真实性。如陈家林导演的著名历史剧《努尔哈赤》,以“写史诗,不 写传奇”的创作原则,通过对数万字的清史资料和关于努尔哈赤的 文字典籍、民间野史的査阅和研究,成功地塑造了努尔哈赤的艺术 形象,获得了包括“最苛刻的历史学家在内的所有观众的认可”。 历史剧尊重历史主要指对大的历史背景、历史事件、主要历史 人物不能随意篡改,而不是照搬历史资料,因为,它仍然是一种艺 术创作,需要创作出具体生动的细节,塑造出鲜活的人物形象。大 型历史剧《走向共和》的成败得失也为历史剧的创作提供了许多值 得借鉴的经验。此外,还有如《末代皇帝》《唐明皇》《雍正王朝》 《康熙王朝》等。 改造历史型: 这种类型认为前一种模式太拘泥于历史事实了,他们往往选取历 史与现实相关联的部分,通过对历史的改造,让它服务于编创者对 世界、对历史、对人生人性的认识。如历史剧《武则天》就是借我 国历史上唯一的一个女皇来表达一种女性主义意识;《大明宫祠》就 更是随意调遣历史人物并编排历史事件,服务于作品本身对权利和 爱情关系的人性思考。 戏说历史型; 这种类型的历史剧,往往摘取历史的一点影子,随意生发,把历 史变成当代人的一种娱乐对象。如《戏说乾隆》《宰相刘罗锅》《康 煕微服私访》《铁齿铜牙纪晓岚》等都是这样。大多数戏说剧其实体 现了一种大众精神,它一方面随意编排、荒诞不经;另一方面,却
真实性。如陈家林导演的著名历史剧《努尔哈赤》，以“写史诗，不 写传奇”的创作原则，通过对数万字的清史资料和关于努尔哈赤的 文字典籍、民间野史的查阅和研究，成功地塑造了努尔哈赤的艺术 形象，获得了包括“最苛刻的历史学家在内的所有观众的认可”。 历史剧尊重历史主要指对大的历史背景、历史事件、主要历史 人物不能随意篡改，而不是照搬历史资料，因为，它仍然是一种艺 术创作，需要创作出具体生动的细节，塑造出鲜活的人物形象。大 型历史剧《走向共和》的成败得失也为历史剧的创作提供了许多值 得借鉴的经验。此外，还有如《末代皇帝》《唐明皇》《雍正王朝》 《康熙王朝》等。 2、 改造历史型： 这种类型认为前一种模式太拘泥于历史事实了，他们往往选取历 史与现实相关联的部分，通过对历史的改造，让它服务于编创者对 世界、对历史、对人生人性的认识。如历史剧《武则天》就是借我 国历史上唯一的一个女皇来表达一种女性主义意识；《大明宫祠》就 更是随意调遣历史人物并编排历史事件，服务于作品本身对权利和 爱情关系的人性思考。 3、 戏说历史型； 这种类型的历史剧，往往摘取历史的一点影子，随意生发，把历 史变成当代人的一种娱乐对象。如《戏说乾隆》《宰相刘罗锅》《康 熙微服私访》《铁齿铜牙纪晓岚》等都是这样。大多数戏说剧其实体 现了一种大众精神，它一方面随意编排、荒诞不经；另一方面，却
又体现出大众的意志与希冀 在表现过去时代生活的电视剧作品中,除了上述所说历史剧、 古装剧外,还有不少是从文学名著改编而来的。如四大古典名著改 编系列:《红楼梦》《西游记》《三国演义》《水浒传》以及《四世同 堂》《上海的早晨》《南行记》《围城》等一大批荧屏精品。 第三节改革题材剧 与历史题材剧相对立的便是现实题材剧,1984年以来,我国电视 剧飞速发展,到1996年年产量已近万集。现实题材剧全方位地描绘 中国改革开放的大时代生活,这其中表现时代的变革,反映新的生 活方式、价值观念、行为规范、道德准则与旧有的传统的社会心理 道德规范的冲撞的改革题材剧是现实题材中最为突出的。 改革题材剧的三个发展阶段 所谓“改革题材”指的是党的十一届三中全会后,以“呼唤 改革、宣传改革、反映改革中的人和事”为目的的作品总称。大体 可分为三个阶段 第一阶段(1978-1983):以“呼唤改革”的作品居多,如《乔 厂长上任记》、《赤橙黄绿青蓝紫》、《女记者的画外音》以及《走进 暴风雨》、《老梅外传》等,表现了时代对于社会变革的呼唤。 第二阶段(1984-1989:随着全国范围内改革开放态势的形成, 人们对改革的认识日渐深化,改革剧从对改革事件的关注转为对改 革中的人和事的关注。如《走向远方》《新星》《雪野》《葛掌柜》《家
又体现出大众的意志与希冀。 在表现过去时代生活的电视剧作品中，除了上述所说历史剧、 古装剧外，还有不少是从文学名著改编而来的。如四大古典名著改 编系列：《红楼梦》《西游记》《三国演义》《水浒传》以及《四世同 堂》《上海的早晨》《南行记》《围城》等一大批荧屏精品。 第三节 改革题材剧 与历史题材剧相对立的便是现实题材剧，1984 年以来，我国电视 剧飞速发展，到 1996 年年产量已近万集。现实题材剧全方位地描绘 中国改革开放的大时代生活，这其中表现时代的变革，反映新的生 活方式、价值观念、行为规范、道德准则与旧有的传统的社会心理 道德规范的冲撞的改革题材剧是现实题材中最为突出的。 一、改革题材剧的三个发展阶段 所谓“改革题材”指的是党的十一届三中全会后，以“呼唤 改革、宣传改革、反映改革中的人和事”为目的的作品总称。大体 可分为三个阶段： 第一阶段（1978－1983）：以“呼唤改革”的作品居多，如《乔 厂长上任记》、《赤橙黄绿青蓝紫》、《女记者的画外音》以及《走进 暴风雨》、《老梅外传》等，表现了时代对于社会变革的呼唤。 第二阶段（1984－1989）：随着全国范围内改革开放态势的形成， 人们对改革的认识日渐深化，改革剧从对改革事件的关注转为对改 革中的人和事的关注。如《走向远方》《新星》《雪野》《葛掌柜》《家
教》《篱笆女人和狗》《商界》等。 第三阶段(1990年以后):改革剧的视角呈大面积扩散状态,“改 革”的概念不再局限于特定的区域、特定的人和特定的事上,也就 是改革剧把自己消解在现实题材剧中。如《外来妹》《情满珠江》《 年又一年》《空镜子》等 表现都市改革的电视剧 都市是一个不断跳动的鲜活的生命,有着丰富多层的生存状态 和生活内涵,表现都市变革的电视剧包括: 工业变革的《走向远方》、《新星》、《大潮汐》、《车间主任》、《人 间正道》等; 校园变革的《新闻启示录》《师魂》《神圣忧思录》《百年忧患》 《半边楼》、《一路风尘》等 商界改革的《儒商》、《中国商人》、《商界、《公关小姐》、《洋行 里的中国小姐》等等 、表现农村改革的电视剧 中国是一个拥有九亿农民的发展中国家,当代中国的改革大潮就 起源于农村。改革不但给世世代代“日出而作,日落而息”的广大 农民带来了新的生活方式,也给他们的价值观念、行为准则和道德 规范以巨大的冲击。重要作品有《外来妹》、《篱笆女人和狗》三部 曲《雪野》《葛掌柜》以及2003春节期间热播的《刘老根》等 四、表现科技与军事改革的电视剧 《中国神火》以纪实的手法再现了新中国“两弹”科研人员艰苦
教》《篱笆女人和狗》《商界》等。 第三阶段（1990 年以后）：改革剧的视角呈大面积扩散状态，“改 革”的概念不再局限于特定的区域、特定的人和特定的事上，也就 是改革剧把自己消解在现实题材剧中。如《外来妹》《情满珠江》《一 年又一年》《空镜子》等。 二、表现都市改革的电视剧 都市是一个不断跳动的鲜活的生命，有着丰富多层的生存状态 和生活内涵，表现都市变革的电视剧包括： 工业变革的《走向远方》、《新星》、《大潮汐》、《车间主任》、《人 间正道》等； 校园变革的《新闻启示录》《师魂》《神圣忧思录》《百年忧患》 《半边楼》、《一路风尘》等； 商界改革的《儒商》、《中国商人》、《商界、《公关小姐》、《洋行 里的中国小姐》等等。 三、表现农村改革的电视剧 中国是一个拥有九亿农民的发展中国家，当代中国的改革大潮就 起源于农村。改革不但给世世代代 “日出而作，日落而息”的广大 农民带来了新的生活方式，也给他们的价值观念、行为准则和道德 规范以巨大的冲击。重要作品有《外来妹》、《篱笆女人和狗》三部 曲《雪野》《葛掌柜》以及 2003 春节期间热播的《刘老根》等。 四、表现科技与军事改革的电视剧 《中国神火》以纪实的手法再现了新中国“两弹”科研人员艰苦