如曹操《短歌行》那样的佳作实在不多。中国诗歌主要的形式是二三节奏的五言和四三节奏 的七言。四言诗一句分成均等的两半,节奏呆板。五七言前后相差一个音节,寓变化于整齐 之中,节奏活泼。所以五七言取代了四言而成为中国诗歌的主要形式。为什么七言没有继续 加长,发展为九言呢?我想这是因为一句诗七个音节已经达到读起来不至于呼吸急促的最大 限度,加长到九言读起来呼吸急促,这样的诗行不容易建立起来 在音节变化的同时,格律也在逐渐严密化。中国诗歌是从自由体(古诗)走向格律体(近体 诗),但格律体确立之后自由体仍不衰退,而是和格律体并存着,各有其特长。就一个诗人 来说固然有的擅长自由体,有的擅长格律体,但两方面的训练都是具备的。在自由体与格律 体之间始终没有分成派别。它们互相补充各擅其能,共同促进中国诗歌的繁荣发展 从深层考察,诗歌的发展乃是性情与声色两种因素的交互作用。从重性情到重声色,是中国 诗歌史的第一个转变,这个转变发生在晋宋之际,具体地说是在陶谢之间。这恰好也正是近 体诗的各种技巧被自觉加以运用的时候。明代的陆时雍说:“诗至于宋,古之终而律之始也 体制一变,便觉声色俱开。谢康乐鬼斧默运,其梓庆之乎。”具体地说,这个转变主要表现 在两个方面,即从重写意转到重摹象,从启示性的语言转向写实性的语言。《文心雕龙明 诗篇》说:“俪采百字之偶,争价一句之奇:情必极貌以写物,辞必穷力而追新。”指出了转 变后的状况。从陶到谢的转变,反映了两代诗风的嬗递。正如沈德潜所说:“诗至于宋,性 情渐隐,声色大开,诗运一转关也。”(《说诗晔语》)重声色的阶段从南朝的宋延续到初 唐,一方面丰富了表现技巧,另一方面也建立起严密的格律,到盛唐,性情与声色完美地统 起来,遂达到了诗歌的高潮 但是性情与声色的统一毕竟不能维持多久。盛唐半个世纪一过,二者便又开始分离。重性情 的,声色不足;求声色的,性情不完。此后二者统一的诗作虽然不少,但能以二者的统一维 持一个时代的再也没有了。中国诗歌史总的看来是辉煌灿烂的,但其顶峰也不过只有这么 个盛唐,半个世纪而已。 10.下列对中国诗歌自身“调节功能”的理解,不正确的一项是(3分)() A.“调节功能”是指历久不衰的中国诗歌在其发展过程中不断求变的一种特性。 B其语言形式的调节功能体现在不断形成新的诗句节奏:五七言取代了四言
如曹操《短歌行》那样的佳作实在不多。中国诗歌主要的形式是二三节奏的五言和四三节奏 的七言。四言诗一句分成均等的两半，节奏呆板。五七言前后相差一个音节，寓变化于整齐 之中，节奏活泼。所以五七言取代了四言而成为中国诗歌的主要形式。为什么七言没有继续 加长，发展为九言呢？我想这是因为一句诗七个音节已经达到读起来不至于呼吸急促的最大 限度，加长到九言读起来呼吸急促，这样的诗行不容易建立起来。 在音节变化的同时，格律也在逐渐严密化。中国诗歌是从自由体（古诗）走向格律体（近体 诗），但格律体确立之后自由体仍不衰退，而是和格律体并存着，各有其特长。就一个诗人 来说固然有的擅长自由体，有的擅长格律体，但两方面的训练都是具备的。在自由体与格律 体之间始终没有分成派别。它们互相补充各擅其能，共同促进中国诗歌的繁荣发展。 从深层考察，诗歌的发展乃是性情与声色两种因素的交互作用。从重性情到重声色，是中国 诗歌史的第一个转变，这个转变发生在晋宋之际，具体地说是在陶谢之间。这恰好也正是近 体诗的各种技巧被自觉加以运用的时候。明代的陆时雍说：“诗至于宋，古之终而律之始也。 体制一变，便觉声色俱开。谢康乐鬼斧默运，其梓庆之乎。”具体地说，这个转变主要表现 在两个方面，即从重写意转到重摹象，从启示性的语言转向写实性的语言。《文心雕龙·明 诗篇》说：“俪采百字之偶，争价一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而追新。”指出了转 变后的状况。从陶到谢的转变，反映了两代诗风的嬗递。正如沈德潜所说：“诗至于宋，性 情渐隐，声色大开，诗运一转关也。”（《说诗晬语》）重声色的阶段从南朝的宋延续到初 唐，一方面丰富了表现技巧，另一方面也建立起严密的格律，到盛唐，性情与声色完美地统 一起来，遂达到了诗歌的高潮。 但是性情与声色的统一毕竟不能维持多久。盛唐半个世纪一过，二者便又开始分离。重性情 的，声色不足；求声色的，性情不完。此后二者统一的诗作虽然不少，但能以二者的统一维 持一个时代的再也没有了。中国诗歌史总的看来是辉煌灿烂的，但其顶峰也不过只有这么一 个盛唐，半个世纪而已。 10.下列对中国诗歌自身“调节功能”的理解，不正确的一项是（3 分）( ) A.“调节功能”是指历久不衰的中国诗歌在其发展过程中不断求变的一种特性。 B.其语言形式的调节功能体现在不断形成新的诗句节奏：五七言取代了四言
C.语言形式的调节功能还体现在格律的逐渐严密化:格律体取代了自由体。 D调节功能还体现在性情与声色的交互作用,从而使中国诗歌呈现出不同的风貌。 11.下列表述完全符合原文意思的一项是(3分)( A.随着人们对《诗经》兴趣的降低,《诗经》的时代结束了,人们由此感觉到二二节奏的四 言诗越来越僵化 B中国诗歌没有从五言七言发展成九言,是因为五言七言寓变化于整齐之中,节奏更为活泼。 C.明代的陆时雍和《文心雕龙明诗篇》都指出了两代诗风的嬗递发生在陶渊明和谢灵运 D晋宋之间,诗歌转变主要表现在从重写意到重摹象,从启示性语言转向写实性语言两个方 12.根据原文提供的信息,下列推断不正确的一项是(3分)() A中国诗歌能历久不衰,是因为人们在诗歌创作中总是保持探索求新的自身调节的状态 B中国诗歌的发展是从自由体走向格律体,后来出现各种技巧被自觉运用的重声色也就不足 为奇了 C古诗与近体诗的长期并存,说明在中国诗歌史上对诗歌语言形式层面的追求意义不大。 D从诗歌的发展来看,性情与声色两者只有完美统一起来,才能真正成就诗歌的灿烂辉煌 四.文学类、实用类文本阅读(选考)(15分) 本大题为选考题,请从甲、乙两类文本中选定一类作答,不得再做另一类文本的题目 (甲)文学类文本阅读(15分) 阅读下面的文字,完成13-15题 我没有病侯发山
C.语言形式的调节功能还体现在格律的逐渐严密化：格律体取代了自由体。 D.调节功能还体现在性情与声色的交互作用，从而使中国诗歌呈现出不同的风貌。 11.下列表述完全符合原文意思的一项是（3 分）( ) A.随着人们对《诗经》兴趣的降低，《诗经》的时代结束了，人们由此感觉到二二节奏的四 言诗越来越僵化。 B.中国诗歌没有从五言七言发展成九言，是因为五言七言寓变化于整齐之中，节奏更为活泼。 C.明代的陆时雍和《文心雕龙·明诗篇》都指出了两代诗风的嬗递发生在陶渊明和谢灵运 之 间。 D.晋宋之间，诗歌转变主要表现在从重写意到重摹象，从启示性语言转向写实性语言两个方 面。 12.根据原文提供的信息，下列推断不正确的一项是（3 分）( ) A.中国诗歌能历久不衰，是因为人们在诗歌创作中总是保持探索求新的自身调节的状态。 B.中国诗歌的发展是从自由体走向格律体，后来出现各种技巧被自觉运用的重声色也就不足 为奇了。 C.古诗与近体诗的长期并存，说明在中国诗歌史上对诗歌语言形式层面的追求意义不大。 D.从诗歌的发展来看，性情与声色两者只有完美统一起来，才能真正成就诗歌的灿烂辉煌。 四．文学类、实用类文本阅读（选考）（15 分） 本大题为选考题，请从甲、乙两类文本中选定一类作答，不得再做另一类文本的题目。 （甲）文学类文本阅读（15 分） 阅读下面的文字，完成 13—15 题。 我 没 有病 侯发山