医疗公司供职，之后下海从事影视策划、办公司。1978年开始写作，但一直没有受到太多注意，80年代末到90年代初，王朔小说获得很大的发展，，发表了《浮出海面》、《空中小姐》、《顽主》、《一半是火焰，一半是海水》、《动物凶猛》、《千万别把我当人》、《玩的就是心跳》、《过把瘾就死》、《我是你爸爸》等多部中长篇小说，受到广泛的注意。1992年，四卷本的《王朔文集》和《王朔自选集》出版，成为市场上的畅销书。之后，他的《顽主》、《动物凶猛》和《过把瘾就死》等还被改编成电影、电视剧，一是名声大噪。王朔专写都是以游戏、颓废为特征的文化痞子，嘲讽社会权威和知识分子，成为他小说创作的基本主题和独有的“情结”。王朔小说语言富有个人特色，由北京南城的特殊韵味，在文白相间、雅俗交杂之中，暗含尖锐的反讽意味，是老舍之后最成功的京味作家。但招致的非议很多，他是除余秋雨之外，受到文化界批评做多的作家。5、女性文学（个人化写作）我对女性文学的基本判定标准，不是指女性写的，或者写女性，关键是有没有女性意识。在90年代，由于社会生活日趋多样化，文学的发展也出现了多样化的选择，随着个性意识的张扬，各种“意识”逐渐被命名，而且获得了公认。有人把陈染、林白、徐小斌、徐坤、海南等人的创作追求概括为“个性化写作”。他们的小说都有“自叙体色彩”，京城是通过主人公的一段奇特的经历，展示其个人作为“女性”的成长经历，或者是一种充满挫折感的记忆。具有较强的“女性意识”，她们的小说在语言上带有小说叙事与诗化抒情的特点，在结构上，故事性都不很强。在讲故事的时候，也不像男作家那样理智和冷静，而是比较多的带有个人的情绪、心境和趣味。由于具有“个人化”“身边化”“女性化”的特点，因此，在叙述到内心世界某一角落、某一惊心动魄的经历时，其笔锋往往比男作家更敏感、更尖锐，有一种刻骨铭心的痛感、自虐感。他们的作品，更为关注生活的“私密型”，而比较疏远生活的“公众性
医疗公司供职，之后下海从事影视策划、办公司。 1978 年开始写作，但一直没有受到太多注意，80 年代末到 90 年代初，王朔 小说获得很大的发展，发表了《浮出海面》、《空中小姐》、《顽主》、《一半是火 焰，一半是海水》、《动物凶猛》、《千万别把我当人》、《玩的就是心跳》、《过把瘾 就死》、《我是你爸爸》等多部中长篇小说，受到广泛的注意。 1992 年，四卷本的《王朔文集》和《王朔自选集》出版，成为市场上的畅销 书。之后，他的《顽主》、《动物凶猛》和《过把瘾就死》等还被改编成电影、电 视剧，一是名声大噪。 王朔专写都是以游戏、颓废为特征的文化痞子，嘲讽社会权威和知识分子， 成为他小说创作的基本主题和独有的“情结”。 王朔小说语言富有个人特色，由北京南城的特殊韵味，在文白相间、雅俗交 杂之中，暗含尖锐的反讽意味，是老舍之后最成功的京味作家。但招致的非议很 多，他是除余秋雨之外，受到文化界批评做多的作家。 5、 女性文学（个人化写作） 我对女性文学的基本判定标准，不是指女性写的，或者写女性，关键是有没 有女性意识。 在 90 年代，由于社会生活日趋多样化，文学的发展也出现了多样化的选择， 随着个性意识的张扬，各种“意识”逐渐被命名，而且获得了公认。 有人把陈染、林白、徐小斌、徐坤、海南等人的创作追求概括为“个性化写 作”。 他们的小说都有“自叙体色彩”，京城是通过主人公的一段奇特的经历，展 示其个人作为“女性”的成长经历，或者是一种充满挫折感的记忆。具有较强的 “女性意识”，她们的小说在语言上带有小说叙事与诗化抒情的特点，在结构上， 故事性都不很强。在讲故事的时候，也不像男作家那样理智和冷静，而是比较多 的带有个人的情绪、心境和趣味。 由于具有“个人化”“身边化”“女性化”的特点，因此，在叙述到内心世界 某一角落、某一惊心动魄的经历时，其笔锋往往比男作家更敏感、更尖锐，有一 种刻骨铭心的痛感、自虐感。 他们的作品，更为关注生活的“私密型”，而比较疏远生活的“公众性
6、陕军东征1993年，中国大陆文化最引起注目的现象就是所谓的陕军东征。一大批由陕西作家写作的小说成了舆论的焦点，其中最为有影响的是贾平凹的《废都》和陈忠实的《白鹿原》。这些作品所形成的轰动构成了“后新时期文学”文化中特有的不可忽视的一章。这一现象从不同侧面预示了当下文化发展的异莫测的特征。以《废都》、《白鹿原》为龙头，带动了一批陕西作家作品的销售浪潮，如高建群的《最后一个匈奴》、老村的《骚王》等等，这些作品都以特异的生活特征及民俗的战线和传奇式的故事吸引读者。它们具有极强的写实性，也渗入了一些现代主义的表意策略。但这批小说突然被广泛接受，是因为有一个全新的90年代文化背景。这并不是说陕西文化或者陕西作家已具有引领潮流的能力，而是一个看不见的历史的手在拨动潮头的流向一一那就是后现代的文化工业的强大的运作能力（或者叫商业操作）。陕军东征的一大贡献是打破了旧的雅俗界限。这些小说都是大众的流行读物，同时又被指认为高雅的艺术作品。7、现代主义冲击波这种思潮出现在90年代中后期，主要指：谈歌、何申、刘醒龙、关仁山等作家的作品。这批作家以最切近的笔触，直接反映“转型期”的改革现实，而且，尤其关注市场经济体制下经济与道德之间的尖锐的矛盾和冲突。他们在表现这一矛盾冲突时，自身也陷入了某种矛盾之中。比如，在直面改革中丑恶的现实时，他们深感困惑感，表现出既有对恶的深刻揭露，也有对其一定程度的认同。这些作品很能代表转型期的文学的不同观念，不同价值取向的融会和混杂。这一文学现象也曲折传达出90年代文学多样性和复杂性。小结：90年代文学思潮，用一句话概括，：“多而杂”多元共生，纷乱庞杂。以上
6、 陕军东征 1993 年，中国大陆文化最引起注目的现象就是所谓的陕军东征。 一大批由陕西作家写作的小说成了舆论的焦点，其中最为有影响的是贾平凹 的《废都》和陈忠实的《白鹿原》。这些作品所形成的轰动构成了“后新时期文 学”文化中特有的不可忽视的一章。这一现象从不同侧面预示了当下文化发展的 诡异莫测的特征。 以《废都》、《白鹿原》为龙头，带动了一批陕西作家作品的销售浪潮，如高 建群的《最后一个匈奴》、老村的《骚土》等等，这些作品都以特异的生活特征 及民俗的战线和传奇式的故事吸引读者。 它们具有极强的写实性，也渗入了一些现代主义的表意策略。 但这批小说突然被广泛接受，是因为有一个全新的 90 年代文化背景。 这并不是说陕西文化或者陕西作家已具有引领潮流的能力，而是一个看不见 的历史的手在拨动潮头的流向——那就是后现代的文化工业的强大的运作能力 （或者叫商业操作）。 陕军东征的一大贡献是打破了旧的雅俗界限。这些小说都是大众的流行读 物，同时又被指认为高雅的艺术作品。 7、现代主义冲击波 这种思潮出现在 90 年代中后期，主要指：谈歌、何申、刘醒龙、关仁山等 作家的作品。 这批作家以最切近的笔触，直接反映“转型期”的改革现实，而且，尤其关 注市场经济体制下经济与道德之间的尖锐的矛盾和冲突。 他们在表现这一矛盾冲突时，自身也陷入了某种矛盾之中。比如，在直面改 革中丑恶的现实时，他们深感困惑，表现出既有对恶的深刻揭露，也有对其一定 程度的认同。 这些作品很能代表转型期的文学的不同观念，不同价值取向的融会和混杂。 这一文学现象也曲折传达出 90 年代文学多样性和复杂性。 小结： 90 年代文学思潮，用一句话概括，：“多而杂”多元共生，纷乱庞杂。以上
只是列举其中一些影响较大的思潮，还有很多没有列举。如，文化散文、新历史小说、新生代、新体验、新都市小说、精英文化猪场、新人类等等。还有很多，时间关系就不一一介绍，同学们如果感兴趣可以阅读两本书：吴秀明.《转型时期的中国当代文学思潮》浙江大学出版社2001年3月版程光炜.《文学现象与文学国家》河南大学出版社2005年5月版朱育和张勇等主编《当代中国意识形态情态录》清华大学出版社1997年6月第四讲亲新诗潮“新诗潮”这一概念，是一个泛指，难以确切定义，大体上指20世纪70年代未到80年代未具有“现代主义”特征的诗歌潮流。包括80年代初的“朦胧诗”、84年以后出现的“第三代诗”（又叫“新生代诗”）及其旁支“女性诗歌”七十年代末期，中国社会和政治形势发生了巨大的变化，随着这种变化，诗坛也呈现出一种前所未有的新气象。很重要的特点是：有相当多的年轻诗人锐意探索创新，把努光转向了曾被历史冷落的李金发戴望舒及九叶诗派诗人。写出了一些从内容到形式都与我们的习惯的，30年代以来，特别是建国之后主宰诗坛的现实主义诗歌迥然不同的作品。这些作品在主题方面，以回首十年文革留下的心灵创痛，反思严酷政治下社会、个人的历史悲剧为主要内容。在艺术视角上，喜欢采取心灵独处和倾诉的表达方式，采取比较曲折、隐嗨的象征暗示和隐喻寓察的表现方法。注重形象、表意的刻画和表现，形式和语言大都具有明显的“陌生化”效果。这种诗既让人欣喜，又让人惊，很快引起了诗坛的关注和读者的热爱。人
只是列举其中一些影响较大的思潮，还有很多没有列举。如，文化散文、新历史 小说、新生代、新体验、新都市小说、精英文化猪场、新人类等等。还有很多， 时间关系就不一一介绍，同学们如果感兴趣可以阅读两本书： 吴秀明.《转型时期的中国当代文学思潮》浙江大学出版社 2001 年 3 月 版 程光炜.《文学现象与文学国家》 河南大学出版社 2005 年 5 月版 朱育和 张勇等主编 《当代中国意识形态情态录》 清华大学出版社 1997 年 6 月 第四讲 新诗潮 “新诗潮”这一概念，是一个泛指，难以确切定义，大体上指 20 世纪 70 年 代末到 80 年代末具有“现代主义”特征的诗歌潮流。包括 80 年代初的“朦胧诗”、 84 年以后出现的“第三代诗”（又叫“新生代诗”）及其旁支“女性诗歌”。 七十年代末期，中国社会和政治形势发生了巨大的变化，随着这种变化，诗 坛也呈现出一种前所未有的新气象。很重要的特点是： 有相当多的年轻诗人锐意探索创新，把努光转向了曾被历史冷落的李金发、 戴望舒及九叶诗派诗人。写出了一些从内容到形式都与我们的习惯的，30 年代 以来，特别是建国之后主宰诗坛的现实主义诗歌迥然不同的作品。 这些作品在主题方面，以回首十年文革留下的心灵创痛，反思严酷政治下社 会、个人的历史悲剧为主要内容。 在艺术视角上，喜欢采取心灵独处和倾诉的表达方式，采取比较曲折、隐晦 的象征暗示和隐喻寓察的表现方法。注重形象、表意的刻画和表现，形式和语言 大都具有明显的“陌生化”效果。 这种诗既让人欣喜，又让人惊愕，很快引起了诗坛的关注和读者的热爱。人
们把这股潮流称作新诗潮。新诗潮的第一潮头是朦胧诗。朦胧诗一、月（一）生成和命名朦胧诗大致经历了由“地下”到公开并引发论争，到沉寂又复出的三个阶段。前后时间大概是十年左右。70年代未的中国诗坛，大体回响着三种主流声音，“愤怒揭批”一一“深切缅怀”一一“热情歌颂”。这些是基本上沿袭了五六十年代来的政治抒情诗的体式和格调。当然在70年代也有存在一种不同的声音，在城市知识分子青年中流动。这就是以食指（郭路生）和“白洋淀诗群”为代表的诗歌创作。这些是以知青生活为背景，真实表达置身文革动乱中，青年人的迷范，即个人生活中孤独、悲愤、希望和沉，在诗艺上，较多使用寓意象征、隐喻等具有现代色彩的表现手法。作品充满了陌生和新鲜的色调与魅力。在一代青年中产生了广泛的影响。这股诗歌潮流在78年以前基本处于地下潜流状态。1978括2月，油印刊物《今天》创刊号出版，主要创办人是芒克、北岛。在发刊词《致读者》中，宣言了他们的文学主张：“五四”运动标志着一个新的时代的到来，这一时代必将确立每个人的生存意义，并进一步加深人们对自由精神的理解：我们文明古国的现代更新，也必将重新确立中华民族在世界民族中的地位，我们的文学艺术则必须反映出这一深刻的本质来。《致读者》还表达了面向世界的强烈意向：“今天，当人们重新抬起眼晴的时候，不再仅仅用一种纵向的眼光停留在几千年文化的遗产上，而开始用一种横向的眼光环视周围的地平线。”《今天》共办了九期，1980年第三期后停刊，这个刊物的主要撰稿人有：北岛、芒克、食指、舒婷、江河、杨炼、顾城、林莽、徐敬亚等。他们的诗歌创作在城市知识分子中影响逐渐扩大，终于酿成了文学变革的潮流。1979年开始，他们有的作品开始为部分刊物审慎的有限度的接纳。《诗刊》这一年刊登了北岛的《回答》和舒婷的《致橡树》
们把这股潮流称作新诗潮。新诗潮的第一潮头是朦胧诗。 一、 朦胧诗 （一） 生成和命名 朦胧诗大致经历了由“地下”到公开并引发论争，到沉寂又复出的三个阶 段。前后时间大概是十年左右。 70 年代末的中国诗坛，大体回响着三种主流声音，“愤怒揭批”——“深切 缅怀”——“热情歌颂”。这些是基本上沿袭了五六十年代来的政治抒情诗的体 式和格调。当然在 70 年代也有存在一种不同的声音，在城市知识分子青年中流 动。这就是以食指（郭路生）和“白洋淀诗群”为代表的诗歌创作。这些是以知 青生活为背景，真实表达置身文革动乱中，青年人的迷茫，即个人生活中孤独、 悲愤、希望和沉沦，在诗艺上，较多使用寓意象征、隐喻等具有现代色彩的表现 手法。作品充满了陌生和新鲜的色调与魅力。在一代青年中产生了广泛的影响。 这股诗歌潮流在 78 年以前基本处于地下潜流状态。 1978 拈 2 月，油印刊物《今天》创刊号出版，主要创办人是芒克、北岛。在 发刊词《致读者》中，宣言了他们的文学主张： “五四”运动标志着一个新的时代的到来，这一时代必将确立每个人的生存 意义，并进一步加深人们对自由精神的理解；我们文明古国的现代更新，也必将 重新确立中华民族在世界民族中的地位，我们的文学艺术则必须反映出这一深刻 的本质来。 《致读者》还表达了面向世界的强烈意向： “今天，当人们重新抬起眼睛的时候，不再仅仅用一种纵向的眼光停留在几 千年文化的遗产上，而开始用一种横向的眼光环视周围的地平线。” 《今天》共办了九期，1980 年第三期后停刊，这个刊物的主要撰稿人有：北 岛、芒克、食指、舒婷、江河、杨炼、顾城、林莽、徐敬亚等。 他们的诗歌创作在城市知识分子中影响逐渐扩大，终于酿成了文学变革的潮 流。 1979 年开始，他们有的作品开始为部分刊物审慎的有限度的接纳。《诗刊》 这一年刊登了北岛的《回答》和舒婷的《致橡树》
随着这些年轻诗人的诗作不断的发表和影响的扩大，1979年底开始引发了一场长达3、4年的“关于朦胧诗”的论争。这批年轻诗人，大多是在文革中间开始现代诗的尝试的，在那个政治筋骨、文化专制的年代里，他们被剥夺了受高等教育的资格。在他们豆蔻年华正处于有所作为的时候，却过早的被抛向社会生活的沼泽，饱尝了学业荒废、青春流逝人生意义失落的苦涩。他们又亲眼目睹了动乱年代一幕幕人妖颠倒的荒唐剧。荒谬的时代造成了特们精神上沉重的负荷，他们的心灵被严重扭曲。动乱结束后，他们怀有心理的余悸，对生活，对艺术采取了一种偏执的态度，于是粉碎的精神偶像，重新寻找和恢复曾被践踏、摧毁的普通人的尊严和生命价值，就形成了他们创作探索的基本主题。从艺术上说，他们大胆反驳长期泛滥的标语口号，公式概念化的苍白文艺，把“隐喻”象征、通感、改变视角和透视关系、打破时空秩序和电影蒙太奇等手法引入诗歌机制。只重视歌德容纳量，注重潜意识和瞬间感受的捕捉，造成了一项的撞击和迅速的转换，激发人们的想象力来填补大幅度跳跃所留下来的空白。这种诗和人们长期的阅读习惯存在较大的距离，难以为当时的诗界所普遍接受。由于多数诗产生了一种朦的审美效应，因而被诗歌评论界称为“朦胧诗”。（二）、朦胧诗潮的意义朦胧诗赋予中国现代派向哲学深化的理性内容，拓宽了人物内心世界的表现领域，丰富了现代派诗的艺术表现手法，最重要的是：他给沉寂的中国诗坛带来了生气，从此以后，中国诗界出现了百花齐放的局面。（三）艺术特征下面以几个代表性诗人的具体文本为观测点，看一看朦胧诗的艺术特点：1、不受传统的时空观的约束。有时任意编排意向的时间顺序和空间顺序，有时把完整的时空进行分割，然后根据审美表达的需要重新组合为新的时空。江河《没有写完的诗》这首诗以张志新为诗的抒情主体，开头写道：
随着这些年轻诗人的诗作不断的发表和影响的扩大，1979 年底开始引发了一 场长达 3、4 年的“关于朦胧诗”的论争。 这批年轻诗人，大多是在文革中间开始现代诗的尝试的，在那个政治筋骨、 文化专制的年代里，他们被剥夺了受高等教育的资格。在他们豆蔻年华正处于有 所作为的时候，却过早的被抛向社会生活的沼泽，饱尝了学业荒废、青春流逝、 人生意义失落的苦涩。 他们又亲眼目睹了动乱年代一幕幕人妖颠倒的荒唐剧。荒谬的时代造成了特 们精神上沉重的负荷，他们的心灵被严重扭曲。 动乱结束后，他们怀有心理的余悸，对生活，对艺术采取了一种偏执的态度， 于是粉碎的精神偶像，重新寻找和恢复曾被践踏、摧毁的普通人的尊严和生命价 值，就形成了他们创作探索的基本主题。 从艺术上说，他们大胆反驳长期泛滥的标语口号，公式概念化的苍白文艺， 把“隐喻”象征、通感、改变视角和透视关系、打破时空秩序和电影蒙太奇等手 法引入诗歌机制。 只重视歌德容纳量，注重潜意识和瞬间感受的捕捉，造成了一项的撞击和迅 速的转换，激发人们的想象力来填补大幅度跳跃所留下来的空白。这种诗和人们 长期的阅读习惯存在较大的距离，难以为当时的诗界所普遍接受。由于多数诗产 生了一种朦胧的审美效应，因而被诗歌评论界称为“朦胧诗”。 （二）、朦胧诗潮的意义 朦胧诗赋予中国现代派向哲学深化的理性内容，拓宽了人物内心世界的表现 领域，丰富了现代派诗的艺术表现手法，最重要的是： 他给沉寂的中国诗坛带来了生气，从此以后，中国诗界出现了百花齐放的局 面。 （三）艺术特征 下面以几个代表性诗人的具体文本为观测点，看一看朦胧诗的艺术特点： 1、不受传统的时空观的约束。有时任意编排意向的时间顺序和空间顺序， 有时把完整的时空进行分割，然后根据审美表达的需要重新组合为新的时空。 江河 《没有写完的诗》 这首诗以张志新为诗的抒情主体，开头写道：