可知矣 诗之起承转合章法,古今体本无殊异。古体不拘对偶,依其自然之音节,可以直抒 胸臆。虽有字法、句法,然烹炼求工者无多。今体则有一定之格式,谋篇用字,遣词造句 非烹炼无以得工。故今体诗不若古诗之高远浑厚。而【诗法家数】又云:「绝句之法,要婉 曲回环,删芜就简,句绝而意不绝,多以第三句为主,而第四句发之,有实接,有虚接,承 接之间,开与合相关,反与正相依,顺与逆相应,一呼一吸,宫商自谐。大抵起承二句固难 然不过平直叙起,从容承之为是。至于宛转变化之工夫,全在第三句。若于此转变得好,则 第四句如顺流之舟矣」。以下再摘数则历来各家之论章法,藉供参考 历代诗家之论章法 李东阳【麓堂诗话】云:「律诗起承转合,不为无法,但不可泥,泥于法而为之, 则撑柱对峙,四方八角,无圆活生动之意,然必待法度既定,从容闲习之余,或溢而为波, 或变而为奇,乃有自然之妙,是不可以强致也。人但知律诗起结之难,而不知转语之难,第 五、第七句尤宜着力。如许浑诗,前联是景,后联又说,殊乏意致耳」! 又沈德潜之【说诗啐话】云:「唐玄宗『剑阁横云峻」一篇,王右丞「风劲角弓鸣」 篇,神完气足,章法、句法、字法,俱臻绝顶,此律诗正体。而太白「五月天山雪,无花 只有寒;笛中闻折柳,春色未曾看」一气直下,不就羁缚。王右丞『万壑树参天,千山响杜 鹃;山中一夜雨,树杪百重泉」分顶上二语,而一气赴之,尤为龙跳虎卧之笔,此皆天然入 妙,未易追摩也」。读者可分别参之 清方东树【昭昧詹言】亦云:「七律之妙,在讲章法与句法。句法不成,则随手砌凑 软弱平缓,神不旺,气不壮,无雄奇杰特:章法不成,则率漫复乱,无先后、起结、衔承 次第、深浅、开合、细大、远近、虚实之分。令人对之悟昧,不得爽豁」。又云:「章法需一 气呵成,开合动荡,首尾一线贯注方妙」。 杨万里【诚斋诗话】云:「唐律七言八句,一篇之中,句句皆奇,字字皆奇,古今 作者皆难之。如老杜九日诗:『老去悲秋强自宽,兴来今日尽君欢」不徒入句便字字属对 又第一句顷刻变化,纔说悲秋,忽又自宽,以自对君甚切。君者君也,自者我也。「羞将短 发还吹帽,笑倩旁人为正冠」将一事翻做一联。又孟嘉以落帽为风流,少陵以不落为风流, 翻尽古人公案,最为妙法。「蓝水远从千涧落,玉山高并两峰寒」,诗人至此,笔力多衰。于 今方且雄杰挺拔,唤起一篇精神,自非笔力拔山,不至于此。「明年此会知谁健,醉把茱萸 仔细看」,则意味深长,悠然无穷矣」 王世贞【艺苑卮言】亦云:「七言律不难中二联,难在发端及结句耳……老杜集中 吾甚爱「风急天高」一章,然结亦微弱:「玉露凋伤」、「老去悲秋J,首尾匀称,而斤两不足: 「昆明池水」,秾丽沉切,借多平调,金石之声微乖耳!然竟当于四章求之」。 以下再自变量首为例: 春思皇甫冉 莺啼燕语报新年,马邑龙堆路几千; 家住层城连汉苑,心随明月到胡天; 机中织锦论长恨,楼上花枝笑独眠 为问元戎窦车骑,何时返旆勒燕然。 起联擒题,开门见山。第一句写春,第二句写思。三、四句一写少妇所在,一写征夫所 在,乃承上二句之春思而补益之。五、六句别转一层,藉窦滔之妻苏蕙织锦成文之事,以抒 远别之幽怨。末二句望征夫早日凯旋,收合题旨,章法严明 观猎王维 风劲角弓鸣,将军猎渭城 草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻 11
- 11 - 可知矣。 诗之起承转合章法，古今体本无殊异。古体不拘对偶，依其自然之音节，可以直抒 胸臆。虽有字法、句法，然烹炼求工者无多。今体则有一定之格式，谋篇用字，遣词造句， 非烹炼无以得工。故今体诗不若古诗之高远浑厚。而【诗法家数】又云：「绝句之法，要婉 曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之，有实接，有虚接，承 接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商自谐。大抵起承二句固难， 然不过平直叙起，从容承之为是。至于宛转变化之工夫，全在第三句。若于此转变得好，则 第四句如顺流之舟矣」。以下再摘数则历来各家之论章法，藉供参考。 历代诗家之论章法 李东阳【麓堂诗话】云：「律诗起承转合，不为无法，但不可泥，泥于法而为之， 则撑柱对峙，四方八角，无圆活生动之意，然必待法度既定，从容闲习之余，或溢而为波， 或变而为奇，乃有自然之妙，是不可以强致也。人但知律诗起结之难，而不知转语之难，第 五、第七句尤宜着力。如许浑诗，前联是景，后联又说，殊乏意致耳」！ 又沈德潜之【说诗晬话】云：「唐玄宗『剑阁横云峻』一篇，王右丞『风劲角弓鸣』 一篇，神完气足，章法、句法、字法，俱臻绝顶，此律诗正体。而太白『五月天山雪，无花 只有寒；笛中闻折柳，春色未曾看』一气直下，不就羁缚。王右丞『万壑树参天，千山响杜 鹃；山中一夜雨，树杪百重泉』分顶上二语，而一气赴之，尤为龙跳虎卧之笔，此皆天然入 妙，未易追摩也」。读者可分别参之。 清方东树【昭昧詹言】亦云：「七律之妙，在讲章法与句法。句法不成，则随手砌凑， 软弱平缓，神不旺，气不壮，无雄奇杰特；章法不成，则率漫复乱，无先后、起结、衔承、 次第、深浅、开合、细大、远近、虚实之分。令人对之惛昧，不得爽豁」。又云：「章法需一 气呵成，开合动荡，首尾一线贯注方妙」。 杨万里【诚斋诗话】云：「唐律七言八句，一篇之中，句句皆奇，字字皆奇，古今 作者皆难之。如老杜九日诗：『老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢』不徒入句便字字属对， 又第一句顷刻变化，纔说悲秋，忽又自宽，以自对君甚切。君者君也，自者我也。『羞将短 发还吹帽，笑倩旁人为正冠』将一事翻做一联。又孟嘉以落帽为风流，少陵以不落为风流， 翻尽古人公案，最为妙法。『蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒』，诗人至此，笔力多衰。于 今方且雄杰挺拔，唤起一篇精神，自非笔力拔山，不至于此。『明年此会知谁健，醉把茱萸 仔细看』，则意味深长，悠然无穷矣」。 王世贞【艺苑卮言】亦云：「七言律不难中二联，难在发端及结句耳……老杜集中， 吾甚爱「风急天高」一章，然结亦微弱；「玉露凋伤」、「老去悲秋」，首尾匀称，而斤两不足； 「昆明池水」，秾丽沉切，惜多平调，金石之声微乖耳！然竟当于四章求之」。 以下再自变量首为例： 春思 皇甫冉 莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千； 家住层城连汉苑，心随明月到胡天； 机中织锦论长恨，楼上花枝笑独眠； 为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。 起联擒题，开门见山。第一句写春，第二句写思。三、四句一写少妇所在，一写征夫所 在，乃承上二句之春思而补益之。五、六句别转一层，藉窦滔之妻苏蕙织锦成文之事，以抒 远别之幽怨。末二句望征夫早日凯旋，收合题旨，章法严明。 观猎 王维 风劲角弓鸣，将军猎渭城； 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻；
忽过新丰市,还归细柳营 回看射鵰处,千里暮云平 起联点题,先闻其声,后叙其事,笔势轩昂,力举千钧。次联承写猎字,草枯则猎物难 藏,愈使鹰眼迅疾,雪尽则纵辔无碍,愈显马蹄之轻快。一疾见鹰之勇,一轻见马之骏,炼 字极见功力。新丰市,细柳营,在长安附近,相距数十里,用忽过、还归以形容出将军猎后 轻骑矫健,回顾射鵰之处,千里寂寥,暮云横亘。有余味,有气概。然起联如顺叙,则成ˉ 凡矣 前贤谓七律之章法井然,字法、句法、对法,俱臻佳妙,声律又谐和者,佥以李澄【奉 和圣制从蓬莱宫向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制】及李颀【送魏万之京】为最严密。于 今介绍如下: 别馆春还淑气催,三宫路转凤凰台; 云飞北阁轻阴散,雨歇南山积翠来; 御柳遥随天仗发,林花不待晓风吹 已知圣制深无限,更喜年芳入睿才 此诗首联一写蓬莱,二写兴庆,两意分立。三四写雨中春望,正名对,上远下近,上四 下三。五六美圣制,正名对,上实下虚,上二下五。本联为烘托,言圣制一出,御柳尽发, 林花齐放。第七句则作一折笔,末句结以睿才,补缴圣制题意,全篇严整 送魏万之京李颀 朝闻游子唱骊歌,昨夜微霜初渡河: 鸿雁不堪愁里听,云山况是客中过 关城曙色催寒近,御苑砧声向晚多 莫是长安行乐处,空令岁月易蹉跎。 此诗起联一写送别,二写时序,一意相承。三、四流水对,上二下五,三句极言秋之不 堪,承第二句,四顶第一句,仍按正题。五、六同类对,上四下三,五句言一年又将近矣 六句言日又将暮,感岁月之不我与。结处勉以勿留连行乐,意深词远,安祥和雅,又不徒章 法之胜也。 又绝诗之章法,大都以第三句为转,而第四句结之。然如李白之【苏台怀古】: 越王勾践破吴归,壮士还家尽锦衣 宫女如花满春殿,衹今唯有鹧鸪飞 此所谓三一格之写法,乃是于第四句转而带结,并引出怀古之题意,亦属一例也。 以上所述为一首诗中之起承转合,然如一题而作十首,其次序亦有大局之起承转合, 使十首贯串如一首。清沈德潜【说诗啐话】云:「一首有一首之章法,一题数首又合数首为 章法,有起、有结、有伦序、有照应,若阙一不得,增一不得乃见体裁。后人一题至十数章 甚或二三十章,然彼此互犯,虽构多篇,索其旨归,一章可尽,不如割爱之为愈已」。读者 宜细味之 此外,清顾龙振于【学诗指南】有云:「起句之叙法共有十五:实叙、状景、问答、 颂扬、吊古、伤今、怀愁、感叹、时序、直入、引端、虚发、联句、反题故事、顺题故事等 而结句之用法有十七:劝戒、祝颂、自感、自爱、含情不尽、相思、寓意、欣欢、景慕、余 意无穷、故事、激烈、期约、怀感联对、回顾、缴收」等。读者多读前人作品而详参之,自 能得其奧旨,所谓读千赋而能赋,非毫端所能尽述也。 章法處理的是篇章中組織材料(含物材、事材)的邏輯關係。目前所發現的章法約四十 種,如遠近法、內外法、左右法、高低法、大小法、視角變換法、今昔法、久暫法、時空交
- 12 - 忽过新丰市，还归细柳营； 回看射鵰处，千里暮云平。 起联点题，先闻其声，后叙其事，笔势轩昂，力举千钧。次联承写猎字，草枯则猎物难 藏，愈使鹰眼迅疾，雪尽则纵辔无碍，愈显马蹄之轻快。一疾见鹰之勇，一轻见马之骏，炼 字极见功力。新丰市，细柳营，在长安附近，相距数十里，用忽过、还归以形容出将军猎后 轻骑矫健，回顾射鵰之处，千里寂寥，暮云横亘。有余味，有气概。然起联如顺叙，则成平 凡矣。 前贤谓七律之章法井然，字法、句法、对法，俱臻佳妙，声律又谐和者，佥以李澄【奉 和圣制从蓬莱宫向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制】及李颀【送魏万之京】为最严密。于 今介绍如下： 别馆春还淑气催，三宫路转凤凰台； 云飞北阁轻阴散，雨歇南山积翠来； 御柳遥随天仗发，林花不待晓风吹； 已知圣制深无限，更喜年芳入睿才。 此诗首联一写蓬莱，二写兴庆，两意分立。三四写雨中春望，正名对，上远下近，上四 下三。五六美圣制，正名对，上实下虚，上二下五。本联为烘托，言圣制一出，御柳尽发， 林花齐放。第七句则作一折笔，末句结以睿才，补缴圣制题意，全篇严整。 送魏万之京 李颀 朝闻游子唱骊歌，昨夜微霜初渡河； 鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过； 关城曙色催寒近，御苑砧声向晚多； 莫是长安行乐处，空令岁月易蹉跎。 此诗起联一写送别，二写时序，一意相承。三、四流水对，上二下五，三句极言秋之不 堪，承第二句，四顶第一句，仍按正题。五、六同类对，上四下三，五句言一年又将近矣， 六句言日又将暮，感岁月之不我与。结处勉以勿留连行乐，意深词远，安祥和雅，又不徒章 法之胜也。 又绝诗之章法，大都以第三句为转，而第四句结之。然如李白之【苏台怀古】： 越王勾践破吴归，壮士还家尽锦衣； 宫女如花满春殿，祇今唯有鹧鸪飞。 此所谓三一格之写法，乃是于第四句转而带结，并引出怀古之题意，亦属一例也。 以上所述为一首诗中之起承转合，然如一题而作十首，其次序亦有大局之起承转合， 使十首贯串如一首。清沈德潜【说诗晬话】云：「一首有一首之章法，一题数首又合数首为 章法，有起、有结、有伦序、有照应，若阙一不得，增一不得乃见体裁。后人一题至十数章， 甚或二三十章，然彼此互犯，虽构多篇，索其旨归，一章可尽，不如割爱之为愈已」。读者 宜细味之。 此外，清顾龙振于【学诗指南】有云：「起句之叙法共有十五：实叙、状景、问答、 颂扬、吊古、伤今、怀愁、感叹、时序、直入、引端、虚发、联句、反题故事、顺题故事等。 而结句之用法有十七：劝戒、祝颂、自感、自爱、含情不尽、相思、寓意、欣欢、景慕、余 意无穷、故事、激烈、期约、怀感联对、回顾、缴收」等。读者多读前人作品而详参之，自 能得其奥旨，所谓读千赋而能赋，非毫端所能尽述也。 章法處理的是篇章中組織材料（含物材、事材）的邏輯關係。目前所發現的章法約四十 種，如遠近法、內外法、左右法、高低法、大小法、視角變換法、今昔法、久暫法、時空交