20192020学年12月考试 高三语文 、现代文阅读(35分) (一)论述类文本阅读(本题共3小题,9分) 阅读下面的文字,完成1-3题 ①远至传统山水画和文人画的迭变,近至20世纪中国的时代变革,中国画一直在 与“变”中实现着形式更新、审美衍变;无数中国画大家也在对“守”与“变”的不断探索 中成就独具个性的绘画面貌,谱写时代高峰。新时代的中国画创作,同样需要在“守”与“变” 中开拓新境,绘就时代新风 ②“守”,是要守住文化传统、精神传统。“中华民族有一脉相乘的精神追求、精神特 质、精神脉络”,中国画也不列外。继承传统,一方面要深刻体悟中国画的文化特质和内在 精神。如“一花一世界”所包含的博大,强调“天人合一”的宇宙观。宋代郭熙在《山水训》 中有言,“山水,大物也,”一个“大”字,便道出山水画所营造的精神要义,即中国人的 世界观和作者的精神追求,以大道为终极取向,同时辉映时代气象。正如北宋国力富强,收 复燕云十六周一直是国家方略,所以北宋山水画也多表现北方雄浑壮阔的自然山水:;而南宋 偏安一隅,山水画也从“大山大水”变成气象萧疏的“边角山水”。所以,中国画创作者应 该将中国画传承问题提升到文化自信、光大中华文化的高度来看待,用笔墨“为祖国山河立 ③另一方面,要深刻理解并遵循中国画自身发展的逻辑。中国画有自身的发展逻辑,其 笔墨法度皆不是独立的存在,而是特定审美意蕴的彰显。就相中国画最高的成就是“写意” 其中既包含“写”的审美性,也包含“意”在形式上所体现的特定审美意境,二者相辅相成。 因此,中国画创新要守住其笔墨法度与核心内涵,不能仅从形式上追求创新。现在一些画家 为了求变,使用宣纸、毛笔、水墨等中国画工具,但实际上画出来的水彩、素描的样子,不 能展现中国画真正的魅力。 ④真正意义上的求“变”,是创作者在继承传统的基础上还要面向时代、面向生活。这 又包含两层含义:一是要让“笔墨当随时代”,表现时代审美和时代精神:一是要以高蹈的 视野看世界,取各国艺术精髓并将其化为己有。这都要求创作者要有广博的学识、独立的艺 术观而不随波逐流。林风眠的中西融合之道、张大千的“泼彩”山水,都为中国画的发展探 索出一条新径,既有借鉴外来艺术形式和观念所呈现出的现代性审美,又有立足中国画传统
2019-2020 学年 12 月考试 高三语文 一、现代文阅读（35 分） （一）论述类文本阅读（本题共 3 小题，9 分） 阅读下面的文字,完成 1-3 题。 ①远至传统山水画和文人画的迭变，近至 20 世纪中国的时代变革，中国画一直在“守” 与“变”中实现着形式更新、审美衍变；无数中国画大家也在对“守”与“变”的不断探索 中成就独具个性的绘画面貌，谱写时代高峰。新时代的中国画创作，同样需要在“守”与“变” 中开拓新境，绘就时代新风。 ②“守”，是要守住文化传统、精神传统。“中华民族有一脉相乘的精神追求、精神特 质、精神脉络”，中国画也不列外。继承传统，一方面要深刻体悟中国画的文化特质和内在 精神。如“一花一世界”所包含的博大，强调“天人合一”的宇宙观。宋代郭熙在《山水训》 中有言，“山水，大物也，”一个“大”字，便道出山水画所营造的精神要义，即中国人的 世界观和作者的精神追求，以大道为终极取向，同时辉映时代气象。正如北宋国力富强，收 复燕云十六周一直是国家方略，所以北宋山水画也多表现北方雄浑壮阔的自然山水；而南宋 偏安一隅，山水画也从“大山大水”变成气象萧疏的“边角山水”。所以，中国画创作者应 该将中国画传承问题提升到文化自信、光大中华文化的高度来看待，用笔墨“为祖国山河立 传”。 ③另一方面，要深刻理解并遵循中国画自身发展的逻辑。中国画有自身的发展逻辑，其 笔墨法度皆不是独立的存在，而是特定审美意蕴的彰显。就相中国画最高的成就是“写意”， 其中既包含“写”的审美性，也包含“意”在形式上所体现的特定审美意境，二者相辅相成。 因此，中国画创新要守住其笔墨法度与核心内涵，不能仅从形式上追求创新。现在一些画家 为了求变，使用宣纸、毛笔、水墨等中国画工具，但实际上画出来的水彩、素描的样子，不 能展现中国画真正的魅力。 ④真正意义上的求“变”，是创作者在继承传统的基础上还要面向时代、面向生活。这 又包含两层含义：一是要让“笔墨当随时代”，表现时代审美和时代精神；一是要以高蹈的 视野看世界，取各国艺术精髓并将其化为己有。这都要求创作者要有广博的学识、独立的艺 术观而不随波逐流。林风眠的中西融合之道、张大千的“泼彩”山水，都为中国画的发展探 索出一条新径，既有借鉴外来艺术形式和观念所呈现出的现代性审美，又有立足中国画传统
的核心要义进行的创新转化,最终于笔墨法度中成就新的精神气象。中国画创作者应该在 守”与“变”中,坚守中华文化立场、传承中华文化基因,以“蓬勃、正大、刚健、淳雅 的精神追求,展现新时代的审美风范。中国画的“守”与“变”,保持着中国画特有的轨迹、 精神和面貌,也包含着对当代审美的追求,指导着中国画发展的必由之路。 (摘编自洪潮《中国画的“守”与“变”,略有删改》) 1.下列关于原文内容的理解和分析,不正确的一项是()(3分) A.“守”主要指守住文化传统、精神传统,对提升文化自信,光大中华文化意义重大 B.中国画贯穿着“守”与“变”,在不断地探索中造就了独特的风格,取得了辉煌的成就。 C.中国画有着自身的发展逻辑,即既要表现精神追求,又要在笔墨法度中彰显审美意蕴。 D.“变”主要指中国绘画要融入时代精神、借鉴外来艺术,进而进行艺术创新转化 2.下列对原文论证的相关分析,不正确的一项是()(3分) A.文章用了例证法,举反面例子论述只有遵循自身发展规律,才能展现中国画的魅力。 B.文章采用了举例论证、道理论证,以突出中国画有着自身的文化特质和内在精神 C.围绕“守”与“变”,文章阐发了内涵,提出了做法,探索了新时代中国画的发展道路。 D.文章论证求“变”时,先从两方面阐明含义,然后论述两方面关系,再举例论证 3.根据原文内容,下列说法正确的一项是()(3分) A.南宋山水画变得气象萧疏,境界狭小,折射出南宋国土沦丧、国力衰弱的社会现实 B.“一花一世界”所包含的博大、“天人合一”的宇宙观构成了中国画的文化特质 C.中国画家只要坚守中华文化立场、传承文化基因,就能用笔墨“为祖国山河立传”。 D.当代画家机械求变,虽然使用中国画工具,但失去中国画的神韵,不可能取得成就 (二)文学类文本阅读(本题共3小题,14分) 阅读下面的文字,完成4-6题 在亲爱的人与一头猪之间 王奎山 1982年我读大四。那一年的春节,我领着徐美红一起回乡下过年。徐美红的爸爸当 时是我们省财政厅厅长。一个厅长的千金,能看上我这么一个乡下娃,那是因为我有三篇论 文上过学报的缘故。徐美红的到来,简直等于在我们那个村子里刮了一场十二级的台风。女 人们孩子们都挤到我家的院子里来看稀奇,一时间,院子里热闹成了一锅粥。男人们到底矜 持一些,远远地站在那里看、议论。父亲拿着香烟,满面春风地上前挨个儿给大家敬。大家 也不客气,会吸的,当场点着吸了起来,不会吸的,就夹在耳朵上
的核心要义进行的创新转化，最终于笔墨法度中成就新的精神气象。中国画创作者应该在 “守”与“变”中，坚守中华文化立场、传承中华文化基因，以“蓬勃、正大、刚健、淳雅” 的精神追求，展现新时代的审美风范。中国画的“守”与“变”，保持着中国画特有的轨迹、 精神和面貌，也包含着对当代审美的追求，指导着中国画发展的必由之路。 （摘编自洪潮《中国画的“守”与“变”，略有删改》） 1.下列关于原文内容的理解和分析，不正确的一项是（ ）（3 分） A.“守”主要指守住文化传统、精神传统，对提升文化自信，光大中华文化意义重大。 B.中国画贯穿着“守”与“变”，在不断地探索中造就了独特的风格，取得了辉煌的成就。 C.中国画有着自身的发展逻辑，即既要表现精神追求，又要在笔墨法度中彰显审美意蕴。 D.“变”主要指中国绘画要融入时代精神、借鉴外来艺术，进而进行艺术创新转化。 2.下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是（ ）（3 分） A.文章用了例证法，举反面例子论述只有遵循自身发展规律，才能展现中国画的魅力。 B.文章采用了举例论证、道理论证，以突出中国画有着自身的文化特质和内在精神。 C.围绕“守”与“变”，文章阐发了内涵，提出了做法，探索了新时代中国画的发展道路。 D.文章论证求“变”时，先从两方面阐明含义，然后论述两方面关系，再举例论证。 3.根据原文内容，下列说法正确的一项是（ ）（3 分） A.南宋山水画变得气象萧疏，境界狭小，折射出南宋国土沦丧、国力衰弱的社会现实。 B.“一花一世界”所包含的博大、“天人合一”的宇宙观构成了中国画的文化特质。 C.中国画家只要坚守中华文化立场、传承文化基因，就能用笔墨“为祖国山河立传”。 D.当代画家机械求变，虽然使用中国画工具，但失去中国画的神韵，不可能取得成就。 （二）文学类文本阅读（本题共 3 小题，14 分） 阅读下面的文字,完成 4-6 题。 在亲爱的人与一头猪之间 王奎山 1982 年我读大四。那一年的春节，我领着徐美红一起回乡下过年。徐美红的爸爸当 时是我们省财政厅厅长。一个厅长的千金，能看上我这么一个乡下娃，那是因为我有三篇论 文上过学报的缘故。徐美红的到来，简直等于在我们那个村子里刮了一场十二级的台风。女 人们孩子们都挤到我家的院子里来看稀奇，一时间，院子里热闹成了一锅粥。男人们到底矜 持一些，远远地站在那里看、议论。父亲拿着香烟，满面春风地上前挨个儿给大家敬。大家 也不客气，会吸的，当场点着吸了起来，不会吸的，就夹在耳朵上
这是刚刚到家那天的事。此后的几天里,家里也是人来人往像赶集一样,没个冷清的时 候。母亲高兴地说,咱老王家几十年都没有这样热闹过了。父亲点点头,说,那是哩,那是 哩。 直到年三十下午了,家里才算清静下来。母亲麻利地剁好饺子馅,妹妹和好面,和父亲三个 人包起饺子来。我和徐美红表示要帮手,被母亲坚决地拒绝了。于是,我躺在厨房一角父亲 平时睡觉的地铺上看书。徐美红也找了一本闲书,懒懒地靠在我的身上看。这中间,徐美红 上了一趟厕所。 黄昏时候,饺子包完了。妹妹说,呀,憋死我了,就往厕所里跑。一会妹妹就回来大惊 小怪地喊,猪跑哪里去啦?咱家的猪跑哪里去啦?父亲母亲都慌了,忙着往厕所里看,厕所 里空空如也,哪里还有猪的影子。我们这里,厕所和猪圈是在一起的。 突然,妹妹像是想起什么似的,大声说,俺嫂中间上厕所了,肯定是出来的时候忘记拴 栅栏门了。这是极有可能的事。一到乡下,徐美红就暗中朝我抱怨,啥都好,就是解手太恐 怖了,身边那么个大东西朝你虎视眈眈的,吓死人了。因此她匆忙离开时忘记拴栅栏门,以 至于让猪逃了出去,这是极有可能的事。母亲忙给徐美红打圆场,批评妹妹说,你胡说个啥, 你嫂出来咋会忘记拴栅栏门!徐美红也是个实性人,也不知道推卸责任,说,我也忘记拴没 拴栅栏门了。父亲宽厚地笑笑,说,我出去找找看,二百多斤个大肥猪,还能丢了?说罢, 父亲就出去找猪去了。跟着妹妹也说,反正没事,我也出去找找 天黑透了,四周传来劈劈叭叭的鞭炮声。别人家都在过大年了,我们家却连灯都没有点, 五口人有两口还不知在什么地方奔波呢。 终于,父亲回来了。停了一会儿,妹妹也回来了。父亲把手一挥,朝母亲说,烧火吧 不能因为丢了一头猪,就连年也不过了,该咋过还咋过。父亲还特意朝我和徐美红笑笑,说 丢不了,一头二百多斤的大肥猪,往远处跑,它又跑不动,肯定就在这附近。我明天再找, 保准找得到 话是这样说,但一家人谁也无法轻松下来。特别是徐美红,因为整个事件是因她的粗心 大意而造成的,所以更显得心事重重的样子,饺子吃了没几个,就丢下饭碗早早地上床歇息 去了 第二天一大早,父亲出发找猪去了。然后,妹妹也出去了。母亲说,反正我在家也是闲 着,我也出去,多一个总比少一个强。这样,家里就剩下我和徐美红两个人了。我想起母亲 的话,“多一个总比少一个强”,就征求徐美红的意见,要不我也出去找?徐美红说,谁不 让你出去了?你去吧,你想上哪儿上哪儿!我有些尴尬地笑笑,走过去拍了拍徐美红的脑袋
这是刚刚到家那天的事。此后的几天里，家里也是人来人往像赶集一样，没个冷清的时 候。母亲高兴地说，咱老王家几十年都没有这样热闹过了。父亲点点头，说，那是哩，那是 哩。 直到年三十下午了，家里才算清静下来。母亲麻利地剁好饺子馅，妹妹和好面，和父亲三个 人包起饺子来。我和徐美红表示要帮手，被母亲坚决地拒绝了。于是，我躺在厨房一角父亲 平时睡觉的地铺上看书。徐美红也找了一本闲书，懒懒地靠在我的身上看。这中间，徐美红 上了一趟厕所。 黄昏时候，饺子包完了。妹妹说，呀，憋死我了，就往厕所里跑。一会妹妹就回来大惊 小怪地喊，猪跑哪里去啦？咱家的猪跑哪里去啦？父亲母亲都慌了，忙着往厕所里看，厕所 里空空如也，哪里还有猪的影子。我们这里，厕所和猪圈是在一起的。 突然，妹妹像是想起什么似的，大声说，俺嫂中间上厕所了，肯定是出来的时候忘记拴 栅栏门了。这是极有可能的事。一到乡下，徐美红就暗中朝我抱怨，啥都好，就是解手太恐 怖了，身边那么个大东西朝你虎视眈眈的，吓死人了。因此她匆忙离开时忘记拴栅栏门，以 至于让猪逃了出去，这是极有可能的事。母亲忙给徐美红打圆场，批评妹妹说，你胡说个啥， 你嫂出来咋会忘记拴栅栏门！徐美红也是个实性人，也不知道推卸责任，说，我也忘记拴没 拴栅栏门了。父亲宽厚地笑笑，说，我出去找找看，二百多斤个大肥猪，还能丢了？说罢， 父亲就出去找猪去了。跟着妹妹也说，反正没事，我也出去找找。 天黑透了，四周传来劈劈叭叭的鞭炮声。别人家都在过大年了，我们家却连灯都没有点， 五口人有两口还不知在什么地方奔波呢。 终于，父亲回来了。停了一会儿，妹妹也回来了。父亲把手一挥，朝母亲说，烧火吧， 不能因为丢了一头猪，就连年也不过了，该咋过还咋过。父亲还特意朝我和徐美红笑笑，说， 丢不了，一头二百多斤的大肥猪，往远处跑，它又跑不动，肯定就在这附近。我明天再找， 保准找得到。 话是这样说，但一家人谁也无法轻松下来。特别是徐美红，因为整个事件是因她的粗心 大意而造成的，所以更显得心事重重的样子，饺子吃了没几个，就丢下饭碗早早地上床歇息 去了。 第二天一大早，父亲出发找猪去了。然后，妹妹也出去了。母亲说，反正我在家也是闲 着，我也出去，多一个总比少一个强。这样，家里就剩下我和徐美红两个人了。我想起母亲 的话，“多一个总比少一个强”，就征求徐美红的意见，要不我也出去找？徐美红说，谁不 让你出去了？你去吧，你想上哪儿上哪儿！我有些尴尬地笑笑，走过去拍了拍徐美红的脑袋
也出去找猪去了。在那样一种特定的情况下,在亲爱的人与一头猪之间,我只能选择一头猪。 我希望徐美红能理解这一点。 一直找到中午,连根猪毛也没有找到。我垂头丧气地往回走。刚进村,就见妹妹远远地 迎了上来。一看见妹妹脸上灿烂的笑容,我就知道猪找到了。果然,是父亲在附近的崔庄找 到的。原来,头天下午猪跑到人家的包产地里吃麦苗,被人家赶到自家的猪圈里圈了起来 父亲给人家买了两盒烟,才把猪赶回来的。回到家里,父亲母亲脸上都是一脸的欢笑 突然,妹妹发现了一个新情况,说,哎,我嫂哩?又问我,哥,我嫂不是跟你一块儿找 猪去了吗?母亲突然意识到了什么,知道出大事了,像个孩子一样“哇”地哭了起来。母亲 哭,本来就是一个孩子的妹妹也跟着哭了起来。父亲虽然没有哭,眼圈也红红的,对我说, 我马上就去国营家借车子,你赶紧到新安店去。 新安店,是京广线上离我们家最近的一个火车站。 4.下列对小说内容的分析和概括,最恰当的一项是()(3分) A、在亲爱的人与一头猪之间,“我”更重视一头猪,是因为“我”与徐美红之间的感情还 不够深 B、徐美红因大意放跑了猪而离去,只是偶然事件的引发:;如果不放跑了猪,全家人不因都 去找猪而冷落了徐美红,她就不可能离去 C、在“母亲”的心里,家里的财产高于一切,所以,在猪与儿媳之间,她毫不犹豫的选择 了猪 D、小说以家常的、平淡的叙述口吻讲述这个“爱情遗憾”的故事,实际上是以小见大,表 现我国农村文化与城市文化的冲突。 5.徐美红的离去是偶然,也是必然,文中有哪些伏笔?(5分) 6.有评论者说,徐美红的离去是必然的,请从小说主题方面结合文本对此进行探究,谈谈你 的看法。(6分) (三)实用类文本阅读(本题共3小题,12分) 阅读下面的文字,完成7-9题。 材料一: 习近平总书记已经给我们提示了发展中医药事业的总思路:中医药健康养生文化要“创 造性转化、创新性发展”。“创造”,是在原有两种或两种以上不同概念或事物的基础上主 观能动地转化成为前所未有的、客观能够认可的概念或事物;“创新”,是在原有思维模式或 行为范式的基础上,推陈出新地发展成为超出原有思维模式或行为范式的新思维、新理论
也出去找猪去了。在那样一种特定的情况下，在亲爱的人与一头猪之间，我只能选择一头猪。 我希望徐美红能理解这一点。 一直找到中午，连根猪毛也没有找到。我垂头丧气地往回走。刚进村，就见妹妹远远地 迎了上来。一看见妹妹脸上灿烂的笑容，我就知道猪找到了。果然，是父亲在附近的崔庄找 到的。原来，头天下午猪跑到人家的包产地里吃麦苗，被人家赶到自家的猪圈里圈了起来。 父亲给人家买了两盒烟，才把猪赶回来的。回到家里，父亲母亲脸上都是一脸的欢笑。 突然，妹妹发现了一个新情况，说，哎，我嫂哩？又问我，哥，我嫂不是跟你一块儿找 猪去了吗？母亲突然意识到了什么，知道出大事了，像个孩子一样“哇”地哭了起来。母亲 一哭，本来就是一个孩子的妹妹也跟着哭了起来。父亲虽然没有哭，眼圈也红红的，对我说， 我马上就去国营家借车子，你赶紧到新安店去。 新安店，是京广线上离我们家最近的一个火车站。 4.下列对小说内容的分析和概括，最恰当的一项是（ ）（3 分） A、在亲爱的人与一头猪之间，“我”更重视一头猪，是因为“我”与徐美红之间的感情还 不够深。 B、徐美红因大意放跑了猪而离去，只是偶然事件的引发；如果不放跑了猪，全家人不因都 去找猪而冷落了徐美红，她就不可能离去。 C、在“母亲”的心里，家里的财产高于一切，所以，在猪与儿媳之间，她毫不犹豫的选择 了猪。 D、小说以家常的、平淡的叙述口吻讲述这个“爱情遗憾”的故事，实际上是以小见大，表 现我国农村文化与城市文化的冲突。 5.徐美红的离去是偶然，也是必然，文中有哪些伏笔？（5 分） 6.有评论者说，徐美红的离去是必然的，请从小说主题方面结合文本对此进行探究，谈谈你 的看法。（6 分） （三）实用类文本阅读（本题共 3 小题，12 分） 阅读下面的文字,完成 7-9 题。 材料一： 习近平总书记已经给我们提示了发展中医药事业的总思路：中医药健康养生文化要“创 造性转化、创新性发展”。“创造”,是在原有两种或两种以上不同概念或事物的基础上主 观能动地转化成为前所未有的、客观能够认可的概念或事物;“创新”,是在原有思维模式或 行为范式的基础上,推陈出新地发展成为超出原有思维模式或行为范式的新思维、新理论
新模式、新技术、新材料、新产品。因此,中医药创新应坚持以下原则 一是“固本”原则。创新以传承为本,“合抱之木,生于毫末;九层之台,起于累土” 中医药学的创新不是毁古弃旧、标新立异,更不是空穴来风、无中生有,而是厚积薄发的必然 产物 二是“强基”原则。创新以需求为基,“明者因时而变,知者随事而制”,创新要做真正 有益于学科发展、人民需求的创造与发明,脱离了实际需求的创新就是毫无应用价值的“屠 龙术 三是“守恒”原则。创新,是“知行合一”的持久战。“思贵专一,不容浅尝者问津:学 贵沉潜,不容浮躁者涉猎。”科学硏宄、继承创新不可能一蹴而就,所以要创新就必须守得住 初心、耐得住寂寞、经得住挫折。创新最需要的是“恒心”,要像诺贝尔奖得主屠呦呦那样 抓住硏习中医药典籍获得的灵感,坚持几十年如一日默默无闻地研究工作,有着百折不挠、深 掘精研、不断创造、创新、提升的意志与精神 四是“出新”原则。创新以创举为功,“取法于上,仅得为中:取法于中,故为其下” 要特别加强知识产权保护,高标准、严要求、细落实,才能真正实现创新。虽然创新非一朝一 夕可以成功,但每一个致力创新的中医人都应明志笃行,以创新高度为追求,开拓进取,填补 空白,实现有品质、有价值、有成就的成功创新。 (摘编自孙光荣《创新:知行合一持久战》) 材料二 中医诊断学基础表格 阴阳、表里、寒热、虚实 辨证 八纲辨证、病因辨证、气血津液辨证、脏腑辨证、经络辨证、 丶经辨证、卫气营血辨证、三焦辨证 常见疾病诊断及证候诊断;症状鉴别:病案书写 材料三 中医药作为我国优秀传统文化的杰出代表,是我国最具有国际竞争力和国家影响力的学 科门类,它为中华民族的繁衍生息作出过不朽的贡献,在现代医学较为发达的今天,仍然在为 维护人类健康发挥着不可替代的作用。在近几年的“非物质文化遗产热”催生下,中医药作 为非物质文化遗产申报工作受到越来越多人的关注。从非物质文化遗产的定义看,世代相传
新模式、新技术、新材料、新产品。因此,中医药创新应坚持以下原则: 一是“固本”原则。创新以传承为本,“合抱之木,生于毫末；九层之台,起于累土”, 中医药学的创新不是毁古弃旧、标新立异,更不是空穴来风、无中生有,而是厚积薄发的必然 产物。 二是“强基”原则。创新以需求为基,“明者因时而变，知者随事而制”,创新要做真正 有益于学科发展、人民需求的创造与发明，脱离了实际需求的创新就是毫无应用价值的“屠 龙术”。 三是“守恒”原则。创新,是“知行合一”的持久战。“思贵专一,不容浅尝者问津；学 贵沉潜,不容浮躁者涉猎。”科学研究、继承创新不可能一蹴而就,所以要创新就必须守得住 初心、耐得住寂寞、经得住挫折。创新最需要的是“恒心”,要像诺贝尔奖得主屠呦呦那样 抓住研习中医药典籍获得的灵感,坚持几十年如一日默默无闻地研究工作,有着百折不挠、深 掘精研、不断创造、创新、提升的意志与精神。 四是“出新”原则。创新以创举为功,“取法于上,仅得为中；取法于中,故为其下”, 要特别加强知识产权保护,高标准、严要求、细落实,才能真正实现创新。虽然创新非一朝一 夕可以成功,但每一个致力创新的中医人都应明志笃行,以创新高度为追求,开拓进取,填补 空白,实现有品质、有价值、有成就的成功创新。 (摘编自孙光荣《创新：知行合一持久战》) 材料二: 中医诊断学基础表格 四诊 望、闻、问、切 八纲 阴阳、表里、寒热、虚实 辨证 八纲辨证、病因辨证、气血津液辨证、脏腑辨证、经络辨证、 六经辨证、卫气营血辨证、三焦辨证 诊断 常见疾病诊断及证候诊断；症状鉴别；病案书写 材料三: 中医药作为我国优秀传统文化的杰出代表,是我国最具有国际竞争力和国家影响力的学 科门类,它为中华民族的繁衍生息作出过不朽的贡献,在现代医学较为发达的今天,仍然在为 维护人类健康发挥着不可替代的作用。在近几年的“非物质文化遗产热”催生下,中医药作 为非物质文化遗产申报工作受到越来越多人的关注。从非物质文化遗产的定义看,世代相传