第二节中西方音乐赏析基础与艺术实践
第二节 中西方音乐赏析基础与艺术实践
中世纪和文艺复兴时期中世纪音乐大多是声乐，歌词全是拉丁文，是无伴奏、无和声的单一旋律线，节奏非常自由，没有节拍，也几平没有规律拍的感觉。但自由流畅的节奏带来一种流动的、即兴形式的特点。采用不同于“大小调系统”的调式音阶，同时还具有客观的、非个人的与超世俗的性质。这种圣歌音乐与礼拜仪式密不可分，它们可算是“功能性的音乐”，亦即具有特殊功用的音乐，不具娱乐价值。它们主要旨在表达歌词的宗教内涵，而不注重功能美感或情感诉求。但有趣的是，中世纪许多俗乐与民谣却改编自格单高利圣咏的曲调。大约在1100年后，乐器在教堂音乐中的运用逐渐增多。其中最主要的就是管风琴
中世纪和文艺复兴时期 中世纪音乐大多是声乐，歌词全是拉丁文，是无伴奏、无和声的 单一旋律线，节奏非常自由，没有节拍，也几乎没有规律拍的感觉。但 自由流畅的节奏带来一种流动的、即兴形式的特点。采用不同于“大小 调系统”的调式音阶，同时还具有客观的、非个人的与超世俗的性质。 这种圣歌音乐与礼拜仪式密不可分，它们可算是“功能性的音乐” ，亦 即具有特殊功用的音乐，不具娱乐价值。它们主要旨在表达歌词的宗教 内涵，而不注重功能美感或情感诉求。但有趣的是，中世纪许多俗乐与 民谣却改编自格里高利圣咏的曲调。大约在1100年后，乐器在教堂音 乐中的运用逐渐增多。其中最主要的就是管风琴
1、格高利圣咏宗教音乐的发展与统治有赖于教仪音乐的统一，几代人的努力之后由罗马教皇格里高利一世（590-604在位）统一了宗教教仪圣咏，编定了教仪歌集，称为格单高利圣咏。格单高利圣咏是单声音乐，拉丁文，节奏自由，男声歌唱。它成为唯一能在教堂每日祈祷的日课哈利路亚”一词是希伯来语“哈利路亚”（主啊，赞美您）的拉丁语形式。作品《哈利路亚：我们看见他的荣耀》
1、格里高利圣咏 宗教音乐的发展与统治有赖于教仪音乐的统一，几代人的努力 之后由罗马教皇格里高利一世（590-604在位）统一了宗教教 仪圣咏，编定了教仪歌集，称为格里高利圣咏。格里高利圣咏 是单声音乐，拉丁文，节奏自由，男声歌唱。它成为唯一能在 教堂每日祈祷的日课。 哈利路亚”一词是希伯来语“哈利路亚”（主啊，赞美您）的 拉丁语形式。 作品《哈利路亚：我们看见他的荣耀》
2、文艺复兴音乐在这个时期音乐范围得到较大的扩展，作曲家和演奏家的数量同样有较大增长。音乐家主要在教堂、宫廷和城镇活动。教堂仍是重要的音乐赞助者，但是音乐活动逐渐转向宫廷，音乐家也拥有比以前更高的身份获得更高的报酬。文艺复兴时期的音乐，开始有宽阔的感情内涵但却以一种中庸、平衡的方式表达，其间没有相应的力度、音色或节奏的极度对比。若斯坎·德普雷的经文歌《圣母颂》大约作于1485年。这首歌颂圣母的作品使用了标准的四声部：女高音、女中音、男高音和男低音
2、文艺复兴音乐 在这个时期音乐范围得到较大的扩展，作曲家和演奏家的数量同样有 较大增长。音乐家主要在教堂、宫廷和城镇活动。教堂仍是重要的音 乐赞助者，但是音乐活动逐渐转向宫廷，音乐家也拥有比以前更高的 身份获得更高的报酬。文艺复兴时期的音乐，开始有宽阔的感情内涵， 但却以一种中庸、平衡的方式表达，其间没有相应的力度、音色或节 奏的极度对比。 若斯坎·德普雷的经文歌《圣母颂》大约作于1485年。这首歌颂圣母的作 品使用了标准的四声部：女高音、女中音、男高音和男低音
巴洛克时期巴洛克”（Baroque）是一种风格术语，指自17世纪初直至18世纪上半叶流行于欧洲的主要艺术风格。该词来源于葡萄牙语baroco.意思是一种不规则的珍珠。文艺复兴时期的人文主义作家用这个词来批评那些不按古典规范制作的艺术作品，表示变形、奇异、夸张、怪诞的风格。音乐的巴洛克时期通常认为大致是1600年至1750年，即从歌剧诞生到巴赫去世为止。巴洛克音乐作品往往表达一种基本情绪：如果以轻快开始必以轻快贯穿全曲。情绪的一致性首先由持续的节奏型所表现：旋律同样形成一种连贯统一，给人一种动态伸展的印象，有时体现为一种戏剧性、技巧性的歌唱风格，但是不容易演唱和记忆；与之相呼应的是前后一致的力度层次，在某个时间片段内，音量也趋向于保持一致。维瓦尔第《四季一春》
巴洛克时期 巴洛克”（Baroque)是一种风格术语，指自17世纪初直至18世纪上半叶流行于欧 洲的主要艺术风格。该词来源于葡萄牙语baroco,意思是一种不规则的珍珠。 文艺复兴时期的人文主义作家用这个词来批评那些不按古典规范制作的艺术作 品，表示变形、奇异、夸张、怪诞的风格。 音乐的巴洛克时期通常认为大致是1600年至1750年，即从歌剧诞生到巴赫去世为 止。巴洛克音乐作品往往表达一种基本情绪：如果以轻快开始必以轻快贯穿全 曲。情绪的一致性首先由持续的节奏型所表现；旋律同样形成一种连贯统一， 给人一种动态伸展的印象，有时体现为一种戏剧性、技巧性的歌唱风格，但是 不容易演唱和记忆；与之相呼应的是前后一致的力度层次，在某个时间片段内， 音量也趋向于保持一致。 维瓦尔第《四季—春》