第十章亚洲电影:民族化与商业化的并行 .日本电影 a.黑泽明征服世界 b.菊与刀 2.商业电影怎么走:从印度到韩国 a.“宝莱坞”的兴衰史 b韩国电影的法宝 3.伊朗和越南电影 a.伊朗 b.越南 二战之后,亚洲民族电影开始崛起。除却中国,日本、韩 国、伊朗、越南等纷纷在传统与现代,东方与西方的对话中,在 面对电视和网络的冲击背景下,立足传统,寻求对策,寻求一条 电影自救和发展之途 日本电影 黑泽明征服世界 ◆1990年黑泽明获奥斯卡终身成就奖 ◆嘉奖其半世纪对东西方文化交流的贡献 ◆亚洲获此殊荣第一人 ◆斯皮尔伯格大声宣布:黑泽明是世界电影的瑰宝!
第十章亚洲电影：民族化与商业化的并行 1． 日本电影 a. 黑泽明征服世界 b. 菊与刀 2． 商业电影怎么走：从印度到韩国 a.“宝莱坞”的兴衰史 b.韩国电影的法宝 3． 伊朗和越南电影 a. 伊朗 b. 越南 二战之后，亚洲民族电影开始崛起。除却中国，日本、韩 国、伊朗、越南等纷纷在传统与现代，东方与西方的对话中，在 面对电视和网络的冲击背景下，立足传统，寻求对策，寻求一条 电影自救和发展之途。 一．日本电影 1． 黑泽明征服世界 ◆ 1990 年黑泽明获奥斯卡终身成就奖 ◆ 嘉奖其半世纪对东西方文化交流的贡献 ◆ 亚洲获此殊荣第一人 ◆ 斯皮尔伯格大声宣布：黑泽明是世界电影的瑰宝！
a.经历(1910.3.23—19989.6)京华商校广告专业 1936.10进“东宝”导演助手场记导演助理助理 导演 1942拍〈〈马〉与高峰秀子一段热恋挫折中百倍勤 奋 1943〈恣三四郎〉) 1951.〈〈罗生门〉把日影推向世界 获威尼斯“金狮奖”获奥斯卡最佳外语片奖 1954.《活着》(获柏林大奖)、《七武士》(威尼斯大奖) 1971.如日中天的“星”在好莱坞企图自杀,后十 年失落坎坷 1981东山再起(〈影子武士〉 1985〈乱〉〉 1990以80高龄拍摄《梦》自传艺术史完满句号 b.民族而又现代的风格一—以《罗生门》为例 ■武士题材倾心于表现日本的武士阶层历史和演变 武士阳刚、忠诚、充满力量的气质寄寓日本的文 化和精神浓缩着导演对人生的哲理思考。 电影语言技法的新奇丰富 《罗》片引人注目的移动摄影表现 樵夫进入森林的经典段落,由16个运动镜头组 成
a.经历（1910．3．23——1998.9.6）京华商校广告专业 1936．10 进“东宝” 导演助手 场记 导演助理 助理 导演 1942 拍〈〈马〉〉 与高峰秀子一段热恋 挫折中百倍勤 奋 1943〈恣三四郎〉〉 1951．〈〈罗生门〉〉把日影推向世界 获威尼斯“金狮奖” 获奥斯卡最佳外语片奖 1954．《活着》（获柏林大奖）、《七武士》（威尼斯大奖） 1971． 如日中天的“星”在好莱坞企图自杀，后十 年失落坎坷 1981 东山再起 〈〈影子武士〉〉 1985 〈〈乱〉〉 1990 以 80 高龄拍摄《梦》 自传 艺术史 完满句号 b.民族而又现代的风格——以《罗生门》为例 ◼ 武士题材 倾心于表现日本的武士阶层历史和演变 武士阳刚、忠诚、充满力量的气质 寄寓日本的文 化和精神 浓缩着导演对人生的哲理思考。 ◼ 电影语言技法的新奇丰富 《罗》片引人注目的移动摄影表现 樵夫进入森林的经典段落，由 16 个运动镜头组 成；
强盗多襄丸的叙事段落中,摄影镜头快速组接 强烈的运动效果,表现强盗的独特个性 多重叙事、深刻内涵 《罗》片以罗生门废墟和古典式法庭作为叙事的两个空 间,通过相互矛盾、冲突的当事人和目击者的四个不同叙 事版本的交错、互为拆解,从而对真理的客观性乃至人性 提出深刻的拷问和怀疑,也表现二战后现代电影人性与真 理的反思与解构 结尾的光明则展示了对人性向善可能的基本信仰和希望, 使作品的主题呈现出既古老又具充分现代意识的特质 2.70、80年代的日本电影 60年代后受电视影响,渐趋低迷亦有佳片如《追捕》、 人证》、《远山的呼唤》《幸福的黄手帕》、《望乡》、《乱》 等 今村昌平的民俗电影 三部曲《诸神的欲望》、《猷山节考》(1983戛纳金奖)、《鳗 鱼》(1997戛纳金奖) 关注社会底层人物的生活实态,探讨人类的原始本能与历 史、文化、社会之间的关系 《猷山节考》深山小村70岁老人即被丢弃到山
强盗多襄丸的叙事段落中，摄影镜头快速组接 强烈的运动效果，表现强盗的独特个性 ◼ 多重叙事、深刻内涵 《罗》片以罗生门废墟和古典式法庭作为叙事的两个空 间，通过相互矛盾、冲突的当事人和目击者的四个不同叙 事版本的交错、互为拆解，从而对真理的客观性乃至人性 提出深刻的拷问和怀疑，也表现二战后现代电影人性与真 理的反思与解构； 结尾的光明则展示了对人性向善可能的基本信仰和希望， 使作品的主题呈现出既古老又具充分现代意识的特质。 2． 70、80 年代的日本电影 ⚫ 60 年代后受电视影响，渐趋低迷 亦有佳片 如《追捕》、 《人证》、《远山的呼唤》、《幸福的黄手帕》、《望乡》、、《乱》 等 ⚫ 今村昌平的民俗电影 三部曲 《诸神的欲望》、《猷山节考》（1983 戛纳金奖）、《鳗 鱼》（1997 戛纳金奖） 关注社会底层人物的生活实态，探讨人类的原始本能与历 史、文化、社会之间的关系 《猷山节考》深山 小村 70 岁老人即被丢弃到山
阿信婆长子辰平次子利助长孙袈裟吉 3.菊与刀——90年代的日本电影 90年代中期日本电影国际上再度崛起 ●1995岩井俊二《情书》获柏林大奖日电影开始 频频获奖 纯美的画面细腻的情节纯朴的赤子情 怀 淡淡的感伤风格“使每个人想起自己的初恋” 唯美暴力中游走的北野武一—“日本电影复兴的 旗手” 1947出身东京大学肄业做过脱衣舞男名相声演 员后成为著名影视演员 1989自导自演处女作《一个凶残的男人》一鸣惊人 囊括当年日本影展导演奖演员奖影片奖及 新秀奖 1991《那年夏天,宁静的海》 1996《坏孩子的天空》 1997《花火》震惊世界威尼斯展观众起立鼓掌十 多分钟 2002《玩偶》 对白精简人物多沉默或干脆聋哑 ●构图清冷空旷—一有“北野蓝”之说,且极
阿信婆 长子辰平 次子利助 长孙袈裟吉 3． 菊与刀——90 年代的日本电影 90 年代中期 日本电影国际上再度崛起 ⚫ 1995 岩井俊二《情书》获柏林大奖 日电影开始 频频获奖 纯美的画面 细腻的情节 纯朴的赤子情 怀 淡淡的感伤风格“使每个人想起自己的初恋” ⚫ 唯美暴力中游走的北野武——“日本电影复兴的 旗手” 1947 出身东京 大学肄业 做过脱衣舞男 名相声演 员 后成为著名影视演员 1989 自导自演 处女作《一个凶残的男人》一鸣惊人 囊括当年日本影展 导演奖 演员奖 影片奖及 新秀奖 1991《那年夏天，宁静的海》 1996《坏孩子的天空》 1997《花火》震惊世界 威尼斯展 观众起立鼓掌十 多分钟 2002《玩偶》 ⚫ 对白精简 人物多沉默或干脆聋哑 ⚫ 构图清冷空旷——有“北野蓝”之说，且极
具象征意味 在舒缓平和的情境与人物内在强烈焦虑交织 形成张力、 视点放在小人物命运的挣扎一—暴力行为瞬 间爆发成为徒劳而绝望地反抗命运方式 往往固执地在追寻死亡中来展现生的暂美 二.商业片的路怎么走一一印度到韩国 1.印度“宝莱坞” 电影生产大国70、80年代开始年产量居世界首 位 ●国民60%文盲电影票价低廉至今每天2000 万-2500万左右观众当地民众最主要的娱乐方 式世界各国印裔移民文化交流方式庞大的电 影市场被称为“宝莱坞” 极具民族特色的歌舞故事片 年产量900部左右,故事片 700多部 情节类型相似:男女主人公 一个少年或儿童一个恶棍外加一个让人轻松 的小丑似人物 其中约500部属于纯歌舞电 影(多于3个舞蹈场面,且每场歌舞的时间不
具象征意味 ⚫ 在舒缓平和的情境与人物内在强烈焦虑交织 形成张力、 ⚫ 视点放在小人物命运的挣扎——暴力行为瞬 间爆发 成为徒劳而绝望地反抗命运方式 ⚫ 往往固执地在追寻死亡中来展现生的暂美 二．商业片的路怎么走——印度到韩国 1． 印度“宝莱坞” ⚫ 电影生产大国 70、80 年代开始年产量居世界首 位 ⚫ 国民 60％文盲 电影票价低廉 至今每天 2000 万－2500 万左右观众 当地民众最主要的娱乐方 式 世界各国印裔移民文化交流方式 庞大的电 影市场 被称为“宝莱坞” ⚫ 极具民族特色的歌舞故事片 • 年产量 900 部左右，故事片 700 多部 • 情节类型相似：男女主人公 一个少年或儿童 一个恶棍外加一个让人轻松 的小丑似人物 • 其中约 500 部属于纯歌舞电 影（多于 3 个舞蹈场面，且每场歌舞的时间不