外国美术简史 斯科洞窟。它包括主洞和侧洞,绘画大多分布在侧洞,即有名 的“公牛大厅”。侧洞长18米、宽9米,顶部布满各种动物画 最突出的是各种姿势的野牛,用红、黑、褐色画出,生动而精 确。其中《受伤的野牛》刻画了野牛在受伤之后的蜷缩、挣扎, 表现出强有力的动态。 母神雕像:迄今为止发现的原始雕塑大多为小型动物雕 刻:少数人像雕刻中,裸体女性雕像占主要地位。这些女性雕 像强调夸张女性的生理特点,突出表现女性的乳房、臀部、腹 部、大腿等,体现出原始时期人们对于母性和生殖的崇拜,被 人们称之为“原始的维纳斯”。在维也纳附近的威伦道夫出土 的女性雕像是其中最著名的代表作 二、中石器美术 由于冰期消失、气候转暖,中石器时代的绘画由洞窟里转 移到露天岩壁。随着人类狩猎工具的进步,对大自然的征服力 的增强,动物形象在绘画中逐渐减少并失去原始的野性,而人 类活动开始成为绘画的主要对象。岩画主要分布在北欧和西 班牙的拉文特地区,其中拉文特岩画尤为突出 拉文特岩画:表现人类活动的情节性绘画。它以表现人 物、动物的运动和速度作为特点,把运动中的人物表现成剪影 效果,以拉长的四肢和夸张的动作强调动势,但忽略细节刻 画。构图具有浓厚的生活气息 新石器美术 新石器时期的美术成就主要是巨石建筑。这是用重达数 吨的巨石垒成的宗教性纪念物。巨石建筑盛行于欧洲,包括石 柱、石台、石栏等形式。英格兰南部的圆形巨石栏“斯通亨治
斯 科 洞 窟 。 它 包 括 主 洞 和 侧 洞 ， 绘 画 大 多 分 布 在 侧 洞 ， 即 有 名 的 “ 公 牛 大 厅 ” 。 侧 洞 长 １ ８ 米 、 宽 ９ 米 ， 顶 部 布 满 各 种 动 物 画 ， 最 突 出 的 是 各 种 姿 势 的 野 牛 ， 用 红 、 黑 、 褐 色 画 出 ， 生 动 而 精 确 。 其 中 《 受 伤 的 野 牛 》 刻 画 了 野 牛 在 受 伤 之 后 的 蜷 缩 、 挣 扎 ， 表 现 出 强 有 力 的 动 态 。 母 神 雕 像 ： 迄 今 为 止 发 现 的 原 始 雕 塑 大 多 为 小 型 动 物 雕 刻 ； 少 数 人 像 雕 刻 中 ， 裸 体 女 性 雕 像 占 主 要 地 位 。 这 些 女 性 雕 像 强 调 夸 张 女 性 的 生 理 特 点 ， 突 出 表 现 女 性 的 乳 房 、 臀 部 、 腹 部 、 大 腿 等 ， 体 现 出 原 始 时 期 人 们 对 于 母 性 和 生 殖 的 崇 拜 ， 被 人 们 称 之 为 “ 原 始 的 维 纳 斯 ” 。 在 维 也 纳 附 近 的 威 伦 道 夫 出 土 的 女 性 雕 像 是 其 中 最 著 名 的 代 表 作 。 二 、 中 石 器 美 术 由 于 冰 期 消 失 、 气 候 转 暖 ， 中 石 器 时 代 的 绘 画 由 洞 窟 里 转 移 到 露 天 岩 壁 。 随 着 人 类 狩 猎 工 具 的 进 步 ， 对 大 自 然 的 征 服 力 的 增 强 ， 动 物 形 象 在 绘 画 中 逐 渐 减 少 并 失 去 原 始 的 野 性 ， 而 人 类 活 动 开 始 成 为 绘 画 的 主 要 对 象 。 岩 画 主 要 分 布 在 北 欧 和 西 班 牙 的 拉 文 特 地 区 ， 其 中 拉 文 特 岩 画 尤 为 突 出 。 拉 文 特 岩 画 ： 表 现 人 类 活 动 的 情 节 性 绘 画 。 它 以 表 现 人 物 、 动 物 的 运 动 和 速 度 作 为 特 点 ， 把 运 动 中 的 人 物 表 现 成 剪 影 效 果 ， 以 拉 长 的 四 肢 和 夸 张 的 动 作 强 调 动 势 ， 但 忽 略 细 节 刻 画 。 构 图 具 有 浓 厚 的 生 活 气 息 。 三 、 新 石 器 美 术 新 石 器 时 期 的 美 术 成 就 主 要 是 巨 石 建 筑 。 这 是 用 重 达 数 吨 的 巨 石 垒 成 的 宗 教 性 纪 念 物 。 巨 石 建 筑 盛 行 于 欧 洲 ， 包 括 石 柱 、 石 台 、 石 栏 等 形 式 。 英 格 兰 南 部 的 圆 形 巨 石 栏 “ 斯 通 亨 治 ” · ２ · 外 国 美 术 简 史
外国美术简史 是最典型的代表,以其宏伟的环形结构、宗教的庄严肃穆和悲 剧性的壮美而引人瞩目 第二节古代两河流域美术 两河流域是指纵贯今伊拉克境内的幼发拉底河和底格里 斯河之间的地区,古希腊人称它为“美索不达米亚”,(意为“两 条河之间的地区”)。这里是人类文明的发祥地之一。公元前 4000年左右,这里就出现了定居的农业民族,到公元前3500 年苏美尔人从中亚经伊朗迁徙到此,建立了最早的城市。从 此,这一地区先后出现了许多个奴隶制国家。直到公元前538 年被并入波斯帝国为止,我们把这一地区的历史大致分为四 个时期 苏美尔一阿卡德时期(前3500前2000 巴比伦时期(前1900前1600 亚述时期(前1000前612) 新巴比伦时期(前612-前539) 苏美尔一阿卡德美术 这一时期宗教在社会生活中起主要作用,也对艺术产生 了深刻影响 建筑:这一时期的建筑有独特的成就。两河流域南部原是 片河沙冲积地,没有可供建筑使用的石料。苏美尔人用粘土 制成砖坯,作为主要的建筑材料。为了使建筑具有防水性能 他们在墙面镶嵌碎陶片装饰,类似现在的马赛克。苏美尔人最 重要的建筑为塔庙。它建在几个由土垒起来的大台基上,这种
是 最 典 型 的 代 表 ， 以 其 宏 伟 的 环 形 结 构 、 宗 教 的 庄 严 肃 穆 和 悲 剧 性 的 壮 美 而 引 人 瞩 目 。 第 二 节 古 代 两 河 流 域 美 术 两 河 流 域 是 指 纵 贯 今 伊 拉 克 境 内 的 幼 发 拉 底 河 和 底 格 里 斯 河 之 间 的 地 区 ， 古 希 腊 人 称 它 为 “ 美 索 不 达 米 亚 ” ， （ 意 为 “ 两 条 河 之 间 的 地 区 ” ） 。 这 里 是 人 类 文 明 的 发 祥 地 之 一 。 公 元 前 ４ ０ ０ ０ 年 左 右 ， 这 里 就 出 现 了 定 居 的 农 业 民 族 ， 到 公 元 前 ３ ５ ０ ０ 年 苏 美 尔 人 从 中 亚 经 伊 朗 迁 徙 到 此 ， 建 立 了 最 早 的 城 市 。 从 此 ， 这 一 地 区 先 后 出 现 了 许 多 个 奴 隶 制 国 家 。 直 到 公 元 前 ５ ３ ８ 年 被 并 入 波 斯 帝 国 为 止 ， 我 们 把 这 一 地 区 的 历 史 大 致 分 为 四 个 时 期 ： 苏 美 尔 － 阿 卡 德 时 期 （ 前 ３ ５ ０ ０ — 前 ２ ０ ０ ０ ） 巴 比 伦 时 期 （ 前 １ ９ ０ ０ — 前 １ ６ ０ ０ ） 亚 述 时 期 （ 前 １ ０ ０ ０ — 前 ６ １ ２ ） 新 巴 比 伦 时 期 （ 前 ６ １ ２ — 前 ５ ３ ９ ） 一 、 苏 美 尔 － 阿 卡 德 美 术 这 一 时 期 宗 教 在 社 会 生 活 中 起 主 要 作 用 ， 也 对 艺 术 产 生 了 深 刻 影 响 。 建 筑 ： 这 一 时 期 的 建 筑 有 独 特 的 成 就 。 两 河 流 域 南 部 原 是 一 片 河 沙 冲 积 地 ， 没 有 可 供 建 筑 使 用 的 石 料 。 苏 美 尔 人 用 粘 土 制 成 砖 坯 ， 作 为 主 要 的 建 筑 材 料 。 为 了 使 建 筑 具 有 防 水 性 能 ， 他 们 在 墙 面 镶 嵌 碎 陶 片 装 饰 ， 类 似 现 在 的 马 赛 克 。 苏 美 尔 人 最 重 要 的 建 筑 为 塔 庙 。 它 建 在 几 个 由 土 垒 起 来 的 大 台 基 上 ， 这 种 外 国 美 术 简 史 · ３ ·
外国美术简史 类似于梯形金字塔的建筑被称为“吉库拉塔”。乌鲁克塔是塔 庙的最典型的代表 雕刻:这一时期的雕刻相当发达。苏美尔人的圆雕像很可 能是用于宗教目的。雕像身体呈圆柱形,双手捧于胸前,姿势 虔诚,面部表情平静划一,眼睛瞪得很大,流露出纯真、朴实、 专注的表情。阿卡德人的雕刻具有更强的写实性。在尼尼微 出土的萨尔贡王青铜头像刻画写实,神志庄重威严,个性坚 毅,显示出精湛的工艺水平。《纳拉姆辛浮雕石板》以其写实的 手法刻画了纳拉姆辛王率军征服山地的历史场面。对角线的 构图使浮雕具有动感和空间感,简单的风景刻画表现了特定 的环境 绘画:现存的苏美尔绘画代表作为乌尔城出土的军旗,即 在刷有沥青的木板上用贝壳、闪绿石、粉红色石灰石镶嵌成的 战争和庆祝胜利的场面。画面共分三层,根据故事情节的发展 逐步展开,人物、动物、器物的安排有条不紊。人物形象以侧 面、正身、侧足为主,倾向于平面的描绘。色彩对比鲜明,四周 和各层之间用几何形装饰,很象一幅挂毯,具有浓厚的装饰 工艺美术:苏美尔人是古代最杰出的工艺美术师,他们留 下了大量精美的工艺品,如黄金器物、武器、金头盔、匕首、乐 器等。乌尔城出土的公山羊与树就是用闪绿石、贝壳和黄金制 成。公羊前腿搭在黄金做成的小树上,呈直立状,加上黄金与 宝石镶嵌的夺目光泽使作品充满绮丽的神话色彩。苏美尔人 的牛头竖琴是最古老的精美乐器。琴架顶部以牛头作为装饰, 用天青石和金箔制成,牛的神志表现得十分生动,鼓起的牛鼻
类 似 于 梯 形 金 字 塔 的 建 筑 被 称 为 “ 吉 库 拉 塔 ” 。 乌 鲁 克 塔 是 塔 庙 的 最 典 型 的 代 表 。 雕 刻 ： 这 一 时 期 的 雕 刻 相 当 发 达 。 苏 美 尔 人 的 圆 雕 像 很 可 能 是 用 于 宗 教 目 的 。 雕 像 身 体 呈 圆 柱 形 ， 双 手 捧 于 胸 前 ， 姿 势 虔 诚 ， 面 部 表 情 平 静 划 一 ， 眼 睛 瞪 得 很 大 ， 流 露 出 纯 真 、 朴 实 、 专 注 的 表 情 。 阿 卡 德 人 的 雕 刻 具 有 更 强 的 写 实 性 。 在 尼 尼 微 出 土 的 萨 尔 贡 王 青 铜 头 像 刻 画 写 实 ， 神 志 庄 重 威 严 ， 个 性 坚 毅 ， 显 示 出 精 湛 的 工 艺 水 平 。 《 纳 拉 姆 辛 浮 雕 石 板 》 以 其 写 实 的 手 法 刻 画 了 纳 拉 姆 辛 王 率 军 征 服 山 地 的 历 史 场 面 。 对 角 线 的 构 图 使 浮 雕 具 有 动 感 和 空 间 感 ， 简 单 的 风 景 刻 画 表 现 了 特 定 的 环 境 。 绘 画 ： 现 存 的 苏 美 尔 绘 画 代 表 作 为 乌 尔 城 出 土 的 军 旗 ， 即 在 刷 有 沥 青 的 木 板 上 用 贝 壳 、 闪 绿 石 、 粉 红 色 石 灰 石 镶 嵌 成 的 战 争 和 庆 祝 胜 利 的 场 面 。 画 面 共 分 三 层 ， 根 据 故 事 情 节 的 发 展 逐 步 展 开 ， 人 物 、 动 物 、 器 物 的 安 排 有 条 不 紊 。 人 物 形 象 以 侧 面 、 正 身 、 侧 足 为 主 ， 倾 向 于 平 面 的 描 绘 。 色 彩 对 比 鲜 明 ， 四 周 和 各 层 之 间 用 几 何 形 装 饰 ， 很 象 一 幅 挂 毯 ， 具 有 浓 厚 的 装 饰 性 。 工 艺 美 术 ： 苏 美 尔 人 是 古 代 最 杰 出 的 工 艺 美 术 师 ， 他 们 留 下 了 大 量 精 美 的 工 艺 品 ， 如 黄 金 器 物 、 武 器 、 金 头 盔 、 匕 首 、 乐 器 等 。 乌 尔 城 出 土 的 公 山 羊 与 树 就 是 用 闪 绿 石 、 贝 壳 和 黄 金 制 成 。 公 羊 前 腿 搭 在 黄 金 做 成 的 小 树 上 ， 呈 直 立 状 ， 加 上 黄 金 与 宝 石 镶 嵌 的 夺 目 光 泽 使 作 品 充 满 绮 丽 的 神 话 色 彩 。 苏 美 尔 人 的 牛 头 竖 琴 是 最 古 老 的 精 美 乐 器 。 琴 架 顶 部 以 牛 头 作 为 装 饰 ， 用 天 青 石 和 金 箔 制 成 ， 牛 的 神 志 表 现 得 十 分 生 动 ， 鼓 起 的 牛 鼻 · ４ · 外 国 美 术 简 史
外国美术简史 似在翕动。琴身由黄扬木制成,正面在沥青上用贝壳镶嵌着人 和动物,表现了古代神话中的英雄吉尔伽美与双头公牛以及 些神化的动物在进行人类活动的情景,具有浓厚的奇异色 、巴比伦美术 巴比伦人在文化上继承了苏美尔一阿卡德人的传统。但 迄今为止所发现的巴比伦美术作品却为数不多。这一时期最 著名的是汉漠拉比法典石碑。 汉漠拉比建立了庞大的巴比伦王国,并颁布了著名的汉 漠拉比法典。法典刻在黑色的玄武岩石碑上,上部为浮雕,下 部为文字。浮雕刻画了汉漠拉比王肃立在太阳神的宝座前,听 他口授法典。太阳神的威严和汉漠拉比的谦恭形成有力的对 比,整个场面充满了宗教的虔诚和严肃 、亚述美术 公元前1600年前后,巴比伦被加喜特人灭亡。此后的 600年中,两河地区文化处于退化时期。野蛮的加喜特人很少 创造出杰出的艺术成就,而在底格里斯河上游的亚述高原兴 起了另一支闪米特人,他们在公元前10世纪前后兴起,史称 亚述人。亚述人的性格极为熛悍,崇尚武功。他们连年进行对 外征服战争,征服了整个两河地区和埃及,成为盛极一时的亚 述帝国。但这个矛盾重重的大帝国并不长久,在内外矛盾的夹 攻之下于公元前612年灭亡 亚述人在文化上同样受苏美尔人影响,但却不具有苏美 尔人那种宗教的虔诚。他们的艺术主要为世俗生活服务,具有 很强的现实性
似 在 翕 动 。 琴 身 由 黄 扬 木 制 成 ， 正 面 在 沥 青 上 用 贝 壳 镶 嵌 着 人 和 动 物 ， 表 现 了 古 代 神 话 中 的 英 雄 吉 尔 伽 美 与 双 头 公 牛 以 及 一 些 神 化 的 动 物 在 进 行 人 类 活 动 的 情 景 ， 具 有 浓 厚 的 奇 异 色 彩 。 二 、 巴 比 伦 美 术 巴 比 伦 人 在 文 化 上 继 承 了 苏 美 尔 － 阿 卡 德 人 的 传 统 。 但 迄 今 为 止 所 发 现 的 巴 比 伦 美 术 作 品 却 为 数 不 多 。 这 一 时 期 最 著 名 的 是 汉 漠 拉 比 法 典 石 碑 。 汉 漠 拉 比 建 立 了 庞 大 的 巴 比 伦 王 国 ， 并 颁 布 了 著 名 的 汉 漠 拉 比 法 典 。 法 典 刻 在 黑 色 的 玄 武 岩 石 碑 上 ， 上 部 为 浮 雕 ， 下 部 为 文 字 。 浮 雕 刻 画 了 汉 漠 拉 比 王 肃 立 在 太 阳 神 的 宝 座 前 ， 听 他 口 授 法 典 。 太 阳 神 的 威 严 和 汉 漠 拉 比 的 谦 恭 形 成 有 力 的 对 比 ， 整 个 场 面 充 满 了 宗 教 的 虔 诚 和 严 肃 。 三 、 亚 述 美 术 公 元 前 １ ６ ０ ０ 年 前 后 ， 巴 比 伦 被 加 喜 特 人 灭 亡 。 此 后 的 ６ ０ ０ 年 中 ， 两 河 地 区 文 化 处 于 退 化 时 期 。 野 蛮 的 加 喜 特 人 很 少 创 造 出 杰 出 的 艺 术 成 就 ， 而 在 底 格 里 斯 河 上 游 的 亚 述 高 原 兴 起 了 另 一 支 闪 米 特 人 ， 他 们 在 公 元 前 １ ０ 世 纪 前 后 兴 起 ， 史 称 亚 述 人 。 亚 述 人 的 性 格 极 为 慓 悍 ， 崇 尚 武 功 。 他 们 连 年 进 行 对 外 征 服 战 争 ， 征 服 了 整 个 两 河 地 区 和 埃 及 ， 成 为 盛 极 一 时 的 亚 述 帝 国 。 但 这 个 矛 盾 重 重 的 大 帝 国 并 不 长 久 ， 在 内 外 矛 盾 的 夹 攻 之 下 于 公 元 前 ６ １ ２ 年 灭 亡 。 亚 述 人 在 文 化 上 同 样 受 苏 美 尔 人 影 响 ， 但 却 不 具 有 苏 美 尔 人 那 种 宗 教 的 虔 诚 。 他 们 的 艺 术 主 要 为 世 俗 生 活 服 务 ， 具 有 很 强 的 现 实 性 。 外 国 美 术 简 史 · ５ ·
外国美术简史 建筑:亚述人不重来世,不修筑陵墓,他们的建筑艺术仅 见于豪华的宫殿。每一代国王登基都要大兴土木,建造新宫 这一时期建造了两河历史上最宏伟富丽的宫殿建筑。由于战 火连绵,亚述王宫所剩无几,胡尔西巴德的萨尔贡二世宫殿是 其主要代表。萨尔贡王宫营造7年方竣工。它建在一个高18 米,边长300米的方形土台上,宫殿由30多个内院、200多个 房间组成。宫殿入口处有一对高1.8米的带翼人首兽身像,像 有五条腿,可从正面、侧面两个方向观看,气势极为雄壮有力, 由此可想象当年亚述王宫的气势。 浮雕:亚述王宫是用大量的大理石浮雕板来装饰的,每 座王宫都用高达2米多的浮雕来记载历代亚述王的军事讨 伐、重大事件,按时间先后排列,表现了美术史上最长的历史 浮雕场面,既有纪念意义,又有装饰墙面的作用。亚述浮雕用 极为写实的手法表现了战争、狩猎等惊心动魄的紧张场面,充 满着激烈的动势和紧张的气氛。这种人物众多的写实场面的 表现反映出亚述艺术家成熟的构图能力和初步的透视感。强 壮的人体表现和动物呼啸奔走的形态显示出亚述人特有的强 悍的生命力,尤其是人与狮的撕杀,以及狮子中箭后的咆哮、 抽搐神情的刻画,特别扣人心弦。 亚述人艺术的成熟在两河地区是空前的。它是突然出现 的,没有形成期的发展,缺乏本民族艺术的根基。在公元前 62年亚述灭亡之后,亚述艺术也销声匿迹了。不少学者感到 疑惑的是:亚述艺术是由亚述艺术家独创的,还是由许多被征 服民族通力合作完成的?它是怎样达到如此高超的写实水平? 这是一个有待解开的谜
建 筑 ： 亚 述 人 不 重 来 世 ， 不 修 筑 陵 墓 ， 他 们 的 建 筑 艺 术 仅 见 于 豪 华 的 宫 殿 。 每 一 代 国 王 登 基 都 要 大 兴 土 木 ， 建 造 新 宫 ， 这 一 时 期 建 造 了 两 河 历 史 上 最 宏 伟 富 丽 的 宫 殿 建 筑 。 由 于 战 火 连 绵 ， 亚 述 王 宫 所 剩 无 几 ， 胡 尔 西 巴 德 的 萨 尔 贡 二 世 宫 殿 是 其 主 要 代 表 。 萨 尔 贡 王 宫 营 造 ７ 年 方 竣 工 。 它 建 在 一 个 高 １ ８ 米 ， 边 长 ３ ０ ０ 米 的 方 形 土 台 上 ， 宫 殿 由 ３ ０ 多 个 内 院 、 ２ ０ ０ 多 个 房 间 组 成 。 宫 殿 入 口 处 有 一 对 高 １ ． ８ 米 的 带 翼 人 首 兽 身 像 ， 像 有 五 条 腿 ， 可 从 正 面 、 侧 面 两 个 方 向 观 看 ， 气 势 极 为 雄 壮 有 力 ， 由 此 可 想 象 当 年 亚 述 王 宫 的 气 势 。 浮 雕 ： 亚 述 王 宫 是 用 大 量 的 大 理 石 浮 雕 板 来 装 饰 的 ， 每 一 座 王 宫 都 用 高 达 ２ 米 多 的 浮 雕 来 记 载 历 代 亚 述 王 的 军 事 讨 伐 、 重 大 事 件 ， 按 时 间 先 后 排 列 ， 表 现 了 美 术 史 上 最 长 的 历 史 浮 雕 场 面 ， 既 有 纪 念 意 义 ， 又 有 装 饰 墙 面 的 作 用 。 亚 述 浮 雕 用 极 为 写 实 的 手 法 表 现 了 战 争 、 狩 猎 等 惊 心 动 魄 的 紧 张 场 面 ， 充 满 着 激 烈 的 动 势 和 紧 张 的 气 氛 。 这 种 人 物 众 多 的 写 实 场 面 的 表 现 反 映 出 亚 述 艺 术 家 成 熟 的 构 图 能 力 和 初 步 的 透 视 感 。 强 壮 的 人 体 表 现 和 动 物 呼 啸 奔 走 的 形 态 显 示 出 亚 述 人 特 有 的 强 悍 的 生 命 力 ， 尤 其 是 人 与 狮 的 撕 杀 ， 以 及 狮 子 中 箭 后 的 咆 哮 、 抽 搐 神 情 的 刻 画 ， 特 别 扣 人 心 弦 。 亚 述 人 艺 术 的 成 熟 在 两 河 地 区 是 空 前 的 。 它 是 突 然 出 现 的 ， 没 有 形 成 期 的 发 展 ， 缺 乏 本 民 族 艺 术 的 根 基 。 在 公 元 前 ６ １ ２ 年 亚 述 灭 亡 之 后 ， 亚 述 艺 术 也 销 声 匿 迹 了 。 不 少 学 者 感 到 疑 惑 的 是 ： 亚 述 艺 术 是 由 亚 述 艺 术 家 独 创 的 ， 还 是 由 许 多 被 征 服 民 族 通 力 合 作 完 成 的 ？ 它 是 怎 样 达 到 如 此 高 超 的 写 实 水 平 ？ 这 是 一 个 有 待 解 开 的 谜 。 · ６ · 外 国 美 术 简 史