第七讲电视剧艺术特征 第一节电视剧的本体特征 、电视剧概念内涵 (一)、电视剧的诞生: 电视剧的历史和电视的历史是同步的。电视是二十世纪人类的 重大发明,它运用电子技术透过空间传播影像和声音,“把全世界 的起居室变成了观众厅”。电视剧伴随着电视而诞生,在最初的电 视试播中,就有了最早的电视剧。1928年9月11日,美国通用电 器公司试播的独幕剧《女王的信使》是美国历史上第一部电视剧, 也是世界范围内出现的最早的电视剧。1930年,英国广播公司BBC 在伦敦播出的意大利剧作家皮兰德罗的《花言巧语的人》,又称《口 叼鲜花的人》,被视为世界上第一部完备的电视剧。1936年11月2 日,设立在伦敦市郊亚历山大宫的BBC电视台正式播出电视节目 这一天后来被定为电视的诞生日。人类也由此为自己开启了又一扇 全新的艺术之门,二十世纪的“电子缪斯”登上了人类艺术的舞台
第七讲 电视剧艺术特征 第一节 电视剧的本体特征 一、电视剧概念内涵 （一）、电视剧的诞生： 电视剧的历史和电视的历史是同步的。电视是二十世纪人类的 重大发明，它运用电子技术透过空间传播影像和声音，“把全世界 的起居室变成了观众厅”。电视剧伴随着电视而诞生，在最初的电 视试播中，就有了最早的电视剧。1928 年 9 月 11 日，美国通用电 器公司试播的独幕剧《女王的信使》是美国历史上第一部电视剧， 也是世界范围内出现的最早的电视剧。1930 年，英国广播公司 BBC 在伦敦播出的意大利剧作家皮兰德罗的《花言巧语的人》，又称《口 叼鲜花的人》，被视为世界上第一部完备的电视剧。1936 年 11 月 2 日，设立在伦敦市郊亚历山大宫的 BBC 电视台正式播出电视节目， 这一天后来被定为电视的诞生日。人类也由此为自己开启了又一扇 全新的艺术之门，二十世纪的“电子缪斯”登上了人类艺术的舞台
(二)、电视剧名称来源: 从世界范围来看,对于这门新兴的“电子缪斯”,不同的国 家之间有着不同的称呼。“电视剧”这个名称是我国在电视发展初 期自行确定的,我国从1958年第一部电视剧《一口菜饼子》起, 就将这一新兴的艺术类别定名为“电视剧”,之后包括港澳台地区 在内就一直沿用这一名称,但并非世界通用。比如,在美国将我们 通常所说的“电视剧”,再进一步细分为“ TV Play”(电视戏剧)和 “ Ty Film”(电视电影)以及 TV Radio Play(电视广播剧)等三大 类;在苏联,有“电视艺术片”和“电视剧”之别;在日本则又有 “电视小说”之称。 (三)、定义电视剧: 电视剧是一门十分年轻的艺术,它诞生于二十世纪三十年代, 发展于五十年代以后,真正跻身于艺术之林不过是在近二三十年以 来。由于电视剧的历史不长,也由于电视技术的飞速发展,电视剧 概念的界定及其观念形态还处于不断的发展变动之中。 电视剧首先属于电视系列中的一个节目。简单地说,电视剧 是以电视为媒介的新兴影像艺术,它是电视荧屏上演剧审美的艺 术。电视剧以电视为传播媒介,又以演剧为审美形式,将艺术审美 与大众传播进行了结合。所以,一方面,电视剧艺术继承了两千年 来的戏剧的传统和理论,以及成熟的电影艺术的技巧和方法;另 方面,电视剧艺术不是戏剧,也不是电影,它是站在戏剧和电影两 个艺术巨人的肩膀上成长起来的新的艺术之女神
（二）、电视剧名称来源： 从世界范围来看，对于这门新兴的“电子缪斯”，不同的国 家之间有着不同的称呼。“电视剧”这个名称是我国在电视发展初 期自行确定的，我国从 1958 年第一部电视剧《一口菜饼子》起， 就将这一新兴的艺术类别定名为“电视剧”，之后包括港澳台地区 在内就一直沿用这一名称，但并非世界通用。比如，在美国将我们 通常所说的“电视剧”，再进一步细分为“Tv Play”（电视戏剧）和 “Tv Film”（电视电影）以及 Tv Radio Play（电视广播剧）等三大 类；在苏联，有“电视艺术片”和“电视剧”之别；在日本则又有 “电视小说”之称。 （三）、定义电视剧： 电视剧是一门十分年轻的艺术，它诞生于二十世纪三十年代， 发展于五十年代以后，真正跻身于艺术之林不过是在近二三十年以 来。由于电视剧的历史不长，也由于电视技术的飞速发展，电视剧 概念的界定及其观念形态还处于不断的发展变动之中。 电视剧首先属于电视系列中的一个节目。简单地说，电视剧 是以电视为媒介的新兴影像艺术，它是电视荧屏上演剧审美的艺 术。电视剧以电视为传播媒介，又以演剧为审美形式，将艺术审美 与大众传播进行了结合。所以，一方面，电视剧艺术继承了两千年 来的戏剧的传统和理论，以及成熟的电影艺术的技巧和方法；另一 方面，电视剧艺术不是戏剧，也不是电影，它是站在戏剧和电影两 个艺术巨人的肩膀上成长起来的新的艺术之女神
电视剧是一种运用电子技术化的视听符合和传播途径,融合 戏剧、电影等多种艺术表现手法,在电视荧屏上演剧审美的新兴影 像艺术。在电影科技与艺术结合的影像艺术。按照当今世界艺术理 论界流行的说法,人类社会的演剧形式,经历了舞台演剧、银幕演 剧、电声广播演剧至电视屏幕演剧的发展过程。所谓演剧,就是在 导演的指挥下,在一定的场合或载体上由演员扮演角色,运用多种 艺术手段表演故事情节的综合艺术,是包容了编、导、演等艺术群 体的创造活动,其艺术形式主要是通过矛盾冲突去展开故事情节和 塑造人物,剧中角色以动作和语言为基本的表演手段。 电视剧因而被称为后起的第四种演剧形式。类似于其他演剧 艺术,电视剧艺术符号的创作是综合编、导、演及音乐、美术、布 景、服装、化妆等多种艺术因素而形成的;不同的是,电视剧是按 照“电视化”原则创作、在电视屏幕上的演剧审美。 、电视剧的影像特征 如果说电影以其现代化的媒介形式突破了传统艺术的美学原 则的话,电视剧则实现了高科技条件下的再次突破,达到了更高意 义上的融合。 (一)艺术综合性
电视剧是一种运用电子技术化的视听符合和传播途径，融合 戏剧、电影等多种艺术表现手法，在电视荧屏上演剧审美的新兴影 像艺术。在电影科技与艺术结合的影像艺术。按照当今世界艺术理 论界流行的说法，人类社会的演剧形式，经历了舞台演剧、银幕演 剧、电声广播演剧至电视屏幕演剧的发展过程。所谓演剧，就是在 导演的指挥下，在一定的场合或载体上由演员扮演角色，运用多种 艺术手段表演故事情节的综合艺术，是包容了编、导、演等艺术群 体的创造活动，其艺术形式主要是通过矛盾冲突去展开故事情节和 塑造人物，剧中角色以动作和语言为基本的表演手段。 电视剧因而被称为后起的第四种演剧形式。类似于其他演剧 艺术，电视剧艺术符号的创作是综合编、导、演及音乐、美术、布 景、服装、化妆等多种艺术因素而形成的；不同的是，电视剧是按 照“电视化”原则创作、在电视屏幕上的演剧审美。 二、电视剧的影像特征 如果说电影以其现代化的媒介形式突破了传统艺术的美学原 则的话，电视剧则实现了高科技条件下的再次突破，达到了更高意 义上的融合。 （一） 艺术综合性：
首先,电视剧是电子技术与视听技术结合的艺术。就其创作特 点来说,体现了制作的迅速与快捷;就其接受特点来说,体现了观 赏的方便与自由。正是其独具的科技兼容性,构成了电视剧的影像 特质 其二,艺术综合性还表现为电视剧对其他艺术形式的兼容。电 视剧吸取了诸多艺术之长,并加以创造性综合。电视剧不仅包容了 同为演剧综合艺术的戏剧与电影的手法,还同时兼备了小说、广播、 电视等艺术的长处。它凭借先进的电视技术,具备了将一切艺术中 的各种因素一一声音与造型、叙述与描写、戏剧性与写实性等最大 限度地综合起来的可能性。“兼容”就是电视剧“真正的形式”,电 视剧可以说是“占有的艺术”,这正是电视剧强大生命力之所在。 (二)视听独特性: 电视剧与电影一样,都是以连续的声音和画面构成的视听语 为媒介。但“电视”媒介特性使它获得了区别于电影的视听语言 独特性。 1、从时空形态上看:电视剧单个镜头的空间容量比不上电影,但 电视剧的连续的空间容量则可以超过电影,电影的优势在空间,电 视剧的优势在时间。电视剧可以是一、二十分钟的短剧,也可以是 几十集、甚至上百集的连续剧,可以把表现时空浩大、漫长和情节 曲折复杂的长篇小说(如四大名著的电视剧改编)纳为己用。电视 剧视听语言具有小说性(日本因而有电视小说之称)
首先，电视剧是电子技术与视听技术结合的艺术。就其创作特 点来说，体现了制作的迅速与快捷；就其接受特点来说，体现了观 赏的方便与自由。正是其独具的科技兼容性，构成了电视剧的影像 特质。 其二，艺术综合性还表现为电视剧对其他艺术形式的兼容。电 视剧吸取了诸多艺术之长，并加以创造性综合。电视剧不仅包容了 同为演剧综合艺术的戏剧与电影的手法，还同时兼备了小说、广播、 电视等艺术的长处。它凭借先进的电视技术，具备了将一切艺术中 的各种因素――声音与造型、叙述与描写、戏剧性与写实性等最大 限度地综合起来的可能性。“兼容”就是电视剧“真正的形式”，电 视剧可以说是“占有的艺术”，这正是电视剧强大生命力之所在。 （二） 视听独特性： 电视剧与电影一样，都是以连续的声音和画面构成的视听语 言为媒介。但“电视”媒介特性使它获得了区别于电影的视听语言 独特性。 1、 从时空形态上看：电视剧单个镜头的空间容量比不上电影，但 电视剧的连续的空间容量则可以超过电影，电影的优势在空间，电 视剧的优势在时间。电视剧可以是一、二十分钟的短剧，也可以是 几十集、甚至上百集的连续剧，可以把表现时空浩大、漫长和情节 曲折复杂的长篇小说（如四大名著的电视剧改编）纳为己用。电视 剧视听语言具有小说性（日本因而有电视小说之称）
2、从视听感知上看:电视剧既包括了电影的造型手段,又包括了 电视广播的表现手段。电影源于“照相”,而电视源于“广播”,“听” 是电视剧的老祖宗,电视剧中的对话多于也重于电影。电视剧视听 语言具有广播性。 3、从动静表现来看:电影擅长于动态场面的表现,电视剧则擅长 表现微观环境和人物心理,多用特写、近景和中景,镜头语言具有 同观众促膝谈心之感也是电视剧视听语言的重要特质。 (三)逼真纪实性: 逼真性将生活化的人物造型、景物造型及表演统摄于摄 像镜头。电视剧是将艺术融于观众日常生活的文化行为,这就要 求电视剧具备真实自然的生活氛围和生活气息。“大处是虚、 小处是实”,电视剧的假定性、戏剧性仍为逼真性所制约,是能 给观众逼真感的假定性。电视剧还常借用新闻记录手法来力求创 作出酷似生活原态的空间。 电视剧确实把电影形式、戏剧形式、小说形式乃至新闻形 式都吸收过来了,并在这种优势融合中,逐步形成了它自身“我 之为我”的艺术特质 第二节电视剧的审美特征 审美传播的日常性 (一)、日常性 经由电视传媒,电视剧已成为当代最为普及的日常化的审美
2、从视听感知上看：电视剧既包括了电影的造型手段，又包括了 电视广播的表现手段。电影源于“照相”，而电视源于“广播”，“听” 是电视剧的老祖宗，电视剧中的对话多于也重于电影。电视剧视听 语言具有广播性。 3、从动静表现来看：电影擅长于动态场面的表现，电视剧则擅长 表现微观环境和人物心理，多用特写、近景和中景，镜头语言具有 同观众促膝谈心之感也是电视剧视听语言的重要特质。 （三） 逼真纪实性： 1、 逼真性将生活化的人物造型、景物造型及表演统摄于摄 像镜头。电视剧是将艺术融于观众日常生活的文化行为，这就要 求电视剧具备真实自然的生活氛围和生活气息。 “大处是虚、 小处是实”，电视剧的假定性、戏剧性仍为逼真性所制约，是能 给观众逼真感的假定性。电视剧还常借用新闻记录手法来力求创 作出酷似生活原态的空间。 2、 电视剧确实把电影形式、戏剧形式、小说形式乃至新闻形 式都吸收过来了，并在这种优势融合中，逐步形成了它自身“我 之为我”的艺术特质。 第二节 电视剧的审美特征 一、审美传播的日常性 （一）、日常性 经由电视传媒，电视剧已成为当代最为普及的日常化的审美