1941年1月，“皖南事变”发生后时代精神的要求，由“皖南事变”所弓引起的愤怒，激起了郭沫若澎湃的创作热情。他在短短的一年半时间内，创作出《棠棣之花》、《屈原》《虎符》《高渐离》、《孔雀胆》和《南冠草》等六部大型历史剧，登上了20世纪中国历史剧创作的高峰
◆1941年1月， “皖南事变”发生后， 时代精神的要求，由“皖南事变”所引 起的愤怒，激起了郭沫若澎湃的创作热 情。他在短短的一年半时间内，创作出 《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、 《高渐离》、《孔雀胆》和《南冠草》 等六部大型历史剧，登上了20世纪中国 历史剧创作的高峰
《屈原》代表郭沫若历史剧的最高成就同时也是20世纪中国话剧史中最杰出的浪漫主义作品。《屈原》以一天之内（由清晨到夜半以后）屈原精神世界的大起大落，来概括他一生的理想追求及其悲剧结局。侍女婵娟，是屈原形象的补充。她是作者”以屈原辞赋所一再泳赞的“秋兰”、“香草的形象为美学基础创造出来的。她是《屈原》中的“诗的魂”，是“道义美的形象化
◆《屈原》代表郭沫若历史剧的最高成就， 同时也是20世纪中国话剧史中最杰出的浪漫主 义作品。《屈原》以一天之内（由清晨到夜半 以后）屈原精神世界的大起大落，来概括他一 生的理想追求及其悲剧结局。 ◆侍女婵娟，是屈原形象的补充。她是作者 以屈原辞赋所一再泳赞的“秋兰” 、 “香草” 的形象为美学基础创造出来的。她是《屈原》 中的“诗的魂” ，是“道义美的形象化”
《屈原》是郭沫若浪漫主义精神继“五四之后，在40年代的又一次爆发。屈原的形象跟作者自我在精神与感情上已经同化为一体而作为剧中人的屈原的形象也同时是抒情主人公的形象。为有利于集中而鲜明地突出对善的歌颂，对恶的憎恨、对光明的礼赞、对黑暗的喷满的感情色彩，郭沫若有意将人物性格单纯化。就《屈原》政治斗争的主要人物而言，屈原、婵娟、钓者等人所体现的善，是绝对的善南后、张仪、靳尚等人所体现恶，是绝对的恶人物性格的复杂性和边际性，被有意识地抹去郭沫若的其他历史剧，也都鲜明地表现着这种性格纯化的美学追求
◆《屈原》是郭沫若浪漫主义精神继“五四” 之后，在40年代的又一次爆发。屈原的形象， 跟作者自我在精神与感情上已经同化为一体。 而作为剧中人的屈原的形象也同时是抒情主人 公的形象。为有利于集中而鲜明地突出对善的 歌颂，对恶的憎恨、对光明的礼赞、对黑暗的 愤懑的感情色彩，郭沫若有意将人物性格单纯 化。就《屈原》政治斗争的主要人物而言，屈 原、婵娟、钓者等人所体现的善，是绝对的善； 南后、张仪、靳尚等人所体现恶，是绝对的恶。 人物性格的复杂性和边际性，被有意识地抹去。 郭沫若的其他历史剧，也都鲜明地表现着这种 性格纯化的美学追求
第三节夏衍在夏衍的抗战剧作中，最能代表他的风格和成就是《一年间》、《心防》、《法西斯细菌》、《芳草天涯》等四部剧作。《法西斯细菌》是夏衍这一时期的一部最重要的剧作，它借主人公俞实夫的经历说明了“法西斯与科学不两立”的主题思想
第三节 夏 衍 ◆在夏衍的抗战剧作中，最能代表他的风 格和成就是《一年间》、《心防》、《法 西斯细菌》、《芳草天涯》等四部剧作。 ◆《法西斯细菌》是夏衍这一时期的一部 最重要的剧作，它借主人公俞实夫的经历， 说明了“法西斯与科学不两立”的主题思 想