·宋代文学纲要第一章宋代文学概说·朱熹：“国朝文明之盛，前世莫及。”（《楚辞后语》卷六苏轼《服胡麻赋》题解，见朱嘉《楚辞集解》）·王国维：“天水一朝人智之活动与文化之多方面，前之汉唐，后之元明，皆所不速也。”（《宋代之金石学》，见《王国维遗书》第五册《静安文集续编》）·陈寅恪：“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。”（《邓广铭《宋史职官志考证》序》，见《金明馆丛稿二编》）·邓广铭：“宋代的文化，在中国整个封建社会历史时期之内，截至明清之际的西学东渐的时期为止，可以说，已经达到了登峰造极的高度。”（《宋代文化的高度发展与宋王朝的文化政策》，见《邓广铭学术论著自选集》）·第一节宋代文学的背景·第一，思想学术和文化艺术高度发达，为文学的全面繁荣准备了肥沃的土壤。第二，印刷术的进步带来文学载体和传播方式的重大变革，改变了文学阅读的物质条件，促进了文学创作的普及，也奠定了文学广泛传播的基础。读书条件的极大改善还改变了作家和读者的知识结构，大大丰富了作家和读者的知识储备，书本的文化资源更多地融入了文学创作，文学的审美形态也相应发生了很大的变化。·第三，宋代社会教育的普及和教育水平的广泛提高，为文学准备了具有很高文化修养的作者队伍，也培养了具有相当文化水准的读者群。宋代文学拥有庞大的作者队伍，同时也拥有广泛的读者群，文学写作和欣赏阅读成为社会文化活动的重要内容。·吴可《藏海诗话》记载：“幼年闻北方有诗社，一切人皆预爲。屠儿为《蜘蛛》诗，流传海内，忘其全篇，但记一句云：不知身在网罗中，亦足为佳句也。”又一条云“元祐间，荣天和先生客金陵，居清化市，为学馆，质库王四十郎、酒肆王念四郎、货角梳陈二叔皆在席下，余人不能复记。诸公多为平之学，似乎北方诗社。王念四郎名，字子温，尝有《送客》一绝云：“杨花撩乱绕烟村，感触离人更断魂。江上归来无好思，满庭风雨易黄昏。王四十郎名松，字不凋。仆寓京师，从事禁中，不凋寄示长篇，仅能记一联云：“旧菊篱边开又了，古人天际未归来。陈二叔忘其名，金陵人，号为陈角梳，有《石榴》诗云：金刀劈破紫飘，撒下丹砂数百粒。诸公篇章富有，皆曾编集。”黄庭坚《戏呈孔毅父》：·管城子无食肉相，孔方兄有绝交书文章功用不经世，何异丝巢缀露珠。校书著作频诏除，犹能上车问何如。忽忆僧房同野饭，梦随秋雁到东湖。··朱熹《鹅湖寺和陆子寿》：“旧学商量加遵密，新知培养转深沉。”·第四，繁荣的社会经济为文学的繁荣发展莫定了物质基础。·孟元老《东京梦华录》的描述：“正当攀毂之下，太平日久，人物繁。垂磐之童，但习歌舞，斑白之老，不识于戈。时节相次，各有观赏，灯宵月夕，雪际花时，乞巧登高，教池游苑。举则青楼画阁，绣户珠帘。雕车竞驻于天街，宝马争驰于御路。金翠耀目，罗绮飘香。新声巧1
1 ·宋代文学纲要· 第一章 宋代文学概说 朱熹：“国朝文明之盛，前世莫及。”（《楚辞后语》卷六苏轼《服胡麻赋》题解，见朱熹《楚 辞集解》） 王国维：“天水一朝人智之活动与文化之多方面，前之汉唐，后之元明，皆所不逮也。”（《宋 代之金石学》，见《王国维遗书》第五册《静安文集续编》） 陈寅恪：“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。”（《邓广铭〈宋史职官志考 证〉序》，见《金明馆丛稿二编》） 邓广铭：“宋代的文化，在中国整个封建社会历史时期之内，截至明清之际的西学东渐的时期 为止，可以说，已经达到了登峰造极的高度。”（《宋代文化的高度发展与宋王朝的文化政策》， 见《邓广铭学术论著自选集》） 第一节 宋代文学的背景 第一，思想学术和文化艺术高度发达，为文学的全面繁荣准备了肥沃的土壤。 第二，印刷术的进步带来文学载体和传播方式的重大变革，改变了文学阅读的物质条件，促 进了文学创作的普及，也奠定了文学广泛传播的基础。读书条件的极大改善还改变了作家和读 者的知识结构，大大丰富了作家和读者的知识储备，书本的文化资源更多地融入了文学创作， 文学的审美形态也相应发生了很大的变化。 第三，宋代社会教育的普及和教育水平的广泛提高，为文学准备了具有很高文化修养的作者 队伍，也培养了具有相当文化水准的读者群。宋代文学拥有庞大的作者队伍，同时也拥有广泛 的读者群，文学写作和欣赏阅读成为社会文化活动的重要内容。 吴可《藏海诗话》记载：“幼年闻北方有诗社，一切人皆预焉。屠儿为《蜘蛛》诗，流传海内， 忘其全篇，但记一句云：‘不知身在网罗中’，亦足为佳句也。”又一条云“元祐间，荣天和先生 客金陵，僦居清化市，为学馆，质库王四十郎、酒肆王念四郎、货角梳陈二叔皆在席下，余人 不能复记。诸公多为平仄之学，似乎北方诗社。王念四郎名庄，字子温，尝有《送客》一绝云： ‘杨花撩乱绕烟村，感触离人更断魂。江上归来无好思，满庭风雨易黄昏。’王四十郎名松，字 不凋。仆寓京师，从事禁中，不凋寄示长篇，仅能记一联云：‘旧菊篱边开又了，古人天际未归 来。’陈二叔忘其名，金陵人，号为陈角梳，有《石榴》诗云：‘金刀劈破紫穰瓢，撒下丹砂数 百粒。’诸公篇章富有，皆曾编集。” 黄庭坚《戏呈孔毅父》： 管城子无食肉相，孔方兄有绝交书。 文章功用不经世，何异丝窠缀露珠。 校书著作频诏除，犹能上车问何如。 忽忆僧房同野饭，梦随秋雁到东湖。 朱熹《鹅湖寺和陆子寿》：“旧学商量加邃密，新知培养转深沉。” 第四，繁荣的社会经济为文学的繁荣发展奠定了物质基础。 孟元老《东京梦华录》的描述：“正当辇毂之下，太平日久，人物繁阜。垂髫之童，但习歌舞， 斑白之老，不识干戈。时节相次，各有观赏，灯宵月夕，雪际花时，乞巧登高，教池游苑。举 目则青楼画阁，绣户珠帘。雕车竟驻于天街，宝马争驰于御路。金翠耀目，罗绮飘香。新声巧
笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆。八荒争凑，万国咸通。….….花光满路，何限春游，箫鼓喧空，几家夜宴。使巧则惊人耳目，侈奢则长人精神。……”《东京梦华录》书序作于绍兴丁卯岁，孟自谓票宁葵未（二年，公元1103）到京师，所记盖票宁以后之亲见耳闻。·第五，宋代文官政治和党派政治的复杂形势，从许多方面制约着文学的发展，并对文学的生存环境产生深刻的影响。1，宋朝的政治重用文人，宋代文人有更多机会加入政权机构、参与政治，发表意见，科举考试又偏重于策论，于是导致了后人所说的宋人好议论的特点。·欧阳修《镇阳读书》：“开口揽时事，议论争煌煌。”·苏辙说：“人生逐日，胸次须出一好议论，若饱食暖衣，惟利欲是念，何以自别于禽兽？”（《唐子西文录》引）2，宋王朝重用文人，官僚的生活和经济待遇也比较优厚。3，宋王朝大量录用文人做官，极大地激发了文人阶层的政治热情。面对社会的现实问题和民生疾苦，许多作家表现了强烈的社会责任感和忧患意识。·王禹偶《对酒吟》：“男儿得志升青云，须教利泽施于民。”·苏轼《正月十八日蔡州道上遇雪次子由韵》：“下马作雪诗，满地鞭捶痕。位立望原野，悲歌为黎元。”·陆游《病起书怀》：“位卑未敢忘忧国。”《春日杂兴》：“身为野老已无责，路有流民终动心。”●4，各派政治力量之间的“党争”对文学产生深刻影响。·宋代党争形势复杂，许多著名作家都卷入了各种“党争”。他们往往利用诗词散文表达自己的政治态度，阐述政治见解，甚至直接用以参加政治斗争，以文学作为政治斗争的工具。因此，宋代许多文学作品具有浓厚的政治色彩。宋代还出现了几次大的文字狱，也多与党派斗争有关，第二节宋代文学的发展分期·第一阶段，北宋初期。从960年到1022年，共六十多年，太祖、太宗、真宗三朝。第二阶段从1023年到1101年，（天圣元年一建中靖国元年）约八十年。仁宗、英宗、神宗、哲宗四朝。这是北宋文学最辉煌的时期。·方回《桐江集》卷三《后近诗跋》：“近世之诗，莫盛于庆历、元祐，南渡犹有乾、淳。”（元代珍本文集汇刊本）·陈衍《石遗室诗话》卷一：“余谓诗莫盛于三元，上元开元，中元元和，下元元祐。”●按：庆历诗坛、元祐诗坛可以英宗治平元年（1064）为界。→第三阶段从徽宗崇宁元年1102年到宣和七年1125年，二十多年，徽宗、钦宗两朝。第四阶段从北宋钦宗靖康元年1126年到南宋光宗绍熙五年1194年，约七十多年，高宗、孝宗、光宗三朝。这一阶段又可以分为两段，第一段是从宋室南渡到高宗绍兴绍兴24年（1154）左右。从绍兴中期以后是第二段。·第五阶段，从宋宁宗庆元元年1195年到1279年宋亡，约八十年，宁宗、理宗、度宗、恭宗、端宗等几朝。第二章欧阳修与北宋文学风尚的转变2
2 笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆。八荒争凑，万国咸通。.花光满路，何限春游，箫鼓 喧空，几家夜宴。伎巧则惊人耳目，侈奢则长人精神。.”《东京梦华录》书序作于绍兴丁卯 岁，孟自谓崇宁癸未（二年，公元 1103）到京师，所记盖崇宁以后之亲见耳闻。 第五，宋代文官政治和党派政治的复杂形势，从许多方面制约着文学的发展，并对文学的生 存环境产生深刻的影响。 1，宋朝的政治重用文人，宋代文人有更多机会加入政权机构、参与政治，发表意见，科举考 试又偏重于策论，于是导致了后人所说的宋人好议论的特点。 欧阳修《镇阳读书》：“开口揽时事，议论争煌煌。” 苏辙说：“人生逐日，胸次须出一好议论，若饱食暖衣，惟利欲是念，何以自别于禽兽？” （《唐子西文录》引） 2，宋王朝重用文人，官僚的生活和经济待遇也比较优厚。 3，宋王朝大量录用文人做官，极大地激发了文人阶层的政治热情。面对社会的现实问题和民 生疾苦，许多作家表现了强烈的社会责任感和忧患意识。 王禹偁《对酒吟》：“男儿得志升青云，须教利泽施于民。” 苏轼《正月十八日蔡州道上遇雪次子由韵》 ：“下马作雪诗，满地鞭棰痕。伫立望原野，悲 歌为黎元。” 陆游《病起书怀》：“位卑未敢忘忧国。” 《春日杂兴》：“身为野老已无责，路有流民终动心。” 4，各派政治力量之间的 “党争”对文学产生深刻影响。 宋代党争形势复杂，许多著名作家都卷入了各种“党争”。他们往往利用诗词散文表达自己的 政治态度，阐述政治见解，甚至直接用以参加政治斗争，以文学作为政治斗争的工具。因此， 宋代许多文学作品具有浓厚的政治色彩。宋代还出现了几次大的文字狱，也多与党派斗争有关。 第二节 宋代文学的发展分期 第一阶段，北宋初期。从 960 年到 1022 年，共六十多年，太祖、太宗、真宗三朝。 第二阶段 从 1023 年到 1101 年，（天圣元年 —建中靖国元年）约八十年。仁宗、英宗、神宗、 哲宗四朝。这是北宋文学最辉煌的时期。 方回《桐江集》卷三《后近诗跋》：“近世之诗，莫盛于庆历、元祐，南渡犹有乾、淳。”（元 代珍本文集汇刊本） 陈衍《石遗室诗话》卷一：“余谓诗莫盛于三元，上元开元，中元元和，下元元祐。” 按：庆历诗坛、元祐诗坛可以英宗治平元年（1064）为界。 第三阶段 从徽宗崇宁元年 1102 年到宣和七年 1125 年，二十多年，徽宗、钦宗两朝。 第四阶段 从北宋钦宗靖康元年 1126 年到南宋光宗绍熙五年 1194 年，约七十多年，高宗、 孝宗、光宗三朝。这一阶段又可以分为两段，第一段是从宋室南渡到高宗绍兴绍兴 24 年（1154） 左右。从绍兴中期以后是第二段。 第五阶段，从宋宁宗庆元元年 1195 年到 1279 年宋亡，约八十年，宁宗、理宗、度宗、恭宗、 端宗等几朝。 第二章 欧阳修与北宋文学风尚的转变
?第一节宋初诗文·第二节欧阳修与北宋文风变革?第三节欧阳修的古文创作·第四节欧阳修、梅尧臣、苏舜钦与诗坛新风第五节曾巩和王安石第一节宋初诗文·一、宋初诗歌·（一）王禹偶与白体诗派·（二)晚唐体·（三）西昆体北宋末年蔡居厚《蔡宽夫诗话》：“国初沿袭五代之余，士大夫皆宗白乐天诗，故王黄州主盟一时。祥符、天禧之间，杨文公、刘中山、钱思公专喜李义山，故昆体之作，富然一变。”·南宋严羽在《沧浪诗话诗辩》认为：“国初之诗，尚沿装唐人，王黄州学白乐天，杨文公、刘中山学李商隐。”·宋末方回《送罗寿可诗序》则说：“宋划五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体。”（一）王禹与白体诗派王禹偶（954一1001），字元之，济州巨野（今属山东）人，出身贫寒。太平兴国八年（983）进士，历任右拾遗、知制诰、翰林学士、礼部员外郎等职。又任职史馆，预修《太祖实录》。著有《小畜集》，另有《小畜外集》。林通《读王黄州诗集》：“放达有唐唯白傅，纵横吾宋是黄州。”《村行》马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。万有声含晚籁，数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆帐，村桥原树似吾乡。.·白居易《荔枝楼对酒》：“荔枝新熟鸡冠色，烧酒初开琥珀香。”《日长简仲咸》：日长何计到黄昏，郡官闲昼掩门。子美集开诗世界，伯阳书见道根源。风飘北院花千片，月上东楼酒一。不是同年来主郡，此心牢落共谁论。·《春居杂兴》：“何事春风容不得，和莺吹折数枝花。”3
3 •第一节 宋初诗文 •第二节 欧阳修与北宋文风变革 •第三节 欧阳修的古文创作 •第四节 欧阳修、梅尧臣、苏舜钦与诗坛新风 •第五节 曾巩和王安石 第一节 宋初诗文 •一、宋初诗歌 •（一）王禹偁与白体诗派 •（二）晚唐体 •（三）西昆体 •北宋末年蔡居厚《蔡宽夫诗话》：“国初沿袭五代之余，士大夫皆宗白乐天诗，故王黄州主盟一 时。祥符、天禧之间，杨文公、刘中山、钱思公专喜李义山，故昆体之作，翕然一变。” •南宋严羽在《沧浪诗话·诗辩》认为：“国初之诗，尚沿袭唐人，王黄州学白乐天，杨文公、刘 中山学李商隐。” •宋末方回《送罗寿可诗序》则说：“宋刬五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体。” （一）王禹偁与白体诗派 •王禹偁（954—1001），字元之，济州巨野（今属山东）人，出身贫寒。太平兴国八年（983） 进士，历任右拾遗、知制诰、翰林学士、礼部员外郎等职。又任职史馆，预修《太祖实录》。著 有《小畜集》，另有《小畜外集》。 •林逋《读王黄州诗集》：“放达有唐唯白傅，纵横吾宋是黄州。” 《村行》 马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。 万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。 棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。 何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。 • •白居易《荔枝楼对酒》：“荔枝新熟鸡冠色，烧酒初开琥珀香。” 《日长简仲咸》： 日长何计到黄昏，郡僻官闲昼掩门。 子美集开诗世界，伯阳书见道根源。 风飘北院花千片，月上东楼酒一罇。 不是同年来主郡，此心牢落共谁论。 •《春居杂兴》：“何事春风容不得，和莺吹折数枝花
杜甫：“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。”（二）晚唐体·方回《送罗寿可诗序》：“晚唐体则九僧最为逼真。”·“九僧”，指惠崇、希昼、保遥、文兆、行肇、简长、惟风、宇昭、怀古等九位诗僧，惠崇在九人中诗名最高。.林通林通（967一1028）字君复，钱塘（今浙江杭州）人。早岁游历江淮间，后隐居于杭州孤山。不娶不仕，种梅养鹤，号称“梅妻鹤子”。卒谥和靖先生。林通诗的主要内容是吟咏湖山胜景，抒写孤芳自赏的隐居心情，尤以咏梅诗著名，有八首咏西湖梅花的诗被宋人称为“孤山八梅”。《山园小梅》·众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相，不须檀板共金尊。（三）西昆体·“西昆体”因《西昆酬唱集》而得名，代表诗人有杨亿、刘筠、钱惟演。·景德二年（1005），杨亿奉命主持编篆《册府元龟》（初名《历代君臣事迹》），参加编书的馆阁文士中大部分人在杨亿的倡导之下，模仿李商隐诗歌风格互相唱和。大中祥符元年（1008），杨亿把他们的唱酬诗编为一集，取玉山策府之名，题为《西昆酬唱集》。所谓：。西昆土，指传说中昆仑山之西的群玉之山，为古帝王藏书之所，称为策府，这里代指宋代皇家藏书处秘阁。《西昆酬唱集》共收录了17位诗人的五、七言律诗250首，杨、刘、钱三人的作品共202首，占全集的五分之四强。杨亿·“西昆体”的出现并取代“白体”诗，主要是由于杨亿的提倡和推广。杨亿（974一1021）字大年，建州浦城（今属福建）人。他是宋初一位文学奇才，十一即以文名为太宗所知，召试诗赋，授秘书省正字，淳化三年（992）赐进士及第。真宗即位，拜左正言，二十八岁担任知制告。官至翰林学士、工部侍郎。杨亿毕生不离翰墨，“文格雄健，才思敏捷”，欧阳修称之为一代之文豪”（《归田录》）。他早年的诗歌也学白居易体，到宋真宗咸平、景德（998-1007）年间，在“遍寻前代名公诗集”之后，发现了李商隐诗的“富于才调，兼极雅丽，包蕴密致，演绎平畅，味无穷而炙愈出，钻弥坚而配不竭”（江少虞《皇朝事实类苑》卷三十四引杨亿自述）等特点，因此转而学习李商隐诗，并在诗坛大力提倡。杨亿《西昆酬唱集序》说，他们的这些作品是在“历览遗编，研味前作，其芳润，发于希慕。更迭唱和，互相切翻的情形下写成的4
4 •杜甫：“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。” （二）晚唐体 •方回《送罗寿可诗序》 ：“晚唐体则九僧最为逼真。” •“九僧”，指惠崇、希昼、保暹、文兆、行肇、简长、惟凤、宇昭、怀古等九位诗僧，惠崇在 九人中诗名最高。 • 林逋 •林逋（967－1028）字君复，钱塘（今浙江杭州）人。早岁游历江淮间，后隐居于杭州孤山。 不娶不仕，种梅养鹤，号称“梅妻鹤子”。卒谥和靖先生。林逋诗的主要内容是吟咏湖山胜景， 抒写孤芳自赏的隐居心情，尤以咏梅诗著名，有八首咏西湖梅花的诗被宋人称为“孤山八梅”。 《山园小梅》 •众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。 （三）西昆体 •“西昆体”因《西昆酬唱集》而得名，代表诗人有杨亿、刘筠、钱惟演。 •景德二年（1005），杨亿奉命主持编纂《册府元龟》（初名《历代君臣事迹》），参加编书的馆 阁文士中大部分人在杨亿的倡导之下，模仿李商隐诗歌风格互相唱和。大中祥符元年（1008）， 杨亿把他们的唱酬诗编为一集，取玉山策府之名，题为《西昆酬唱集》。所谓¡°西昆¡±，指传 说中昆仑山之西的群玉之山，为古帝王藏书之所，称为策府，这里代指宋代皇家藏书处秘阁。 《西昆酬唱集》共收录了 17 位诗人的五、七言律诗 250 首，杨、刘、钱三人的作品共 202 首， 占全集的五分之四强。 杨亿 •“西昆体”的出现并取代“白体”诗，主要是由于杨亿的提倡和推广。 •杨亿（974—1021）字大年，建州浦城（今属福建）人。他是宋初一位文学奇才，十一即以文 名为太宗所知，召试诗赋，授秘书省正字，淳化三年（992）赐进士及第。真宗即位，拜左正言， 二十八岁担任知制诰。官至翰林学士、工部侍郎。 •杨亿毕生不离翰墨，“文格雄健，才思敏捷”，欧阳修称之为“一代之文豪”（《归田录》）。他早 年的诗歌也学白居易体，到宋真宗咸平、景德（998-1007）年间，在“遍寻前代名公诗集”之后， 发现了李商隐诗的“富于才调，兼极雅丽，包蕴密致，演绎平畅，味无穷而炙愈出，钻弥坚而酌 不竭”（江少虞《皇朝事实类苑》卷三十四引杨亿自述）等特点，因此转而学习李商隐诗，并在 诗坛大力提倡。 •杨亿《西昆酬唱集序》说，他们的这些作品是在“历览遗编，研味前作，挹其芳润，发于希慕。 更迭唱和，互相切劘”的情形下写成的
这样的写作情境和写作目的有三点值得注意·一是馆阁修书的具体场合限制了诗歌的题材视野，决定了其内容的相对单调：二是对李商隐诗歌艺术的真心推崇、虚心学习的态度决定了对其诗风亦步亦趋的模仿：·三是许多人在参与唱和时写作模仿李商隐风格的作品，但脱离这个具体情境之后所作的诗歌并不都是“西昆体”。.杨亿《汉武》蓬莱银阙浪漫漫，弱水回风欲到难。光照竹宫劳夜拜，露溥金掌费朝餐。力通青海求龙种，死讳文成食马肝。待诏先生齿编贝，那教索米向长安。.刘筠《南朝》·华林酒满劝长星，青漆楼高未称情。麝壁灯迥偏照昼，雀航波涨欲浮城。钟声但恐严妆晚，衣带那知敌国轻。千古风流佳丽地，尽供哀思与兰成。田况《儒林公议》卷上：“杨亿在两禁变文章之体，刘筠、钱惟演辈皆从而效之，时号杨、刘”。三公以新诗更相属和，极一时之丽......虽颇伤于雕摘，然五代以来芜郡之气，由兹尽矣。”·方回《瀛奎律髓》认为“西昆体"诗歌“足以革当时风花雪月、小巧呻吟之病。”·欧阳修《六一诗话》：“杨大年与钱、刘数公唱和。自《西昆集》出，时人争效之，诗体一变。而先生老辈，患其多用故事，至于语僻难晓。殊不知自是学者之弊。如子仪《新蝉》云：“风来玉宇乌先转，露下金茎鹤未知。虽用故事，何害为佳句也！又如大年峭帆横渡官桥柳，叠鼓惊飞海岸鸥，其不用故事，又岂不佳乎？盖其雄文博学，笔力有余，故无施而不可，非如前世号诗人者，区区于风云草木之类，为许洞所困者也。”南宋刘克庄《后村诗话》前集记载，欧阳修曾以书答蔡襄说：“先朝杨、刘风采，耸动天下，至今使人倾想。”二，宋初古文宋初的文章，存在两种对立的倾向，一种是骚体文，沿装晚唐五代的浮艳风气，“以偶俪工巧为尚”（《文献通考·经籍考》引叶适语），另有一些作家则以复古相号召，提倡学习古文，但其成就不高，反而形成一种故意追求粗涩生硬的文风，“以断散拙为高”（同上）。柳开（947一1000），初名肩愈，字绍先，后改名开，字仲涂，号东郊野夫、补亡先生。大名（今属河北）人。开宝六年（973）进士。·柳开的古文观，一是主张文道合一，《上王学士第三书》说：“文章为道之笙。”《应责》：“吾之道，孔子、孟辑、扬雄、韩愈之道，吾之文，孔子、孟辑、扬雄、韩愈之文也。”5
5 •这样的写作情境和写作目的有三点值得注意， •一是馆阁修书的具体场合限制了诗歌的题材视野，决定了其内容的相对单调； •二是对李商隐诗歌艺术的真心推崇、虚心学习的态度决定了对其诗风亦步亦趋的模仿； •三是许多人在参与唱和时写作模仿李商隐风格的作品，但脱离这个具体情境之后所作的诗歌并 不都是“西昆体”。 • 杨亿《汉武》 蓬莱银阙浪漫漫，弱水回风欲到难。 光照竹宫劳夜拜，露漙金掌费朝餐。 力通青海求龙种，死讳文成食马肝。 待诏先生齿编贝，那教索米向长安。 • 刘筠《南朝》 •华林酒满劝长星，青漆楼高未称情。 麝壁灯迴偏照昼，雀航波涨欲浮城。 钟声但恐严妆晚，衣带那知敌国轻。 千古风流佳丽地，尽供哀思与兰成。 •田况《儒林公议》卷上：“杨亿在两禁变文章之体，刘筠、钱惟演辈皆从而效之，时号‘杨、刘’。 三公以新诗更相属和，极一时之丽.虽颇伤于雕摘，然五代以来芜鄙之气，由兹尽矣。” •方回《瀛奎律髓》认为“西昆体”诗歌“足以革当时风花雪月、小巧呻吟之病。” •欧阳修《六一诗话》：“杨大年与钱、刘数公唱和。自《西昆集》出，时人争效之，诗体一变。 而先生老辈，患其多用故事，至于语僻难晓。殊不知自是学者之弊。如子仪《新蝉》云：‘风来 玉宇乌先转，露下金茎鹤未知。’虽用故事，何害为佳句也！又如大年‘峭帆横渡官桥柳，叠鼓 惊飞海岸鸥’，其不用故事，又岂不佳乎？盖其雄文博学，笔力有余，故无施而不可，非如前世 号诗人者，区区于风云草木之类，为许洞所困者也。” •南宋刘克庄《后村诗话》前集记载，欧阳修曾以书答蔡襄说：“先朝杨、刘风采，耸动天下， 至今使人倾想。” 二，宋初古文 •宋初的文章，存在两种对立的倾向，一种是骈体文，沿袭晚唐五代的浮艳风气，“以偶俪工巧 为尚”（《文献通考·经籍考》引叶适语），另有一些作家则以复古相号召，提倡学习古文，但其 成就不高，反而形成一种故意追求粗涩生硬的文风，“以断散拙鄙为高”（同上）。 •柳开（947—1000），初名肩愈，字绍先，后改名开，字仲涂，号东郊野夫、补亡先生。大名（今 属河北）人。开宝六年（973）进士。 •柳开的古文观，一是主张文道合一，《上王学士第三书》说：“文章为道之筌。” 《应责》：“吾 之道，孔子、孟轲、扬雄、韩愈之道，吾之文，孔子、孟轲、扬雄、韩愈之文也