90年代文学在多元开放的格局中，更加“无名”，也更加“私人化”第二讲新时期文学发展的脉络和特征一、发展脉络对新时期文学发展态势大体上可以用三个词语来概括和把握：复兴——变革——转型（一）复兴82年以后，文学界和思想文化节所关注的焦点是刚刚过去的“文革”。“文化大革命”在当时被看作是“封建专制主义的肆虐”。所以在这个时期，挣脱“文化专制”的伽锁，更新全民观念是思想文化的主潮。这一现象后来被称为是“新启蒙”。与这种文化思潮相关联，这一时期的文学，主要是对“五四”以来的“现实主义”传统的呼唤。我们阅读这一时期文学作品可以看出，这几年间的文学主体大多数都和“文革”的“历史技艺”有关。一一是“亲历者对历史灾难”所提供的“证言”，或者是对于“历史责任”（谁之罪）所作的思考和探索。在小说创作上，出现了“伤痕小说”和“反思小说”的潮流。在诗歌方面，主要有复出诗人的“归来的歌”和青年诗人的“朦胧诗”戏剧方面，特别是话剧，大多数是与“文革”有关的“社会问题剧”。散文也多是以回忆创伤、责问历史。需要说明的是，这一时期文学的取材和主题，主要是指向社会一一政治层面。带有“社会一一政治”干预的性质涉及的问题，表达的情绪，和社会阶层的思考与情绪是同步的。文学创作与社会政治、与公众的生活和情感的关系非常紧密，这是后来再没有出现过的，所以对于那一阶段历史至今仍有人怀恋，认为是“昔日的光荣”。（二）变革
90 年代文学在多元开放的格局中，更加“无名”，也更加“私人化”。 第二讲 新时期文学发展的脉络和特征 一、 发展脉络 对新时期文学发展态势大体上可以用三个词语来概括和把握： 复兴 —— 变革 —— 转型 （一）复兴 82 年以后，文学界和思想文化节所关注的焦点是刚刚过去的“文革”。 “文化大革命”在当时被看作是“封建专制主义的肆虐”。所以在这个时期， 挣脱“文化专制”的枷锁，更新全民观念是思想文化的主潮。这一现象后来被称 为是“新启蒙”。 与这种文化思潮相关联，这一时期的文学，主要是对“五四”以来的“现 实主义”传统的呼唤。 我们阅读这一时期文学作品可以看出，这几年间的文学主体大多数都和“文 革”的“历史技艺”有关。——是“亲历者对历史灾难”所提供的“证言”，或 者是对于“历史责任”（谁之罪）所作的思考和探索。 在小说创作上，出现了“伤痕小说”和“反思小说”的潮流。 在诗歌方面，主要有复出诗人的“归来的歌”和青年诗人的“朦胧诗” 戏剧方面，特别是话剧，大多数是与“文革”有关的“社会问题剧”。 散文也多是以回忆创伤、责问历史。 需要说明的是，这一时期文学的取材和主题，主要是指向社会——政治层面。 带有“社会——政治”干预的性质 涉及的问题，表达的情绪，和社会阶层的思考与情绪是同步的。 文学创作与社会政治、与公众的生活和情感的关系非常紧密，这是后来再 没有出现过的，所以对于那一阶段历史至今仍有人怀恋，认为是“昔日的光荣”。 （二）变革
80年代中期后，情况发生了一些变化，这些变化主要来自这样几个方面：1、作家的变化文革后一度享誉的复出作家、诗人，越过了自已创作的高峰，面对文学观念、方法变革的巨大压力，缺芝调整自己步调的潜力。跟不上时代了。曾经独领风骚的“朦胧诗”作者，也大多走进了他们的鼎盛期。有些知青作家创作也出现了停滞状态。就是说，作家为文学写作所做的准备的不足，和开放之后的文学潮流急剧变化，使作家的更替出现了超出了一般时期的速度。这是一个原因。2、创作意向和创作方法的变化80年代前的作家的创作主要关注“当代历史”的书写，在表现方法上倾向于“写实”。但在85年，出现了一批与“伤痕”“反思”在思想艺术形态不同的作品。如：马原的《冈底斯的诱惑》张辛欣、桑晔的《北京人》刘索拉的《你别无选择》王安忆的《小鲍庄》陈村的《少男少女，一共七个》这些作品表现出与“伤痕”“反思”正相反的倾向，从而引发并带动了两股重重的文学潮流。一是“寻根文学”，另一个是“现代派”文学潮流一一先锋小说。概念：寻根文学：主要意图在于，突出文学存在的“文化”意义，以此来对抗文学作为社会政治观念的载体。他们试图从传统文化心理、性格上推进“反思文学”的深化，并发掘、重构民族文学精神。以此来做为文学发展的根基。现代派文学（先小说）和西方“现代派”文学有较为相似的地方：比如在主题方面。表现对于世界的荒谬感，写人的孤独。很多作品具有反文化，反票高的意味
80 年代中期后，情况发生了一些变化，这些变化主要来自这样几个方面： 1、 作家的变化 文革后一度享誉的复出作家、诗人，越过了自己创作的高峰，面对文学观 念、方法变革的巨大压力，缺乏调整自己步调的潜力。跟不上时代了。 曾经独领风骚的“朦胧诗”作者，也大多走进了他们的鼎盛期。 有些知青作家创作也出现了停滞状态。 就是说，作家为文学写作所做的准备的不足，和开放之后的文学潮流急剧 变化，使作家的更替出现了超出了一般时期的速度。这是一个原因。 2、 创作意向和创作方法的变化 80 年代前的作家的创作主要关注“当代历史”的书写，在表现方法上倾向 于“写实”。 但在 85 年，出现了一批与“伤痕”“反思”在思想艺术形态不同的作品。 如： 马原的《冈底斯的诱惑》 张辛欣、桑晔的《北京人》 刘索拉的《你别无选择》 王安忆的《小鲍庄》 陈村的《少男少女，一共七个》 这些作品表现出与“伤痕”“反思”正相反的倾向，从而引发并带动了两股 重重的文学潮流。 一是“寻根文学”，另一个是“现代派”文学潮流——先锋小说。 概念：寻根文学：主要意图在于，突出文学存在的“文化”意义，以此来 对抗文学作为社会政治观念的载体。 他们试图从传统文化心理、性格上推进“反思文学”的深化，并发掘、重 构民族文学精神。以此来做为文学发展的根基。 现代派文学（先锋小说）：和西方“现代派”文学有较为相似的地方：比如 在主题方面。 表现对于世界的荒谬感，写人的孤独。很多作品具有反文化，反崇高的意 味
在表现方法上常常使用“象征”，“隐寓”。意识流，蒙太奇，“黑色幽默”梦幻描写等艺术方法。这两种文学潮流，在当时都曾引发过激烈争论。关于这一点同学们如果想进一步的探究，可以读这样几本书谢冕张颐武《大转型一一后新时期文化研究》1995年版陈晓明《表意的焦虑一一历史祛魅与当代文学变革》2002年潘旭澜王锦园《十年文学潮流》复旦大学88年曹文轩《中国八十年文学现象研究》比“先锋小说”稍后一点，大致在87年之后，出现以方方、池莉、刘振云为代表的“新写实小说”潮流。新写实关心“题材”的价值，着重表现现实社会的人生问题和困境，向“写实”的传统方法“回归”。在80年代末到90年代初，小说方面的另一个热点是王朔的写作。王朔专写都市以游戏、颓废为特征的文化瘩子，嘲讽社会权威和知识分子是他小说创作的基本主题和特有情结。王朔小说的语言极富个人特色，有北京南城的特殊韵味，在文白相间，雅俗共赏交杂之中，暗含尖锐的反讽意味。评论界对他的创作意见不一，分歧很大。他是除余秋雨之外，受到文化界批评最多的作家。他的小说被称为“痞子文学”。当然赞扬的声音也不少，有评论家指出：“王朔带给读者的更多是以一种文本的“快乐””，是以雅和俗，沉重与洒脱，债世嫉俗与玩世不恭各种矛盾因素的有机融合。3、文艺理论与文学批评变化新时期文学变革的重要表现就是理论的拓展和批评模式的多样化。在很长一段时间里，文学所遵循的是“革命现实主义”、“社会主义现实主义”。而这种批评原则往往是把政治的原则强加给现实主义，文学批评通用的是社会历史方法。在50-70年代，庸俗社会学流行起来，文学批评紧随社会形势断章取义，牵强附会，甚至成为政治的斗争工具。新时期文学在一开始就以回归现实主义为标志，在批评方法上否定了庸俗社会学，同时突破了理论和批评的单一格局
在表现方法上常常使用“象征”，“隐寓”。意识流，蒙太奇，“黑色幽默” 梦幻描写等艺术方法。 这两种文学潮流，在当时都曾引发过激烈争论。关于这一点同学们如果想 进一步的探究，可以读这样几本书 谢冕 张颐武 《大转型——后新时期文化研究》1995 年版 陈晓明《表意的焦虑——历史祛魅与当代文学变革》2002 年 潘旭澜 王锦园《十年文学潮流》 复旦大学 88 年 曹文轩 《中国八十年文学现象研究》 比“先锋小说”稍后一点，大致在 87 年之后，出现以方方、池莉、刘振云 为代表的“新写实小说”潮流。 新写实关心“题材”的价值，着重表现现实社会的人生问题和困境，向“写 实”的传统方法“回归”。 在 80 年代末到 90 年代初，小说方面的另一个热点是王朔的写作。王朔专 写都市以游戏、颓废为特征的文化痞子，嘲讽社会权威和知识分子是他小说创作 的基本主题和特有情结。 王朔小说的语言极富个人特色，有北京南城的特殊韵味，在文白相间，雅 俗共赏交杂之中，暗含尖锐的反讽意味。 评论界对他的创作意见不一，分歧很大。他是除余秋雨之外，受到文化界 批评最多的作家。他的小说被称为“痞子文学”。当然赞扬的声音也不少，有评 论家指出：“王朔带给读者的更多是以一种文本的‘快乐’”，是以雅和俗，沉重 与洒脱，愤世嫉俗与玩世不恭各种矛盾因素的有机融合。 3、文艺理论与文学批评变化 新时期文学变革的重要表现就是理论的拓展和批评模式的多样化。 在很长一段时间里，文学所遵循的是“革命现实主义”、“社会主义现实主 义”。而这种批评原则往往是把政治的原则强加给现实主义，文学批评通用的是 社会历史方法。在 50-70 年代，庸俗社会学流行起来，文学批评紧随社会形势， 断章取义，牵强附会，甚至成为政治的斗争工具。 新时期文学在一开始就以回归现实主义为标志，在批评方法上否定了庸俗 社会学，同时突破了理论和批评的单一格局
文学理论的拓展和批判范式的多样化主要得益于外国文化的借鉴。从1981年开始，西方的各种文化思潮和文学理论方法一股脑地被介绍到国内，从19世纪的批判现实主义到现代主义到后现代主义，西方文学用一个半世纪所创造出来的理论规范和批判方法，中国文学界仅仅用了短短的几年时间就全部演练了一遍。西方文论和方法的引进，开拓了文学的理论空间，提供了多种批评范式使新时期文学批评和理论形成多样并存、动态互补的新特征。同时，西方各种哲学一一文化思潮也随之涌入，其中影响最大的有三种一一存在主义（萨特）、精神分析学说（弗洛伊德）和生命哲学（伯格森）应当说，80年代对西方思想和文化的引进，对新时期文学带来类影响，无论在当时还是其后的的发展中，都是不可低估的。（三）转型90年代，文学进入转型阶段，其主要特征是：多样分流，异质同构。在分化和聚合的过程之中，最引人注目的现象是一一雅文学和俗文学的分流和互补、现实关注和历史着顾共生共存、个人化叙事和女性文学写作的追遂尽显。总之，90年代文学走向世俗化。世俗化文学的兴盛，是商品化市场经济在形成和发展过程中特有的文化现象。他以满足大众文化消费为目的，以市民大众文化品位和话语方式观照市民社会的功利现实和凡俗人生的苦乐年华。创作和阅读世俗化的快乐，其传达方式和传播手段则带有明显的商品属性。90年代文学走向世俗化，我以为有三个主要的原因。一是，市场经济商品化大潮推动社会文化结构发生蜕变，文学只有以平民利益为驱动，才能合乎世俗的口味，才能满足大众的文化需求，才能争取到较大范围的读者。二是，文学在外部环境中，受到电视文化等大众传媒的挤压，不改变自己就会失去广大读者。三是，后现代主义的外来影响也是90年代文学趋向世俗化的文化借鉴，还
文学理论的拓展和批判范式的多样化主要得益于外国文化的借鉴。 从 1981 年开始，西方的各种文化思潮和文学理论方法一股脑地被介绍到国 内，从 19 世纪的批判现实主义到现代主义到后现代主义，西方文学用一个半世 纪所创造出来的理论规范和批判方法，中国文学界仅仅用了短短的几年时间就全 部演练了一遍。 西方文论和方法的引进，开拓了文学的理论空间，提供了多种批评范式， 使新时期文学批评和理论形成多样并存、动态互补的新特征。 同时，西方各种哲学——文化思潮也随之涌入，其中影响最大的有三种— —存在主义（萨特）、精神分析学说（弗洛伊德）和生命哲学（伯格森） 应当说，80 年代对西方思想和文化的引进，对新时期文学带来类影响，无 论在当时还是其后的的发展中，都是不可低估的。 （三）转型 90 年代，文学进入转型阶段，其主要特征是：多样分流，异质同构。 在分化和聚合的过程之中，最引人注目的现象是——雅文学和俗文学的分 流和互补、现实关注和历史眷顾共生共存、个人化叙事和女性文学写作的追逐尽 显。总之，90 年代文学走向世俗化。 世俗化文学的兴盛，是商品化市场经济在形成和发展过程中特有的文化现 象。 他以满足大众文化消费为目的，以市民大众文化品位和话语方式观照市民 社会的功利现实和凡俗人生的苦乐年华。创作和阅读世俗化的快乐，其传达方式 和传播手段则带有明显的商品属性。 90 年代文学走向世俗化，我以为有三个主要的原因。 一是，市场经济商品化大潮推动社会文化结构发生蜕变，文学只有以平民 利益为驱动，才能合乎世俗的口味，才能满足大众的文化需求，才能争取到较大 范围的读者。 二是，文学在外部环境中，受到电视文化等大众传媒的挤压，不改变自己 就会失去广大读者。 三是，后现代主义的外来影响也是 90 年代文学趋向世俗化的文化借鉴，还
有港台商品化文本在大陆的流行，则为90年代世俗化文学的兴起，直接提供了现实经验。90年代兴起并流行的文学潮流主要有：“新现实小说”、“新状态”、“新体验小说”、“新历史小说”、“新现实主义冲击波”等，二月河的《雍正皇帝》、唐浩明的《曾国藩》等历史小说，也备受关注。另外还有余秋雨等人的文化散文、“小女人散文”、“个人化写作”等，这些构成了90年代文学景观。二新时期文学的基本特征（一）文学观念的嬉变主要有三点：1、打破“工具论”，充分认识文学本体特征，尊重文学自身规律。2、人的主体地位的确定。首先，文学表现的对象不再是来自抽象概念的脸谱式的形象，而是“从生活出发”，走到文学中的有血有肉的人物。其次，文学不再是按照政策的需要为英雄装饰的光环，而是表现人的真实存在，真实价值，真实情感和真实追求。3、对创作主体的重新确认和对于接受主体能动作用的强调。（二）审美空间的开放1、文学形态的开放突破了以往在题材、主题、人物、语言等方面的单一模式，不仅对社会的现实生活和人的生存状态进行多角度、多层次的开放式的主体观照，而且对人的心理的和意识的各个领域和层面也进行了探索和审视。情感体验和生命也备受关注。2、主体意识的开放新时期文学改变着作家封闭的心态
有港台商品化文本在大陆的流行，则为 90 年代世俗化文学的兴起，直接提供了 现实经验。 90 年代兴起并流行的文学潮流主要有： “新现实小说”、“新状态”、“新体验小说”、“新历史小说”、“新现实主义 冲击波”等，二月河的《雍正皇帝》、唐浩明的《曾国藩》等历史小说，也备受 关注。另外还有余秋雨等人的文化散文、“小女人散文”、“个人化写作”等，这 些构成了 90 年代文学景观。 二 新时期文学的基本特征 （一）文学观念的嬗变 主要有三点： 1、打破“工具论”，充分认识文学本体特征，尊重文学自身规律。 2、人的主体地位的确定。 首先，文学表现的对象不再是来自抽象概念的脸谱式的形象，而是“从生 活出发”，走到文学中的有血有肉的人物。 其次，文学不再是按照政策的需要为英雄装饰的光环，而是表现人的真实 存在，真实价值，真实情感和真实追求。 3、对创作主体的重新确认和对于接受主体能动作用的强调。 （二）审美空间的开放 1、文学形态的开放 突破了以往在题材、主题、人物、语言等方面的单一模式，不仅对社会的 现实生活和人的生存状态进行多角度、多层次的开放式的主体观照，而且对人的 心理的和意识的各个领域和层面也进行了探索和审视。情感体验和生命也备受关 注。 2、主体意识的开放 新时期文学改变着作家封闭的心态