第七单元话题情感 (一)情惑的魅力 1感动文章 情感质量是人的品质的重要指标 相对于知识的广博与贫乏,情感也有丰富与简单、细腻与粗犷之别。感情丰富的人总是 比一般人感情更强烈,他们能体味到更多的喜悦和更大的悲哀。他们会为一片落叶而感伤秋 天,从秋天的萧索联想到人生的暮年;也会从果实那缤纷灿烂的色彩感受到丰收的喜悦与生 命的精彩,为绚丽的秋色而振奋,为人生的中年而奋发。“粗线条的人”可能会停留于事件 表面的大致印象,而忽略很多细微的感觉。细腻的感情则使人对事物的感觉更敏锐多样。故 事常常就蕴藏于这些微妙之中。 篇给人留下难以磨灭印象的小说,除了思想的力量外,情感也有着不可忽视的作用。 情之所至,金石为开。情感的存在,使小说可以超越知识水平、地位教养,被广大的读者理 解。一篇渗透着情感的刂说,可能比一篇思想深刻、复杂多义的小说,打动更多的人。情感 使人类按社会属性、阶级之别划分出的优势不再明显,正如简·爱对罗切斯特说的:“在上 帝面前,我们是平等的。”情感使不同人群之间得以沟通、理解和同情。安娜·卡列宁娜放 弃一切去追求爱情,在被爱人抛弃后毅然自杀的那种绝望,也会跨越阶级、性别,穿越时间、 空间,作用于每一个读者的神经,令人感受到那份心碎的悸动。 2.感情的投入 创作本身也是作家的一种情感需求。写作源于种想“说”的冲动,这种冲动往往是一 种情感的激发
1 第七单元话题-情感 （一）情感的魅力 1.感动文章 情感质量是人的品质的重要指标。 相对于知识的广博与贫乏，情感也有丰富与简单、细腻与粗犷之别。感情丰富的人总是 比一般人感情更强烈，他们能体味到更多的喜悦和更大的悲哀。他们会为一片落叶而感伤秋 天，从秋天的萧索联想到人生的暮年；也会从果实那缤纷灿烂的色彩感受到丰收的喜悦与生 命的精彩，为绚丽的秋色而振奋，为人生的中年而奋发。“粗线条的人”可能会停留于事件 表面的大致印象，而忽略很多细微的感觉。细腻的感情则使人对事物的感觉更敏锐多样。故 事常常就蕴藏于这些微妙之中。 一篇给人留下难以磨灭印象的小说，除了思想的力量外，情感也有着不可忽视的作用。 情之所至，金石为开。情感的存在，使小说可以超越知识水平、地位教养，被广大的读者理 解。一篇渗透着情感的小说，可能比一篇思想深刻、复杂多义的小说，打动更多的人。情感 使人类按社会属性、阶级之别划分出的优势不再明显，正如简·爱对罗切斯特说的：“在上 帝面前，我们是平等的。”情感使不同人群之间得以沟通、理解和同情。安娜·卡列宁娜放 弃一切去追求爱情，在被爱人抛弃后毅然自杀的那种绝望，也会跨越阶级、性别，穿越时间、 空间，作用于每一个读者的神经，令人感受到那份心碎的悸动。 2．感情的投入 创作本身也是作家的一种情感需求。写作源于一种想“说”的冲动，这种冲动往往是一 种情感的激发
日本文学理论家厨川白村在其《苦闷的象征》中认为,文学艺术就是人生苦闷的象征。 由于人的欲望和情感受到现实的压抑,小说家才借助于形象来发泄现实的苦闷。 托马斯沃尔夫谈起他的写作时说:“我所以写作,是因为写作的这条激流般的力量流过 了我,将我挟带而去,我没有办法不写那书是它自己写出来的。”(见托马斯沃尔夫《一部 小说的故事》,三联书店1991年版,第46页) 作家往往有着异于常人的敏感。他们内心复杂,感情细腻。巴尔扎克在写作时,常常处 于种亢奋的状态,他时而大笑,时而悲哭,还时常与作品中的人物对话,有时还和作品中 的人物大吵大闹起来。他的朋友在他桌上的稿纸上,看见上面撒满了他的泪痕。 普鲁斯特作以细氮"而自成一格,人们用把一根义发劈成四根”来形容他的风 格。在其巨著们龙似水年华》的第-部在万家的那边》中,他多次谈到/的他把临 趣前得到母亲的一吻看得多么重要,这一吻在他心上产生多么强烈的感情激荡。其中最动人 的一幕是一次斯万先生来访,外姐父和父亲没有让他吻母亲就打发他上楼綞觉这对他来 说简直天塌地陷:“等于没有领到盘缠就得上路..母亲还没有吻我,还没有以此来给我 的心灵发放许可证,让她的吻陪我回房。"他雄生了反抗的念头,给母亲写了一个纸条,说 有要紧的事心当面禀告,求她上楼来。但母亲不来。的心突突乱跳,阵阵作痦,本指 望逆来版受求得安宁,结果反而心中烦乱陡增。"然后他下定决心,不再勉强自己在见到妈 妈前入睡,我要等妈妈上楼綞觉时,不顾一切地去同她奕一亲。等到母亲上楼,他扑上 前去。她先是一愣,不知道是怎么一回事随后她现出怒容”,就在这时,平时一向严厉的 父亲上楼来了。孩子以为这下子完了",谁知父亲却说:“事情明摆着,这孩子心里不痛快, 脸色那么难看,做父母的总不能存心折磨他吧!等他真弄出病来,你更要迁就他了。他的房 里不是有两张床吗?……晚你就路他吧!…-个大(根本注意不到的小细,在一
2 日本文学理论家厨川白村在其《苦闷的象征》中认为，文学艺术就是人生苦闷的象征。 由于人的欲望和情感受到现实的压抑，小说家才借助于形象来发泄现实的苦闷。 托马斯·沃尔夫谈起他的写作时说：“我所以写作，是因为写作的这条激流般的力量流过 了我，将我挟带而去，我没有办法不写……那书是它自己写出来的。”（见托马斯·沃尔夫《一部 小说的故事》，三联书店 1991 年版，第 46 页） 作家往往有着异于常人的敏感。他们内心复杂，感情细腻。巴尔扎克在写作时，常常处 于一种亢奋的状态，他时而大笑，时而悲哭，还时常与作品中的人物对话，有时还和作品中 的人物大吵大闹起来。他的朋友在他桌上的稿纸上，看见上面撒满了他的泪痕。 普鲁斯特的作品以“细腻”而自成一格，人们用“把一根头发劈成四根”来形容他的风 格。在其巨著《追忆似水年华》的第一部《在斯万家的那边》中，他多次谈到儿时的他把临 睡前得到母亲的一吻看得多么重要，这一吻在他心上产生多么强烈的感情激荡。其中最动人 的一幕是一次斯万先生来访，外祖父和父亲没有让他亲吻母亲就打发他上楼睡觉。这对他来 说简直天塌地陷：“我等于没有领到盘缠就得上路……母亲还没有吻我，还没有以此来给我 的心灵发放许可证，让她的吻陪我回房。”他萌生了反抗的念头，给母亲写了一个纸条，说 有要紧的事必须当面禀告，求她上楼来。但母亲不来。“我的心突突乱跳，阵阵作痛，本指 望逆来顺受求得安宁，结果反而心中烦乱陡增。”然后他下定决心，“不再勉强自己在见到妈 妈前入睡，我要等妈妈上楼睡觉时，不顾一切地去同她亲一亲”。等到母亲上楼，他“扑上 前去。她先是一愣，不知道是怎么一回事。随后她现出怒容”，就在这时，平时一向严厉的 父亲上楼来了。孩子以为这下子“完了”，谁知父亲却说：“事情明摆着，这孩子心里不痛快， 脸色那么难看，做父母的总不能存心折磨他吧！等他真弄出病来，你更要迁就他了。他的房 里不是有两张床吗？……今晚你就陪他睡吧！……”一个大人根本注意不到的小细节，在一
个泻笙温凊初爱抚的病驹而敏感的孩孑心中劫兴起如多的曲折和波澜。那种细微的心理 感受,孩子气的鬼心跟”,使琐碎的日生活充满了跌宕的情艿和新奇的趣味《追忆似水 年华》是一部充满情感也是关于情感的天才之作。 3.感情的记录 文学是人学”,既然以人为本,就无法不写人性、写人情。“无情未必真豪杰,怜孑如 何不丈夫。”人性的复杂无不由情感体现:嫉妒、悲愤、喜悦、狂热、迷恋、恼恨、悔恨、 忧伤、凄楚、悲苦…小说里的爱恨情仇永远都不会过时。我们被那些有血性的人物所打动, 被那些刻骨铭心的爱情所打动,也被那些荡气回肠的英雄气概所打动。情感文章是写不尽、 做不完、听不厌的。 情感使物理意义上的时间在我们心中发生了变化。“一日不见,如隔三秋”,这是思念使 日子变长了。“时光飞逝,光阴似箭”,这是快乐让时间变短了。我们的记忆对事实是有选择 的,那就是以事实对我们的感动程度来选择记忆。这一部分生活激动着我们的感情,使我们 平常的生活发生了变化,在我们的心里激起了涟漪。写件中,作青不仅仅按顺序组织 有,更要按鼎的情感价值"来取舍励一秒钟可以被写得很长很长,因为在心理 时间里,它可以成为无限。 悲悯情怀—最高尚的情感 情感使文学艺术得以升华。芥川龙之介的小说《橘子》中,那个贫苦的姑娘向守候在铁 道边的弟弟们抛去橘子的一瞬间,点燃了我们的同情,令我们“聊以忘却那无法形容的疲劳 和倦怠,以及那不可思议的、庸碌而无聊的人生”。塞林格的《献给爱斯美的故事》里,尽
3 个渴望温情和爱抚的病弱而敏感的孩子心中，却兴起如此多的曲折和波澜。那种细微的心理 感受，孩子气的“鬼心眼”，使琐碎的日常生活充满了跌宕的情节和新奇的趣味。《追忆似水 年华》是一部充满情感也是关于情感的天才之作。 3．感情的记录 “文学是人学”，既然以人为本，就无法不写人性、写人情。“无情未必真豪杰，怜子如 何不丈夫。”人性的复杂无不由情感体现：嫉妒、悲愤、喜悦、狂热、迷恋、恼恨、悔恨、 忧伤、凄楚、悲苦……小说里的爱恨情仇永远都不会过时。我们被那些有血性的人物所打动， 被那些刻骨铭心的爱情所打动，也被那些荡气回肠的英雄气概所打动。情感文章是写不尽、 做不完、听不厌的。 情感使物理意义上的时间在我们心中发生了变化。“一日不见，如隔三秋”，这是思念使 日子变长了。“时光飞逝，光阴似箭”，这是快乐让时间变短了。我们的记忆对事实是有选择 的，那就是以事实对我们的感动程度来选择记忆。这一部分生活激动着我们的感情，使我们 平常的生活发生了变化，在我们的心里激起了涟漪。在写作中，作者不仅仅按时间顺序组织 材料，更要按照材料的“情感价值”来取舍时间。一秒钟可以被写得很长很长，因为在心理 时间里，它可以成为无限。 4．悲悯情怀──最高尚的情感 情感使文学艺术得以升华。芥川龙之介的小说《橘子》中，那个贫苦的姑娘向守候在铁 道边的弟弟们抛去橘子的一瞬间，点燃了我们的同情，令我们“聊以忘却那无法形容的疲劳 和倦怠，以及那不可思议的、庸碌而无聊的人生”。塞林格的《献给爱斯美的故事》里，尽
管满身疲惫并怀着凄楚,但作家在爱斯美的爱的力量里仍然希冀着:“总有希望再次度过艰 难,好好保存下他的全部才能。”这不仅仅是写给爱斯美的故事,这是写给所有经受战争创 伤的人的祝福一让爱斯美的乐观和爱带给所有人信心和力量。美国作家卡波特的小说《圣 诞节忆旧》里,七岁的“我”和六十岁的“好朋友”将辛苦劳动积攒了一年的零钱都拿出来 做蛋糕,寄给那些不相识或者仅有一面之缘的人。爱心的分享带来的快乐远远胜过独自拥有 它们,他们虽然拮据却并不悲苦,他们虽然贫穷却因此富有。这种情怀像春日艳阳里一支明 快昂扬的乐曲,响彻了我们的人生,感染了我们的心灵 (二)情惑的处理 1.节制胜于放纵 在有些小说里,作者并不掩饰和忌讳感情的充溢和显露。我们能从《安东诺夫卡苹果》 《在桥边》那里,读出叙述人明确向我们传达出的感情信息。而在《礼拜二午睡时刻》里, 作者的感情是躲在幕后不出场的,我们只能从人物的言行里、从小说内容材料的安排中感受 到作者的情感。 这两种情感处理方式都让我们感动。我们看到,上述小说所表达的情感都是有一定节制 的,没有任由情感在小说中放纵和恣肆。小说在处理情感上,不宜饱满和激烈。并不是作青 花在煽情上的力气大,姨就越能披感动得热泪眶。相反,运当的隐忍和,让小说 情节和物自已己说话,会起到更好的效果 古希腊的雕塑作品《拉奥孔》表现的是父子三人与巨蟒在生死搏斗中苦苦挣扎的情形。 在表现拉奥孔痛苦的瞬间时,没有表现他的哀号,而是表现他的叹息
4 管满身疲惫并怀着凄楚，但作家在爱斯美的爱的力量里仍然希冀着：“总有希望再次度过艰 难，好好保存下他的全部才能。”这不仅仅是写给爱斯美的故事，这是写给所有经受战争创 伤的人的祝福──让爱斯美的乐观和爱带给所有人信心和力量。美国作家卡波特的小说《圣 诞节忆旧》里，七岁的“我”和六十岁的“好朋友”将辛苦劳动积攒了一年的零钱都拿出来 做蛋糕，寄给那些不相识或者仅有一面之缘的人。爱心的分享带来的快乐远远胜过独自拥有 它们，他们虽然拮据却并不悲苦，他们虽然贫穷却因此富有。这种情怀像春日艳阳里一支明 快昂扬的乐曲，响彻了我们的人生，感染了我们的心灵。 （二）情感的处理 1．节制胜于放纵 在有些小说里，作者并不掩饰和忌讳感情的充溢和显露。我们能从《安东诺夫卡苹果》 《在桥边》那里，读出叙述人明确向我们传达出的感情信息。而在《礼拜二午睡时刻》里， 作者的感情是躲在幕后不出场的，我们只能从人物的言行里、从小说内容材料的安排中感受 到作者的情感。 这两种情感处理方式都让我们感动。我们看到，上述小说所表达的情感都是有一定节制 的，没有任由情感在小说中放纵和恣肆。小说在处理情感上，不宜饱满和激烈。并不是作者 花在煽情上的力气越大，读者就越能被感动得热泪盈眶。相反，适当的隐忍和节制，让小说 情节和人物自己说话，会起到更好的效果。 古希腊的雕塑作品《拉奥孔》表现的是父子三人与巨蟒在生死搏斗中苦苦挣扎的情形。 在表现拉奥孔痛苦的瞬间时，没有表现他的哀号，而是表现他的叹息
德国文艺理论家莱辛在分析这幅雕塑作品时提岀一个著名的理论艺术最美妙的时刻, 是到达顶点前的那一顷刻,即最具包孕性的顷刻。“最能产生效果的只能是可以让想像自由 活动的那一顷刻了。”文学在表达感情时,也应尽量避免对情感“顶点”过于饱满的表现, 而宁愿“降格”处理,让它停留于一定的分寸之上。在表达情感时,也不宜采取同步同度方 式,而应当有所克制,避免浮躁和浅薄,保持种平和、稳重的叙述风格。 2.蓄势待发 优秀的小说家都能很好地把握和控制情感在小说中的表现,既能打动读者,又不至于令 人厌烦。《献给爱斯美的故事》里,写“我″—士兵Ⅹ得了精神崩溃症,作者没有直接写 烦躁、抑郁的情绪,而是通过Ⅹ和朋友克莱的对话与行动表现岀来的。在表现战争创伤的 后半部分,作者没有继续使用便于抒情的第一人称叙述,而是选用了不利于抒情的第三人称 叙述,对情感釆取“降格”处理,以免陷入第一人称叙述不由自主的抒情里。尽管“怀着爱 和凄楚”,却没有让小说沉浸在期期艾艾(qτ qi ai ai形容口吃的人吐辞重复,说话不流 利)的抽泣和声泪俱下的控诉中,仍然保持着坚强的尊严。海明威的《美国太太的金丝雀》 中,夫妇俩在火车上偶遇性格开朗的“美国太太”,毫不知情的她与妻子关于婚姻、家庭的 闲谈背后是这对夫妇正在前往巴黎办理分居手续的真相,虽是个人婚恋变故,但其中的情感 张力却一直处于蓄积状态,这种状态在真相大白之际尤其令人震惊。 (三)情感是小说的动力 1.作为小说的线索 在某种程度上,情感不仅是小说中的感性要素,而且可能具备结构的功能
5 德国文艺理论家莱辛在分析这幅雕塑作品时，提出一个著名的理论：艺术最美妙的时刻， 是到达顶点前的那一顷刻，即最具包孕性的顷刻。“最能产生效果的只能是可以让想像自由 活动的那一顷刻了。”文学在表达感情时，也应尽量避免对情感“顶点”过于饱满的表现， 而宁愿“降格”处理，让它停留于一定的分寸之上。在表达情感时，也不宜采取同步同度方 式，而应当有所克制，避免浮躁和浅薄，保持一种平和、稳重的叙述风格。 2．蓄势待发 优秀的小说家都能很好地把握和控制情感在小说中的表现，既能打动读者，又不至于令 人厌烦。《献给爱斯美的故事》里，写“我”──士兵 X 得了精神崩溃症，作者没有直接写 烦躁、抑郁的情绪 ，而是通过 X 和朋友克莱的对话与行动表现出来的。在表现战争创伤的 后半部分，作者没有继续使用便于抒情的第一人称叙述，而是选用了不利于抒情的第三人称 叙述，对情感采取“降格”处理，以免陷入第一人称叙述不由自主的抒情里。尽管“怀着爱 和凄楚”，却没有让小说沉浸在期期艾艾（qī qī ài ài 形容口吃的人吐辞重复，说话不流 利）的抽泣和声泪俱下的控诉中，仍然保持着坚强的尊严。海明威的《美国太太的金丝雀》 中，夫妇俩在火车上偶遇性格开朗的“美国太太”，毫不知情的她与妻子关于婚姻、家庭的 闲谈背后是这对夫妇正在前往巴黎办理分居手续的真相，虽是个人婚恋变故，但其中的情感 张力却一直处于蓄积状态，这种状态在真相大白之际尤其令人震惊。 （三）情感是小说的动力 1．作为小说的线索 在某种程度上，情感不仅是小说中的感性要素，而且可能具备结构的功能