广东省广州市越秀区20132014学年高一下学期期末水平调研测 卷共8页。考试时间150分钟 第I卷选择题(共48分) (本大题共4小题,每小题3分,共12分) 1.下列词语中,字形和加点字的读音全都正确的一组是 A.愜(x1)惶 冠冕 汗涔涔 前合后偃(yan) B罪愆(qian) 蟊贼 幺蛾子 残羹冷灸 C.屋(chan)头 壅塞 吓马威 盖棺定论 D.籀(liu)文 通牒 急救章 恰如其分 3.下列各句中,加点的成语使用恰当的一项是 A.一时间,漫天的大雾把什么都遮没了,远处的电线杆也变得查无音信。 B.事物的发展自有它本身的规律,人们只能顺水推舟,而不可强求,更不能要它 按自己的意志来确定走向。 C.像这种靠着籃文缛节支撑场面的做派,往往却正是愚妄的世人所醉心的 D.各类配套完善的高新园区的建成和使用,不仅带动了房地产发展,取得了经济 效益,而且在潜移默化中聚集着人气,改善着人居环境 5.下列各句中,没有语病的一句是 A.我无意中触摸到父亲的手,这双长年累月劳作的手像石头一样粗糙,布满了沟 壑般的口子。 B.一个大国崛起的过程,必然是一个大国国民意识复苏,民族自信心、自豪感、 凝聚力都空前增强的时代。 C.当前经济运行依然存在煤电油和其他重要资源供求紧张,一系列结构性矛盾十 分突出,有些重要矿产资源对外依存度已上升到50%以上 D.科学发展观是十七大的灵魂。学习贯彻十七大精神,首先要抓住学习和树立科 学发展观为中心环节 7.依次填入下边一段话中横线处的语句,与上下文衔接最恰当的一组是 我国是食品生产和消费大 国 。这样才能有效解决食品安全领域 损害群众利益的突出问题,切实增强消费安全感 ①强化执法措施,严惩违法犯罪分子 ②食品产业涉及环节多,哪一环出现漏洞都会给食品安全带来严重威胁 ③创新食品安全监管机制 ④坚决淘汰劣质企业,以震慑所有企业使之不敢越雷池半步 ⑤保障食品安全需要生产经营者诚信自律,更需要严格的法律制度约束和有 效监管 ⑥因此,必须保持严厉打击违法违规行为的态势,及时消除各环节的隐患 A.②⑥①③④⑤ B②⑤⑥①④③ C.⑤②⑥③①④ D.⑤⑥②④③① (本大题共6小题,每小题3分,共18分) 阅读下文,完成第11~13题。 韩子曰:“儒以文乱法,而侠以武犯禁。”二者皆讥,而学士多称于世 云。至如以术取宰相卿大夫,辅翼其世主,功名俱著于春秋,固无可言者。及若
广东省广州市越秀区 2013-2014 学年高一下学期期末水平调研测 卷共 8 页。考试时间 150 分钟。 第Ⅰ卷选择题（共 48 分） 一、（本大题共 4 小题，毎小题 3 分，共 12 分） 1.下列词语中，字形和加点字的读音全都正确的一组是 A.恓（xī）惶 冠冕 汗涔涔 前合后偃（yǎn） B.罪愆（qiān） 蟊贼 幺蛾子 残羹冷灸 C.孱（chán）头 壅塞 吓马威 盖棺定论 D.籀（liú）文 通牒 急救章 恰如其分 3.下列各句中，加点的成语使用恰当的一项是 A.一时间，漫天的大雾把什么都遮没了，远处的电线杆也变得杳无音信。 B.事物的发展自有它本身的规律，人们只能顺水推舟，而不可强求，更不能要它 按自己的意志来确定走向。 C.像这种靠着繁文缛节支撑场面的做派，往往却正是愚妄的世人所醉心的。 D.各类配套完善的高新园区的建成和使用，不仅带动了房地产发展，取得了经济 效益，而且在潜移默化中聚集着人气，改善着人居环境。 5.下列各句中，没有语病的一句是 A.我无意中触摸到父亲的手，这双长年累月劳作的手像石头一样粗糙，布满了沟 壑般的口子。 B.一个大国崛起的过程，必然是一个大国国民意识复苏，民族自信心、自豪感、 凝聚力都空前增强的时代。 C.当前经济运行依然存在煤电油和其他重要资源供求紧张，一系列结构性矛盾十 分突出，有些重要矿产资源对外依存度已上升到 50%以上。 D.科学发展观是十七大的灵魂。学习贯彻十七大精神，首先要抓住学习和树立科 学发展观为中心环节。 7.依次填入下边一段话中横线处的语句，与上下文衔接最恰当的一组是 我国是食品生产和消费大 国， ， ， ， ， ， 。这样才能有效解决食品安全领域 损害群众利益的突出问题，切实增强消费安全感。 ①强化执法措施，严惩违法犯罪分子 ②食品产业涉及环节多，哪一环出现漏洞都会给食品安全带来严重威胁 ③创新食品安全监管机制 ④坚决淘汰劣质企业，以震慑所有企业使之不敢越雷池半步 ⑤保障食品安全需要生产经营者诚信自律，更需要严格的法律制度约束和有 效监管 ⑥因此，必须保持严厉打击违法违规行为的态势，及时消除各环节的隐患 A.②⑥①③④⑤ B.②⑤⑥①④③ C.⑤②⑥③①④ D.⑤⑥②④③① 二、（本大题共 6 小题，每小题 3 分，共 18 分） 阅读下文，完成第 11～13 题。 韩子曰：“儒以文乱法，而侠以武犯禁。”二者皆讥，而学士多称于世 云。至如以术取宰相卿大夫，辅翼其世主，功名俱著于春秋，固无可言者。及若
季次、原宪,闾巷人也,读书怀独行君子之德,义不苟合当世,当世亦笑之。 故季次、原宪终身空室蓬户,褐衣疏食不厌。死而已四百余年,而弟子志之不倦 今游侠,其行虽不轨于正义,然其言必信,其行必果,已诺必诚,不爱其躯,赴 士之厄困。既已存亡死生矣,而不矜其能,羞伐其德,盖亦有足多者焉 且缓急,人之所时有也。太史公曰:“昔者虞舜窘于井廪,伊尹负于鼎 俎,傅说匿于傅险,吕尚困于棘津,夷吾桎梏;百里饭牛,仲尼畏匡,菜色陈、 蔡。此皆学士所谓有道仁人也,犹然遭此菑,况以中材而涉乱世之末流乎?其 遇害何可胜道哉! 鄙人有言曰:“何知仁义,已飨其利者为有德。”故伯夷丑周,饿死首 阳山,而文、武不以其故贬王;跖、硚暴戾,其徒诵义无穷。由此观之,“窃钩 者诛,窃国者侯,侯之门仁义存”,非虚言也。 今拘学或抱咫尺之义,久孤于世,岂若卑论侪俗,与世沉浮而取荣名哉! 而布衣之徒,设取予然诺,千里诵义,为死不顾世,此亦有所长,非苟而已也。 故士穷窘而得委命,此岂非人之所谓贤豪间者邪?诚使乡曲之侠,与季次、原宪 比权量力,效功于当世,不同日而论矣。要以功见言信,侠客之义又曷可少哉! 古布衣之侠,靡得而闻已。近世延陵、孟尝、春申、平原、信陵之徒, 皆因王者亲属,藉于有土卿相之富厚,招天下贤者,显名诸侯,不可谓不贤者矣。 比如顺风而呼,声非加疾,其势激也。至如闾巷之侠,修行砥名,声施于天下, 莫不称贤,是为难耳。然儒、墨皆排摈不载。自秦以前,匹夫之侠,湮灭不见, 余甚恨之。以余所闻,汉兴有朱家、田仲、王公、剧孟、郭解之徒°,虽时扦当 世之文罔,然其私义廉洁退让,有足称者。名不虚立,士不虚附。至如朋党宗强 比周,设财役贫,豪暴侵凌孤弱,恣欲自快,游侠亦丑之。余悲世俗不察其意 而猥以朱家、郭解等令与暴豪之徒同类而共笑之也。 注释:①季次:公皙哀,字季次,齐国人,孔子弟子。原宪:字子思,鲁国人, 孔子弟子。②舜未称帝时,多次遭其父与弟的迫害;伊尹:商汤贤臣,曾做商 汤的厨师;傅险,即“傅岩”,苦役犯人,后被武丁委以重任,商大治;姜尚年 七十还未得志,只能在棘津做贩卖饮食的小贩;夷吾,即管仲:百里,即百里奚, 早年曾自卖为奴,替人喂牛;仲尼,即孔子,孔子周游列国,路过卫国的匡地时, 匡人见他貌似匡人憎恨的阳虎,便将他围困起来,几乎把他害死。③朱家、田 仲、王公、剧孟、郭解:此五人均为汉代初年著名的游侠,其事迹见传文。 11.对下列句子中加点词语的解释不正确的一项是 A.死而已四百余年,而弟子志之不倦 志:记住、怀念 B.既已存亡死生矣,而不矜其能,羞伐其德 伐:夸耀 C.岂若卑论侪俗,与世沉浮而取荣名哉 侪:世俗之人 D.要以功见言信,侠客之义又曷可少哉 要:总之 12.以下各组语句中,全都能表现侠客之义的一项是 ①其言必信,其行必果,已诺必诚 ②死而已四百余年,而弟子志之不倦 ③不爱其躯,赴士之厄困 ④既已存亡死生矣,而不矜其能,羞伐其德 ⑤跖、硚暴戾,其徒诵义无穷 ⑥设取予然诺,千里诵义,为死不顾世
季次、原宪①，闾巷人也，读书怀独行君子之德，义不苟合当世，当世亦笑之。 故季次、原宪终身空室蓬户，褐衣疏食不厌。死而已四百余年，而弟子志之不倦。 今游侠，其行虽不轨于正义，然其言必信，其行必果，已诺必诚，不爱其躯，赴 士之厄困。既已存亡死生矣，而不矜其能，羞伐其德，盖亦有足多者焉。 且缓急，人之所时有也。太史公曰：“昔者虞舜窘于井廪，伊尹负于鼎 俎，傅说匿于傅险，吕尚困于棘津，夷吾桎梏；百里饭牛，仲尼畏匡，菜色陈、 蔡。②此皆学士所谓有道仁人也，犹然遭此菑，况以中材而涉乱世之末流乎？其 遇害何可胜道哉！ 鄙人有言曰：“何知仁义，已飨其利者为有德。”故伯夷丑周，饿死首 阳山，而文、武不以其故贬王；跖、硚暴戾，其徒诵义无穷。由此观之，“窃钩 者诛，窃国者侯，侯之门仁义存”，非虚言也。 今拘学或抱咫尺之义，久孤于世，岂若卑论侪俗，与世沉浮而取荣名哉！ 而布衣之徒，设取予然诺，千里诵义，为死不顾世，此亦有所长，非苟而已也。 故士穷窘而得委命，此岂非人之所谓贤豪间者邪？诚使乡曲之侠，与季次、原宪 比权量力，效功于当世，不同日而论矣。要以功见言信，侠客之义又曷可少哉！ 古布衣之侠，靡得而闻已。近世延陵、孟尝、春申、平原、信陵之徒， 皆因王者亲属，藉于有土卿相之富厚，招天下贤者，显名诸侯，不可谓不贤者矣。 比如顺风而呼，声非加疾，其势激也。至如闾巷之侠，修行砥名，声施于天下， 莫不称贤，是为难耳。然儒、墨皆排摈不载。自秦以前，匹夫之侠，湮灭不见， 余甚恨之。以余所闻，汉兴有朱家、田仲、王公、剧孟、郭解之徒③，虽时扦当 世之文罔，然其私义廉洁退让，有足称者。名不虚立，士不虚附。至如朋党宗强 比周，设财役贫，豪暴侵凌孤弱，恣欲自快，游侠亦丑之。余悲世俗不察其意， 而猥以朱家、郭解等令与暴豪之徒同类而共笑之也。 注释：①季次：公皙哀，字季次，齐国人，孔子弟子。原宪：字子思，鲁国人， 孔子弟子。 ②舜未称帝时，多次遭其父与弟的迫害；伊尹：商汤贤臣，曾做商 汤的厨师；傅险，即“傅岩”，苦役犯人，后被武丁委以重任，商大治；姜尚年 七十还未得志，只能在棘津做贩卖饮食的小贩；夷吾，即管仲；百里，即百里奚， 早年曾自卖为奴，替人喂牛；仲尼，即孔子，孔子周游列国，路过卫国的匡地时， 匡人见他貌似匡人憎恨的阳虎，便将他围困起来，几乎把他害死。 ③朱家、田 仲、王公、剧孟、郭解：此五人均为汉代初年著名的游侠，其事迹见传文。 11.对下列句子中加点词语的解释不正确的一项是 A.死而已四百余年，而弟子志之不倦 志：记住、怀念 B.既已存亡死生矣，而不矜其能，羞伐其德 伐：夸耀 C.岂若卑论侪俗，与世沉浮而取荣名哉 侪：世俗之人 D.要以功见言信，侠客之义又曷可少哉 要：总之 12.以下各组语句中，全都能表现侠客之义的一项是 ①其言必信，其行必果，已诺必诚 ②死而已四百余年，而弟子志之不倦 ③不爱其躯，赴士之厄困 ④既已存亡死生矣，而不矜其能，羞伐其德 ⑤跖、硚暴戾，其徒诵义无穷 ⑥设取予然诺，千里诵义，为死不顾世
A.①④⑤ B.②③⑥ C.①③⑥ D.②④⑤ 13.下列对原文的理解和分析,不正确的一项是 A.司马迁认为那些怀着君子之德,坚守道义不与当代世俗苟合的侠士实有其值得 称赞的品德,世人只称赞学士而嘲笑侠士是没有道理的。 B.作者举了一系列的例子,说明即使有道仁人也会遭遇人生的困厄,更何况一般 人呢。作者在这里实际是间接肯定了侠客之义的必要;联系作者的经历,这里面 也隐隐有其自身痛切的人生体验。 C.本文在艺术手法上颇具特色,巧妙地运用对比、衬托。用儒、侠对比,“以术 取宰相卿大夫”之辈、“独行君子之德,义不苟合当世”的闾巷人与侠士对比, 贵族之侠与布衣之侠对比,通过层层对比,突出了布衣之侠的高贵品质。 D.豪强拉帮结派,互相勾结,依仗财势暴力欺凌孤独势弱的人,放纵欲望,自己 满足取乐,这是游侠之士鄙视的。世俗之人却只看见侠士“时扦当世之文罔”的 举动而不能明察他们的真意,最终将他们与豪强之流视为同类加以嘲笑。 第Ⅱ卷非选择题(共102分) (本大题共3小题,共19分) 18.阅读下面这首宋词,然后回答问题。(7分) 采桑子 朱敦儒° 一番海角凄凉梦,却到长安。翠帐犀帘,依旧屏斜十二山。 玉人为我调琴瑟,颦黛低鬟。云散香残,风雨蛮溪半夜寒。 【注】:①朱敦儒,北宋末年人,金人南侵,北宋灭亡,宋室南迁,朱流寓两广 居南雄州。本词即作于客居南雄州时。②长安,这里指代北宋首都汴梁。③玉人, 此处指歌妓。 (1)这首词主要运用了哪些表达技巧?(3分) (2)全词表达了作者怎样的思想感情?(4分) 19.补写出下列名句名篇中的空缺部分。(6分) ①羌管弄晴, 嬉嬉钓叟莲娃。(柳永《望海潮》) ②执手相看泪眼, 。(柳永《雨霖铃》) ③羽扇纶巾,谈笑间 (苏轼《念奴娇·赤 壁怀古》)
A.①④⑤ B.②③⑥ C.①③⑥ D.②④⑤ 13.下列对原文的理解和分析,不正确的一项是 A.司马迁认为那些怀着君子之德，坚守道义不与当代世俗苟合的侠士实有其值得 称赞的品德，世人只称赞学士而嘲笑侠士是没有道理的。 B.作者举了一系列的例子，说明即使有道仁人也会遭遇人生的困厄，更何况一般 人呢。作者在这里实际是间接肯定了侠客之义的必要；联系作者的经历，这里面 也隐隐有其自身痛切的人生体验。 C.本文在艺术手法上颇具特色，巧妙地运用对比、衬托。用儒、侠对比，“以术 取宰相卿大夫”之辈、“独行君子之德，义不苟合当世”的闾巷人与侠士对比， 贵族之侠与布衣之侠对比，通过层层对比，突出了布衣之侠的高贵品质。 D.豪强拉帮结派，互相勾结，依仗财势暴力欺凌孤独势弱的人，放纵欲望，自己 满足取乐，这是游侠之士鄙视的。世俗之人却只看见侠士“时扦当世之文罔”的 举动而不能明察他们的真意，最终将他们与豪强之流视为同类加以嘲笑。 第Ⅱ卷 非选择题（共 102 分） 三、（本大题共 3 小题,共 19 分） 18. 阅读下面这首宋词，然后回答问题。(7 分） 采桑子 朱敦儒① 一番海角凄凉梦，却到长安②。翠帐犀帘，依旧屏斜十二山。 玉人③为我调琴瑟，颦黛低鬟。云散香残，风雨蛮溪半夜寒。 【注】：①朱敦儒，北宋末年人，金人南侵，北宋灭亡，宋室南迁，朱流寓两广， 居南雄州。本词即作于客居南雄州时。②长安，这里指代北宋首都汴梁。③玉人， 此处指歌妓。 (1) 这首词主要运用了哪些表达技巧？（3 分） (2)全词表达了作者怎样的思想感情？（4 分） 19.补写出下列名句名篇中的空缺部分。（6 分） ①羌管弄晴， ，嬉嬉钓叟莲娃。（柳永《望海潮》） ②执手相看泪眼， 。（柳永《雨霖铃》） ③羽扇纶巾，谈笑间、 。（苏轼《念奴娇·赤 壁怀古》）
,谁怕?一蓑烟雨任平生。(苏轼《定风 波》) ⑤元嘉草草,封狼居胥, 。(辛弃疾《永遇乐·京 口北固亭怀古》) ,到黄昏、点点滴滴。(李清照《声声慢》) 四、(本大题共5小题,共23分) 阅读下文,完成第20~24题。 因为门德尔松 ①一个30岁还要来写诗的人,必定有其迫不得已的原因。这原因一直到现在我 还不很清楚,但我知道与生活有关系,与生命有关系。 ②那天在地铁站时,我听到了门德尔松的E小调,便下意识地摸了摸左手的四个 手尖……什么也没有,光滑的,那些茧子都消失了,没有痕迹。谁也看不出我曾 拉过琴,一天八个小时,从漫长的运弓开始,空弦,全弓,一下一下,那琴像只 永远杀不死的鸡,它叫啊叫地从G弦叫到E弦,然后再“叫”回去。一天天,我 知道了音乐离我有多么远……门德尔松还在响,我无法躲避他流畅的清纯,像我 无法躲避失败……我接着学会音阶、换把、顿弓、跳弓,知道泛音的位置,怎么 揉弦。从开塞拉到顿特,几年的光阴都被那些蝌蚪一样的音符给吞吃了。我被音 乐家这个巨大的幻觉支撑着。 ③后来,我带着琴去了北大荒。那么广袤的田野更需要一双结实的手。我不能对 贫下中农说关于手和帕格尼尼的话题。夏天铲地,秋天割麦,冬天把冻实的粪刨 开,我的手再按到指板上时听到琴弦沉重结实的声音,它们少了些灵活,不听命 于自己。慢慢的,再看到那把琴时觉得它像一个具体的梦 ④门德尔松的E小调也像梦……艺术在某个时期是奢侈的。当我在打麦场上重复 着扬场的动作而记起《引子与回旋》的旋律时,我轻声哼着,在节奏中举起木锨, 看着饱满的籽粒散开落下,再扬起再落下,一时体会到想象的生活离我们是多么 遥远。 ⑤门德尔松还在行进着,不必担心有样板戏的乐段插进来……一个傍晚我被叫 出宿舍,冷面人对我说:夹上你的琴,去团部报到,排练样板戏,这是一项光荣 而艰巨的革命任务,明天就去。回到宿舍先把那琴取下来,擦抹了一遍,琴弦松 着,上紧的时候,我听到琴箱中嗡地一声,像是醒来的哈欠。弦对准了,放下琴, 我看了看自己的手,依旧有茧子,只是那玩意儿已从指尖换到了手心。 ⑥《智取威虎山》中,打虎上山一场有很长的前奏,十六分音符快而密集。这威 猛的乐段当然不是一把小提琴就可胜任的,因陋就简,所有的乐器都入了进来, 演奏时我仿佛听到零乱溃散的队伍从空中逃过。除了竭力的无奈外,没有音乐。 说这不行,可能所有的乐器都要从音阶练起。没有人理会,一支要在11天时间 中排出一部大戏的队伍完全有理由不听什么练习曲这套话。戏排出来了,这是 种情感的奇迹 ⑦门德尔松变幻着,愈加明丽,摇曳…不是什么时候都可以门德尔松的。那天 演出后休息,我在一棵柳树下先拉着练习曲,感觉手指已恢复如前。我试着拉起 门德尔松,那样地投入,像个又看到希望的人。来视察的宣传部长听到了,他问: “你这个手提琴(他一直把小提琴叫手提琴)拉的是什么调调?”我回答了。他 问:“门德尔松是什么人?”我回答了。他说:“怨不得呢!听着像资产阶级酒
④ ，谁怕？一蓑烟雨任平生。（苏轼《定风 波》） ⑤元嘉草草，封狼居胥， 。（辛弃疾《永遇乐·京 口北固亭怀古》） ⑥ ，到黄昏、点点滴滴。（李清照《声声慢》） 四、（本大题共 5 小题,共 23 分） 阅读下文，完成第 20～24 题。 因为门德尔松① ①一个 30 岁还要来写诗的人，必定有其迫不得已的原因。这原因一直到现在我 还不很清楚，但我知道与生活有关系，与生命有关系。 ②那天在地铁站时，我听到了门德尔松的 E 小调，便下意识地摸了摸左手的四个 手尖……什么也没有，光滑的，那些茧子都消失了，没有痕迹。谁也看不出我曾 拉过琴，一天八个小时，从漫长的运弓开始，空弦，全弓，一下一下，那琴像只 永远杀不死的鸡，它叫啊叫地从 G 弦叫到 E 弦，然后再“叫”回去。一天天，我 知道了音乐离我有多么远……门德尔松还在响，我无法躲避他流畅的清纯，像我 无法躲避失败……我接着学会音阶、换把、顿弓、跳弓，知道泛音的位置，怎么 揉弦。从开塞拉到顿特，几年的光阴都被那些蝌蚪一样的音符给吞吃了。我被音 乐家这个巨大的幻觉支撑着。 ③后来，我带着琴去了北大荒。那么广袤的田野更需要一双结实的手。我不能对 贫下中农说关于手和帕格尼尼的话题。夏天铲地，秋天割麦，冬天把冻实的粪刨 开，我的手再按到指板上时听到琴弦沉重结实的声音，它们少了些灵活，不听命 于自己。慢慢的，再看到那把琴时觉得它像一个具体的梦。 ④门德尔松的 E 小调也像梦……艺术在某个时期是奢侈的。当我在打麦场上重复 着扬场的动作而记起《引子与回旋》的旋律时，我轻声哼着，在节奏中举起木锨， 看着饱满的籽粒散开落下，再扬起再落下，一时体会到想象的生活离我们是多么 遥远。 ⑤门德尔松还在行进着，不必担心有样板戏③的乐段插进来……一个傍晚我被叫 出宿舍，冷面人对我说：夹上你的琴，去团部报到，排练样板戏，这是一项光荣 而艰巨的革命任务，明天就去。回到宿舍先把那琴取下来，擦抹了一遍，琴弦松 着，上紧的时候，我听到琴箱中嗡地一声，像是醒来的哈欠。弦对准了，放下琴， 我看了看自己的手，依旧有茧子，只是那玩意儿已从指尖换到了手心。 ⑥《智取威虎山》中，打虎上山一场有很长的前奏，十六分音符快而密集。这威 猛的乐段当然不是一把小提琴就可胜任的，因陋就简，所有的乐器都入了进来， 演奏时我仿佛听到零乱溃散的队伍从空中逃过。除了竭力的无奈外，没有音乐。 说这不行，可能所有的乐器都要从音阶练起。没有人理会，一支要在 11 天时间 中排出一部大戏的队伍完全有理由不听什么练习曲这套话。戏排出来了，这是一 种情感的奇迹。 ⑦门德尔松变幻着，愈加明丽，摇曳……不是什么时候都可以门德尔松的。那天 演出后休息，我在一棵柳树下先拉着练习曲，感觉手指已恢复如前。我试着拉起 门德尔松，那样地投入，像个又看到希望的人。来视察的宣传部长听到了，他问： “你这个手提琴（他一直把小提琴叫手提琴）拉的是什么调调？”我回答了。他 问：“门德尔松是什么人？”我回答了。他说：“怨不得呢！听着像资产阶级酒
吧间里的臭调调。闲了为什么不拉《打虎上山》?为什么不拉《痛说革命家史》 《江河水》?闲了学学二胡,那玩艺离人民近 ⑧他提到了二胡和人民,那样正义。我无话。收起琴时,我看着那琴僵直地躺下, 像被收殓的尸体。 ⑨从那一天起,我开始记日记了,每天在上铺的角落,将存积在心里的东西写出 来,不管多晚,哪怕只有一行,我要写。我开始迷恋那张可以安放心情的白纸 那些文字甚至比音符更能安慰我,它们无声,只有我一个人能听到。在快写完 本时,日记被一个上海知青偷看了,他在日记本中夹了一张字条:“看完你的日 记非常感动,你说了好多我想说的话,希望你把日记坚持写下去,只是不要写得 太露。此致,革命的敬礼!知名不具。 ⑩想起来他该是读我文字的第一人,也是第一个鼓励我的人。我知道他说的太露 是什么意思。这之后我有时用诗的形式来记日记,我只记一种心情,那时我曾写 出过“风,凛冽的白发”这种现在看来极为做作的句子 ①我以一种完全的自觉开始了写作。这不同于拉小提琴,写作没有乐谱可以参照, 我也从来没有梦想着有一天能够把写作和生活连在一起。更多的是交谈,与一张 白纸对话,每次把一些文字从心里交出来时,那种自话自说的语流很能打动一个 想说什么而又无法说出的人。就这样一直写到离开了北大荒 ⑩现在看那只是一个开始。这一开始确实与放弃小提琴有关,但我至今也不能承 认就是那个事件决定了我现在的道路。 ③1977年我回到了北京,25岁。有各种各样的可能在等着我。实际上我也做了 很多的尝试,我3年的时间我一直为过那种安稳平常的生活而努力着。3年过去 后,我回到了写作,全身心地进入,那种迷恋的程度使熟悉我的人都疑惑。我曾 在一篇谈创作的文章中说到:一个30岁还要来写诗的人,必定有其迫不得已的 原因。这原因一直到现在我还不很清楚,但我知道与生活有关系,与生命有关系 我愿意接受一种说法:写作的人命定了要去写作,不论经历什么样的生活他都会 这样。 ⑩十几年过去了,诗歌进入了生命,选择了她,我至今唯有感恩。 ⑩在走出地铁的时候,门德尔松消失了。想到艺术,突然觉出她从来就没有停顿 过,也不会被什么事件所中断,就像此时,左手的指尖没有了茧子,右手握笔的 地方却长出了肉垫。 【注】:①门德尔松(l809年-1847年),德国犹太裔作曲家,是德国浪漫乐 派最具代表性的人物之一,17岁时完成了为人所熟知的《〈仲夏夜之梦〉序曲》 1847年11月在莱比锡去世。②样板戏,指建国以后主要反映中国共产党政 治立场的戏剧和作品,其政治意义远远超过文艺价值,在文化大革命达到顶峰, 是当时整个国家唯一允许出现的文艺作品。《智取威虎山》即是代表作之 20.如何理解第⑦段中“不是什么时候都可以门德尔松的”这句话在文中的含 意?(2分)
吧间里的臭调调。闲了为什么不拉《打虎上山》？为什么不拉《痛说革命家史》 《江河水》？闲了学学二胡，那玩艺离人民近。” ⑧他提到了二胡和人民，那样正义。我无话。收起琴时，我看着那琴僵直地躺下， 像被收殓的尸体。 ⑨从那一天起，我开始记日记了，每天在上铺的角落，将存积在心里的东西写出 来，不管多晚，哪怕只有一行，我要写。我开始迷恋那张可以安放心情的白纸， 那些文字甚至比音符更能安慰我，它们无声，只有我一个人能听到。在快写完一 本时，日记被一个上海知青偷看了，他在日记本中夹了一张字条：“看完你的日 记非常感动，你说了好多我想说的话，希望你把日记坚持写下去，只是不要写得 太露。此致，革命的敬礼！知名不具。” ⑩想起来他该是读我文字的第一人，也是第一个鼓励我的人。我知道他说的太露 是什么意思。这之后我有时用诗的形式来记日记，我只记一种心情，那时我曾写 出过“风，凛冽的白发”这种现在看来极为做作的句子。 ⑪我以一种完全的自觉开始了写作。这不同于拉小提琴，写作没有乐谱可以参照， 我也从来没有梦想着有一天能够把写作和生活连在一起。更多的是交谈，与一张 白纸对话，每次把一些文字从心里交出来时，那种自话自说的语流很能打动一个 想说什么而又无法说出的人。就这样一直写到离开了北大荒。 ⑫现在看那只是一个开始。这一开始确实与放弃小提琴有关，但我至今也不能承 认就是那个事件决定了我现在的道路。 ⑬1977 年我回到了北京，25 岁。有各种各样的可能在等着我。实际上我也做了 很多的尝试，我 3 年的时间我一直为过那种安稳平常的生活而努力着。3 年过去 后，我回到了写作，全身心地进入，那种迷恋的程度使熟悉我的人都疑惑。我曾 在一篇谈创作的文章中说到：一个 30 岁还要来写诗的人，必定有其迫不得已的 原因。这原因一直到现在我还不很清楚，但我知道与生活有关系，与生命有关系。 我愿意接受一种说法：写作的人命定了要去写作，不论经历什么样的生活他都会 这样。 ⑭十几年过去了，诗歌进入了生命，选择了她，我至今唯有感恩。 ⑮在走出地铁的时候，门德尔松消失了。想到艺术，突然觉出她从来就没有停顿 过，也不会被什么事件所中断，就像此时，左手的指尖没有了茧子，右手握笔的 地方却长出了肉垫。 【注】：①门德尔松（1809 年－1847 年），德国犹太裔作曲家，是德国浪漫乐 派最具代表性的人物之一，17 岁时完成了为人所熟知的《〈仲夏夜之梦〉序曲》。 1847 年 11 月在莱比锡去世。 ②样板戏，指建国以后主要反映中国共产党政 治立场的戏剧和作品，其政治意义远远超过文艺价值，在文化大革命达到顶峰， 是当时整个国家唯一允许出现的文艺作品。《智取威虎山》即是代表作之一。 20.如何理解第⑦段中“不是什么时候都可以门德尔松的”这句话在文中的含 意？（2 分）