每当我害怕 [英]济慈 每当我害怕，生命也许等不及 我的笔搜集完我蓬勃的思潮， 等不及高高一堆书，在文字里， 象丰富的谷仓，把熟谷子收好： 每当我在繁星的夜幕上看见 传奇故事的巨大的云雾征象， 而且想，我或许活不到那一天， 以偶然的神笔描出它的幻相： 每当我感觉，呵，瞬息的美人！ 我也许永远都不会再看到你， 不会再陶醉于无忧的爱情 和它的魅力！一于是，在这广大的 世界的岸沿，我独自站定、沉思， 直到爱情、声名，都没入虚无里。 (查良铮译) 张建新推荐语：曾写过《夜茑颂》等著名诗篇的济慈才华横溢，这首《每当 我害怕》大约写于23岁左右，按济慈的生活经历推测，这首诗应该是他遇见并 深深爱上芬妮·布朗这位年轻女邻居的那个时间段而写，整首诗被深深的孤独感 所笼罩，“我或许活不到那一天”这样的诗句仿佛惊人的预言，之后，济慈一直 被疾病所折磨，是不是他在写《每当我害怕》之时，就己提前预感到了死亡的来 临？我再次想到济慈生前为自己写下的墓志铭：“Here lies one whose name was written in water”(此地长眠者，声名水上书)。美好的事物往往与死亡有着 脱不开的干系，甚至与死亡紧密相连，爱同样也散发着死亡的味道。 约翰·济慈(1795一1821)，出生于伦敦，英国杰出的诗人，浪漫派的主要 成员。著有诗集《诗歌》、《哦，孤独》和《恩底弥翁》，代表作有《圣艾格尼 丝之夜》、《秋颂》、《夜莺颂》、《致秋天》等，1821/*文章*/var cpro id='u251888'; 长久沉默后
每当我害怕 [英]济慈 每当我害怕，生命也许等不及 我的笔搜集完我蓬勃的思潮， 等不及高高一堆书，在文字里， 象丰富的谷仓，把熟谷子收好； 每当我在繁星的夜幕上看见 传奇故事的巨大的云雾征象， 而且想，我或许活不到那一天， 以偶然的神笔描出它的幻相； 每当我感觉，呵，瞬息的美人！ 我也许永远都不会再看到你， 不会再陶醉于无忧的爱情 和它的魅力！——于是，在这广大的 世界的岸沿，我独自站定、沉思， 直到爱情、声名，都没入虚无里。 （查良铮 译） 张建新推荐语：曾写过《夜茑颂》等著名诗篇的济慈才华横溢，这首《每当 我害怕》大约写于 23 岁左右，按济慈的生活经历推测，这首诗应该是他遇见并 深深爱上芬妮·布朗这位年轻女邻居的那个时间段而写，整首诗被深深的孤独感 所笼罩，“我或许活不到那一天”这样的诗句仿佛惊人的预言，之后，济慈一直 被疾病所折磨，是不是他在写《每当我害怕》之时，就已提前预感到了死亡的来 临？我再次想到济慈生前为自己写下的墓志铭：“Here lies one whose name was written in water”（此地长眠者，声名水上书）。美好的事物往往与死亡有着 脱不开的干系，甚至与死亡紧密相连，爱同样也散发着死亡的味道。 约翰·济慈（1795—1821），出生于伦敦，英国杰出的诗人，浪漫派的主要 成员。著有诗集《诗歌》、《哦，孤独》和《恩底弥翁》，代表作有《圣艾格尼 丝之夜》、《秋颂》、《夜莺颂》、《致秋天》等，1821 /*文章*/ var cpro_id = 'u251888'; 长久沉默后
(爱尔兰)叶芝 作 百定安 译 长久沉默后开口；没错， 别的情人都已疏远或死去， 不友好的灯光用灯罩遮住， 不友好的夜晚用窗帘挡住， 我们谈啊谈啊， 反复谈到艺术和歌这最高主题： 身体衰老智慧方开，年轻时 我们曾相爱却浑然不知。 推荐语：一首极短的诗囊括一生复杂艰涩的情感，其中的沧桑、苍凉和悲戚，先 是无从道，道则不尽，及至觉悟，自后向前逆向穿越而过，其深沉滋味远胜过一 般情诗的爱情美好、情感纠缠和肉欲欢欣，反复读之，反复感慨。叶芝的诗，给 我们提供了情诗写作的另一个向度。 百定安，河南洛阳人，现居广东东莞。出版诗集两部
（爱尔兰） 叶 芝 作 百定安 译 长久沉默后开口；没错， 别的情人都已疏远或死去， 不友好的灯光用灯罩遮住， 不友好的夜晚用窗帘挡住， 我们谈啊谈啊， 反复谈到艺术和歌这最高主题： 身体衰老智慧方开，年轻时 我们曾相爱却浑然不知。 推荐语：一首极短的诗囊括一生复杂艰涩的情感，其中的沧桑、苍凉和悲戚，先 是无从道，道则不尽，及至觉悟，自后向前逆向穿越而过，其深沉滋味远胜过一 般情诗的爱情美好、情感纠缠和肉欲欢欣，反复读之，反复感慨。叶芝的诗，给 我们提供了情诗写作的另一个向度。 百定安，河南洛阳人，现居广东东莞。出版诗集两部
两人的集体情诗 荷兰勃雷特 马高明译 我将我的词汇投资在 多元培育上，将我身体的细胞 社会化 将眼睛、心脏民主化，将手和舌头 情感化 而且将你的这一切一体化 你，你，毕竟一个身体 没有辩证法 甚至你的眼睛一一对眼一一也没有任何辩证法 更不用说你模棱两可的名字 而且你的精神肯定不比 萨其牛太太分裂得更严重，我指的是 电视上的那个 你说：爱，爱，两人集体的 劳动合同 为了 一个人。你，你
两人的集体情诗 荷兰 勃雷特 马高明 译 我将我的词汇投资在 多元培育上，将我身体的细胞 社会化 将眼睛、心脏民主化，将手和舌头 情感化 而且将你的这一切一体化 你，你，毕竟一个身体 没有辩证法 甚至你的眼睛——对眼——也没有任何辩证法 更不用说你模棱两可的名字 而且你的精神肯定不比 萨其牛太太分裂得更严重，我指的是 电视上的那个 你说：爱，爱，两人集体的 劳动合同 为了 一个人。你，你
我，你 你进入我的耳朵里来，我 从你的眼睛里走出。 你 把我咳出（这一分钟）。 我把你嚏出（下一分钟） 我 是你寒冷的高烧 你是 我温暖的头疼，好几天 也无法摆脱，看，甚至我们的伤疤 都可以互相交换如同首饰 也一如你的皮肤，往往难以 和我的分清 有时你迎接我，像一位政界人物 或在我体内徘徊走动，像一个社会工作者 这时我正在探索我们俩新的人民共和国 搜查新教徒，其他持不同见解者 但是欢迎你，多数情况下欢迎你来 因此呢，我小小的《国际时报》，来吧 像一条报纸消息那样来吧
/我，你 你进入我的耳朵里来，我 从你的眼睛里走出。 你 把我咳出（这一分钟）。 我把你嚏出（下一分钟） 我 是你寒冷的高烧 你是 我温暖的头疼，好几天 也无法摆脱，看，甚至我们的伤疤 都可以互相交换如同首饰 也一如你的皮肤，往往难以 和我的分清 有时你迎接我，像一位政界人物 或在我体内徘徊走动，像一个社会工作者 这时我正在探索我们俩新的人民共和国 搜查新教徒，其他持不同见解者 但是欢迎你，多数情况下欢迎你来 因此呢，我小小的《国际时报》，来吧 像一条报纸消息那样来吧
像一则天气预报那样来吧，反正来吧， 天天都来吧。 来吧。 推荐语：好厉害的勃雷特，真刁，真大胆。竞敢打破惯例，让非诗的枯燥、 概念、乏味的词语入诗。投资，多元培育，民主化，一体化，辩证法，人民共和 国，新教徒，《国际时报》，等等概念性、政治化的词语，都入诗了，而且应 运得非常形象，贴切，并收到了奇妙的效果。连题目都是“集体”的，真无愧于 一个词汇投资多元培育家。 将眼睛和心脏民主化，而不是习惯性地说我们的眼睛在彼此深情地凝视，我 们的心脏在一起激烈地跳动。将手和舌头情感化，而不是俗不可耐地说，我们手 拉着手，舌头和舌头在热烈纠缠。而且，将你的这一切一体化，而不是笨拙地 说，我和你合二为一或我和你融为一体。睿智顽皮的勃雷特，他没有说，爱是一 个承诺，而是说，爱，爱，两个集体的劳动合同。不是说，我痴痴地看你，你 傻傻地听我。而是大胆地说，你进入我的耳朵里来，我从你的眼睛里走出。 独辟蹊径多难啊，勃雷特告诉我，这是需要勇气和胆量的。什么样的词语能 入诗？什么样的词语不能入诗？勃雷特告诉我，即便是枯燥乏味的政治性词语， 《国际时报》这样的名词，天气预报这样的俗之又俗的词语，都能入诗。“你把 我咳出（这一分钟）。/我把你嚏出（下一分钟）”真可爱，你咳嗽出一个我， 我喷嚏出一个你。“我是你寒冷的高烧/你是我温暖的头疼”连咳嗽和喷嚏、高 烧和头疼都入诗了，还有什么不能入诗的呢？这才是真诗人的胆魄，这才是真诗 人的能耐，这才是真诗人的本领。 其实，词语没有穷尽，穷尽的往往是我们的智慧和才华。最叫绝的还在后面， “甚至我们的伤疤/都可以互相交换/如同首饰”，不是习惯性地说，你疼我，我 疼你。而是彼此的伤疤像结婚戒指一样，互相交换。好玩吧？可爱吧？你“在我 体内徘徊走动/像一个社会工作者/这时我正在探索我们俩新的人民共和国”哈 哈，共和国，甜美吧。结尾处，将我恨不得天天拥你入怀这样的话，变成了“你 像一则天气预报那样来吧/反正来吧/天天都来吧/来吧。” 鬼精灵勃雷特用他别样的情诗告诉我们：诗歌就是好玩儿，诗歌就是可爱， 诗歌就是玩儿别人没玩儿过的把戏，诗歌就是你无我有，你有我优。 推荐者小档案：邢昊，原名邢少飞，山西襄垣人，现居山西晋城市。当代先 锋诗人，世纪初席卷中国诗坛的“中国民间写作”代表人物之一，新诗典诗人
像一则天气预报那样来吧，反正来吧， 天天都来吧。 来吧。 推荐语：好 厉害的勃雷特，真刁，真大胆。竟敢打破惯例，让非诗的枯燥、 概念、乏味的词语入诗。投资，多元培育，民主化，一体化，辩证法，人民共和 国，新教徒，《国际 时报》，等等概念性、政治化的词语，都入诗了，而且应 运得非常形象，贴切，并收到了奇妙的效果。连题目都是“集体”的，真无愧于 一个词汇投资多元培育家。 将眼睛和心脏民主化，而不是习惯性地说我们的眼睛在彼此深情地凝视，我 们的心脏在一起激烈地跳动。将手和舌头情感化，而不是俗不可耐地说，我们手 拉着手， 舌头和舌头在热烈纠缠。而且，将你的这一切一体化，而不是笨拙地 说，我和你合二为一或我和你融为一体。睿智顽皮的勃雷特，他没有说，爱是一 个承诺，而是 说，爱，爱，两个集体的劳动合同。不是说，我痴痴地看你，你 傻傻地听我。而是大胆地说，你进入我的耳朵里来，我从你的眼睛里走出。 独辟蹊径多难啊，勃雷特告诉我，这是需要勇气和胆量的。什么样的词语能 入诗？什么样的词语不能入诗？勃雷特告诉我，即便是枯燥乏味的政治性词语， 《国际时报》这样的名词，天气预报这样的俗之又俗的词语，都能入诗。“你把 我咳出（这一分钟）。/我把你嚏出（下一分钟）”真可爱，你咳嗽出一个我， 我喷嚏出一个你。“我是你寒冷的高烧/你是我温暖的头疼”连咳嗽和喷嚏、高 烧和头疼都入诗了，还有什么不能入诗的呢？这才是真诗人的胆魄，这才是真诗 人的能耐，这才是真诗人的本领。 其实，词语没有穷尽，穷尽的往往是我们的智慧和才华。最叫绝的还在后面， “甚至我们的伤疤/都可以互相交换/如同首饰”，不是习惯性地说，你疼我，我 疼你。而是彼此的伤疤像结婚戒指一样，互相交换。好玩吧？可爱吧？你“在我 体内徘徊走动/像一个社会工作者/这时我正在探索我们俩新的人民共和国”哈 哈，共和国，甜美吧。结尾处，将我恨不得天天拥你入怀这样的话，变成了“你 像一则天气预报那样来吧/反正来吧/天天都来吧/来吧。” 鬼精灵勃雷特用他别样的情诗告诉我们：诗歌就是好玩儿，诗歌就是可爱， 诗歌就是玩儿别人没玩儿过的把戏，诗歌就是你无我有，你有我优。 推荐者小档案：邢昊，原名邢少飞，山西襄垣人，现居山西晋城市。当代先 锋诗人，世纪初席卷中国诗坛的“中国民间写作”代表人物之一，新诗典诗人