一方面，在创作方面上不再局限于把某种方法定于一尊。向多元化的创作方法开放。另一方面，作家的文化视野扩大到世界文学。意思是说，既注重创造我国文学的独立品格，又积极寻求与世界文学对话的多种途径。（三）文体范式的多样新时期文学一个显著特征是思潮迭起。各种文学思潮的冲击和渗透，为新时期的文体注入了新质，并生成了形成各异的文体的新形态。新时期是创新文体最多的时期。三、几个值得思考和反思的问题从这二十几年文学发展历程看，新时期文学确实取得了很大的发展，但是与历史带来的机遇所应达到的水平相比，还存在太大的距离。文学自身在国外涌来的文化冲击和国内的商品经济大潮的冲击下，还显得过于脆弱。这中间有几个问题值得探讨：1、文化的错位在继承和借鉴中存在着文化错位的问题。2、浮躁心态①唯“新”是从②创新庸俗化，以“新”为招牌和幌子，招徕读者③媒介炒作3、媚俗倾向比如“个人化”写作中，有些作品把人的生命意识等同于动物的本能，失去了应有的思想和艺术品味，陷入了媚俗化的泥潭。特别是在作品中放纵“物欲”“性欲”，在有意无意间消解着道德和文化，也消解了艺术审美化原则。以上几个问题的核心就是文学主体的人格建构
一方面，在创作方面上不再局限于把某种方法定于一尊。向多元化的创作 方法开放。 另一方面，作家的文化视野扩大到世界文学。 意思是说，既注重创造我国文学的独立品格，又积极寻求与世界文学对话 的多种途径。 （三）文体范式的多样 新时期文学一个显著特征是思潮迭起。各种文学思潮的冲击和渗透，为新 时期的文体注入了新质，并生成了形成各异的文体的新形态。 新时期是创新文体最多的时期。 三、几个值得思考和反思的问题 从这二十几年文学发展历程看，新时期文学确实取得了很大的发展，但是 与历史带来的机遇所应达到的水平相比，还存在太大的距离。文学自身在国外涌 来的文化冲击和国内的商品经济大潮的冲击下，还显得过于脆弱。这中间有几个 问题值得探讨： 1、 文化的错位 在继承和借鉴中存在着文化错位的问题。 2、 浮躁心态 ① 唯“新”是从 ② 创新庸俗化，以“新”为招牌和幌子，招徕读者 ③ 媒介炒作 3、 媚俗倾向 比如“个人化”写作中，有些作品把人的生命意识等同于动物的本能，失 去了应有的思想和艺术品味，陷入了媚俗化的泥潭。 特别是在作品中放纵“物欲”“性欲”，在有意无意间消解着道德和文化， 也消解了艺术审美化原则。 以上几个问题的核心就是文学主体的人格建构
思考题：1、认识新时期文学的文化资源2、简述新时期文学发展脉络3、新时期文学的基本特征第三讲新时期以来的文学思潮一、文学思潮的定位文学思潮是一个纠缠不清的概念。有多种不同的认识和概括：1980年版的《辞海》中的解释是：“在一定历史时期美，适应时代、社会变动和阶级斗争的需要，而在文艺上形成的一种思想潮流”。这种解释大体符合中国当代文学的实际情况，可以作为一种对文学思潮的定位和概括。它主要侧重于文学思潮与社会思潮的关系；用公式可以表示为：社会思潮文学思潮文学创作按照这种定位和研究思路，我们可以这样认为：文学思潮是介于社会思潮和文学创作之间的一种复杂的社会精神现象，因此，我们可以得出这样的一种认识：①文学思潮具有群体性倾向②文学思潮包含着理论（思想）潮流和创作潮流③文学思潮受一定社会思潮和哲学思潮的影响，并反作用于社会、哲学思潮。二、80—90年代文学思潮发展轨迹这一时期是整个中国文学史上文学思潮最为活跃的、最具活力、最为丰富、最为杂色的时期。为了便于把握，我把众多思潮归为四大类：
思考题： 1、认识新时期文学的文化资源 2、简述新时期文学发展脉络 3、新时期文学的基本特征 第三讲 新时期以来的文学思潮 一、文学思潮的定位 文学思潮是一个纠缠不清的概念。有多种不同的认识和概括： 1980 年版的《辞海》中的解释是： “在一定历史时期美，适应时代、社会变动和阶级斗争的需要，而在文艺上 形成的一种思想潮流”。这种解释大体符合中国当代文学的实际情况，可以作为 一种对文学思潮的定位和概括。它主要侧重于文学思潮与社会思潮的关系；用公 式可以表示为： 社会思潮 文学思潮 文学创作 按照这种定位和研究思路，我们可以这样认为： 文学思潮是介于社会思潮和文学创作之间的一种复杂的社会精神现象，因 此，我们可以得出这样的一种认识： ① 文学思潮具有群体性倾向 ② 文学思潮包含着理论（思想）潮流和创作潮流 ③ 文学思潮受一定社会思潮和哲学思潮的影响，并反作用于社会、哲学思 潮。 二、80—90 年代文学思潮发展轨迹 这一时期是整个中国文学史上文学思潮最为活跃的、最具活力、最为丰富、 最为杂色的时期。为了便于把握，我把众多思潮归为四大类：
（一）现实主义思潮两重意义：其一、它体现出传统理论规范所界定的，包括广义和狭义的现实主义的艺术观点和审美原则。即，“写真实”的创作态度和“真实地写”的创作方法。其二、他是在特定的历史时期内，在特定的社会环境中表现出来十分具体的带有自身独特个性的文学思潮。80年代以来的现实主义文学思潮具体表现为：伤痕文学、反思文学和改革文学这三种文学因思想解放而形成连锁性的三次突破。1、伤痕文学“文革”是文化专制与思想禁，对当代中国人民的一场公开的迫害，给许多人造成了惨痛的心灵创伤。在思想解放、精神伽锁挣脱以后，人们才意识到这“伤痕”有多重、多深。这是伤痕文学进发的历史根源，也是他命运般成为新时期文学中第一个新思潮的原因。一般说来，感情的觉醒总是比思想的觉醒来得更迅速、更灵敏。所以伤痕文学或写照悲欢离合的故事，或描写鲜血淋淋的场景，具有感情宣泄比思想表达更为明显特点。伤痕文学主要沉浸在雷梦本的过去，用血泪来控诉这场给中华民族带来的历史大灾难。那么，这场灾难是如何发生的，原因是什么？为什么会出现这场浩劫？这场浩劫是怎样在社会主义这一历史时期得以形成？这就成为人们思考的问题。而对这一问题的思考就引发了反思文学。2、反思文学反思文学应这些思考而产生。从文学思潮史的线索看，伤痕文学是反思文学的情感准备。感情基础；反思文学是伤痕文学的发展和转化。反思文学既然要追寻造成这场文革大动乱的历史根源，就必然要把目光投向“文革”之前，所以，建国之后的时期年成为它反映的年代
（一） 现实主义思潮 两重意义： 其一、它体现出传统理论规范所界定的，包括广义和狭义的现实主义的艺术 观点和审美原则。即，“写真实”的创作态度和“真实地写”的创作方法。 其二、他是在特定的历史时期内，在特定的社会环境中表现出来十分具体的 带有自身独特个性的文学思潮。 80 年代以来的现实主义文学思潮具体表现为： 伤痕文学、反思文学和改革文学 这三种文学因思想解放而形成连锁性的三次突破。 1、 伤痕文学 “文革”是文化专制与思想禁锢，对当代中国人民的一场公开的迫害，给许 多人造成了惨痛的心灵创伤。在思想解放、精神枷锁挣脱以后，人们才意识到这 “伤痕”有多重、多深。 这是伤痕文学迸发的历史根源，也是他命运般成为新时期文学中第一个新思 潮的原因。 一般说来，感情的觉醒总是比思想的觉醒来得更迅速、更灵敏。所以伤痕文 学或写照悲欢离合的故事，或描写鲜血淋淋的场景，具有感情宣泄比思想表达更 为明显特点。 伤痕文学主要沉浸在噩梦本的过去，用血泪来控诉这场给中华民族带来的历 史大灾难。 那么，这场灾难是如何发生的，原因是什么？为什么会出现这场浩劫？这场 浩劫是怎样在社会主义这一历史时期得以形成？这就成为人们思考的问题。而对 这一问题的思考就引发了反思文学。 2、 反思文学 反思文学应这些思考而产生。 从文学思潮史的线索看，伤痕文学是反思文学的情感准备。感情基础；反思 文学是伤痕文学的发展和转化。 反思文学既然要追寻造成这场文革大动乱的历史根源，就必然要把目光投向 “文革”之前，所以，建国之后的时期年成为它反映的年代
伤痕文学重场景、重情绪；反思文学的视野根开阔一些。更关注历史的过程，更倾尚于理性的思考：这使它具有了一种历更哲学的美学特征。如何才能让这种惨痛的悲剧不再重演？首先要改造现存的滋生隐患的社会土壤。于是反思成为改革的依据。改革则成为反思的时代要求。这就是伴随反思文学出现的改革文学的逻辑依据。3、改革文学改革文学由于反映的时代是新时期，所以明显具有与历史同步，回答时代课题的特点。他把当时中国人的思想观念的变革作为关注和思考的焦点。中国的改革具有历史的责任感，时代的紧迫感，要抓住机遇要迎接挑战。因此，表达这个主题就使得改革文学激烈、昂扬；同时，改革毕竟是一次历史的分娩，必然伴随社会的阵痛。特别是在我们这样一个因袭沉重，根基薄弱的国度。“阵痛”会更加剧烈。文学不能不正视这种现实，不得不表达这种思想感情。这就是改革文学出现悲凉的美学色彩。伤痕、反思、改革，三者构成了新时期文学思潮的突破性阶段。它们是时代思想情感演变的三个必要环节，在当时产生了震荡性的社会轰动、强烈的文学效应。成为文学史上引人注目的文学景观。（二）现代主义文学思潮现代主义文学思潮出现在20世纪80年代的中国文坛。是新时期文学中最激烈、论争最持久的文学现象。对后来中国文学的发展影响深远。它是中国社会开放的必然结果，是中国文学融入世界文学的必然趋势。从文学规律看：借鉴西方现代派的现象，虽然出现比较早（20-30年代李金发、戴望舒、新感觉派，40年代的九叶，70-80年代也有王蒙），但因为理论问题没有很好解决，所以在创作上几度波折。所以那时的借鉴、引进，基本上是在技巧、手法上的小打小闹，没有形成气候。但是，这为后来的现代主义文学作品的大量涌现积累了经验，创造了条件。现代主义广泛地出现在各种文学创作中，最早的是一批朦胧诗，接着产生了
伤痕文学重场景、重情绪；反思文学的视野根开阔一些。更关注历史的过程， 更倾向于理性的思考；这使它具有了一种历史哲学的美学特征。 如何才能让这种惨痛的悲剧不再重演？首先要改造现存的滋生隐患的社会 土壤。于是反思成为改革的依据。改革则成为反思的时代要求。 这就是伴随反思文学出现的改革文学的逻辑依据。 3、改革文学 改革文学由于反映的时代是新时期，所以明显具有与历史同步，回答时代课 题的特点。 他把当时中国人的思想观念的变革作为关注和思考的焦点。 中国的改革具有历史的责任感，时代的紧迫感，要抓住机遇要迎接挑战。因 此，表达这个主题就使得改革文学激烈、昂扬； 同时，改革毕竟是一次历史的分娩，必然伴随社会的阵痛。特别是在我们这 样一个因袭沉重，根基薄弱的国度。“阵痛”会更加剧烈。文学不能不正视这种 现实，不得不表达这种思想感情。这就是改革文学出现悲凉的美学色彩。 伤痕、反思、改革，三者构成了新时期文学思潮的突破性阶段。它们是时代 思想情感演变的三个必要环节，在当时产生了震荡性的社会轰动、强烈的文学效 应。成为文学史上引人注目的文学景观。 （二） 现代主义文学思潮 现代主义文学思潮出现在 20 世纪 80 年代的中国文坛。是新时期文学中最激 烈、论争最持久的文学现象。对后来中国文学的发展影响深远。 它是中国社会开放的必然结果，是中国文学融入世界文学的必然趋势。 从文学规律看： 借鉴西方现代派的现象，虽然出现比较早（20-30 年代李金发、戴望舒、新 感觉派，40 年代的九叶，70-80 年代也有王蒙），但因为理论问题没有很好解决， 所以在创作上几度波折。所以那时的借鉴、引进，基本上是在技巧、手法上的小 打小闹，没有形成气候。但是，这为后来的现代主义文学作品的大量涌现积累了 经验，创造了条件。 现代主义广泛地出现在各种文学创作中，最早的是一批朦胧诗，接着产生了
一批“现代派”小说，后来又表现在戏剧和电影。现代主义在思潮内涵上，以非理想、荒诞意识等为哲学依皈。但其内核，还是关注人因该如何求得个性和自我发展。关注人的本质的实现和人性的解放。现代主义文学思潮具体表现为：朦胧诗、现代派小说、先锋小说、探索剧。1、朦胧诗70年代末，改革开放的政策的施行，使得外来文化有机会涌入中国。因为诗歌具有情绪比思想更为敏感，重在内心抒发等的特征，因而“朦胧诗”成为现代主义思潮的先驱。与此同时，在小说创作中也开始借鉴西方现代主义的艺术手法、技巧。茹志鹃《剪辑错了的故事》，王蒙《夜的眠》，宗璞的《我是谁》等，都体现出了反叛传统小说、借鉴现代派技巧手法的特征。2、现代派小说1981年，高行健发表的一本小册子《现代小说技巧的初探》引起了关于现代主义的争论。也引起了许多作家的强烈兴趣，使得现代主义文学思潮由文体、句法的革新深入到文学观念的思考。紧接着，一批在文学中成长起来的文学新人相继发表了一批让人耳目一新的作品。其中有张辛欣的《我们这个年纪的梦》李陀《自由落体》刘索拉《你别无选择》徐星《无主题变奏》残雪《山上的小屋》、《苍老的浮云》这些作品表现刚走出文革期间阴影的一代人追求人性自由的一种历史情绪，体现的正是一种“非理性”的精神，被称为“现代派”，借以区别随后出现的“先锋小说”。3、先锋小说先锋小说出现于1985年，所谓“先锋小说，是指这种小说在小说文体形式，尤其是叙述上出现了革新
一批“现代派”小说，后来又表现在戏剧和电影。 现代主义在思潮内涵上，以非理想、荒诞意识等为哲学依皈。但其内核，还 是关注人因该如何求得个性和自我发展。关注人的本质的实现和人性的解放。 现代主义文学思潮具体表现为： 朦胧诗、现代派小说、先锋小说、探索剧。 1、 朦胧诗 70 年代末，改革开放的政策的施行，使得外来文化有机会涌入中国。 因为诗歌具有情绪比思想更为敏感，重在内心抒发等的特征，因而“朦胧诗” 成为现代主义思潮的先驱。 与此同时，在小说创作中也开始借鉴西方现代主义的艺术手法、技巧。茹志 鹃《剪辑错了的故事》，王蒙《夜的眠》，宗璞的《我是谁》等，都体现出了反叛 传统小说、借鉴现代派技巧手法的特征。 2、 现代派小说 1981 年，高行健发表的一本小册子《现代小说技巧的初探》引起了关于 现代主义的争论。也引起了许多作家的强烈兴趣，使得现代主义文学思潮由文体、 句法的革新深入到文学观念的思考。 紧接着，一批在文学中成长起来的文学新人相继发表了一批让人耳目一新的 作品。 其中有张辛欣的《我们这个年纪的梦》 李陀《自由落体》 刘索拉《你别无选择》 徐星《无主题变奏》 残雪《山上的小屋》、《苍老的浮云》 这些作品表现刚走出文革期间阴影的一代人追求人性自由的一种历史情 绪，体现的正是一种“非理性”的精神，被称为“现代派”，借以区别随后出现 的“先锋小说”。 3、 先锋小说 先锋小说出现于 1985 年，所谓“先锋小说，是指这种小说在小说文体形式， 尤其是叙述上出现了革新