2013届高三年级第三次四校联考 语文试题 命题:临汾一中忻州一中康杰中学长治二中 (考试时间150分钟满分150分) 第Ⅰ卷(阅读题共70分) 甲必考题 、现代文阅读(9分,每小题3分) 阅读下面的文字,完成1~3题 建安以后,中国古代艺术开始发生变革,即由原来寓巧于拙、寓美于朴的作风, 渐变为拙朴渐消、巧美渐增的作风。桥梁是水上架空的建筑,除了它所特有的实 用功能和由于实用功能而确定了它的基本型式以外,它不能不受到周围大量建筑 群的感染和影响,而表现为某种程度的共性和协调。在另一方面,桥梁又常是置 身于山川潆洄的林泉胜地,天然风景又要求它以特有的姿态,为幽美环境增添风 采,而桥梁本身就是实用和艺术的融合,如桥梁的平直、悬索的凌空、券拱的涵 影。它们形象的本身,原来就摇曳着艺术的风姿 桥梁型式,无论中外,大致相同,采用什么来体现我国古代桥梁所特有的艺术风 格呢?根据文献记载和实物形象,特点有二:一是附属建筑,二是石作雕刻。附 属建筑有桥屋、亭阁、栏槛以及牌坊等。桥屋是为保护木梁以防腐朽,有其实用 的必要性。但重阁飞檐,有亭翼然,用之于多跨桥梁,则感到飞动有势;用之于 伸臂式桥,则更有“飞阁流丹,下临无地”的壮丽景色。又如盘江、泸定等桥, 髙山急流上的一线悬索。两崖高筑楼台,更增添了雄伟气概,与群山奔湍浑成 体。又如泉州万安、安平等长大石桥,全用厚墩巨梁,偃卧在江海浪潮之上,给 人以敦厚质朴感。采用石凿武士和耸立石塔点缀其间,便觉十分协调。石拱桥的 本身形态,原即富有美感,不论圆拱高耸,或者长桥压波,总是能和周围景物相 映成趣,更平添了诗情画意。古人常用“长虹饮涧”、“新月出云”来描绘优美 拱桥的形象。比如赵州桥,比起欧洲古罗马时代所造的拱桥就显得前者轻巧,后 者笨重。至于风景区和园林建筑群里专为观赏而特建的桥梁,更是独出匠心,纯 粹的美术品的要求,精工细作,把桥梁所能体现出美的意境,以实体直觉加以渲 染,与实用的桥梁,又似异中有同。在以实用性为主的石桥中,也有为观赏而设 制的装饰。如望柱栏板,桥头石兽的雕刻,这种装饰性的雕刻,一是受周围建筑 物的传统影响,更多的原因是石桥的兴起,正当石窟造像风靡一时。据文献记载, 郦道元《水经注》中有“魏太和中皇都迁洛阳,经构宫极,修理街渠,务穷隐, 发石视之,曾无毁坏。又石工细密,非今之拟,亦奇为精至也”。可见汉晋时代 石工严谨不苟,工艺精细。当时对石工的要求是相当严格的,工匠必须通过石作 雕刻,才可以表现出他的技能,于是石桥的栏板望柱,便成了石工表现技巧的对 象;而当时的风气,建桥石工,必须把全桥的一石一拱,进行精细的艺术加工, 这一传统,便成为后世石工的典范。同时,这类雕刻图式的形成,一方面与同时 代的建筑艺术相通,另一方面又与民间神话有密切联系,如治水的龙、分水的犀 降伏水怪的神兽等等,特别是卢沟桥上的石刻狮子,名闻世界,石工建成了桥, 还为桥留下了护桥“卫士”。这些逐渐形成和流传下来的习向,便形成了它的独 特风格。 (摘编自茅以升《中国古桥技术史概论·桥梁艺术与桥梁文学》) 1.下列关于文章第一段内容的理解,不恰当的一项是(
2013 届高三年级第三次四校联考 语 文 试 题 命题：临汾一中 忻州一中 康杰中学 长治二中 （考试时间 150 分钟 满分 150 分） 第Ⅰ卷(阅读题 共 70 分) 甲 必考题 一、现代文阅读（9 分，每小题 3 分） 阅读下面的文字，完成 1～3 题。 建安以后，中国古代艺术开始发生变革，即由原来寓巧于拙、寓美于朴的作风， 渐变为拙朴渐消、巧美渐增的作风。桥梁是水上架空的建筑，除了它所特有的实 用功能和由于实用功能而确定了它的基本型式以外，它不能不受到周围大量建筑 群的感染和影响，而表现为某种程度的共性和协调。在另一方面，桥梁又常是置 身于山川潆洄的林泉胜地，天然风景又要求它以特有的姿态，为幽美环境增添风 采，而桥梁本身就是实用和艺术的融合，如桥梁的平直、悬索的凌空、券拱的涵 影。它们形象的本身，原来就摇曳着艺术的风姿。 桥梁型式，无论中外，大致相同，采用什么来体现我国古代桥梁所特有的艺术风 格呢？根据文献记载和实物形象，特点有二：一是附属建筑，二是石作雕刻。附 属建筑有桥屋、亭阁、栏槛以及牌坊等。桥屋是为保护木梁以防腐朽，有其实用 的必要性。但重阁飞檐，有亭翼然，用之于多跨桥梁，则感到飞动有势；用之于 伸臂式桥，则更有“飞阁流丹，下临无地”的壮丽景色。又如盘江、泸定等桥， 高山急流上的一线悬索。两崖高筑楼台，更增添了雄伟气概，与群山奔湍浑成一 体。又如泉州万安、安平等长大石桥，全用厚墩巨梁，偃卧在江海浪潮之上，给 人以敦厚质朴感。采用石凿武士和耸立石塔点缀其间，便觉十分协调。石拱桥的 本身形态，原即富有美感，不论圆拱高耸，或者长桥压波，总是能和周围景物相 映成趣，更平添了诗情画意。古人常用“长虹饮涧”、“新月出云”来描绘优美 拱桥的形象。比如赵州桥，比起欧洲古罗马时代所造的拱桥就显得前者轻巧，后 者笨重。至于风景区和园林建筑群里专为观赏而特建的桥梁，更是独出匠心，纯 粹的美术品的要求，精工细作，把桥梁所能体现出美的意境，以实体直觉加以渲 染，与实用的桥梁，又似异中有同。在以实用性为主的石桥中，也有为观赏而设 制的装饰。如望柱栏板，桥头石兽的雕刻，这种装饰性的雕刻，一是受周围建筑 物的传统影响，更多的原因是石桥的兴起，正当石窟造像风靡一时。据文献记载， 郦道元《水经注》中有“魏太和中皇都迁洛阳，经构宫极，修理街渠，务穷隐， 发石视之，曾无毁坏。又石工细密，非今之拟，亦奇为精至也”。可见汉晋时代 石工严谨不苟，工艺精细。当时对石工的要求是相当严格的，工匠必须通过石作 雕刻，才可以表现出他的技能，于是石桥的栏板望柱，便成了石工表现技巧的对 象；而当时的风气，建桥石工，必须把全桥的一石一拱，进行精细的艺术加工， 这一传统，便成为后世石工的典范。同时，这类雕刻图式的形成，一方面与同时 代的建筑艺术相通，另一方面又与民间神话有密切联系，如治水的龙、分水的犀、 降伏水怪的神兽等等，特别是卢沟桥上的石刻狮子，名闻世界，石工建成了桥， 还为桥留下了护桥“卫士”。这些逐渐形成和流传下来的习向，便形成了它的独 特风格。 （摘编自茅以升《中国古桥技术史概论·桥梁艺术与桥梁文学》） 1．下列关于文章第一段内容的理解，不恰当的一项是（ ）
A.桥梁建筑既有实用功能,又有艺术特色,是建安以后艺术开始发生变革,不 能不对 桥梁艺术特色产生影响的结果 B.桥梁是水上架空的建筑,它的基本型式是由其所特有的实用功能确定的,它 的艺术 性是受到多方面的影响而形成的。 C.桥梁作为一种建筑,它不能不受到周围大量建筑群的感染和影响,而表现出 与周围 建筑在某种程度上的共性和协调。 D.桥梁的平直、悬索的凌空、券拱的涵影,这些都说明了桥梁是一种摇曳着艺 术的风 姿,体现着实用和艺术的融合的建筑 2.下列理解和分析,不符合原文意思的一项是( A.附属建筑和石作雕刻体现了我国古代桥梁所特有的艺术风格,桥屋、栏槛、 牌坊等是附属建筑,石凿武士和耸立石塔属于石作雕刻。 B.桥屋的作用是为保护木梁以防腐朽,这是其实用性。但桥屋还有装饰作用, 如重阁飞檐,有亭翼然,用之于多跨梁桥,则感到飞动有势 C.盘江、泸定等桥是建在髙山急流上的悬索桥,有与之搭配的附属建筑;而泉 州万安、安平等长大石桥的厚墩巨梁,又给人以敦厚质朴之感 D.石拱桥本身的形态就富有美感,古人常用“长虹饮涧”、“新月出云”来描 绘优美拱桥的形象,它与周围的事物相映成趣,更平添了诗情画意。 3.根据原文内容,下列理解和分析不正确的一项是( A.风景区和园林建筑群里专为观赏而建的桥梁,以纯粹的美术品的要求,精工 细作,在桥梁的美的意境上渲染得更充分,与实用桥梁相比有所不同 B.望柱栏板、桥头石兽这些石桥中的装饰性的雕刻,既有受周围建筑物的传统 影响的因素,更多的原因是这些雕刻已经成了石工表现技巧的对象。 C.汉晋时代对石工的要求相当严格,建桥石工严谨不苟,工艺精细,石工通过 石作雕 刻,表现出他们的雕刻技能,这在郦道元《水经注》中就有记载 D.石桥上雕刻图式,如治水的龙、分水的犀、降伏水怪的神兽等等,与民间神 话有密切关系;而他们成为艺术品,又与当时精细的艺术加工风气有关。 二、古诗文阅读(36分) (一)文言文阅读(19分) 阅读下面的文言文,完成4~7题。 黄琼字世英,江夏安陆人,魏郡太守香之子也。琼初以父任为太子舍人,辞病不 就。遭父忧,服阕,五府俱辟,连年不应。永建中,公卿多荐琼者,于是与会稽 贺纯、广汉杨厚俱公车征。琼至纶氏,称疾不进。有司劾不敬,诏下县以礼慰遣, 遂不得已。琼至,即拜议郎,稍迁尚书仆射。初,琼随父在台阁,习见故事。及 后居职,达练官曹,争议朝堂,莫能抗夺。三年,大旱。琼复上疏曰:“昔鲁僖 遇旱,以六事自让,躬节俭,闭女谒,放谗佞者十三人,诛税民受货者九人,退 舍南郊,天立大雨。今亦宜顾省政事,有所损阙,务存质俭,以易民听。尚方御 府,息除烦费。明敕近臣,使遵法度,如有不移,示以好恶。数见公卿,引纳儒 士,访以政化,使陈得失。又囚徒尚积,多致死亡,亦足以感伤和气,招降灾旱。 若改敝从善,择用嘉谋,则灾消福至矣。”书奏,引见德阳殿,使中常侍以琼奏
A．桥梁建筑既有实用功能，又有艺术特色，是建安以后艺术开始发生变革，不 能不对 桥梁艺术特色产生影响的结果。 B．桥梁是水上架空的建筑，它的基本型式是由其所特有的实用功能确定的，它 的艺术 性是受到多方面的影响而形成的。 C．桥梁作为一种建筑，它不能不受到周围大量建筑群的感染和影响，而表现出 与周围 建筑在某种程度上的共性和协调。 D．桥梁的平直、悬索的凌空、券拱的涵影，这些都说明了桥梁是一种摇曳着艺 术的风 姿，体现着实用和艺术的融合的建筑。 2．下列理解和分析，不符合原文意思的一项是（ ） A．附属建筑和石作雕刻体现了我国古代桥梁所特有的艺术风格，桥屋、栏槛、 牌坊等是附属建筑，石凿武士和耸立石塔属于石作雕刻。 B．桥屋的作用是为保护木梁以防腐朽，这是其实用性。但桥屋还有装饰作用， 如重阁飞檐，有亭翼然，用之于多跨梁桥，则感到飞动有势。 C．盘江、泸定等桥是建在高山急流上的悬索桥，有与之搭配的附属建筑；而泉 州万安、安平等长大石桥的厚墩巨梁，又给人以敦厚质朴之感。 D．石拱桥本身的形态就富有美感，古人常用“长虹饮涧”、“新月出云”来描 绘优美拱桥的形象，它与周围的事物相映成趣，更平添了诗情画意。 3．根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是（ ） A．风景区和园林建筑群里专为观赏而建的桥梁，以纯粹的美术品的要求，精工 细作，在桥梁的美的意境上渲染得更充分，与实用桥梁相比有所不同。 B．望柱栏板、桥头石兽这些石桥中的装饰性的雕刻，既有受周围建筑物的传统 影响的因素，更多的原因是这些雕刻已经成了石工表现技巧的对象。 C．汉晋时代对石工的要求相当严格，建桥石工严谨不苟，工艺精细，石工通过 石作雕 刻，表现出他们的雕刻技能，这在郦道元《水经注》中就有记载。 D．石桥上雕刻图式，如治水的龙、分水的犀、降伏水怪的神兽等等，与民间神 话有密切关系；而他们成为艺术品，又与当时精细的艺术加工风气有关。 二、古诗文阅读（36 分） （一）文言文阅读（19 分） 阅读下面的文言文，完成 4～7 题。 黄琼字世英，江夏安陆人，魏郡太守香之子也。琼初以父任为太子舍人，辞病不 就。遭父忧，服阕，五府俱辟，连年不应。永建中，公卿多荐琼者，于是与会稽 贺纯、广汉杨厚俱公车征。琼至纶氏，称疾不进。有司劾不敬，诏下县以礼慰遣， 遂不得已。琼至，即拜议郎，稍迁尚书仆射。初，琼随父在台阁，习见故事。及 后居职，达练官曹，争议朝堂，莫能抗夺。三年，大旱。琼复上疏曰：“昔鲁僖 遇旱，以六事自让，躬节俭，闭女谒，放谗佞者十三人，诛税民受货者九人，退 舍南郊，天立大雨。今亦宜顾省政事，有所损阙，务存质俭，以易民听。尚方御 府，息除烦费。明敕近臣，使遵法度，如有不移，示以好恶。数见公卿，引纳儒 士，访以政化，使陈得失。又囚徒尚积，多致死亡，亦足以感伤和气，招降灾旱。 若改敝从善，择用嘉谋，则灾消福至矣。”书奏，引见德阳殿，使中常侍以琼奏
书属主者施行。元嘉元年,迁司空。桓帝欲褒崇大将军梁冀,使中朝二千石以上 会议其礼。特进胡广、太常羊溥、司隶校尉祝恬、太中大夫边韶等,咸称冀之勋 德,其制度赍赏,以宜比周公,锡之山川、土田、附庸。琼独建议曰:“冀前以 亲迎之劳,增邑三千,又其子胤亦加封赏。昔周公辅相成王,制礼作乐,化致太 平,是以大启土宇,开地七百。今诸侯以户邑为制,不以里数为限。萧何识高祖 于泗水,霍光定倾危以兴国,皆益户增封,以显其功。冀可比邓禹,合食四县 赏赐之差,同于霍光,使天下知赏必当功,爵不越德。”朝廷从之。冀意以为恨 会以地动策免。复为太仆。永兴元年,迁司徒,转太尉。梁冀前后所托辟召, 无所用。虽有善人而为冀所饰举者,亦不加命。延熹元年,以日食免。复为大司 农。明年,梁冀被诛,太尉胡广、司徒韩演、司空孙朗皆坐阿附免废,复拜琼为 太尉。以师傅之恩,而不阿梁氏,乃封为邡乡侯,邑千户。琼辞疾让封六七上, 言旨恳恻,乃许之。梁冀既诛,琼首居公位,举奏州郡素行贪污至死徙者十余人, 海内由是翕然望之。寻而五侯擅权,倾动内外,自度力不能匡,乃称疾不起。四 年,以寇贼免。其年复为司空。秋,以地震免。七年,疾笃,其年卒,时年七十 九。赠车骑将军,谥曰忠侯。 《后汉书·黄琼传》 4.对下列句子中加点的词的解释,不正确的一项是( A.有司劾不敬 劾:检举揭发罪 状 B.争议朝堂,莫能抗夺 夺:改变 C.锡之山川、土田、附庸 锡:同“赐”赏赐 D.赏赐之差 差:不好,不够标 5.以下各组句子中,全都表明黄琼“正直不阿”的一组是( ①五府俱辟,连年不应 ②使中常侍以琼书属主者施行 ③冀可比邓禹,合食四县,赏赐之差,同于霍光,使天下知赏必当功,爵不越 德 ④梁冀前后所托辟召,一无所用 ⑤太尉胡广、司徒韩演、司空孙朗皆坐阿附免废,复拜琼为太尉 ⑥举奏州郡素行贪污至死徙者十余人 A.①②⑤ ③④⑥ C.①⑤⑥ D.②③④ 6.下列对原文有关内容的概括和分析,不正确的一项是( A.黄琼多次称疾不仕。因父亲的缘故被任命为太子舍人,称疾没有就任;接受 公车征召,行至纶氏,不愿就任而称病;皇帝授任他太尉之职,他称疾退让,言 语恳切凄恻,皇帝答应了他的请求 B.黄琼知识渊博,能力很强。自幼跟随父亲在尚书台学习,了解朝廷的许多典 章制度和文献资料,出仕为官后,办理公务娴熟练达,在朝中议政没有人能跟他 抗衡 C.黄琼敢于直言。他借遭遇旱灾之机,劝谏当朝皇帝应该顾念和省察政事 存节俭;要明白敕令近臣,让他们遵守国家法度;要广开言路,询问公卿儒士政 治教化的问题,让他们陈述朝政的得失
书属主者施行。元嘉元年，迁司空。桓帝欲褒崇大将军梁冀，使中朝二千石以上 会议其礼。特进胡广、太常羊溥、司隶校尉祝恬、太中大夫边韶等，咸称冀之勋 德，其制度赍赏，以宜比周公，锡之山川、土田、附庸。琼独建议曰：“冀前以 亲迎之劳，增邑三千，又其子胤亦加封赏。昔周公辅相成王，制礼作乐，化致太 平，是以大启土宇，开地七百。今诸侯以户邑为制，不以里数为限。萧何识高祖 于泗水，霍光定倾危以兴国，皆益户增封，以显其功。冀可比邓禹，合食四县， 赏赐之差，同于霍光，使天下知赏必当功，爵不越德。”朝廷从之。冀意以为恨。 会以地动策免。复为太仆。永兴元年，迁司徒，转太尉。梁冀前后所托辟召，一 无所用。虽有善人而为冀所饰举者，亦不加命。延熹元年，以日食免。复为大司 农。明年，梁冀被诛，太尉胡广、司徒韩演、司空孙朗皆坐阿附免废，复拜琼为 太尉。以师傅之恩，而不阿梁氏，乃封为邟乡侯，邑千户。琼辞疾让封六七上， 言旨恳恻，乃许之。梁冀既诛，琼首居公位，举奏州郡素行贪污至死徙者十余人， 海内由是翕然望之。寻而五侯擅权，倾动内外，自度力不能匡，乃称疾不起。四 年，以寇贼免。其年复为司空。秋，以地震免。七年，疾笃，其年卒，时年七十 九。赠车骑将军，谥曰忠侯。 （《后汉书·黄琼传》） 4．对下列句子中加点的词的解释，不正确的一项是（ ） A．有司劾不敬 劾：检举揭发罪 状 B．争议朝堂，莫能抗夺 夺：改变 C．锡之山川、土田、附庸 锡：同“赐”赏赐 D．赏赐之差 差：不好，不够标 准 5．以下各组句子中，全都表明黄琼“正直不阿”的一组是（ ） ①五府俱辟，连年不应 ②使中常侍以琼书属主者施行 ③冀可比邓禹，合食四县，赏赐之差，同于霍光，使天下知赏必当功，爵不越 德 ④梁冀前后所托辟召，一无所用 ⑤太尉胡广、司徒韩演、司空孙朗皆坐阿附免废，复拜琼为太尉 ⑥举奏州郡素行贪污至死徙者十余人 A．①②⑤ B．③④⑥ C．①⑤⑥ D．②③④ 6．下列对原文有关内容的概括和分析，不正确的一项是（ ） A．黄琼多次称疾不仕。因父亲的缘故被任命为太子舍人，称疾没有就任；接受 公车征召，行至纶氏，不愿就任而称病；皇帝授任他太尉之职，他称疾退让，言 语恳切凄恻，皇帝答应了他的请求。 B．黄琼知识渊博，能力很强。自幼跟随父亲在尚书台学习，了解朝廷的许多典 章制度和文献资料，出仕为官后，办理公务娴熟练达，在朝中议政没有人能跟他 抗衡。 C．黄琼敢于直言。他借遭遇旱灾之机，劝谏当朝皇帝应该顾念和省察政事，心 存节俭；要明白敕令近臣，让他们遵守国家法度；要广开言路，询问公卿儒士政 治教化的问题，让他们陈述朝政的得失
D.黄琼深受当朝皇帝器重。受征召入朝后,屡屡官居要职,从尚书仆射到司空、 司徒、太尉乃至大将军,梁冀被杀后位至三公首位;并且皇帝常常听从他的进谏 按他的建议下旨。 7.把文中画横线的句子翻译成现代汉语。(10分) (1)遭父忧,服阕,五府俱辟,连年不应。(5分) (2)寻而五侯擅权,倾动内外,自度力不能匡,乃称疾不起。(5分) (二)古代诗歌阅读(11分) 阅读下面这首诗,完成8-9题。 怀嵩楼新开南轩与郡僚小饮① [宋]欧阳修 绕郭云烟匝几重,昔人曾此感怀嵩。霜林落后山争出,野菊开时酒正浓。 解带西风飘画角,倚栏斜日照青松。会须乘兴携嘉客,踏雪来看群玉峰。 [注]①怀嵩楼为“昔人”(唐代名相李德裕)因朋党之祸贬为滁州刺史时所建 此诗是诗人被贬于滁州之时所作。 8.请简析首句“绕郭云烟匝几重”在全诗中的作用。(5分) 9.请简要分析这首诗中的诗人形象。(6分) (三)名篇名句默写(6分) 10.补写出下列名篇名句中的空缺部分。(6分) !士之耽兮,犹可说也。 女之耽兮,不可说也。 (《诗经·氓》) (2)醉里挑灯看剑,梦回吹角连 宫 (辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》) (3)问之,则曰:“彼与彼年相若也,道相似 韩愈《师说》) 乙选考题 请考生在第三、四两大题中选定其中的一个大题作答。注意:作答时必须用2B 铅笔在答题卡上把所选大题的题号涂黑。只能做所选大题内的小题,不得选做另 大题内的小题。如果多做,则按所做的第一大题计分
D．黄琼深受当朝皇帝器重。受征召入朝后，屡屡官居要职，从尚书仆射到司空、 司徒、太尉乃至大将军，梁冀被杀后位至三公首位；并且皇帝常常听从他的进谏 按他的建议下旨。 7．把文中画横线的句子翻译成现代汉语。（10 分） ⑴遭父忧，服阕，五府俱辟，连年不应。（5 分） ⑵寻而五侯擅权，倾动内外，自度力不能匡，乃称疾不起。（5 分） （二）古代诗歌阅读（11 分） 阅读下面这首诗，完成 8—9 题。 怀嵩楼新开南轩与郡僚小饮① ［宋］欧阳修 绕郭云烟匝几重，昔人曾此感怀嵩。霜林落后山争出，野菊开时酒正浓。 解带西风飘画角，倚栏斜日照青松。会须乘兴携嘉客，踏雪来看群玉峰。 ［注］①怀嵩楼为“昔人”（唐代名相李德裕）因朋党之祸贬为滁州刺史时所建。 此诗是诗人被贬于滁州之时所作。 8．请简析首句“绕郭云烟匝几重”在全诗中的作用。（5 分） 9．请简要分析这首诗中的诗人形象。（6 分） （三）名篇名句默写（6 分） 10.补写出下列名篇名句中的空缺部分。（6 分） (1) ， ！ 士之耽兮，犹可说也。 女之耽兮，不可说也。 （《诗经•氓》） (2) 醉里挑灯看剑，梦回吹角连 营。 ， 。 （辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》） (3) 问之，则曰：“彼与彼年相若也，道相似 也， ， 。” (韩愈《师说》) 乙 选考题 请考生在第三、四两大题中选定其中的一个大题作答。注意：作答时必须用 2B 铅笔在答题卡上把所选大题的题号涂黑。只能做所选大题内的小题，不得选做另 一大题内的小题。如果多做，则按所做的第一大题计分
、文学类文本阅读(25分) 11.阅读下面的文字,完成(1)~(4)题。(25分) 永远的门 江南古镇。普通的有一口古井的小杂院。院里住了八九户普通人家。一式古老的 平屋,格局多年未变,尽管人们房内的现代化摆设是愈来愈多了。 这八九户人家中,有两户是一人独居一—单身汉郑若奎和老姑娘潘雪娥。 郑若奎就住在潘雪娥隔壁 “你早。”他向她致意。 “出去啊?”她回话,擦身而过,脚步并不为之放慢。 多少次了,只要有人幸运地看到他和她在院子里相遇,听到的总是这么几句。这 种简单的缺乏温情的重复,真使邻居们泄气 潘雪娥大概过了四十吧。苗条得有点单薄,瓜子脸,肤色白皙,五官端庄。衣饰 虽时髦又很素雅。她在西街那家花店工作。邻居们很不理解,这位端丽的女人为 什么要独居,只知道她有权利得到爱情却确确实实没有结过婚。 郑若奎在五年前步潘雪娥之后,迁居于此。他是一家电影院的美工,据说是一个 缺乏天才的工作负责而又拘谨的画师。四十五六的人,倒像个老头儿了。头发黄 焦焦、乱蓬蓬的,背有点驼。瘦削的脸庞,瘦削的肩胛,瘦削的手。只有那双眼 睛大大的,总闪烁着年轻的光,闪烁着他的渴望 回家的时候,他常常带回来一束鲜花,玫瑰、蔷薇、海棠、腊梅,应有尽有,四 季不断。他总是把鲜花插在一只蓝得透明的髙脚花瓶里。 他没有串门的习惯,经常久久地呆在屋内。有时他也到井边,洗衣服,洗碗,洗 那只透明的蓝色高脚花瓶。洗罢花瓶,他总是斟上明净的井水,噘着嘴,极小心 地捧回屋子里。 道厚厚的墙把他和潘雪娥的卧室隔开了, 只陈旧的一人高的花竹书架贴紧墙壁置在床旁。这只书架的右上端,便是那只 花瓶永久性的位置。 除此之外,室内或是悬挂,或是旁靠着一些中国的、外国的,别人的和他自己的 画作。 从家具的布局和蒙受灰尘的程度可以看得出,这屋里缺少女人,缺少只有女人才 能制造得出的那种温馨的气息。可是,那只花瓶总是被主人擦拭得一尘不染,瓶 里的水总是清清冽冽,瓶上的花总是鲜艳的、盛开着的。 同院的邻居们,曾经那么热切地盼望着,他捧回来的鲜花,能够有一天在他的隔 壁一一潘雪娥的房里出现。当然,这个奇迹就从来没有出现过。 于是,人们自然对郑若奎产生深深的遗憾和绵绵的同情 秋季的一个微雨的清晨。 郑若奎撑着伞依旧向她致意:“你早 潘雪娥撑着伞依旧回答他:“出去啊?” 傍晚,雨止了,她下班回来了。却不见他回家来。 即刻有消息传来:郑若奎在单位的工作室作画时,心脏脉搏异常,猝然倒地,刚 送进医院,就永远地睡去了。 这普通的院子里就有了哭泣。 那位潘雪娥没有哭,眼睛委实是红红的。 花圈。一只又一只。那只大大的缀满各式鲜花的没有挽联的花圈,是她献给他的
三、文学类文本阅读（25 分） 11．阅读下面的文字，完成（1）～（4）题。 （25 分） 永远的门 江南古镇。普通的有一口古井的小杂院。院里住了八九户普通人家。一式古老的 平屋，格局多年未变，尽管人们房内的现代化摆设是愈来愈多了。 这八九户人家中，有两户是一人独居——单身汉郑若奎和老姑娘潘雪娥。 郑若奎就住在潘雪娥隔壁。 “你早。”他向她致意。 “出去啊?”她回话，擦身而过，脚步并不为之放慢。 多少次了，只要有人幸运地看到他和她在院子里相遇，听到的总是这么几句。这 种简单的缺乏温情的重复，真使邻居们泄气。 潘雪娥大概过了四十吧。苗条得有点单薄，瓜子脸，肤色白皙，五官端庄。衣饰 虽时髦又很素雅。她在西街那家花店工作。邻居们很不理解，这位端丽的女人为 什么要独居，只知道她有权利得到爱情却确确实实没有结过婚。 郑若奎在五年前步潘雪娥之后，迁居于此。他是一家电影院的美工，据说是一个 缺乏天才的工作负责而又拘谨的画师。四十五六的人，倒像个老头儿了。头发黄 焦焦、乱蓬蓬的，背有点驼。瘦削的脸庞，瘦削的肩胛，瘦削的手。只有那双眼 睛大大的，总闪烁着年轻的光，闪烁着他的渴望。 回家的时候，他常常带回来一束鲜花，玫瑰、蔷薇、海棠、腊梅，应有尽有，四 季不断。他总是把鲜花插在一只蓝得透明的高脚花瓶里。 他没有串门的习惯，经常久久地呆在屋内。有时他也到井边，洗衣服，洗碗，洗 那只透明的蓝色高脚花瓶。洗罢花瓶，他总是斟上明净的井水，噘着嘴，极小心 地捧回屋子里。 一道厚厚的墙把他和潘雪娥的卧室隔开了。 一只陈旧的一人高的花竹书架贴紧墙壁置在床旁。这只书架的右上端，便是那只 花瓶永久性的位置。 除此之外，室内或是悬挂，或是旁靠着一些中国的、外国的，别人的和他自己的 画作。 从家具的布局和蒙受灰尘的程度可以看得出，这屋里缺少女人，缺少只有女人才 能制造得出的那种温馨的气息。可是，那只花瓶总是被主人擦拭得一尘不染，瓶 里的水总是清清冽冽，瓶上的花总是鲜艳的、盛开着的。 同院的邻居们，曾经那么热切地盼望着，他捧回来的鲜花，能够有一天在他的隔 壁——潘雪娥的房里出现。当然，这个奇迹就从来没有出现过。 于是，人们自然对郑若奎产生深深的遗憾和绵绵的同情。 秋季的一个微雨的清晨。 郑若奎撑着伞依旧向她致意：“你早。” 潘雪娥撑着伞依旧回答他：“出去啊?” 傍晚，雨止了，她下班回来了。却不见他回家来。 即刻有消息传来：郑若奎在单位的工作室作画时，心脏脉搏异常，猝然倒地，刚 送进医院，就永远地睡去了。 这普通的院子里就有了哭泣。 那位潘雪娥没有哭，眼睛委实是红红的。 花圈。一只又一只。那只大大的缀满各式鲜花的没有挽联的花圈，是她献给他的