40年代戏剧第一节40年代戏剧概述“广场戏剧”的三次高潮（一）抗战初期向“广场戏剧”的倾斜最能显示“广场戏剧”的特色的是它的演出形式。在这方面，抗战初期的演剧队有许多创造，有街头剧、广场剧、茶馆剧、游行剧、活报剧等。(二）敌后根据地的从歌剧到新歌剧
40年代戏剧 第一节 40年代戏剧概述 一、 “广场戏剧”的三次高潮 （一）抗战初期向“广场戏剧”的倾斜 最能显示“广场戏剧”的特色的是它的演 出形式。在这方面，抗战初期的演剧队有许多 创造，有街头剧、广场剧、茶馆剧、游行剧、 活报剧等。 （二）敌后根据地的从秧歌剧到新歌剧
在群众性秧歌剧大规模创作与演出的基础上，出现了“新歌剧”的创造实验，并先后产生了《白毛女》（贺敬之、丁毅执笔）、《赤叶河》（阮章竟）、《刘胡兰》（魏风等）等代表剧作，而《白毛女》更成为现代民族新歌剧的奠基之作：第一，它是大型的戏剧，故事情节复杂，人物形象鲜明，戏剧冲突明显。第三，语言继承了中国传统戏曲唱白兼用的优良传统，具有鲜明的民族特色
◆在群众性秧歌剧大规模创作与演出的基 础上，出现了“新歌剧”的创造实验，并 先后产生了《白毛女》（贺敬之、丁毅执 笔）、《赤叶河》（阮章竟）、《刘胡兰》 （魏风等）等代表剧作，而《白毛女》更 成为现代民族新歌剧的奠基之作： ◇第一，它是大型的戏剧，故事情节复 杂，人物形象鲜明，戏剧冲突明显。 ◇第二，语言继承了中国传统戏曲唱白 兼用的优良传统，具有鲜明的民族特色
?第三，音乐以北方民歌和传统戏曲音乐为素材，并加以发挥创造，又吸收了西洋歌剧音乐的某些表现手法，使音乐的结构更加有组织有发展，符合剧情的发展和人物性格的刻画，因而具有独特的民族风味。第四，表演上，《白毛女》成功地学习了V中国传统戏曲的表演手段和念白的韵律，同时又适当学习了话剧台词的念法，既优美又自然更接近生活。《白毛女》的创作演出，表现了“新的主题，新的人物，新的语言、形式”，它为新歌剧的发展提供了成功的经验，奠定了坚实的基雾爱烧花内鲜夏花柔凝德久想柔里霜
◇第三，音乐以北方民歌和传统戏曲音乐为 素材，并加以发挥创造，又吸收了西洋歌剧音 乐的某些表现手法，使音乐的结构更加有组织、 有发展，符合剧情的发展和人物性格的刻画， 因而具有独特的民族风味。 ◇第四，表演上，《白毛女》成功地学习了 中国传统戏曲的表演手段和念白的韵律，同时， 又适当学习了话剧台词的念法，既优美又自然， 更接近生活。 ◆《白毛女》的创作演出，表现了“新的主 题，新的人物，新的语言、形式” ，它为新歌 剧的发展提供了成功的经验，奠定了坚实的基 础，成为“五四”以来我国新歌剧发展的里程 碑，为民族化、群众化的艺术提供了范本
(三）40年代未学潮中的广场活报剧二、大后方、上海孤岛“剧场戏剧”的再度兴起三股潮流：√历史剧创作的繁荣：正面描写知识分子的创作潮流：夏衍的《法西斯细菌》堪称代表作√讽刺喜剧创作的发展：陈白尘是这一创作潮流中最引人注目的代表作家
（三）40年代末学潮中的广场活报剧 二、大后方、上海孤岛“剧场戏 剧”的再度兴起 ◆三股潮流： ◇历史剧创作的繁荣； ◇正面描写知识分子的创作潮流；夏 衍的《法西斯细菌》堪称代表作 ◇讽刺喜剧创作的发展；陈白尘是这 一创作潮流中最引人注目的代表作家
第二节郭沫若的历史剧郭沫若作为20世纪中国最杰出的浪漫主义历史剧作家。《女神三部曲》：《棠棣之花》、《女神之再生》、《湘累》。》《卓最早创作的历史剧：《三个判逆的女性》文君》《王昭君》（1923年）和《聂婴》（1925）。这三部独幕剧，贯穿着反抗封建礼教、反抗专制暴力、反抗侵凌和强权的判逆精神
第二节 郭沫若的历史剧 ◆郭沫若作为20世纪中国最杰出的浪漫主义历史 剧作家。 ◆《女神三部曲》：《棠棣之花》、《女神之再 生》、《湘累》。 ◆最早创作的历史剧：《三个判逆的女性》 《卓 文 君 》 、 《 王 昭 君 》 （ 1923 年 ） 和 《 聂 嫈 》 （1925）。这三部独幕剧，贯穿着反抗封建礼教、 反抗专制暴力、反抗侵凌和强权的判逆精神