外国美术简史 四新巴比伦美术 新巴比伦的建立虽然不过百年,却建造了两河地区最豪 华的都城。这一时期的美术成就集中体现在巴比伦城的建筑 上。巴比伦城是古代世界最伟大的城市。19世纪末的德国考 古学家在它的遗址上挖掘了10年才完成这一遗址的发掘工 作。巴比伦原有双层城墙,上面设有塔楼。各道城门分别用巴 比伦的神祇命名,其中最重要的主门是伊斯塔尔门。伊斯塔尔 门分前后两道门,每道门有四个望楼。在大门墙上装饰着蓝色 的陶砖,上面分布着横向排列的黄色、褐色、黑色陶砖组成的 动物,如牛、狮子以及长着蛇头鹿身兽爪的神化动物。黄褐色 的浮雕和蓝色的背景构成鲜明的对比,具有强烈的装饰效果。 王宫内墙同样用彩色陶砖装饰,并镶嵌着植物图形和狮子图 新巴比伦美术是庞大、豪华、富有装饰性的,但它正失去 亚述美术蕴含着的那种强悍的生命力。 第三节古代埃及美术 埃及是古代文明的发祥地之一。“埃及是尼罗河赐与的礼 物”(希罗多德),尼罗河由南向北纵贯埃及,在红海和利比亚 沙漠、撒哈拉沙漠之间滋润出一条狭长的绿洲。在这里产生了 古埃及文明。 公元前5000年,埃及社会出现了阶级的萌芽,公元前 4000年前后出现奴隶制国家。到公元前3000年,上埃及国王 美尼斯征服下埃及,建立统一的专制王朝。国王被尊为法老
四 、 新 巴 比 伦 美 术 新 巴 比 伦 的 建 立 虽 然 不 过 百 年 ， 却 建 造 了 两 河 地 区 最 豪 华 的 都 城 。 这 一 时 期 的 美 术 成 就 集 中 体 现 在 巴 比 伦 城 的 建 筑 上 。 巴 比 伦 城 是 古 代 世 界 最 伟 大 的 城 市 。 １ ９ 世 纪 末 的 德 国 考 古 学 家 在 它 的 遗 址 上 挖 掘 了 １ ０ 年 才 完 成 这 一 遗 址 的 发 掘 工 作 。 巴 比 伦 原 有 双 层 城 墙 ， 上 面 设 有 塔 楼 。 各 道 城 门 分 别 用 巴 比 伦 的 神 祇 命 名 ， 其 中 最 重 要 的 主 门 是 伊 斯 塔 尔 门 。 伊 斯 塔 尔 门 分 前 后 两 道 门 ， 每 道 门 有 四 个 望 楼 。 在 大 门 墙 上 装 饰 着 蓝 色 的 陶 砖 ， 上 面 分 布 着 横 向 排 列 的 黄 色 、 褐 色 、 黑 色 陶 砖 组 成 的 动 物 ， 如 牛 、 狮 子 以 及 长 着 蛇 头 鹿 身 兽 爪 的 神 化 动 物 。 黄 褐 色 的 浮 雕 和 蓝 色 的 背 景 构 成 鲜 明 的 对 比 ， 具 有 强 烈 的 装 饰 效 果 。 王 宫 内 墙 同 样 用 彩 色 陶 砖 装 饰 ， 并 镶 嵌 着 植 物 图 形 和 狮 子 图 案 。 新 巴 比 伦 美 术 是 庞 大 、 豪 华 、 富 有 装 饰 性 的 ， 但 它 正 失 去 亚 述 美 术 蕴 含 着 的 那 种 强 悍 的 生 命 力 。 第 三 节 古 代 埃 及 美 术 埃 及 是 古 代 文 明 的 发 祥 地 之 一 。 “ 埃 及 是 尼 罗 河 赐 与 的 礼 物 ” （ 希 罗 多 德 ） ， 尼 罗 河 由 南 向 北 纵 贯 埃 及 ， 在 红 海 和 利 比 亚 沙 漠 、 撒 哈 拉 沙 漠 之 间 滋 润 出 一 条 狭 长 的 绿 洲 。 在 这 里 产 生 了 古 埃 及 文 明 。 公 元 前 ５ ０ ０ ０ 年 ， 埃 及 社 会 出 现 了 阶 级 的 萌 芽 ， 公 元 前 ４ ０ ０ ０ 年 前 后 出 现 奴 隶 制 国 家 。 到 公 元 前 ３ ０ ０ ０ 年 ， 上 埃 及 国 王 美 尼 斯 征 服 下 埃 及 ， 建 立 统 一 的 专 制 王 朝 。 国 王 被 尊 为 法 老 ， 外 国 美 术 简 史 · ７ ·
外国美术简史 既是人间君主,又是太阳神之子,利用宗教的神秘力量来统治 国家。此后的埃及经历了古王国(前3000前2300中王国 (前2150前1700)、新王国(前1071—一前332)三个统一时 古代埃及美术的特点 埃及是古代东方奴隶制专制国家的典型代表,具有从法 老到大臣、平民、奴隶这样一个等级森严的金字塔形的社会结 构。埃及艺术是为法老和少数贵族奴隶主服务的,是社会生活 中不可分割的一部分。这种专制艺术的一个重要特征是好大 喜功,法老不惜用数十万奴隶为自己建造陵墓、庙宇,雕凿巨 像,表现他至高无上的地位。为了神化法老和贵族,在题材和 表现方法上又必须严格服从统治者的要求。这就从根本上决 定了艺术的基本法则和程式,并且迫使艺术家用美化的方法 来表现对象。 古代埃及艺术的形式和表现程式在3000年间基本处于 稳定少变的状态,总的说来是壮丽、宏伟、明确、稳定,有严格 的规范、又具有写实基础上的美化。这种缺少变化的局面形成 的重要原因之一是因为埃及在地理位置上处于一种封闭的状 况。它的周围是海洋、沙漠、高山,仅东面有苏伊士地峡与亚洲 相通。与外界的隔绝造成了文化发展上的单一状况。 宗教对埃及艺术产生了重要影响。埃及人是虔诚的宗教 信徒,甚至法老也必须借助宗教力量来统治国家。埃及人相信 灵魂永生”,认为在肉体死后,灵魂不灭,只要尸体保存得好, 灵魂可以得到永生。埃及人把大量的精力花在修建庙宇和陵 墓上,对尸体的保存和坟墓装饰特别关心
既 是 人 间 君 主 ， 又 是 太 阳 神 之 子 ， 利 用 宗 教 的 神 秘 力 量 来 统 治 国 家 。 此 后 的 埃 及 经 历 了 古 王 国 （ 前 ３ ０ ０ ０ — 前 ２ ３ ０ ０ ） 、 中 王 国 （ 前 ２ １ ５ ０ — 前 １ ７ ０ ０ ） 、 新 王 国 （ 前 １ ０ ７ １ — 前 ３ ３ ２ ） 三 个 统 一 时 期 。 一 、 古 代 埃 及 美 术 的 特 点 埃 及 是 古 代 东 方 奴 隶 制 专 制 国 家 的 典 型 代 表 ， 具 有 从 法 老 到 大 臣 、 平 民 、 奴 隶 这 样 一 个 等 级 森 严 的 金 字 塔 形 的 社 会 结 构 。 埃 及 艺 术 是 为 法 老 和 少 数 贵 族 奴 隶 主 服 务 的 ， 是 社 会 生 活 中 不 可 分 割 的 一 部 分 。 这 种 专 制 艺 术 的 一 个 重 要 特 征 是 好 大 喜 功 ， 法 老 不 惜 用 数 十 万 奴 隶 为 自 己 建 造 陵 墓 、 庙 宇 ， 雕 凿 巨 像 ， 表 现 他 至 高 无 上 的 地 位 。 为 了 神 化 法 老 和 贵 族 ， 在 题 材 和 表 现 方 法 上 又 必 须 严 格 服 从 统 治 者 的 要 求 。 这 就 从 根 本 上 决 定 了 艺 术 的 基 本 法 则 和 程 式 ， 并 且 迫 使 艺 术 家 用 美 化 的 方 法 来 表 现 对 象 。 古 代 埃 及 艺 术 的 形 式 和 表 现 程 式 在 ３ ０ ０ ０ 年 间 基 本 处 于 稳 定 少 变 的 状 态 ， 总 的 说 来 是 壮 丽 、 宏 伟 、 明 确 、 稳 定 ， 有 严 格 的 规 范 、 又 具 有 写 实 基 础 上 的 美 化 。 这 种 缺 少 变 化 的 局 面 形 成 的 重 要 原 因 之 一 是 因 为 埃 及 在 地 理 位 置 上 处 于 一 种 封 闭 的 状 况 。 它 的 周 围 是 海 洋 、 沙 漠 、 高 山 ， 仅 东 面 有 苏 伊 士 地 峡 与 亚 洲 相 通 。 与 外 界 的 隔 绝 造 成 了 文 化 发 展 上 的 单 一 状 况 。 宗 教 对 埃 及 艺 术 产 生 了 重 要 影 响 。 埃 及 人 是 虔 诚 的 宗 教 信 徒 ， 甚 至 法 老 也 必 须 借 助 宗 教 力 量 来 统 治 国 家 。 埃 及 人 相 信 “ 灵 魂 永 生 ” ， 认 为 在 肉 体 死 后 ， 灵 魂 不 灭 ， 只 要 尸 体 保 存 得 好 ， 灵 魂 可 以 得 到 永 生 。 埃 及 人 把 大 量 的 精 力 花 在 修 建 庙 宇 和 陵 墓 上 ， 对 尸 体 的 保 存 和 坟 墓 装 饰 特 别 关 心 。 · ８ · 外 国 美 术 简 史
外国美术简史 二、古王国美术 古王国时期的美术以金字塔建筑和雕刻最为突出,壁画 尚处在初期阶段 建筑:金字塔是古王国法老的陵墓。在古埃及人观念中, 陵墓是永久的栖身之地,它甚至比宫殿更为重要。王朝初期, 埃及国王和贵族的陵墓是长方形的石头建筑,里面放着装有 木乃伊的石棺,这种长方形石墓叫“马斯塔巴”。后来,随着陵 墓的扩大,原来的一层马斯塔巴变成了由大到小的几层相叠 的梯形金字塔,其著名代表是撒卡拉的台阶金字塔。到古王国 盛期,又演变出方锥形金字塔,吉萨金字塔群是其主要代表。 吉萨金字塔中最大的是胡福金字塔,塔高146.6米,基座四边 各长233米,正对东西南北四方,是一座四方尖锥形庞然大 物。它由230万块2.5吨重的巨石垒成,石缝间未用任何粘合 物,但却非常严密。金字塔内部有入口、走廊和通气管道,中间 有石室存放法老的木乃伊。 金字塔具有庞大的体积和重量,它给人以精神上的压力 站在它的脚下,人们会感到自己的渺小。金字塔的外观对称、 稳定,它给人以坚不可摧的印象,尤其是它屹立在一望无际的 沙漠之中,象纪念碑巍然耸立在炎炎烈日之下,象征着法老的 威严地位不可动摇 雕刻:埃及雕刻程式在古王国就已形成,以后被当作典范 沿袭下来。雕刻程式有:1.姿势必须保持直立,双臂紧靠躯体, 正面直对观众:2.根据人物地位的尊卑决定比例的大小;3.人 物着重刻画头部,其他部位非常简略:4.面部轮廓写实,又有 理想化修饰,表情庄严,几乎没有感情表现;5.雕像着色,眼圈
二 、 古 王 国 美 术 古 王 国 时 期 的 美 术 以 金 字 塔 建 筑 和 雕 刻 最 为 突 出 ， 壁 画 尚 处 在 初 期 阶 段 。 建 筑 ： 金 字 塔 是 古 王 国 法 老 的 陵 墓 。 在 古 埃 及 人 观 念 中 ， 陵 墓 是 永 久 的 栖 身 之 地 ， 它 甚 至 比 宫 殿 更 为 重 要 。 王 朝 初 期 ， 埃 及 国 王 和 贵 族 的 陵 墓 是 长 方 形 的 石 头 建 筑 ， 里 面 放 着 装 有 木 乃 伊 的 石 棺 ， 这 种 长 方 形 石 墓 叫 “ 马 斯 塔 巴 ” 。 后 来 ， 随 着 陵 墓 的 扩 大 ， 原 来 的 一 层 马 斯 塔 巴 变 成 了 由 大 到 小 的 几 层 相 叠 的 梯 形 金 字 塔 ， 其 著 名 代 表 是 撒 卡 拉 的 台 阶 金 字 塔 。 到 古 王 国 盛 期 ， 又 演 变 出 方 锥 形 金 字 塔 ， 吉 萨 金 字 塔 群 是 其 主 要 代 表 。 吉 萨 金 字 塔 中 最 大 的 是 胡 福 金 字 塔 ， 塔 高 １ ４ ６ ． ６ 米 ， 基 座 四 边 各 长 ２ ３ ３ 米 ， 正 对 东 西 南 北 四 方 ， 是 一 座 四 方 尖 锥 形 庞 然 大 物 。 它 由 ２ ３ ０ 万 块 ２ ． ５ 吨 重 的 巨 石 垒 成 ， 石 缝 间 未 用 任 何 粘 合 物 ， 但 却 非 常 严 密 。 金 字 塔 内 部 有 入 口 、 走 廊 和 通 气 管 道 ， 中 间 有 石 室 存 放 法 老 的 木 乃 伊 。 金 字 塔 具 有 庞 大 的 体 积 和 重 量 ， 它 给 人 以 精 神 上 的 压 力 。 站 在 它 的 脚 下 ， 人 们 会 感 到 自 己 的 渺 小 。 金 字 塔 的 外 观 对 称 、 稳 定 ， 它 给 人 以 坚 不 可 摧 的 印 象 ， 尤 其 是 它 屹 立 在 一 望 无 际 的 沙 漠 之 中 ， 象 纪 念 碑 巍 然 耸 立 在 炎 炎 烈 日 之 下 ， 象 征 着 法 老 的 威 严 地 位 不 可 动 摇 。 雕 刻 ： 埃 及 雕 刻 程 式 在 古 王 国 就 已 形 成 ， 以 后 被 当 作 典 范 沿 袭 下 来 。 雕 刻 程 式 有 ： １ ． 姿 势 必 须 保 持 直 立 ， 双 臂 紧 靠 躯 体 ， 正 面 直 对 观 众 ； ２ ． 根 据 人 物 地 位 的 尊 卑 决 定 比 例 的 大 小 ； ３ ． 人 物 着 重 刻 画 头 部 ， 其 他 部 位 非 常 简 略 ； ４ ． 面 部 轮 廓 写 实 ， 又 有 理 想 化 修 饰 ， 表 情 庄 严 ， 几 乎 没 有 感 情 表 现 ； ５ ． 雕 像 着 色 ， 眼 圈 外 国 美 术 简 史 · ９ ·
10 外国美术简史 描黑,有的眼球用水晶、石英等材料镶嵌,以达到逼真效果。 哈夫拉金字塔前的狮身人面像是埃及最大最古老的室外 雕刻巨像,它由整块天然岩石雕凿成。雕像身长约57米,面部 为5米,一只耳朵就有2米。它头戴菱形巾冠,前额雕刻着圣 蛇,两眼直视前方,面部仍保持着哈夫拉的相貌特征和威严气 派。由于岁月和风沙侵袭、战争的破坏,它已鼻崩目残,在风沙 弥漫、日影昏暗之时,远远望去,残破的脸部显示出一种朦胧 的神秘感和奇异莫测的神情 《拉荷切普王子与其妻坐像》线条柔和舒展,在严格的程 式限制下表现了王子敏感而多疑的性格以及他妻子的端庄美 丽、长衣亦遮不住的灵巧身躯。这一组雕像完全保留了原来的 着色,黑檀木做的眼珠,目光炯炯有神非常逼真,是古王国雕 刻的杰作。这一时期的帝王雕像代表作还包括《哈夫拉法老雕 像》、《门考拉王和王后》等,都具有体态健壮、面容俊美刚劲的 特点。 村长像》和《书吏凯伊》是古王国时期写实主义的杰作 《村长像》表现了具有农民气质的王子卡珀尔柱杖而立的形 象,生动的神情和鲜明的个性表现出艺术家惊人的观察力和 把握力。《书吏凯伊》表现了一个盘腿而坐的中年男子手握笔 杆,展开纸草长卷、双目凝视前方,似在全神贯注聆听的表情。 雕像生动刻画了人物内在的精神和聪慧以及长年从事文职工 作所特有的体态特征。 浮雕和壁画:在古埃及,浮雕和壁画有着共同的程式:① 正面律,表现人物头部为正侧面,眼为正面,肩为正面,腰部以 下为正侧面:②横带状排列结构,用水平线划分画面:③根据
描 黑 ， 有 的 眼 球 用 水 晶 、 石 英 等 材 料 镶 嵌 ， 以 达 到 逼 真 效 果 。 哈 夫 拉 金 字 塔 前 的 狮 身 人 面 像 是 埃 及 最 大 最 古 老 的 室 外 雕 刻 巨 像 ， 它 由 整 块 天 然 岩 石 雕 凿 成 。 雕 像 身 长 约 ５ ７ 米 ， 面 部 为 ５ 米 ， 一 只 耳 朵 就 有 ２ 米 。 它 头 戴 菱 形 巾 冠 ， 前 额 雕 刻 着 圣 蛇 ， 两 眼 直 视 前 方 ， 面 部 仍 保 持 着 哈 夫 拉 的 相 貌 特 征 和 威 严 气 派 。 由 于 岁 月 和 风 沙 侵 袭 、 战 争 的 破 坏 ， 它 已 鼻 崩 目 残 ， 在 风 沙 弥 漫 、 日 影 昏 暗 之 时 ， 远 远 望 去 ， 残 破 的 脸 部 显 示 出 一 种 朦 胧 的 神 秘 感 和 奇 异 莫 测 的 神 情 。 《 拉 荷 切 普 王 子 与 其 妻 坐 像 》 线 条 柔 和 舒 展 ， 在 严 格 的 程 式 限 制 下 表 现 了 王 子 敏 感 而 多 疑 的 性 格 以 及 他 妻 子 的 端 庄 美 丽 、 长 衣 亦 遮 不 住 的 灵 巧 身 躯 。 这 一 组 雕 像 完 全 保 留 了 原 来 的 着 色 ， 黑 檀 木 做 的 眼 珠 ， 目 光 炯 炯 有 神 非 常 逼 真 ， 是 古 王 国 雕 刻 的 杰 作 。 这 一 时 期 的 帝 王 雕 像 代 表 作 还 包 括 《 哈 夫 拉 法 老 雕 像 》 、 《 门 考 拉 王 和 王 后 》 等 ， 都 具 有 体 态 健 壮 、 面 容 俊 美 刚 劲 的 特 点 。 《 村 长 像 》 和 《 书 吏 凯 伊 》 是 古 王 国 时 期 写 实 主 义 的 杰 作 。 《 村 长 像 》 表 现 了 具 有 农 民 气 质 的 王 子 卡 珀 尔 柱 杖 而 立 的 形 象 ， 生 动 的 神 情 和 鲜 明 的 个 性 表 现 出 艺 术 家 惊 人 的 观 察 力 和 把 握 力 。 《 书 吏 凯 伊 》 表 现 了 一 个 盘 腿 而 坐 的 中 年 男 子 手 握 笔 杆 ， 展 开 纸 草 长 卷 、 双 目 凝 视 前 方 ， 似 在 全 神 贯 注 聆 听 的 表 情 。 雕 像 生 动 刻 画 了 人 物 内 在 的 精 神 和 聪 慧 以 及 长 年 从 事 文 职 工 作 所 特 有 的 体 态 特 征 。 浮 雕 和 壁 画 ： 在 古 埃 及 ， 浮 雕 和 壁 画 有 着 共 同 的 程 式 ： ① 正 面 律 ， 表 现 人 物 头 部 为 正 侧 面 ， 眼 为 正 面 ， 肩 为 正 面 ， 腰 部 以 下 为 正 侧 面 ； ② 横 带 状 排 列 结 构 ， 用 水 平 线 划 分 画 面 ； ③ 根 据 · １ ０ · 外 国 美 术 简 史
外国美术简史 ·11 人物尊卑安排比例大小和构图位置:④填塞法,画面充实,不 留空白:⑤固定的色彩程式:男子皮肤多为褐色,女子为浅褐 色或淡黄色,头发为蓝黑色,眼圈黑色。 古王国时期的浮雕代表作《纳米尔石板》、《猎河马》等都 严格遵循这些程式。 古王国时期的墓室壁画为数不多,其代表作《群雁图》,构 图别致,刻画写实、生动,设色和谐动人,整个画面富有诗意 三、中王国美术 中王国时期,战乱频繁,统一的中央集权统治崩溃,地方 贵族势力强大。这一时期美术成就远不如古王国时期,但在建 筑、墓室壁画方面仍有独特成就。 建筑:这一时期不再有古王国时期那样宏伟的金字塔,取 而代之的主要建筑是庙宇。如门图普太普享殿,由两层平台相 叠而成,顶上是一座金字塔形建筑。从中王国开始,庙宇入口 处两侧出现了方尖碑,上面刻有国王的名讳、封号,其中以法 老谢努塞尔特一世在太阳神庙前建的方尖碑最为有名 墓室壁画:在中王国时期的地方贵族陵墓中,壁画逐渐流 行。壁画在程式上仍遵循古王国传统,但表现风格显得更加活 泼、圆润和优美。如霍姆荷太普王子墓壁画《饲养羚羊》中,画 家没有被程式所拘束,画得随意自由 四、新王国美术 新王国时期,中央集权制统治重新巩固,国势强盛,经济 空前繁荣,进入了埃及艺术史上的黄金时代。这一时期的美术 无论从审美角度还是从制作技巧上看,都取得了卓越的成就。 尤其是在第十八王朝时期,法老阿蒙荷太普四世进行了一场
人 物 尊 卑 安 排 比 例 大 小 和 构 图 位 置 ； ④ 填 塞 法 ， 画 面 充 实 ， 不 留 空 白 ； ⑤ 固 定 的 色 彩 程 式 ： 男 子 皮 肤 多 为 褐 色 ， 女 子 为 浅 褐 色 或 淡 黄 色 ， 头 发 为 蓝 黑 色 ， 眼 圈 黑 色 。 古 王 国 时 期 的 浮 雕 代 表 作 《 纳 米 尔 石 板 》 、 《 猎 河 马 》 等 都 严 格 遵 循 这 些 程 式 。 古 王 国 时 期 的 墓 室 壁 画 为 数 不 多 ， 其 代 表 作 《 群 雁 图 》 ， 构 图 别 致 ， 刻 画 写 实 、 生 动 ， 设 色 和 谐 动 人 ， 整 个 画 面 富 有 诗 意 。 三 、 中 王 国 美 术 中 王 国 时 期 ， 战 乱 频 繁 ， 统 一 的 中 央 集 权 统 治 崩 溃 ， 地 方 贵 族 势 力 强 大 。 这 一 时 期 美 术 成 就 远 不 如 古 王 国 时 期 ， 但 在 建 筑 、 墓 室 壁 画 方 面 仍 有 独 特 成 就 。 建 筑 ： 这 一 时 期 不 再 有 古 王 国 时 期 那 样 宏 伟 的 金 字 塔 ， 取 而 代 之 的 主 要 建 筑 是 庙 宇 。 如 门 图 普 太 普 享 殿 ， 由 两 层 平 台 相 叠 而 成 ， 顶 上 是 一 座 金 字 塔 形 建 筑 。 从 中 王 国 开 始 ， 庙 宇 入 口 处 两 侧 出 现 了 方 尖 碑 ， 上 面 刻 有 国 王 的 名 讳 、 封 号 ， 其 中 以 法 老 谢 努 塞 尔 特 一 世 在 太 阳 神 庙 前 建 的 方 尖 碑 最 为 有 名 。 墓 室 壁 画 ： 在 中 王 国 时 期 的 地 方 贵 族 陵 墓 中 ， 壁 画 逐 渐 流 行 。 壁 画 在 程 式 上 仍 遵 循 古 王 国 传 统 ， 但 表 现 风 格 显 得 更 加 活 泼 、 圆 润 和 优 美 。 如 霍 姆 荷 太 普 王 子 墓 壁 画 《 饲 养 羚 羊 》 中 ， 画 家 没 有 被 程 式 所 拘 束 ， 画 得 随 意 自 由 。 四 、 新 王 国 美 术 新 王 国 时 期 ， 中 央 集 权 制 统 治 重 新 巩 固 ， 国 势 强 盛 ， 经 济 空 前 繁 荣 ， 进 入 了 埃 及 艺 术 史 上 的 黄 金 时 代 。 这 一 时 期 的 美 术 无 论 从 审 美 角 度 还 是 从 制 作 技 巧 上 看 ， 都 取 得 了 卓 越 的 成 就 。 尤 其 是 在 第 十 八 王 朝 时 期 ， 法 老 阿 蒙 荷 太 普 四 世 进 行 了 一 场 外 国 美 术 简 史 · １ １ ·