绝句 :绝句的章法(结构) 清代的乾隆皇帝爱新觉罗·弘历下江南,一天傍晚,天上飞来一群白鹤,弘历想试试侍 从的才思,叫大家赋诗吟鹤。有一个叫冯诚修的脱口吟道: “远望天边一鹤飞,朱砂为顶雪为衣”。第一句是“起”,第二句是“承”,沿着第一句 的起,把朱顶白衣的鹤具体化了。 这时弘历有意为难冯成修,开口道:“我要吟的是黑鹤,你怎么飞来一只白鹤?”对突 如其来的为难冯诚修略加思索,接着吟道: “只因觅食归来晚,误落羲之洗砚池。”第三句这么一转,第四句巧妙把白鹤变成黑鹤, 切合弘历的题意 所谓起承转合,就是一首绝句,怎样开始,怎样发展,怎样变化,怎样结尾。元代范德 机在他的《诗法》中说:“作诗有四法:起要率直,承要舂容,转要变化,合要渊永” ①起要直率:就是要生动、突兀,能统领全篇,紧扣主题,给下文留下空间:同时要有 吸引力,能打动读者。起者或引事起,或就题起,或对景兴起,或比起,总之要突兀峥嵘, 如狂风卷浪势欲滔天,或如闲云出岫轻逸自在。明谢榛【四溟诗话】云:「凡起者当如爆竹, 骤响易彻」。其中分明起、暗起、陪起、反起、引起、兴起等等 :明起一所谓明起者,为开口即将题面说出,毫无些许做作。如杜甫之【虢国夫人】: 虢国夫人承主恩,平明骑马入宫门 却嫌脂粉污颜色,淡扫娥眉朝至尊, 题为【虢国夫人】,而下笔即直接将题面写出,此法最便于初学。 二:暗起一暗起者不见题字,只暗中点出题意。留与读者悬想之空间,而造成无穷之意 味。如金昌绪【闺怨】 打起黄莺儿,莫教枝上啼 啼时惊妾梦,不得到辽西 题为【闺怨】这是春闺望夫诗。正面似写儿女情,实则却写征妇怨。首句写“打起黄 莺”,次句写“打起”的原因是“莫教啼”,三句写“莫教啼”的目的是不使其“惊妾梦”, 四句又写“妾梦”是到辽西会见丈夫的。写闺情至此,真使柔肠欲断 陪起一先借他种事物,以引出本题来,如韩翃之【寒食】诗 春城无处不飞花,寒食东风御柳斜 日暮汉宫传腊烛,轻烟散入五侯家, 首句不言【寒食】,而言「春城飞花」由眼前之景况,而引出题目来,此谓之为陪起也 四:反起一反起之法,在于不从题目正面说起,而从反面引出本题。诗有题之正面难写 者,不得不于反面求之,盖从反面托出较之正面意味倍深也。 如王维【九月九日忆山中兄弟】诗:
- 1 - 绝句 一：绝句的章法（结构） 清代的乾隆皇帝爱新觉罗·弘历下江南，一天傍晚，天上飞来一群白鹤，弘历想试试侍 从的才思，叫大家赋诗吟鹤。有一个叫冯诚修的脱口吟道： “远望天边一鹤飞，朱砂为顶雪为衣”。第一句是“起”，第二句是“承”，沿着第一句 的起，把朱顶白衣的鹤具体化了。 这时弘历有意为难冯成修，开口道：“我要吟的是黑鹤，你怎么飞来一只白鹤？”对突 如其来的为难冯诚修略加思索，接着吟道： “只因觅食归来晚，误落羲之洗砚池。”第三句这么一转，第四句巧妙把白鹤变成黑鹤， 切合弘历的题意。 所谓起承转合，就是一首绝句，怎样开始，怎样发展，怎样变化，怎样结尾。元代范德 机在他的《诗法》中说：“作诗有四法：起要率直，承要舂容，转要变化，合要渊永”。 ①起要直率：就是要生动、突兀，能统领全篇，紧扣主题，给下文留下空间；同时要有 吸引力，能打动读者。起者或引事起，或就题起，或对景兴起，或比起，总之要突兀峥嵘， 如狂风卷浪势欲滔天，或如闲云出岫轻逸自在。明谢榛【四溟诗话】云：「凡起者当如爆竹， 骤响易彻」。其中分明起、暗起、陪起、反起、引起、兴起等等。 一：明起—所谓明起者，为开口即将题面说出，毫无些许做作。如杜甫之【虢国夫人】： 虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门； 却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊。 题为【虢国夫人】，而下笔即直接将题面写出，此法最便于初学。 二：暗起—暗起者不见题字，只暗中点出题意。留与读者悬想之空间，而造成无穷之意 味。如金昌绪【闺 怨】 打起黄莺儿，莫教枝上啼。 啼时惊妾梦，不得到辽西。 题为【闺 怨】这是春闺望夫诗。正面似写儿女情，实则却写征妇怨。首句写“打起黄 莺”，次句写“打起”的原因是“莫教啼”，三句写“莫教啼”的目的是不使其“惊妾梦”， 四句又写“妾梦”是到辽西会见丈夫的。写闺情至此，真使柔肠欲断。 三：陪起—先借他种事物，以引出本题来，如韩翃之【寒食】诗： 春城无处不飞花，寒食东风御柳斜； 日暮汉宫传腊烛，轻烟散入五侯家。 首句不言【寒食】，而言「春城飞花」由眼前之景况，而引出题目来，此谓之为陪起也。 四：反起—反起之法，在于不从题目正面说起，而从反面引出本题。诗有题之正面难写 者，不得不于反面求之，盖从反面托出较之正面意味倍深也。 如王维 【九月九日忆山中兄弟】诗：
独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲 遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。 题意全在一忆字。首句言作客异乡,便含忆字之意。第二句思亲二字,忆字已暗暗 点明。第三四句从对面兄弟忆己,反托己之忆兄弟,诗境真出神入化矣 五:引起一论及引起之法,即是不先说题目,而由眼中所见景物,以引出正意。如杜甫 之【客至】: 舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来; 花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开 盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅 肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。 题为【客至】,却先以四周所见景物为衬托,以引出题面也,此法与陪起相类似 六:兴起一兴起乃是由心中所怀之感想,引出题目之本意。与引起不同之处,在于一由 眼前所见之景物引出,一自心中所感怀之事物以引出。如李频之【渡汉江】: 岭外音书绝,经冬复入春 近乡情更怯,不敢问来人 题目为【渡汉江】,却就心中所感于旅居岭南之外,年复一年而音讯断绝,以引出题旨, 此之谓兴起。 此谓之尊题法,亦谓之「颂扬起」。又如袁凯之【咏白燕】: 故国飘零事已非,旧时王谢见应稀;(谢一作榭) 月明汉水初无影,雪满梁园尚未归;(汉一作湘) 柳絮池塘香入梦,梨花庭院冷侵衣:(香一作春) 赵家姊妹多相妒,莫向昭阳殿里飞。 起句以感叹语出之,即谓之「感叹起」也。 诗歌的开头,怎样的才算好?这里指出一种是“高唱”,调子高,不平庸,一种是“极 苍苍莽莽之致”,即意境深远阔大,一种是“突兀”,像“高山坠石,不知其来”,即出人意 外。说“高唱”是从声调说的,说“苍苍莽莽”,是从境界说的,这是从不同的角度来讲的。 要是结合内容来看,就这里举的几个开头说,有境界阔大,即景生情的。杜甫《秦州杂诗》 之六,“莽莽万重山,孤城山谷间”,写边地景象,万山重迭,苍苍莽莽,孤城守卒处在万山 的壮阔境界中,这里也含有悲凉意。如王维《送梓州李使君》,“万壑树参天,千山响杜鹃”, 有画意而境界开阔。有刻划气氛,用作烘托的。王维《观猎》,“风劲角弓鸣,将军猎渭城”, 诗人要写出将军的英姿,用“风劲角弓鸣”来做烘托,这就给全诗刻划出气氛,刚劲有力 有大气包举,笼罩全篇的。像杜甫《丹青引》,“将军魏武之子孙,于今为庶为清门。英雄割 据虽已矣,文彩风流今尚存。”这首诗的开头,一面点明曹霸这位将军的家世,一面指出他 的艺术才华。从他的艺术才华里展开他画人画马的杰出成就,这个开头也有笼罩全篇的作用 有发端突兀,出人意外的。岑参《陕州月城楼送辛判官入秦》,“送客飞鸟外,城头楼最高”, 这是在高高的城楼上送客,作者抓住城楼高这一特点,写出在飞鸟外的高处送客,好像在天 上送客了,这个突然而来的开头,逼着人们读下去,有引人的力量。欧阳修《戏答元珍》 “春风疑不到天涯,二月山城未见花。”这个开头也好,先提出个疑问,引人注意,比较突
- 2 - 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 题意全在一忆字。首句言作客异乡，便含忆字之意。第二句思亲二字，忆字已暗暗 点明。第三四句从对面兄弟忆己，反托己之忆兄弟，诗境真出神入化矣。 五：引起—论及引起之法，即是不先说题目，而由眼中所见景物，以引出正意。如杜甫 之【客至】： 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来； 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开； 盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅； 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。 题为【客至】，却先以四周所见景物为衬托，以引出题面也，此法与陪起相类似。 六：兴起—兴起乃是由心中所怀之感想，引出题目之本意。与引起不同之处，在于一由 眼前所见之景物引出，一自心中所感怀之事物以引出。如李频之【渡汉江】： 岭外音书绝，经冬复入春； 近乡情更怯，不敢问来人。 题目为【渡汉江】，却就心中所感于旅居岭南之外，年复一年而音讯断绝，以引出题旨， 此之谓兴起。 此谓之尊题法，亦谓之「颂扬起」。又如袁凯之【咏白燕】： 故国飘零事已非，旧时王谢见应稀；(谢一作榭） 月明汉水初无影，雪满梁园尚未归；(汉一作湘) 柳絮池塘香入梦，梨花庭院冷侵衣；（香一作春） 赵家姊妹多相妒，莫向昭阳殿里飞。 起句以感叹语出之，即谓之「感叹起」也。 诗歌的开头，怎样的才算好？这里指出一种是“高唱”，调子高，不平庸，一种是“极 苍苍莽莽之致”，即意境深远阔大，一种是“突兀”，像“高山坠石，不知其来”，即出人意 外。说“高唱”是从声调说的，说“苍苍莽莽”，是从境界说的，这是从不同的角度来讲的。 要是结合内容来看，就这里举的几个开头说，有境界阔大，即景生情的。杜甫《秦州杂诗》 之六，“莽莽万重山，孤城山谷间”，写边地景象，万山重迭，苍苍莽莽，孤城守卒处在万山 的壮阔境界中，这里也含有悲凉意。如王维《送梓州李使君》，“万壑树参天，千山响杜鹃”， 有画意而境界开阔。有刻划气氛，用作烘托的。王维《观猎》，“风劲角弓鸣，将军猎渭城”， 诗人要写出将军的英姿，用“风劲角弓鸣”来做烘托，这就给全诗刻划出气氛，刚劲有力。 有大气包举，笼罩全篇的。像杜甫《丹青引》，“将军魏武之子孙，于今为庶为清门。英雄割 据虽已矣，文彩风流今尚存。”这首诗的开头，一面点明曹霸这位将军的家世，一面指出他 的艺术才华。从他的艺术才华里展开他画人画马的杰出成就，这个开头也有笼罩全篇的作用。 有发端突兀，出人意外的。岑参《陕州月城楼送辛判官入秦》，“送客飞鸟外，城头楼最高”， 这是在高高的城楼上送客，作者抓住城楼高这一特点，写出在飞鸟外的高处送客，好像在天 上送客了，这个突然而来的开头，逼着人们读下去，有引人的力量。欧阳修《戏答元珍》： “春风疑不到天涯，二月山城未见花。”这个开头也好，先提出个疑问，引人注意，比较突
出。倘倒过来,先说二月山城未见花,所以春风疑不到天涯,就没有这样突出了。 ②承要舂容:一般来说,诗的第一层意思在这里完成,或承意或承景或承事,要与 上联衔接,又要为下句作好铺垫。所谓舂容就是冲击容器,使之扩大,换句话说,承句的内 容要对起句内容发展扩大 而诗之承接之法,应注意与题目之关合,并紧接起句之立意,或写景,或抒情,或引事 列证,不可松泛,亦不可肆放,力求一气贯注之妙。古人曾云:「要如骊龙之珠,抱而不脱。 又如草蛇灰线,不即不离方称佳妙」。此即承接之要领也。次联大体承起联缓急而来,法贵 和平匀称,急者宜纡缓之,缓者宜坚挺赴之。其中或景生情,或情生景。或抒情,或写景, 或叙事,均须以虚实经纬之。景为实,情为虚,前实者后虚,前虚者后实。俱实者板滞,俱 虚者浮滑。若专写情或专写景,则难收生动空灵之致,与渊永超迈之妙。如王昌龄之【闺怨】 闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼; 忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯 题为【闺怨】,其主旨在一「怨」字。起字却不写怨,而从「不知愁」叙起,乃用反起 之法,故承句紧接起句,用凝妆上楼以衬映出「不知愁」之意态,语意方能连贯。又如李商 隐之【落花】 高阁客竟去,小园花乱飞 参差连曲陌,迢递送斜晖 肠断未忍扫,眼穿仍欲归: 芳心向春尽,所得是沾衣。 次联之「参差连曲陌,迢递送斜晖」之句,乃承接首联花乱飞之题意,而更为补足, 且亦关合题旨,如一气之贯注也。 ③转要变化:就是要有承上启下的作用。要跌荡、起伏:避免平铺直叙。如果承句是写 景,转句便开始抒情或议论:如果承句是抒情,转句便可写景或议论。转句在一首诗中占极 重要之地位,因此转得有精神,有变化,又须与起承相揖让,更须如疾雷破山,使观者惊愕 且要灵活,而又不可离题太远,能互相照应方为杰作。兹就转法之技巧略述于后 进一层转法一就题目本意,推进一层而转,唯仍须与起承关合,以免有突如其 来之病。如刘方平之【月夜】 更深月色半人家,北斗阑干南斗斜: 今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱, 作者于起、承二句正写题面,故第三句即从「月夜」进一层着笔,转到春天之气候,以 触动春愁,此谓之进一层转法。 二:退一步转法一所谓退一步转法,即就题目本意退一步叙说。如司空曙之【江村即事】: 罢钓归来不系船,江村月落正堪眠 纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。 「纵然」二字有或许如此亦不过如此之意。既能呼应上文之「不系船、正堪眠」,又能
- 3 - 出。倘倒过来，先说二月山城未见花，所以春风疑不到天涯，就没有这样突出了。 ②承要舂容：一般来说，诗的第一层意思在这里完成，或承意或承景或承事，要与 上联衔接，又要为下句作好铺垫。所谓舂容就是冲击容器，使之扩大，换句话说，承句的内 容要对起句内容发展扩大。 而诗之承接之法，应注意与题目之关合，并紧接起句之立意，或写景，或抒情，或引事 列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。古人曾云：「要如骊龙之珠，抱而不脱。 又如草蛇灰线，不即不离方称佳妙」。此即承接之要领也。次联大体承起联缓急而来，法贵 和平匀称，急者宜纡缓之，缓者宜坚挺赴之。其中或景生情，或情生景。或抒情，或写景， 或叙事，均须以虚实经纬之。景为实，情为虚，前实者后虚，前虚者后实。俱实者板滞，俱 虚者浮滑。若专写情或专写景，则难收生动空灵之致，与渊永超迈之妙。如王昌龄之【闺怨】： 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼； 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 题为【闺怨】，其主旨在一「怨」字。起字却不写怨，而从「不知愁」叙起，乃用反起 之法，故承句紧接起句，用凝妆上楼以衬映出「不知愁」之意态，语意方能连贯。又如李商 隐之【落花】： 高阁客竟去，小园花乱飞； 参差连曲陌，迢递送斜晖； 肠断未忍扫，眼穿仍欲归； 芳心向春尽，所得是沾衣。 次联之「参差连曲陌，迢递送斜晖」之句，乃承接首联花乱飞之题意，而更为补足， 且亦关合题旨，如一气之贯注也。 ③转要变化：就是要有承上启下的作用。要跌荡、起伏；避免平铺直叙。如果承句是写 景，转句便开始抒情或议论；如果承句是抒情，转句便可写景或议论。转句在一首诗中占极 重要之地位，因此转得有精神，有变化，又须与起承相揖让，更须如疾雷破山，使观者惊愕。 且要灵活，而又不可离题太远，能互相照应方为杰作。兹就转法之技巧略述于后： 一：进一层转法—就题目本意，推进一层而转，唯仍须与起承关合，以免有突如其 来之病。如刘方平之【月夜】： 更深月色半人家，北斗阑干南斗斜； 今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。 作者于起、承二句正写题面，故第三句即从「月夜」进一层着笔，转到春天之气候，以 触动春愁，此谓之进一层转法。 二：退一步转法—所谓退一步转法，即就题目本意退一步叙说。如司空曙之【江村即事】： 罢钓归来不系船，江村月落正堪眠； 纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。 「纵然」二字有或许如此亦不过如此之意。既能呼应上文之「不系船、正堪眠」，又能
照顾下文「只在芦花浅水边」之句,此退一步转法之例也。 三:反转法一反转之法,即从题目之正面意义,转为反面之意。如贾至之【春思】: 草色青青柳色黄,桃花历乱李花香: 东风不为吹愁却,春日偏能惹恨长 起承之「草青柳黄,有色有香」,何等乐趣。而转句忽言有愁,是全反上文之意,谓之 反转法。 四:扩转法一即从题目之本意,扩大范围之转法。如杜甫之【月夜忆舍弟】: 戍鼓断人行,秋边一雁声; 露从今夜白,月是故乡明; 有弟皆分散,无家问死生 寄书长不达,况乃未休兵。 本诗之题旨,原在一「忆」字。由「白露明月」转而忆及分散于四方之兄弟,此谓 之扩转法。 ④合句要渊永:所谓“渊永”就是深刻有余味。《庄子·列卸寇》中说:“夫千金之珠, 必在九重之渊。”结句最要紧,他是全诗的概括和总结,在意境上要升华到高峰。要言有尽 而意无穷,渊永就是深长隽永的意思 结句又称断句或落句,在绝句为第四句。结句之意,即是将前面三句,作一总结以为收 束也。古人云:“合处要风回气聚,渊永含蓄,如剡溪之棹,自去自回,且须言有尽而意无 穷”。即指结句而言。白石道人云:“一篇全在尾句,如截奔马,辞意俱尽。如临水送将归, 辞尽意不尽。若夫辞尽意不尽,剡溪归棹是已。辞意俱不尽,温伯雪子是已。所谓辞意俱尽 者,急流中截后语,非谓辞穷理尽也。所谓意尽辞不尽者,意尽于未当尽处,则辞可以不尽 矣。非以长语益之者也。至若辞尽意不尽者,非遗意也,辞中以彷佛可见矣。辞意俱不尽者 不尽之中固已深尽之矣”。杨载之【诗法家数】亦云:“作诗结句尤难,无好结句,可见其人 终无成也”。【说诗啐话】又云:“收束或放开一步,或宕出远神,或就本位收住。张燕公 不作边城将,谁知恩遇深」,就夜饮收住也:王右丞『君问穷通理,渔歌入浦深」,从解带 弹琴,宕出远神也:杜工部「何当击凡鸟,毛血洒平芜』,就画鹰说到真鹰,放开一步,就 上文体势行之也”。又就题作结者如:韩偓之【己凉】: 碧阑干外绣帘垂,猩色屏风画折枝 八尺龙须方锦褥,已凉天气未寒时。 题为「已凉」,而结句言「己凉天气未寒时」,呼应题意,是谓之就题作结。 由题外作结:如刘禹锡之【蜀先主庙】: 天地英雄气,千秋尚凛然 势分三足鼎,业复五铢钱; 得相能开国,生儿不象贤
- 4 - 照顾下文「只在芦花浅水边」之句，此退一步转法之例也。 三：反转法—反转之法，即从题目之正面意义，转为反面之意。如贾至之【春思】： 草色青青柳色黄，桃花历乱李花香； 东风不为吹愁却，春日偏能惹恨长。 起承之「草青柳黄，有色有香」，何等乐趣。而转句忽言有愁，是全反上文之意，谓之 反转法。 四：扩转法—即从题目之本意，扩大范围之转法。如杜甫之【月夜忆舍弟】： 戍鼓断人行，秋边一雁声； 露从今夜白，月是故乡明； 有弟皆分散，无家问死生； 寄书长不达，况乃未休兵。 本诗之题旨，原在一「忆」字。由「白露明月」转而忆及分散于四方之兄弟，此谓 之扩转法。 ④合句要渊永：所谓“渊永”就是深刻有余味。《庄子·列卸寇》中说：“夫千金之珠， 必在九重之渊。”结句最要紧，他是全诗的概括和总结，在意境上要升华到高峰。要言有尽 而意无穷，渊永就是深长隽永的意思。 结句又称断句或落句，在绝句为第四句。结句之意，即是将前面三句，作一总结以为收 束也。古人云：“合处要风回气聚，渊永含蓄，如剡溪之棹，自去自回，且须言有尽而意无 穷”。即指结句而言。白石道人云：“一篇全在尾句，如截奔马，辞意俱尽。如临水送将归， 辞尽意不尽。若夫辞尽意不尽，剡溪归棹是已。辞意俱不尽，温伯雪子是已。所谓辞意俱尽 者，急流中截后语，非谓辞穷理尽也。所谓意尽辞不尽者，意尽于未当尽处，则辞可以不尽 矣。非以长语益之者也。至若辞尽意不尽者，非遗意也，辞中以彷佛可见矣。辞意俱不尽者， 不尽之中固已深尽之矣”。杨载之【诗法家数】亦云：“作诗结句尤难，无好结句，可见其人 终无成也”。【说诗晬话】又云：“收束或放开一步，或宕出远神，或就本位收住。张燕公： 『不作边城将，谁知恩遇深』，就夜饮收住也；王右丞『君问穷通理，渔歌入浦深』，从解带 弹琴，宕出远神也；杜工部『何当击凡鸟，毛血洒平芜』，就画鹰说到真鹰，放开一步，就 上文体势行之也”。又就题作结者如：韩偓之【己凉】： 碧阑干外绣帘垂，猩色屏风画折枝； 八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。 题为「已凉」，而结句言「己凉天气未寒时」，呼应题意，是谓之就题作结。 由题外作结：如刘禹锡之【蜀先主庙】： 天地英雄气，千秋尚凛然； 势分三足鼎，业复五铢钱； 得相能开国，生儿不象贤；
凄凉蜀故妓,来舞魏宫前 题为【蜀先主庙】,然却以「凄凉蜀故妓,来舞魏宫前」作结,初看似与题目无关, 却不脱其范围,乃就题之反面,发挥议论与感慨,故仍与题意相合。谢榛【四溟诗话】云 「律诗无好结句,谓之虎头鼠尾」。大凡诗词结语,须风流蕴藉,蕴藉则俱弦外之音,味外 之味。【曲礼】云:「傲不可长,欲不可从,志不可满,乐不可极」。文章亦不可写至极处, 极处即逾应有限度,往往使读者一览而尽,了无余味,实非诗文之最善者。于此结句之重要 可知矣 学诗百法之三一收句相对法 五绝收句是全题最扼重处,宜清劲淡远,有余音不绝之慨。若用对句,则字字有力 全诗便觉挺而且响矣。兹就唐诗中选录一首于后,学者可依此摹仿也。 宿建德江孟浩然 移舟泊烟渚,日暮客愁新。 野旷天低树,江清月近人 上诗第一句写地,第二句写时,题中宿意已明。第三句写岸上之景,第四句写水中 之景,江流如画,情景逼真 题西林壁 宋苏轼 横看成岭侧成峰,远近高低各不同。 不识庐山真面目,只缘身在此山中。 【注释】:①西林:西林寺,在现在江西省的庐山上。②缘:因为 钱钟书先生对《题西林壁》评论:取看山为喻,说明了当局者迷、旁观者淸的道理,同 时又是描绘庐山的佳作。这四句的安排,首两句写山景,后两句以发议论的方式来写,议论 紧紧扣住前两句,是从写景中得出来的。开头从横看侧看来说,承接句点出“远近高低” 即承接开头,指远看近看,从高处看,从低处看,“各不同”又是承接首句的横看侧看的说 明,两句就是这样紧密结合的。第三句是转,转到理论上去,结句加以说明。这首诗的结构 就是如此紧密。总之,这首诗具有诗人独特的风格,思理分明,一气呵成。 张九龄《自君之出矣》:“自君之出矣,不复理残机。思君如满月,夜夜减清辉。”用比 喻作结,颇见巧思。储光羲《江南曲》:“日暮长江里,相邀归渡头。落花如有意,来去逐船 流。”用写景来抒情,并寄托含意。李白《越中怀古》:“越王句践破吴归,战士还家尽锦衣 宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞。”三句说盛,结句说衰,构成反村来抒怀古之情。杜牧 《过华清宫》:“长安回望绣成堆,山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来 上写千门开,妃子笑,结尾点明荔枝来,用画龙点睛手法,使命意显露。从这里看到好的结 尾也是多种多样的。 绝句的后两句并不都是简单的肯定陈述语气,而常常是否定的、疑问的、感叹的或假设的。 我们看下面的例子 葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。 醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回!
- 5 - 凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。 题为【蜀先主庙】，然却以「凄凉蜀故妓，来舞魏宫前」作结，初看似与题目无关， 却不脱其范围，乃就题之反面，发挥议论与感慨，故仍与题意相合。谢榛【四溟诗话】云： 「律诗无好结句，谓之虎头鼠尾」。大凡诗词结语，须风流蕴藉，蕴藉则俱弦外之音，味外 之味。【曲礼】云：「傲不可长，欲不可从，志不可满，乐不可极」。文章亦不可写至极处， 极处即逾应有限度，往往使读者一览而尽，了无余味，实非诗文之最善者。于此结句之重要 可知矣。 学诗百法之三一 收句相对法 五绝收句是全题最扼重处，宜清劲淡远，有余音不绝之慨。若用对句，则字字有力， 全诗便觉挺而且响矣。兹就唐诗中选录一首于后，学者可依此摹仿也。 宿建德江 孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。 上诗第一句写地，第二句写时，题中宿意已明。第三句写岸上之景，第四句写水中 之景，江流如画，情景逼真。 题西林壁 宋 苏轼 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 不识庐山真面目，只缘身在此山中。 【注释】：① 西林：西林寺，在现在江西省的庐山上。② 缘：因为。 钱钟书先生对《题西林壁》评论：取看山为喻，说明了当局者迷、旁观者清的道理，同 时又是描绘庐山的佳作。这四句的安排，首两句写山景，后两句以发议论的方式来写，议论 紧紧扣住前两句，是从写景中得出来的。开头从横看侧看来说，承接句点出“远近高低”， 即承接开头，指远看近看，从高处看，从低处看，“各不同”又是承接首句的横看侧看的说 明，两句就是这样紧密结合的。第三句是转，转到理论上去，结句加以说明。这首诗的结构 就是如此紧密。总之，这首诗具有诗人独特的风格，思理分明，一气呵成。 张九龄《自君之出矣》：“自君之出矣，不复理残机。思君如满月，夜夜减清辉。”用比 喻作结，颇见巧思。储光羲《江南曲》：“日暮长江里，相邀归渡头。落花如有意，来去逐船 流。”用写景来抒情，并寄托含意。李白《越中怀古》：“越王句践破吴归，战士还家尽锦衣， 宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。”三句说盛，结句说衰，构成反村来抒怀古之情。杜牧 《过华清宫》：“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。” 上写千门开，妃子笑，结尾点明荔枝来，用画龙点睛手法，使命意显露。从这里看到好的结 尾也是多种多样的。 绝句的后两句并不都是简单的肯定陈述语气，而常常是否定的、疑问的、感叹的或假设的。 我们看下面的例子： 葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。 醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回！