辽宁省沈阳市省示范协作校2017届高三第一次模拟考试 、现代文阅读(35分) (一)阅读下面的文字,完成1-3题。(9分,每小题3分) 所谓批评实际上就是一种判断活动。因此,艺术批评就是批评家根据自己的审美 趣味和价值标准,对各种艺术现象和艺术作品所做出的评价。 艺术批评虽然与艺术鉴赏都属于艺术的接受活动,但它们之间却有着明显的区 别。其中最根本的一点就是,艺术鉴赏基本上是一种感性的审美体验,而艺术批 评则是一种理性的思维和判断活动。在一般的艺术鉴赏活动中,受众只要能从自 己的审美经验和艺术修养出发,较为准确地提到作品的意蕴,并从中体会到相应 的审美愉悦,就可以说已经完成了鉴赏的任务。而对于批评家来说则不然。从某 种意义上来看,鉴赏活动所产生的感受和体验只是批评活动的起点而已。批评家 的真正工作在于运用自己的理论修养来对这种感性经验进行深入的剖析与分析, 并且在这个过程中尽可能地超越个人观点的局限性,使自己的批评代表某种社会 的要求与呼声,从而积极地影响艺术家的创作和读者与观众的审美趣味及思想观 念。同时,由于批评家有着远远超越一般读者的艺术视野和社会责任感,因此他 的批评必然不会局限于具体的艺术作品,而会延伸到整个艺术现象,并且在根本 上把艺术与审美作为一种社会现象来加以观照,这样,艺术批评就不再是一种狭 隘的个人活动,而成了一种社会的事业 不过,尽管艺术批评和鉴赏在性质上存在着很大的区别,但它们之间同样有着紧 密的联系。具体来说,一方面,艺术鉴赏仍是艺术批评的前提和基础。从一定意 义上来说,好的艺术批评家必然首先是一个好的艺术鉴赏家。这是因为,艺术批 评不同于其他的理论活动,它是对于艺术现象的解剖与分析,其中,艺术作品又 是它的最直接和最主要的对象。而对艺术作品的批评又必须服从审美活动的一般 规律,也就是说,艺术批评在根本上也是一种审美活动,它必须以批评家对作品 的审美体验和感受为出发点。如果一个批评家没有对作品进行细致的欣赏与玩 味,直接就以理性的方式对作品加以分解和剖析,那么他就不可能真正把所握作 品的艺术价值,所得出的判断与评价也就没有任何美学上的意义。批评家只是首 先提高自己的艺术鉴赏力,时刻注意把自己的理性判断建立在精细敏锐的艺术感 受之上,才能较好地完成艺术批评的任务。另一方面,艺术批评又对艺术鉴赏有 着一定的指导作用。我们说好的批评家必须首先是一个好的鉴赏家,但的好的鉴 赏家却不一定是好的批评家,原因在于鉴赏活动主要求助于欣赏者的艺术感受 力,对于其理解和分析能力则没有直接的要求。有时,过分精细的分析还可能妨 碍鉴赏家的艺术直觉和悟性。不过,鉴赏活动不可避免地也有自己的局限性,这 就是由个人的爱好和趣味所造成的狭隘性的片面性。在艺术史上,我们常常看到 有些极高艺术修养的鉴赏家,由于受到自身艺术品味的影响而无法客观地评价某 些艺术作品的审美价值。比如歌德尽管是个伟大的艺术家,却仅仅因为雨果作品 中对于一些丑陋事物的描绘而对其横加指责,这种看法显然与艺术家在艺术史上 的崇高地位不相称的。为了克服个人见解和品味的这种偏狭性,主需要不断开阔 自己的理论视野,使自己的看法具有更大的普遍性和代表性,而这显然就需要提 高自己的理论修养和批评水平。伟大的艺术家尚且如此,普通受众更是如此。我 们常常看到受众对于一部作品的意义众说纷纭、莫衷一是,这固然是由于艺术的 意义本身就具有多样性的特点,但有时分歧的产生却是由于受众理解力和判断力 的欠缺,这时,批评家的意见往往就具有很大的指导和启发作用,有时还会成为
辽宁省沈阳市省示范协作校 2017 届高三第一次模拟考试 一、现代文阅读（35 分） （一）阅读下面的文字，完成 1-3 题。（9 分，每小题 3 分） 所谓批评实际上就是一种判断活动。因此，艺术批评就是批评家根据自己的审美 趣味和价值标准，对各种艺术现象和艺术作品所做出的评价。 艺术批评虽然与艺术鉴赏都属于艺术的接受活动，但它们之间却有着明显的区 别。其中最根本的一点就是，艺术鉴赏基本上是一种感性的审美体验，而艺术批 评则是一种理性的思维和判断活动。在一般的艺术鉴赏活动中，受众只要能从自 己的审美经验和艺术修养出发，较为准确地提到作品的意蕴，并从中体会到相应 的审美愉悦，就可以说已经完成了鉴赏的任务。而对于批评家来说则不然。从某 种意义上来看，鉴赏活动所产生的感受和体验只是批评活动的起点而已。批评家 的真正工作在于运用自己的理论修养来对这种感性经验进行深入的剖析与分析， 并且在这个过程中尽可能地超越个人观点的局限性，使自己的批评代表某种社会 的要求与呼声，从而积极地影响艺术家的创作和读者与观众的审美趣味及思想观 念。同时，由于批评家有着远远超越一般读者的艺术视野和社会责任感，因此他 的批评必然不会局限于具体的艺术作品，而会延伸到整个艺术现象，并且在根本 上把艺术与审美作为一种社会现象来加以观照，这样，艺术批评就不再是一种狭 隘的个人活动，而成了一种社会的事业。 不过，尽管艺术批评和鉴赏在性质上存在着很大的区别，但它们之间同样有着紧 密的联系。具体来说，一方面，艺术鉴赏仍是艺术批评的前提和基础。从一定意 义上来说，好的艺术批评家必然首先是一个好的艺术鉴赏家。这是因为，艺术批 评不同于其他的理论活动，它是对于艺术现象的解剖与分析，其中，艺术作品又 是它的最直接和最主要的对象。而对艺术作品的批评又必须服从审美活动的一般 规律，也就是说，艺术批评在根本上也是一种审美活动，它必须以批评家对作品 的审美体验和感受为出发点。如果一个批评家没有对作品进行细致的欣赏与玩 味，直接就以理性的方式对作品加以分解和剖析，那么他就不可能真正把所握作 品的艺术价值，所得出的判断与评价也就没有任何美学上的意义。批评家只是首 先提高自己的艺术鉴赏力，时刻注意把自己的理性判断建立在精细敏锐的艺术感 受之上，才能较好地完成艺术批评的任务。另一方面，艺术批评又对艺术鉴赏有 着一定的指导作用。我们说好的批评家必须首先是一个好的鉴赏家，但的好的鉴 赏家却不一定是好的批评家，原因在于鉴赏活动主要求助于欣赏者的艺术感受 力，对于其理解和分析能力则没有直接的要求。有时，过分精细的分析还可能妨 碍鉴赏家的艺术直觉和悟性。不过，鉴赏活动不可避免地也有自己的局限性，这 就是由个人的爱好和趣味所造成的狭隘性的片面性。在艺术史上，我们常常看到 有些极高艺术修养的鉴赏家，由于受到自身艺术品味的影响而无法客观地评价某 些艺术作品的审美价值。比如歌德尽管是个伟大的艺术家，却仅仅因为雨果作品 中对于一些丑陋事物的描绘而对其横加指责，这种看法显然与艺术家在艺术史上 的崇高地位不相称的。为了克服个人见解和品味的这种偏狭性，主需要不断开阔 自己的理论视野，使自己的看法具有更大的普遍性和代表性，而这显然就需要提 高自己的理论修养和批评水平。伟大的艺术家尚且如此，普通受众更是如此。我 们常常看到受众对于一部作品的意义众说纷纭、莫衷一是，这固然是由于艺术的 意义本身就具有多样性的特点，但有时分歧的产生却是由于受众理解力和判断力 的欠缺，这时，批评家的意见往往就具有很大的指导和启发作用，有时还会成为
一种裁决的标准与尺度。这就足见艺术批评所具有的重大理论意义和现实意义 了。 1.下列关于原文内容的表述,不正确的一项是() A.艺术批评是指批评家按照自己的审美趣味和价值标准,对艺术现象和艺术作 品做出的判断与评价。 B.批评家不局限于具体的艺术作品,而是延伸到整个艺术现象,并在根本上把 艺术与审美作为一种社会现象来加以观照,所以他们拥有超越一般读者的艺术视 野和社会责任感 C.批评家要想较好的完成艺术批评任务,首先必须提高自己的艺术鉴赏力,时 刻注意把自己的理性判断建立在精细敏锐的艺术感受之上。 D.在鉴赏活动中,过分精细的分析有时可能会妨碍鉴赏家的艺术直觉和悟性。 2.下列理解和分析,不符合原文意思的一项是() A.一般的艺术鉴赏活动只需要受众能够从自己的审美经验和艺术修养出发,较 为准确地把握作品的意蕴,并从中体会到相应的审美愉悦。 B.批评家要尽可能超越个人观点的局限性,使自己的批评代表某种社会的要求 与呼声,从而积极地影响艺术家的创作和读者与观众的审美趣味及思想观念 C.歌德仅仅因为雨果作品中对于一些丑陋事物的描绘就对其横加指责。这种不 客观的评价是由于歌德受到了自身艺术品味的影响 D.批评家的意见往往具有很大的指导性和启发性,当受众对一部作品的鉴赏出 现分歧时,批评家的意见就成了裁决的标准和尺度。 3.根据原文内容,下列理解与分析不正确的一项是() 艺术批评与艺术鉴赏都属于艺术的接受活动,艺术鉴赏是艺术批评的前提和 基础,艺术批评对艺术鉴赏有着一定的指导作用。 B.艺术鉴赏和艺术批评最根本的区别在于,前者是一种纯粹的感性和审美体验, 后者则是一种理想的思维和判断活动 C.艺术批评在根本上也是一种审美活动,艺术家对艺术作品的批评必须服从审 美活动的一般规律。 D.从一定意义上来说,好的艺术批评家必然首先是一个好的艺术鉴赏家,但好 的鉴赏家却不一定是好的批评家。 (二)阅读下面的文字,完成4-6题。(12分) 谭徒马儿私淑杨 他博采众长,能演唱多种流派名剧,无论是谭派、马派还是杨派的剧目都演绎得 很精彩,1983年和平和平991年还两度登上央视春晚舞台演唱,“一生就干了 京剧这么一档子事”。他就是被称为“谭徒马儿私淑杨” 地著名京剧表演艺术家一一马长礼。 马长礼是谭派第四代掌门人谭富英的弟子、马派创始人马连良的义子,虽没得到 杨宝森的亲身教授但又敬仰他的学问并尊之为师。他摒弃门户之见,吸取不同名 家之精华,身上兼谭、马、杨几家之长,并融会贯通,逐步形成了自己的艺术风 格,成为一个长于刻画人物,善于演唱多种流派名剧的老生演员。一路学戏,他 受了不少苦,经历很多挫折,自己开玩笑说因为扮相不好看,没唱过旦角和小生, 此外,他什么都学什么都会。他非常痴迷于学戏,为此付出了很多心血。为了跟 杨宝森先生学戏,听他唱,他就打听杨宝森先生住在哪,然后就在杨先生旁边租 房子住。就连平时排戏都穿着行头,非常敬业刻苦
一种裁决的标准与尺度。这就足见艺术批评所具有的重大理论意义和现实意义 了。 1．下列关于原文内容的表述，不正确的一项是（ ） A．艺术批评是指批评家按照自己的审美趣味和价值标准，对艺术现象和艺术作 品做出的判断与评价。 B．批评家不局限于具体的艺术作品，而是延伸到整个艺术现象，并在根本上把 艺术与审美作为一种社会现象来加以观照，所以他们拥有超越一般读者的艺术视 野和社会责任感。 C．批评家要想较好的完成艺术批评任务，首先必须提高自己的艺术鉴赏力，时 刻注意把自己的理性判断建立在精细敏锐的艺术感受之上。 D．在鉴赏活动中，过分精细的分析有时可能会妨碍鉴赏家的艺术直觉和悟性。 2．下列理解和分析，不符合原文意思的一项是（ ） A．一般的艺术鉴赏活动只需要受众能够从自己的审美经验和艺术修养出发，较 为准确地把握作品的意蕴，并从中体会到相应的审美愉悦。 B．批评家要尽可能超越个人观点的局限性，使自己的批评代表某种社会的要求 与呼声，从而积极地影响艺术家的创作和读者与观众的审美趣味及思想观念。 C．歌德仅仅因为雨果作品中对于一些丑陋事物的描绘就对其横加指责。这种不 客观的评价是由于歌德受到了自身艺术品味的影响。 D．批评家的意见往往具有很大的指导性和启发性，当受众对一部作品的鉴赏出 现分歧时，批评家的意见就成了裁决的标准和尺度。 3．根据原文内容，下列理解与分析不正确的一项是（ ） A．艺术批评与艺术鉴赏都属于艺术的接受活动，艺术鉴赏是艺术批评的前提和 基础，艺术批评对艺术鉴赏有着一定的指导作用。 B．艺术鉴赏和艺术批评最根本的区别在于，前者是一种纯粹的感性和审美体验， 后者则是一种理想的思维和判断活动。 C．艺术批评在根本上也是一种审美活动，艺术家对艺术作品的批评必须服从审 美活动的一般规律。 D．从一定意义上来说，好的艺术批评家必然首先是一个好的艺术鉴赏家，但好 的鉴赏家却不一定是好的批评家。 （二）阅读下面的文字，完成 4-6 题。（12 分） 谭徒马儿私淑杨 他博采众长，能演唱多种流派名剧，无论是谭派、马派还是杨派的剧目都演绎得 很精彩，1983 年和平和平 991 年还两度登上央视春晚舞台演唱，“一生就干了 京剧这么一档子事”。他就是被称为“谭徒马儿私淑杨” 地著名京剧表演艺术家——马长礼。 马长礼是谭派第四代掌门人谭富英的弟子、马派创始人马连良的义子，虽没得到 杨宝森的亲身教授但又敬仰他的学问并尊之为师。他摒弃门户之见，吸取不同名 家之精华，身上兼谭、马、杨几家之长，并融会贯通，逐步形成了自己的艺术风 格，成为一个长于刻画人物，善于演唱多种流派名剧的老生演员。一路学戏，他 受了不少苦，经历很多挫折，自己开玩笑说因为扮相不好看，没唱过旦角和小生， 此外，他什么都学什么都会。他非常痴迷于学戏，为此付出了很多心血。为了跟 杨宝森先生学戏，听他唱，他就打听杨宝森先生住在哪，然后就在杨先生旁边租 房子住。就连平时排戏都穿着行头，非常敬业刻苦
马长礼最深入人心的艺术形象就是京剧现代戏《沙家浜》当中的反而人物刁德一。 这个人物形象,叼着烟斗,有些斯文。可马长礼一辈子不抽烟。1966年,接到 演出刁德一这个形象的通知时,他心里很不乐意。可很快,就投入到创作中。为 了塑造好形象,他一遍又一遍练习刁德一叼烟斗的姿势。“一开始叼一会就流口 水,后来才渐渐适应。“他说 马长礼还创新了将话剧表演与京剧表演相融合的风格。他一再向北京人艺的艺术 家董行佶学习念白,在演刁德一时将话剧念白揉进京剧,将外表温文尔雅、内心 狡猾奸诈的刁德一刻画得惟妙惟肖。在“斗智”、“斥敌”两场戏中,他更是将 马派的潇洒流畅、余派的圆挺拔、杨派的行腔韵味融进仅有20几句唱词中,曾 在大江南北掀起热潮。他扮演的角色形象如此成功,以至于在周总理的直接要求 下,谢幕时反面人物不能上台的规矩都改了 虽然是科班出身,但他并不保守。马先生的女婿,当红老生名家杜镇杰回忆说: “老人家脑子特别灵,有一次看我演出的《苏武牧羊》,还说后面要用多媒体来 点大风。那该多有意境啊!…岳父曾直言‘我追求的就是悦耳动听,京剧不是 原来兴盛那会儿了,一定要好听,先别让人讨厌。’还说,继承京剧流派是应该 的,但如果是死学流派就是克隆,人家观众不可能老是看你克隆,必须要想办法 塑造人物。 提起马长礼的为人,徒弟李军说他“对谁都很谦和,在外面演出,即使在后台 为他准备了小化妆室,他也和大家在大的化妆室,他说自己就是一个普通演员 让徒弟李树建感动的是,师父虽然是一名京剧名角,但从来都是谦虚谨慎不骄傲, 对舞台充满敬畏。演出前几天不大声说话,保护嗓子,演出前一天会先在家里吊 弦先唱一遍,演出当天上午不见任何人,把自己融入到塑造的舞台角色中,等晚 上演出结束后还会特意走到乐队、服装师傅处鞠躬致谢。 与马长礼交情深笃,相识整整60周年的著名导演郭宝昌曾此评价马长礼:“他 人缘很好,特别虚心。有一次,我看了他的《空城计》,因为我们全家都接触古 琴,所以发现他在城楼上抚琴的动作有问题,于是就跟他提出抚琴应一手拨一手 揉。后来他演完戏后专门找到我,让我以后想看什么戏就找他,不用买票,可以 随时给他提意见 晚年,马长礼走下舞台。他曾说:“花无百日红,要勇于承认自己老了。虽然每 个艺术家到了老年都会留恋舞台,都还想证明自己没老,但该翻篇的时候就得翻 篇。……虽然我思想不老,心不老,但是外形确实老了,气质也变了,非要留在 台上让观众鼓掌,说‘好!这么大岁数还能演,不容易呀!’这种评价没意义, 还不如把舞台留给年轻人。” 4.下列对材料有关内容有分析与概括,不正确的一项是(3分)() A.马长礼博采众长,无派系之分,无门户之见,在艺术上既对传统有所继承 但又不拘泥于传统。 B.马长礼善于演唱多种流派名剧,如谭派、马派、杨派,但长相不好看,所以 没有唱过旦角和小生。 C.晚年的马长礼虽然依旧对舞台仍有眷恋,但他认为把舞台留给年轻人更有意 义和价值。 D.文章没有全面叙述马长礼一生的经历,而是侧重于表现他热爱戏剧、刻苦敬 业、博采众长、勇于创新、为人谦虚等特点 5.文章多处引用他人对马长礼的评价,有何作用?请简要概括。(4分)
马长礼最深入人心的艺术形象就是京剧现代戏《沙家浜》当中的反而人物刁德一。 这个人物形象，叼着烟斗，有些斯文。可马长礼一辈子不抽烟。1966 年，接到 演出刁德一这个形象的通知时，他心里很不乐意。可很快，就投入到创作中。为 了塑造好形象，他一遍又一遍练习刁德一叼烟斗的姿势。“一开始叼一会就流口 水，后来才渐渐适应。“他说。 马长礼还创新了将话剧表演与京剧表演相融合的风格。他一再向北京人艺的艺术 家董行佶学习念白，在演刁德一时将话剧念白揉进京剧，将外表温文尔雅、内心 狡猾奸诈的刁德一刻画得惟妙惟肖。在“斗智”、“斥敌”两场戏中，他更是将 马派的潇洒流畅、余派的圆挺拔、杨派的行腔韵味融进仅有 20 几句唱词中，曾 在大江南北掀起热潮。他扮演的角色形象如此成功，以至于在周总理的直接要求 下，谢幕时反面人物不能上台的规矩都改了。 虽然是科班出身，但他并不保守。马先生的女婿，当红老生名家杜镇杰回忆说： “老人家脑子特别灵，有一次看我演出的《苏武牧羊》，还说后面要用多媒体来 点大风。那该多有意境啊！……岳父曾直言‘我追求的就是悦耳动听，京剧不是 原来兴盛那会儿了，一定要好听，先别让人讨厌。’还说，继承京剧流派是应该 的，但如果是死学流派就是克隆，人家观众不可能老是看你克隆，必须要想办法 塑造人物。 提起马长礼的为人，徒弟李军说他 “对谁都很谦和，在外面演出，即使在后台 为他准备了小化妆室，他也和大家在大的化妆室，他说自己就是一个普通演员。” 让徒弟李树建感动的是，师父虽然是一名京剧名角，但从来都是谦虚谨慎不骄傲， 对舞台充满敬畏。演出前几天不大声说话，保护嗓子，演出前一天会先在家里吊 弦先唱一遍，演出当天上午不见任何人，把自己融入到塑造的舞台角色中，等晚 上演出结束后还会特意走到乐队、服装师傅处鞠躬致谢。 与马长礼交情深笃，相识整整 60 周年的著名导演郭宝昌曾此评价马长礼：“他 人缘很好，特别虚心。有一次，我看了他的《空城计》，因为我们全家都接触古 琴，所以发现他在城楼上抚琴的动作有问题，于是就跟他提出抚琴应一手拨一手 揉。后来他演完戏后专门找到我，让我以后想看什么戏就找他，不用买票，可以 随时给他提意见。” 晚年，马长礼走下舞台。他曾说：“花无百日红，要勇于承认自己老了。虽然每 个艺术家到了老年都会留恋舞台，都还想证明自己没老，但该翻篇的时候就得翻 篇。……虽然我思想不老，心不老，但是外形确实老了，气质也变了，非要留在 台上让观众鼓掌，说‘好！这么大岁数还能演，不容易呀！’这种评价没意义， 还不如把舞台留给年轻人。” 4．下列对材料有关内容有分析与概括，不正确的一项是（3 分）（ ） A．马长礼博采众长，无派系之分，无门户之见，在艺术上既对传统有所继承， 但又不拘泥于传统。 B．马长礼善于演唱多种流派名剧，如谭派、马派、杨派，但长相不好看，所以 没有唱过旦角和小生。 C．晚年的马长礼虽然依旧对舞台仍有眷恋，但他认为把舞台留给年轻人更有意 义和价值。 D．文章没有全面叙述马长礼一生的经历，而是侧重于表现他热爱戏剧、刻苦敬 业、博采众长、勇于创新、为人谦虚等特点。 5．文章多处引用他人对马长礼的评价，有何作用?请简要概括。（4 分）
6.文章第五段写到马长礼曾直言“我追求的就是悦耳动听。京剧不是原来兴盛 那会儿了,一定要好听,先别上人讨厌。”你是否赞同马长礼的看法?请结合文 章和现实生活谈谈你的看法。(5分) (三)阅读下面文章,完成7-9题。(14分) 一根鱼刺 山狼县县长老季不抽烟,不喜喝酒,独嗜吃鱼。方圆百余里,做鱼宴出名的酒店, 他都会赶去品尝。但是,他每次吃鱼,只吃一条鱼,而且还一定坚持自掏腰包。 熟悉他的人就尊称他为季一鱼 个下着毛毛雨的下午,老季到县里最边远的一个乡考察扶贫工作,回城的路上, 司机小孟说途经的青河乡新开了一家做鱼宴出名的青河饭店。老季来了兴致说 去尝尝。 小孟乐颠颠地将车开进了青河乡政府。乡长老禾接到小孟的电话老早就等在那 里。碰头后,几个人来到了青河饭店 青河饭店的招牌菜是青河鲤鱼宴。青河乡是一个山乡,树林密布,水秀山绿,空 气清新。乡里有一个远近闻名的青河水库,水库里放养了不少鱼,其中的鲤鱼以 肉鲜味美而闻名。青河饭店的鱼宴就是取自青河水库的青河鲤鱼烹制的。 青河饭店老板姓招,捕鱼出身,练就了一手烹制鱼宴的绝招。他既是老板,又是 店里的大厨,顾客就送了一个“鱼一招”的外号给他。 几个人落座,老禾来到厨房点了一条七八斤重的新捕捞上来的鲤鱼。 鱼一招把这条鱼做成了四道菜:鱼头加山橄榄清蒸,鱼肉一部分红烧,一部分和 香菇木耳等配料制成鱼丸,鱼骨架配野菜炖汤。 鱼鲜厨艺精,菜一道道上来,老季吃得赞不绝口,连称这是几年来吃得最香的 顿鱼宴。最后一道菜是鱼骨架汤。服务员先给老季盛了一碗,再给其他人盛。老 季很随意地拿起汤匙盛了一匙送进嘴里,咽下去,再咂咂舌说:“鲜美无比!难 得,难得,这顿口福算我犒劳大家。” 老季舀第二匙时,放在桌上的手机响了,是他老婆打来的,问他回不回去吃饭。 简单通话后,老季将手机放回桌上,将汤送进嘴里 也许是刚通过电话,思想没那么集中,也许是第一口汤太鲜美了,老季没多想就 将汤往肚里咽。刚咽到喉咙时,老季啊了一声,他的喉咙被一根鱼刺卡住了! 众人大惊失色。有过被鱼刺卡喉经历的人纷纷献策:喝醋!咽饭团!吃韭菜… 各种办法用过,鱼刺仍卡在喉咙里。老季感到不舒服,猛咳了几下,再吐出一些 口水。众人惊呼:有血!季县长的喉咙出血了 老季被立即送往县医院治疗。临走,小孟气急败坏大骂老禾和鱼一招:真是蠢材! 县医院对这类小病治疗了无数例,两名经验丰富的医生给老季做了一个简单的手 术,很快就将鱼刺取了出来。小孟再送老季回家休息。来到家门口,老季猛然省 悟说:“走得太急,还没付饭钱。听老禾说是120元!”老季从钱包里拿出钱对 小孟说:“明天,你抽个时间给人家送去。” 还给他钱?小孟在心里气呼呼地说,没让那个该死的鱼一招付药费就便宜他了 但是,他见老季一脸郑重,不敢多说,转而对老季说:“隔天,顺路去的时候再 给他,您看行吗?” 老季想,也好。 个星期后,省财政厅卢副厅长前来山狼县检查年度财政工作。卢副厅长亦喜吃 鱼。老季就让小孟开车再次来到青河饭店吃鱼宴
6．文章第五段写到马长礼曾直言“我追求的就是悦耳动听。京剧不是原来兴盛 那会儿了，一定要好听，先别上人讨厌。”你是否赞同马长礼的看法?请结合文 章和现实生活谈谈你的看法。（5 分） （三）阅读下面文章，完成 7-9 题。（14 分） 一根鱼刺 山狼县县长老季不抽烟，不喜喝酒，独嗜吃鱼。方圆百余里，做鱼宴出名的酒店， 他都会赶去品尝。但是，他每次吃鱼，只吃一条鱼，而且还一定坚持自掏腰包。 熟悉他的人就尊称他为季一鱼。 一个下着毛毛雨的下午，老季到县里最边远的一个乡考察扶贫工作，回城的路上， 司机小孟说途经的青河乡新开了一家做鱼宴出名的青河饭店。老季来了兴致说， 去尝尝。 小孟乐颠颠地将车开进了青河乡政府。乡长老禾接到小孟的电话老早就等在那 里。碰头后，几个人来到了青河饭店。 青河饭店的招牌菜是青河鲤鱼宴。青河乡是一个山乡，树林密布，水秀山绿，空 气清新。乡里有一个远近闻名的青河水库，水库里放养了不少鱼，其中的鲤鱼以 肉鲜味美而闻名。青河饭店的鱼宴就是取自青河水库的青河鲤鱼烹制的。 青河饭店老板姓招，捕鱼出身，练就了一手烹制鱼宴的绝招。他既是老板，又是 店里的大厨，顾客就送了一个“鱼一招”的外号给他。 几个人落座，老禾来到厨房点了一条七八斤重的新捕捞上来的鲤鱼。 鱼一招把这条鱼做成了四道菜：鱼头加山橄榄清蒸，鱼肉一部分红烧，一部分和 香菇木耳等配料制成鱼丸，鱼骨架配野菜炖汤。 鱼鲜厨艺精，菜一道道上来，老季吃得赞不绝口，连称这是几年来吃得最香的一 顿鱼宴。最后一道菜是鱼骨架汤。服务员先给老季盛了一碗，再给其他人盛。老 季很随意地拿起汤匙盛了一匙送进嘴里，咽下去，再咂咂舌说：“鲜美无比！难 得，难得，这顿口福算我犒劳大家。” 老季舀第二匙时，放在桌上的手机响了，是他老婆打来的，问他回不回去吃饭。 简单通话后，老季将手机放回桌上，将汤送进嘴里。 也许是刚通过电话，思想没那么集中，也许是第一口汤太鲜美了，老季没多想就 将汤往肚里咽。刚咽到喉咙时，老季啊了一声，他的喉咙被一根鱼刺卡住了！ 众人大惊失色。有过被鱼刺卡喉经历的人纷纷献策：喝醋！咽饭团！吃韭菜…… 各种办法用过，鱼刺仍卡在喉咙里。老季感到不舒服，猛咳了几下，再吐出一些 口水。众人惊呼：有血！季县长的喉咙出血了！ 老季被立即送往县医院治疗。临走，小孟气急败坏大骂老禾和鱼一招：真是蠢材！ 县医院对这类小病治疗了无数例，两名经验丰富的医生给老季做了一个简单的手 术，很快就将鱼刺取了出来。小孟再送老季回家休息。来到家门口，老季猛然省 悟说：“走得太急，还没付饭钱。听老禾说是 120 元！”老季从钱包里拿出钱对 小孟说：“明天，你抽个时间给人家送去。” 还给他钱？小孟在心里气呼呼地说，没让那个该死的鱼一招付药费就便宜他了。 但是，他见老季一脸郑重，不敢多说，转而对老季说：“隔天，顺路去的时候再 给他，您看行吗？” 老季想，也好。 一个星期后，省财政厅卢副厅长前来山狼县检查年度财政工作。卢副厅长亦喜吃 鱼。老季就让小孟开车再次来到青河饭店吃鱼宴
小孟将车开进了乡政府,但没找到老禾,打他的手机也关机。细问才知道,上次 老季被鱼刺扎了喉咙,老禾生怕影响自己仕途,这天正好到县里打探消息去了 老季哭笑不得。 小孟没当回事儿说:“我们自个儿去!” 来到青河饭店,几个人又被眼前的情景吓了一跳,偌大的饭店空无一人,里面值 钱的东西能搬走的全搬走了,剩下的破桌椅烂竹筐废纸片弄得一片狼藉。 小孟拦住一位村民,气急败坏地问:“这家饭店是不是搬走了?” 村民说是搬走了,但搬到什么地方去了,他也不知道。那天晚上,鱼一招见弄出 了这么大的一件事,意识到后患无穷,于是连夜搬走了。 老季摸着被鱼刺卡住过的喉咙,想说什么,但又一句话也说不出来。呆了片刻, 他将那120元钱递给那位村民说:“这是我欠老招的饭钱,请你设法将这些钱交 到他的手上。 老季又说:“请把他找回来,山狼县要发展,不能少了这种人。” 7.下列对作品有关内容的分析与鉴赏,不正确的两项是(4分)( A.下属的乡还需扶贫,可身为县长的老季一顿饭就要花费120元,从中可以看 出老季是一个只做表面功夫,实则贪图享受的贪官。 B.“乡长老禾接到小孟的电话老早就等在那里”、“老禾生怕影响自己仕途, 这天正好到县里打探消息去了”,这两处描写前后照应,凸显了老禾的形象。 C.老季的喉咙被鱼刺卡住后,“众人大惊失色”;老季喉咙出血后,“众人惊 呼”。这两处写出了众人的趋炎附势。对老季,众人如此热心和关心,只是碍于 他的身份。 D.从全文来看,司机小孟是一个善于迎合领导喜好、处事圆滑、仗势欺人的形 象 E.小说结尾设置得很巧妙,以老季请求村民把“鱼一招”找回来作结,但并没 有交代“鱼一招”是否回来,这样的安排给读者留下了想象空间。 8.小说第12段中小孟骂的“真正是蠢材”有何含义?请简要概括。(4分) 9.作品叙述了一根鱼刺引发的故事,小中见大,具有深刻的现实意义。请结合 全文,谈谈你的看法。(6分) 二、古代诗文阅读(35分) (一)阅读下面的文言文,完成10-13题。 郭老仆死而葬于城北之金家桥,其主人为志其墓而铭之,曰:老仆名尚。十八岁 事予祖太常公。方司徒公之少而应秀才试,以及举孝廉,登进士第,老仆皆身从 之。司徒公仕,而西抵秦凉之塞,南按黔方,北尽黄花、居庸边镇上,老仆又皆 从。司徒公尝道经华山,攀崖悬洞而陟其巅,老仆则手挽铁索从焉。华山老道士, 年百八十岁矣,谓司徒公日:“公,贵人也。然生平丰于功业嗇于福用当腰围玉 而陪天子饭此后一月作难凡有五大难,过此可耄耋。此仆,当济公于难者也,幸 善视之!”然老仆不事事。司徒公尝遣视南商之墅,久之,所司皆荒失。命人迹 之,则老仆自携琵琶,与一妇人饮于鹿邑之城门楼。司徒公怒,斥之,不使近。 戊辰,赴官京师,老仆固请从,至艇暑酣饮于城隍市;司徒公朝所命,老仆暮归, 醉而尽忘之。司徒公怒而骂,老则倚壁而鼾,鼾声与司徒公之骂声更相间也。积 二岁余,以为常。司徒公为乌丞棚所构,下狱,顾谓诸仆曰:“尔皆衣食我,今 谁当从乎?”老仆涕泣拜于堂下。司徒公熟视曰:“嘻,尔岂其人邪?”’老仆前 曰:‘‘主人盛时,安所事老仆;老仆亦酣醉耳。今老仆且先犬马死.主人又患 难,岂尚不尽心力?主人不忆老道士言乎?”自此不饮酒,不与其家相通,从司徒
小孟将车开进了乡政府，但没找到老禾，打他的手机也关机。细问才知道，上次 老季被鱼刺扎了喉咙，老禾生怕影响自己仕途，这天正好到县里打探消息去了。 老季哭笑不得。 小孟没当回事儿说：“我们自个儿去！” 来到青河饭店，几个人又被眼前的情景吓了一跳，偌大的饭店空无一人，里面值 钱的东西能搬走的全搬走了，剩下的破桌椅烂竹筐废纸片弄得一片狼藉。 小孟拦住一位村民，气急败坏地问：“这家饭店是不是搬走了？” 村民说是搬走了，但搬到什么地方去了，他也不知道。那天晚上，鱼一招见弄出 了这么大的一件事，意识到后患无穷，于是连夜搬走了。 老季摸着被鱼刺卡住过的喉咙，想说什么，但又一句话也说不出来。呆了片刻， 他将那 120 元钱递给那位村民说：“这是我欠老招的饭钱，请你设法将这些钱交 到他的手上。” 老季又说：“请把他找回来，山狼县要发展，不能少了这种人。” 7．下列对作品有关内容的分析与鉴赏，不正确的两项是（4 分）（ ）（ ） A．下属的乡还需扶贫，可身为县长的老季一顿饭就要花费 120 元，从中可以看 出老季是一个只做表面功夫，实则贪图享受的贪官。 B．“乡长老禾接到小孟的电话老早就等在那里”、“老禾生怕影响自己仕途， 这天正好到县里打探消息去了”，这两处描写前后照应，凸显了老禾的形象。 C．老季的喉咙被鱼刺卡住后，“众人大惊失色”；老季喉咙出血后，“众人惊 呼”。这两处写出了众人的趋炎附势。对老季，众人如此热心和关心，只是碍于 他的身份。 D．从全文来看，司机小孟是一个善于迎合领导喜好、处事圆滑、仗势欺人的形 象。 E．小说结尾设置得很巧妙，以老季请求村民把“鱼一招”找回来作结，但并没 有交代“鱼一招”是否回来，这样的安排给读者留下了想象空间。 8．小说第 12 段中小孟骂的“真正是蠢材”有何含义?请简要概括。（4 分） 9．作品叙述了一根鱼刺引发的故事，小中见大，具有深刻的现实意义。请结合 全文，谈谈你的看法。（6 分） 二、古代诗文阅读（35 分） （一）阅读下面的文言文，完成 10-13 题。 郭老仆死而葬于城北之金家桥，其主人为志其墓而铭之，曰：老仆名尚。十八岁 事予祖太常公。方司徒公之少而应秀才试，以及举孝廉，登进士第，老仆皆身从 之。司徒公仕，而西抵秦凉之塞，南按黔方，北尽黄花、居庸边镇上，老仆又皆 从。司徒公尝道经华山，攀崖悬洞而陟其巅，老仆则手挽铁索从焉。华山老道士， 年百八十岁矣，谓司徒公日：“公，贵人也。然生平丰于功业嗇于福用当腰围玉 而陪天子饭此后一月作难凡有五大难，过此可耄耋。此仆，当济公于难者也，幸 善视之!”然老仆不事事。司徒公尝遣视南商之墅，久之，所司皆荒失。命人迹 之，则老仆自携琵琶，与一妇人饮于鹿邑之城门楼。司徒公怒，斥之，不使近。 戊辰，赴官京师，老仆固请从，至艇暑酣饮于城隍市；司徒公朝所命，老仆暮归， 醉而尽忘之。司徒公怒而骂，老则倚壁而鼾，鼾声与司徒公之骂声更相间也。积 二岁余，以为常。司徒公为乌丞棚所构，下狱，顾谓诸仆曰：“尔皆衣食我，今 谁当从乎?”老仆涕泣拜于堂下。司徒公熟视曰：“嘻，尔岂其人邪?”’老仆前 曰：‘‘主人盛时，安所事老仆；老仆亦酣醉耳。今老仆且先犬马死．主人又患 难，岂尚不尽心力?主人不忆老道士言乎?”自此不饮酒，不与其家相通，从司徒