石头记 ①我有一块石头,看起来斑剥鬼奇;不但满是苍辣虬老的皴皱,而且还有多处被蚀缕成 空洞,姿态奇磔 ②我常常拿在灯下,细看它的纹理。小小一块顽石,线条的流走牵连却如惊涛骇浪,仿 佛依稀可以听见水声回旋,拍岸而起,浪花在空中迸散…是被风浪狂涛爱过,爱到遍体鳞 伤的一块石头啊! ③这块石头,是多年前去龙坑旅行带回来的。 ④龙坑在台湾最南端,比鹅銮鼻还南。如果在地图上找,应该是鹅銮鼻下方,突出于海 洋中的一块地岬了 ⑤从鹅銮鼻到龙坑没有车去,必须步行穿过一片砺石堆和琼麻林间踩岀的小路。琼麻如 剑戟一样的叶片森森直立着。这种强悍的风景,正是恒舂半岛的特色。但是,到了龙坑,连 恒春的沃腴也没有了。一片布置于大海狂浪中粗砺尖峭的岸石地块,因为土壕被长年海风吹 蚀,只剩下岸石隙缝中存留着一点点土。一种叫银芙蓉的植物,耐旱、耐风、耐海水的咸腥 与狂暴,便在隙缝中生了根,虬结盘屈地生长蔓延开来了,那是在其他地方很少看到的植物, 几乎没有什么叶子,看来似乎已成枯枝的虬劲根干,贴着地面,顽强固执地生长着 ⑥古人欣赏奇磔虬劲的奇木怪石,大概是因为那奇磔虬劲中隐藏透露着生命奋斗的痕迹 吧!当那挣扎求活的伤痛过去,那挣扎求活的姿态却成了使人歌赞的对象。后人把玩、浏览. 细细抚爱,那使人歌赞的纹痕之美,何人还记得来自于心痛如绞的伤痛呢? ⑦龙坑的岸石也因为长年遭海浪冲蚀击打,形成奇岩。大部分尖锐丑怪,挣扎求活中 好像还有生命最后的霸悍。有的褴褛斑剥,被蚀空成许多如蜂巢般的空洞,海浪在其中钻窜 发出咻啉如哨般的声响。 ⑧澎轰的大浪永不歇止。浪沫在晴空中飞扬散去。后退的浪潮,在岩石间迅急推涌、回 旋。但是,它还要再来,它还要倾全力奔赴这干万年来便与它结了不解之缘的粗砺岩石啊! ⑨爱者和被爱者都有一种庄严。海的咆哮、暴怒、不息止的纠缠之爱,岩石的沉默、固 执、永不屈服、永不退让。那样缱绻缠绵,真是要惊动天地啊!它们依傍、亲腻、回环,它们 用近于愤怒、毁灭的爱相拥抱。生命这样挥霍耗损,泪潺潺流尽,所剩的也便只是一块斑剥 褴褛、却还犹自傲然兀立着的生命的骸骨吧! ⑩我细细查看,我的石头。不但有蚀成空洞、溃裂的痕迹,也竟然有水纹回旋的印记。 这样柔软的水的抚爱回旋。竟也在坚硬如铁的岩石上留上了卬记。那纹痕妩媚婉转,不使人 觉得是伤痕;是干万年来这不可解的爱恨留下的伤痛的印记啊! 原来《红楼梦》要叫做《石头记》,一切人世的繁华幻灭,从头说来,不过是洪荒中一 颗饱历沧桑的顽石罢。 满地都是石头,遭人践踏,踢玩。我的桌上供着从龙坑带回的一块。有时看·看,可 以看到丑怪苦涩的苍皱中有仿佛泪痕的细致婉转。我也便可以笑-笑,对人世的繁华爱恨, 都有了敬重。 16.请分别指出文中⑦⑧段画线部分所用的修辞手法,并选择其中一句具体说明其修辞手法
石 头 记 蒋 勋 ①我有一块石头，看起来斑剥鬼奇；不但满是苍辣虬老的皴皱，而且还有多处被蚀缕成 空洞，姿态奇磔。 ②我常常拿在灯下，细看它的纹理。小小一块顽石，线条的流走牵连却如惊涛骇浪，仿 佛依稀可以听见水声回旋，拍岸而起，浪花在空中迸散……是被风浪狂涛爱过，爱到遍体鳞 伤的一块石头啊! ③这块石头，是多年前去龙坑旅行带回来的。 ④龙坑在台湾最南端，比鹅銮鼻还南。如果在地图上找，应该是鹅銮鼻下方，突出于海 洋中的一块地岬了。 ⑤从鹅銮鼻到龙坑没有车去，必须步行穿过一片砺石堆和琼麻林间踩出的小路。琼麻如 剑戟一样的叶片森森直立着。这种强悍的风景，正是恒春半岛的特色。但是，到了龙坑，连 恒春的沃腴也没有了。一片布置于大海狂浪中粗砺尖峭的岸石地块，因为土壕被长年海风吹 蚀，只剩下岸石隙缝中存留着一点点土。一种叫银芙蓉的植物，耐旱、耐风、耐海水的咸腥 与狂暴，便在隙缝中生了根，虬结盘屈地生长蔓延开来了，那是在其他地方很少看到的植物， 几乎没有什么叶子，看来似乎已成枯枝的虬劲根干，贴着地面，顽强固执地生长着。 ⑥古人欣赏奇磔虬劲的奇木怪石，大概是因为那奇磔虬劲中隐藏透露着生命奋斗的痕迹 吧!当那挣扎求活的伤痛过去，那挣扎求活的姿态却成了使人歌赞的对象。后人把玩、浏览、 细细抚爱，那使人歌赞的纹痕之美，何人还记得来自于心痛如绞的伤痛呢? ⑦龙坑的岸石也因为长年遭海浪冲蚀击打，形成奇岩。大部分尖锐丑怪，挣扎求活中， 好像还有生命最后的霸悍。有的褴褛斑剥，被蚀空成许多如蜂巢般的空洞，海浪在其中钻窜， 发出咻啉如哨般的声响。 ⑧澎轰的大浪永不歇止。浪沫在晴空中飞扬散去。后退的浪潮，在岩石间迅急推涌、回 旋。但是，它还要再来，它还要倾全力奔赴这千万年来便与它结了不解之缘的粗砺岩石啊! ⑨爱者和被爱者都有一种庄严。海的咆哮、暴怒、不息止的纠缠之爱，岩石的沉默、固 执、永不屈服、永不退让。那样缱绻缠绵，真是要惊动天地啊!它们依傍、亲腻、回环，它们 用近于愤怒、毁灭的爱相拥抱。生命这样挥霍耗损，泪潺潺流尽，所剩的也便只是一块斑剥 褴褛、却还犹自傲然兀立着的生命的骸骨吧! ⑩我细细查看，我的石头。不但有蚀成空洞、溃裂的痕迹，也竟然有水纹回旋的印记。 这样柔软的水的抚爱回旋。竟也在坚硬如铁的岩石上留上了印记。那纹痕妩媚婉转，不使人 觉得是伤痕；是千万年来这不可解的爱恨留下的伤痛的印记啊! 原来《红楼梦》要叫做《石头记》，一切人世的繁华幻灭，从头说来，不过是洪荒中一 颗饱历沧桑的顽石罢。 满地都是石头，遭人践踏，踢玩。我的桌上供着从龙坑带回的一块。有时看一看，可 以看到丑怪苦涩的苍皱中有仿佛泪痕的细致婉转。我也便可以笑一笑，对人世的繁华爱恨， 都有了敬重。 16．请分别指出文中⑦⑧段画线部分所用的修辞手法，并选择其中一句具体说明其修辞手法
在文中的表述效果。(5分) 1)有的褴褛斑剥,被蚀空成许多如蜂巢般的空洞。 2)它还要倾全力奔赴这干万年来便与它结了不解之缘的粗砺岩石啊! 17.文章记的是“石头”的沧桑经历,为什么要在第⑤段插入“银芙蓉”描写?(4分) 18.作者看到石头”丑怪苦涩的苍皱中有仿佛泪痕的细致婉转,为什么就能“对人世的繁华爱 恨,都有了敬重”?(6分) (二)实用类文本阅读 阅读下面的文章,完成19-21题 好人是之 郭启宏 于是之卧病多年。期间曾住过中医院,虽不辨识探视者,犹能眼观电视里《茶馆》的画 面,手指自己“哦哦”几声;今年春上我去协和病房看望,他沉疴绵慑,已经连电视也不能看 了。回想起当年一个个栩栩如生的舞台形象,从《龙须沟》里程疯子听知小妞子淹死时倚门 搓泥的神情,到《茶馆》里粘贴“莫谈国事ˆ'后摩挲着双手走路的步态,便有一种难以言喻的 酸痛,岂止是人世无常的浩叹,更有文化层面的惆怅… 我于1989年从北昆调入人艺。此前,我正经历着一段人生坎坷路,我当然愿意进入这座 辉煌的艺术殿堂。如果记忆无误,从问题的提出,到调动的完成,前后不过短短五天!人常 说,于是之办事优柔,我要说,谬也!于是之是个有肩膀头的爷们。 是之希望我早日出作品,我则要求给予充裕的时间,实现由戏曲向话剧的“转轨”。他问 “多久?”我说,“两三年吧。″“能不能短点?”“努力。”事后偶尔碰面,他又问,“写了吗?”我 说,“不是说好……”他狡黠一笑,“哦,忘了,不过,有了构思无妨谈谈,大家帮着出出点子。” 我怀疑他的记性,感激他的好心,这叫大智若愚! 转年初夏,我怀揣《李白》初稿,忐忑着轻敲他的办公室,他正开会,我抱歉地说,“只 要-分钟…”他走到门外,小眼睛闪烁睿智,“有了?”我点点头。“写什么的?李白。”“我 来!”他未看剧本就表态,分明是在鼓励我。“就是为你写的!”我也机敏起来,舌灿莲花。半 个月后,是之约我共进工作午餐,不是二人,是三人,导演苏民介入了。从迷惘彷徨到云破 天开,恍惚转瞬。 一个艺术家的好品德贯穿于艺术行为的全过程之中。当我怀着感激之情回顾人艺对《李 白》的经营的时候,我每每为是之的付出所感动。无论是艺术管理的理念,还是艺术创作的 思维,都给人启迪。有一天,老说,“我琢磨《李白》应有自身独特的形式,反正跟杜甫不 一样,应该空灵一些。咳,我也没想好,我这是难为作者了!”啊,空灵……太对了,也太难 了!我为此犯晕,辗转反侧好几晚,为了《李白》空灵,我可是一点也不空灵 反复最多的是全剧的高潮李白与妻子分手,一种情投意合的最后诀别。“最后诀别” 的必然性与“情投意合”的暂住性形成强烈的冲突,这正是戏剧性之所在!我和导演为这番发 现而樽俎交欢。没想到老于看后却不满意。我懵了。又过了几天,老于说他又看了几遍,觉 得似乎也只能这么写,他原先的意见收回。我又懵了!—我作剧几十年,遇到文化官员无 数,愣是没有听说过哪位说过“意见收回”的话!我扪心自问,为什么老于看第一遍不满意
在文中的表述效果。(5分) (1)有的褴褛斑剥，被蚀空成许多如蜂巢般的空洞。 (2)它还要倾全力奔赴这千万年来便与它结了不解之缘的粗砺岩石啊! 17．文章记的是“石头”的沧桑经历，为什么要在第⑤段插入“银芙蓉”描写？(4分) 18．作者看到“石头”丑怪苦涩的苍皱中有仿佛泪痕的细致婉转，为什么就能“对人世的繁华爱 恨，都有了敬重”？ (6分) (二)实用类文本阅读 阅读下面的文章，完成19~21题。 好 人 是 之 郭启宏 于是之卧病多年。期间曾住过中医院，虽不辨识探视者，犹能眼观电视里《茶馆》的画 面，手指自己“哦哦”几声；今年春上我去协和病房看望，他沉疴绵惙，已经连电视也不能看 了。回想起当年一个个栩栩如生的舞台形象，从《龙须沟》里程疯子听知小妞子淹死时倚门 搓泥的神情，到《茶馆》里粘贴“莫谈国事”后摩挲着双手走路的步态，便有一种难以言喻的 酸痛，岂止是人世无常的浩叹，更有文化层面的惆怅…… 我于1989年从北昆调入人艺。此前，我正经历着一段人生坎坷路，我当然愿意进入这座 辉煌的艺术殿堂。如果记忆无误，从问题的提出，到调动的完成，前后不过短短五天！人常 说，于是之办事优柔，我要说，谬也！于是之是个有肩膀头的爷们。 是之希望我早日出作品，我则要求给予充裕的时间，实现由戏曲向话剧的“转轨”。他问， “多久？”我说，“两三年吧。”“能不能短点？”“努力。”事后偶尔碰面，他又问，“写了吗？”我 说，“不是说好……”他狡黠一笑，“哦，忘了，不过，有了构思无妨谈谈，大家帮着出出点子。” 我怀疑他的记性，感激他的好心，这叫大智若愚！ 转年初夏，我怀揣《李白》初稿，忐忑着轻敲他的办公室，他正开会，我抱歉地说，“只 要一分钟……”他走到门外，小眼睛闪烁睿智，“有了？”我点点头。“写什么的？”“李白。”“我 来！”他未看剧本就表态，分明是在鼓励我。“就是为你写的！”我也机敏起来，舌灿莲花。半 个月后，是之约我共进工作午餐，不是二人，是三人，导演苏民介入了。从迷惘彷徨到云破 天开，恍惚转瞬。 一个艺术家的好品德贯穿于艺术行为的全过程之中。当我怀着感激之情回顾人艺对《李 白》的经营的时候，我每每为是之的付出所感动。无论是艺术管理的理念，还是艺术创作的 思维，都给人启迪。有一天，老于说，“我琢磨《李白》应有自身独特的形式，反正跟杜甫不 一样，应该空灵一些。咳，我也没想好，我这是难为作者了！”啊，空灵……太对了，也太难 了！我为此犯晕，辗转反侧好几晚，为了《李白》空灵，我可是一点也不空灵。 反复最多的是全剧的高潮——李白与妻子分手，一种情投意合的最后诀别。“最后诀别” 的必然性与“情投意合”的暂住性形成强烈的冲突，这正是戏剧性之所在！我和导演为这番发 现而樽俎交欢。没想到老于看后却不满意。我懵了。又过了几天，老于说他又看了几遍，觉 得似乎也只能这么写，他原先的意见收回。我又懵了！——我作剧几十年，遇到文化官员无 数，愣是没有听说过哪位说过“意见收回”的话！我扪心自问，为什么老于看第一遍不满意