第三讲影视语言要素:镜头、声音、色彩 第一节、影像、画面与镜头 影像 “电影究竟是什么?”这个问题伴随着电影百年来的发展,人们对此作 过形形色色的回答 其实,最简单的说:电影就是活动影像的艺术。 如同文学的语言、音乐的声音和美术的颜料等一样,影像是构成影视艺 术的原材料,影视艺术是影像的艺术,是运动的造型艺术。 视觉造型性是影视艺术最基本的特性,也是影视艺术最基本的语言系 统,而构成这一艺术语言系统的最基本的语言要素便是:影像、画面和镜头 (链接视频《巴顿将军》片头) (一)、影像内涵 影像是指通过电影摄影杋或电视摄像机记录在感光胶片或磁带上,最后 在银幕或屏幕上还原出来的视觉形象。影视艺术的核心便是通过摄影在胶片 磁带上捕捉现实的创造性活动。 在此以前,一切工作只是准备性活动。写作剧本是文学性活动,生产准 备是行政性活动。而一旦摄影机转动起来,那才是在摄制影片了。从拍摄工 作一开始,同创作影片有关的每一个人就都为这个影像而奔忙。 (二)、影像的两大特性 与绘画、雕塑以及舞蹈、戏剧等传统艺术不同
第三讲 影视语言要素： 镜头、声音、色彩 第一节、 影像、画面与镜头 一、 影像 “电影究竟是什么？”这个问题伴随着电影百年来的发展，人们对此作 过形形色色的回答。 其实，最简单的说：电影就是活动影像的艺术。 如同文学的语言、音乐的声音和美术的颜料等一样，影像是构成影视艺 术的原材料，影视艺术是影像的艺术，是运动的造型艺术。 视觉造型性是影视艺术最基本的特性，也是影视艺术最基本的语言系 统，而构成这一艺术语言系统的最基本的语言要素便是：影像、画面和镜头。 （链接视频《巴顿将军》片头） （一）、影像内涵 影像是指通过电影摄影机或电视摄像机记录在感光胶片或磁带上，最后 在银幕或屏幕上还原出来的视觉形象。影视艺术的核心便是通过摄影在胶片 磁带上捕捉现实的创造性活动。 在此以前，一切工作只是准备性活动。写作剧本是文学性活动，生产准 备是行政性活动。而一旦摄影机转动起来，那才是在摄制影片了。从拍摄工 作一开始，同创作影片有关的每一个人就都为这个影像而奔忙。 （二）、影像的两大特性 与绘画、雕塑以及舞蹈、戏剧等传统艺术不同
影视艺术的造型元素不是可以触摸的实体,而是看得见却摸不着的光影。 这一特性决定了它具有两个基本特征:逼真性和幻觉性。 (1)、逼真性 影视的画面影像是对现实的一种再现,它来自对客观的外在现实的记 录。尽管镜头前的客观现实往往是被有意安排的,比如说影视画面中的人物 是由演员扮演的,场景也是大多是人为设定的,但胶片和磁带上的影像却都 是来自于摄像机对这些客观物像的记录。所以,在这点上,影视影像比其他 艺术都更为逼真。它拥有文学所没有的直观,绘画、雕塑所丧失的运动,音 乐所缺乏的造型,并突破了戏剧的时空局限,在所有艺术中,只有影视可以 把生活中可见的、像生活本身一样运动着的形态再现出来 (2)、幻觉性 影视的影像本身实质上却又是一种幻觉,我们在银幕或荧屏上看到的活 生生的一切,实际上只是一些光影。 电影是以124秒的间歇运动来造成光影运动的幻觉的,摄制在电影胶片上 的每一个画格都是静态的,银幕上运动的影像是一种幻觉,是由人的“视觉 暂留”获得的运动的幻觉。电影语言的基础是摹拟人的视听感知经验。 影视的空间是一种幻觉。银幕或荧屏的空间都是一个二度平面,但通过光 影,通过人物或物体的运动可以造成深度的幻觉,从而在空间上构成了一个 三维结构。影视的画外空间也是一种幻觉,可以通过场面调度、声音等手段 来创造。 影视的时间是一种幻觉。由于蒙太奇的作用,影视可以通过省略、跳跃、 并列等方式,使观众产生时间的幻觉。人的心理有一种补偿机制,可以根据 自己的经验,来体验影像时间
影视艺术的造型元素不是可以触摸的实体，而是看得见却摸不着的光影。 这一特性决定了它具有两个基本特征：逼真性和幻觉性。 （1）、逼真性 影视的画面影像是对现实的一种再现，它来自对客观的外在现实的记 录。尽管镜头前的客观现实往往是被有意安排的，比如说影视画面中的人物 是由演员扮演的，场景也是大多是人为设定的，但胶片和磁带上的影像却都 是来自于摄像机对这些客观物像的记录。所以，在这点上，影视影像比其他 艺术都更为逼真。它拥有文学所没有的直观，绘画、雕塑所丧失的运动，音 乐所缺乏的造型，并突破了戏剧的时空局限，在所有艺术中，只有影视可以 把生活中可见的、像生活本身一样运动着的形态再现出来。 （2）、幻觉性 影视的影像本身实质上却又是一种幻觉，我们在银幕或荧屏上看到的活 生生的一切，实际上只是一些光影。 电影是以 1/24 秒的间歇运动来造成光影运动的幻觉的，摄制在电影胶片上 的每一个画格都是静态的，银幕上运动的影像是一种幻觉，是由人的“视觉 暂留”获得的运动的幻觉。电影语言的基础是摹拟人的视听感知经验。 影视的空间是一种幻觉。银幕或荧屏的空间都是一个二度平面，但通过光 影，通过人物或物体的运动可以造成深度的幻觉，从而在空间上构成了一个 三维结构。影视的画外空间也是一种幻觉，可以通过场面调度、声音等手段 来创造。 影视的时间是一种幻觉。由于蒙太奇的作用，影视可以通过省略、跳跃、 并列等方式，使观众产生时间的幻觉。人的心理有一种补偿机制，可以根据 自己的经验，来体验影像时间
影视的运动是一种幻觉。运动既与时间有关,因为它标志着时间的延续 又与空间有关,因为运动总是在特定空间里展开的。一般认为影视的运动是 由人的“视觉暂留”现象造成的。运动幻觉不仅是一种生理现象,也是一种 心理现象。 例如,美国故事片《巴顿将军》(1970年)第一个镜头是一面充满整个画面的美国国 旗。由于画面中只有一面旗,没有任何参照物来进行比较,我们无从知道这面旗的大小, 虽然银幕上同时传来嘈杂的人声和"立正"的口令声,但这除了使人感到声音和旗是处于同 空间外,再没有给人更多的信息。十几秒钟以后,在画框的下边缘逐渐露出一个小小的 身影,他在国旗的背景上,自下而上地登上一个显然是讲台的高台上(那高台始终处在画 框下线的边缘外),当他全身露出画面后,继续向前迈了四步,立定。传来的声音是脚踏 木板的声音。 我们看一下,这个镜头至此为止造成了什么样的生理一心理效应呢? 这个镜头原来只有一面美国国旗,没有参照物。当那个小小的身影刚一露头时,镜头 里立即出现了一个与那旗子相对比的参照物。幻觉顿时引起了变化。首先是旗与人的比例 令人意外地相差悬殊,因此国旗的幻觉突然变大了。其次,这个身影出现在国旗前面,因 此国旗仿佛突然变到背景上,因此显得更大了。利用两个变(运动的幻觉),这部影片 的创作者在开端的十几秒内就造成美国国旗变大的幻觉,从而体现出那部影片的主题。在 看这一段镜头时的生理-心理效应都是“旗子变大了”。创作者无须让片中人物大喊大叫 “美国伟大!”而是要使观众感到 、画面 (一)画面内涵 画面就是电影影像的呈现方式,画面使影像具有形式和实体。 电影从“活动照片”、“活动绘画”发展而来,银幕上的任一动态影像,都是 由胶片上的若干静态画面构成,静态画面称作画格,画格上是一连串不动的 单幅照片,即摄影机摄制在胶片上的运动物象的瞬间静态造型。所以,电影 的影像并不是现实的一种简单复制,而是电影艺术家创造的一种艺术符号 (二)画面特征 电影画面不是静态的照相,因为银幕上的影像是不断变化的。胶片上的
影视的运动是一种幻觉。运动既与时间有关，因为它标志着时间的延续； 又与空间有关，因为运动总是在特定空间里展开的。一般认为影视的运动是 由人的“视觉暂留”现象造成的。运动幻觉不仅是一种生理现象，也是一种 心理现象。 例如，美国故事片《巴顿将军》( 1970 年 ) 第一个镜头是一面充满整个画面的美国国 旗。由于画 面中只有一面旗，没有任何参照物来进行比较，我们无从知道这面旗的大小， 虽然银幕上同时传来嘈杂的人声和"立正"的口令声，但这除了使人感到声音和旗是处于同 一空间外，再没有给人更多的信息。十几秒钟以后，在画框的下边缘逐渐露出一个小小的 身影，他在国旗的背景上，自下而上地登上一个显然是讲台的高台上( 那高台始终处在画 框下线的边缘外），当他全身露出画面后，继续向前迈了四步，立定。传来的声音是脚踏 木板的声音。 我们看一下，这个镜头至此为止造成了什么样的生理--心理效应呢？ 这个镜头原来只有一面美国国旗，没有参照物。当那个小小的身影刚一露头时，镜头 里立即出现了一个与那旗子相对比的参照物。幻觉顿时引起了变化。首先是旗与人的比例 令人意外地相差悬殊，因此国旗的幻觉突然变大了。其次，这个身影出现在国旗前面，因 此国旗仿佛突然变到背景上，因此显得更大了。利用两个变 ( 运动的幻觉 ) ，这部影片 的创作者在开端的十几秒内就造成美国国旗变大的幻觉，从而体现出那部影片的主题。在 看这一段镜头时的生理-心理效应都是“旗子变大了”。创作者无须让片中人物大喊大叫： “美国伟大！”而是要使观众感到。 二、画面 （一）画面内涵 画面就是电影影像的呈现方式，画面使影像具有形式和实体。 电影从“活动照片”、“活动绘画”发展而来，银幕上的任一动态影像，都是 由胶片上的若干静态画面构成，静态画面称作画格，画格上是一连串不动的 单幅照片，即摄影机摄制在胶片上的运动物象的瞬间静态造型。所以，电影 的影像并不是现实的一种简单复制，而是电影艺术家创造的一种艺术符号。 （二）画面特征 电影画面不是静态的照相，因为银幕上的影像是不断变化的。胶片上的
每一个画格都有些微的不同,画面是始终在变化着的影像的一种不断的流动 电影导演不象舞台剧导演那样只在舞台框的限度内调度演员,他要通过一系 列不断变化的影像来创造一部影片。正是运动赋予了电影以一种其他艺术所 缺乏的特质。影视是采用空间形式的时间艺术,画面代表影视所拥有的空间 扩展性,画面内动态的影像代表影视所占有的时间延续性 (三)、画面构图 在拍摄影片时有两个最基本的创造性因素:①导演,⑧摄影艺术。导演 作为对影片创作负有全责的艺术家,准备和设计整个影像。他与摄影师一起 在胶片的画面上创造影像。 影视画面构图分为主体、陪体和环境三部分。主体指画面的主要表现对 象,可以是人,也可以是物,它处于中心的地位。陪体是指与主体构成一定 的关系,作为主体的陪衬而出现的人或物。环境是围绕着主体与陪体的环境, 包括前景与后景两个部分。这三个部分的组合关系构成特定的图形,表达着 创作者的创作意图 例如,陈凯歌电影《黄土地》中“犁地”的画面构图:地平线置于画面的上 端,起伏的黄土几乎占满了画面,人物被挤到了画面的边缘。这个画面构图的 主体是“黄土地”’,人物反而成了陪体,导演正是借助构图,来凸现土地的宽广 博大以及人在土地面前的渺小、人对土地的依赖和敬畏,还有翠巧爹那艰辛有力 的步履,这一切喻示了一个古老民族在平瘠土地上顽强寻求生存的文化命题。《黄 土地》是陈凯歌创作的“一个中国的故事”,是第五代探索电影的代表性作品, 其突出特征就是影像表意大于情节表意,影片大大强化了的构图、光影、色彩 音响等视听元素的作用,在影片的影像系列中,除了4个主要人物,“黄土地 和“黄河水”也成了导演手中的重要角色,成为传达象征意味和表现意味的重要 影像符号。 、镜头 (一).镜头内涵 影视的影像画面由镜头拍摄而成,镜头的功能就是将形象从真实世界里
每一个画格都有些微的不同，画面是始终在变化着的影像的一种不断的流动。 电影导演不象舞台剧导演那样只在舞台框的限度内调度演员，他要通过一系 列不断变化的影像来创造一部影片。正是运动赋予了电影以一种其他艺术所 缺乏的特质。影视是采用空间形式的时间艺术，画面代表影视所拥有的空间 扩展性，画面内动态的影像代表影视所占有的时间延续性。 （三）、画面构图 在拍摄影片时有两个最基本的创造性因素：①导演，⑧摄影艺术。导演 作为对影片创作负有全责的艺术家，准备和设计整个影像。他与摄影师一起 在胶片的画面上创造影像。 影视画面构图分为主体、陪体和环境三部分。主体指画面的主要表现对 象，可以是人，也可以是物，它处于中心的地位。陪体是指与主体构成一定 的关系，作为主体的陪衬而出现的人或物。环境是围绕着主体与陪体的环境， 包括前景与后景两个部分。这三个部分的组合关系构成特定的图形，表达着 创作者的创作意图。 例如，陈凯歌电影《黄土地》中“犁地”的画面构图：地平线置于画面的上 端， 起伏的黄土几乎占满了画面，人物被挤到了画面的边缘。这个画面构图的 主体是“黄土地”，人物反而成了陪体，导演正是借助构图，来凸现土地的宽广 博大以及人在土地面前的渺小、人对土地的依赖和敬畏，还有翠巧爹那艰辛有力 的步履，这一切喻示了一个古老民族在平瘠土地上顽强寻求生存的文化命题。《黄 土地》是陈凯歌创作的“一个中国的故事”，是第五代探索电影的代表性作品， 其突出特征就是影像表意大于情节表意，影片大大强化了的构图、光影、色彩、 音响等视听元素的作用，在影片的影像系列中，除了 4 个主要人物， “黄土地” 和“黄河水”也成了导演手中的重要角色，成为传达象征意味和表现意味的重要 影像符号。 三、镜头 （一）.镜头内涵 影视的影像画面由镜头拍摄而成，镜头的功能就是将形象从真实世界里
转移到胶片或磁带上。所以,影视艺术最基本的也是相对独立的构成单位是 镜头,镜头是影视影像画面的基本叙事单元,是指摄影机一次开机到停机间 连续拍摄的影像片断。一部影片的内容是以镜头为单位一个个拍摄出来的, 有时一个镜头只有一个画面(短镜头或瞬间性的镜头),但当摄影机移动摄影 时,一个镜头就可能包含好几个画面(时值较长的镜头)。 镜头可将现实世界中一切可感知的因素拍摄下来,但拍些什么,不拍什么 和怎样拍的问题都必须经过创作者精心的设计安排,现实时空经过镜头的选 择、组织,转换为银幕呈现的艺术时空。 因此,有人说,电影的发明实际上是发明了一个摄影机眼睛和录音机的 耳朵。摄影机代替了观众的眼睛,摄影机的眼睛可以带着观众在时空中自由 翱翔,摄影机可以把观众带到世界的各个角落,深入到几百公尺以下的静静 的海底,高攀到世界最高峰,甚至可以带你进入外层空间,只不过,这只眼 睛是掌握在别人手里 (二).镜头的运用 镜头对影像创造起作用的有如下几个因素;景别、运动、角度、视点 (1)、景别 在影视创作中,摄影机与拍摄对象的距离变化构成了镜头的不同景别 景别是指处理镜头中各部分之间的空间关系,进而引导观众注意力的镜头 运用方式。影像的大小、疏密、距离等,都和景别的处理相关联
转移到胶片或磁带上。所以，影视艺术最基本的也是相对独立的构成单位是 镜头，镜头是影视影像画面的基本叙事单元，是指摄影机一次开机到停机间 连续拍摄的影像片断。一部影片的内容是以镜头为单位一个个拍摄出来的， 有时一个镜头只有一个画面（短镜头或瞬间性的镜头），但当摄影机移动摄影 时，一个镜头就可能包含好几个画面（时值较长的镜头）。 镜头可将现实世界中一切可感知的因素拍摄下来，但拍些什么，不拍什么 和怎样拍的问题都必须经过创作者精心的设计安排，现实时空经过镜头的选 择、组织，转换为银幕呈现的艺术时空。 因此，有人说，电影的发明实际上是发明了一个摄影机眼睛和录音机的 耳朵。摄影机代替了观众的眼睛，摄影机的眼睛可以带着观众在时空中自由 翱翔，摄影机可以把观众带到世界的各个角落，深入到几百公尺以下的静静 的海底，高攀到世界最高峰，甚至可以带你进入外层空间，只不过，这只眼 睛是掌握在别人手里。 （二）.镜头的运用 镜头对影像创造起作用的有如下几个因素；景别、运动、角度、视点 等。 （1）、景别 在影视创作中，摄影机与拍摄对象的距离变化构成了镜头的不同景别。 景别是指处理镜头中各部分之间的空间关系，进而引导观众注意力的镜头 运用方式。影像的大小、疏密、距离等，都和景别的处理相关联