三、从直观到形象3.内心感受、氛围的形象性对于内心感受、感觉这种内在的、无形信息是记者在影像表达中的难点，对于“难受”“愉快”“痛苦”“隐忍”这样一些无形信息的传达，文学、绘画作品可以用不同的文字和形象元素来传递。如费岛的“僧敲月下门”比“僧推月下门”更形象地传递了明月朗照、寂静无声的意境，更具有声音牵带出的空间感；“深山藏古寺”的画作以山脚下提水的小和尚含蓄形象地传递出深山空幽、古寺隐隐的禅意：而“踏花归去马蹄香”以蝴蝶翻飞马蹄间，形象地传达出花香。电视媒介当然可以通过画面1解说词、文字等多种手段综合表达无形信息，这种表达应当以画面信息为主，当画面信息不足时，用解说词与音乐来弥补。但无论是画面表达还是声音传递，都应该注意的是：要用具体、形象的视听语言去表达避免用大量抽象的解说词去描绘比如：中央电视台《新闻30分》的新闻特写《返乡民工子女上学调查一一从城市到乡村，心理落差大》在表现学生刘官杰回乡的孤独状态时，记者并没有过多的解说词描述，而是通过他骑折叠自行车，打电话等形象的细节展示出来，在表现另一返乡学生廖胜绪的孤单时，记者向廖胜绪提了一个问题：“孤单的时候做什么？”廖胜绪回答说：“我问邻居他家狗生了，我就找他要一只狗。”相信这种非常生活化的信息传达是能够在观众心中产生共鸣的
三 、 从 直 观 到 形 象 3 . 内 心 感 受 、 氛 围 的 形 象 性 对于内心感受、感觉这种内在的、无形信息是记者在影像表达中的难点，对于“难受”“愉快”“痛 苦”“隐忍”这样一些无形信息的传达，文学、绘画作品可以用不同的文字和形象元素来传递。如贾 岛的“僧敲月下门”比“僧推月下门”更形象地传递了明月朗照、寂静无声的意境，更具有声音牵带 出的空间感；“ 深山藏古寺”的画作以山脚下提水的小和尚含蓄形象地传递出深山空幽、古寺隐隐的 禅意；而“踏花归去马蹄香”以蝴蝶翻飞马蹄间，形象地传达出花香。电视媒介当然可以通过画面、 解说词、文字等多种手段综合表达无形信息，这种表达应当以画面信息为主，当画面信息不足时，用 解说词与音乐来弥补。但无论是画面表达还是声音传递，都应该注意的是:要用具体、形象的视听语言 去表达避免用大量抽象的解说词去描绘 比如：中央电视台《新闻30分》的新闻特写《返乡民工子女上学调查———从城市到乡村，心理落差 大》在表现学生刘官杰回乡的孤独状态时，记者并没有过多的解说词描述，而是通过他骑折叠自行车、 打电话等形象的细节展示出来，在表现另一返乡学生廖胜绪的孤单时，记者向廖胜绪提了一个问 题: “ 孤单的时候做什么?”廖胜绪回答说: “我问邻居他家狗生了，我就找他要一只狗。”相信这种 非常生活化的信息传达是能够在观众心中产生共鸣的
三、从直观到形象4再造想象，引发联想通过画面信息引发观众的想象和联想，这种想象和联想意味着观众主动参与到信息的构建当中，当调动了观众的主动参与意识时，新闻就成了观众挥之不去的念想，节目也就提升到了必看的地位因此，我们在采访中应当瑞摩的是怎么样把这冷冰冰的媒介工具转换成可感、可知，可触摸的生命与情感体验的载体。正如有人说的那样，给你的报道一些温度，给你的新闻一点色彩
三 、 从 直 观 到 形 象 4 . 再造想象 ， 引发联想 通过画面信息引发观众的想象和联想，这种想象和联想意味着观众主动参与到信息 的构建当中，当调动了观众的主动参与意识时，新闻就成了观众挥之不去的念想， 节目也就提升到了必看的地位 因此，我们在采访中应当揣摩的是怎么样把这冷冰冰的媒介工具转换成可感、可知、 可触摸的生命与情感体验的载体。正如有人说的那样，给你的报道一些温度，给你 的新闻一点色彩
1.现场信息的形象性北京电视台的《档案》节目也生动地诠释了视听媒介的这一特点并且做了有效的开拓。传统的电视新闻及纪录片的做法是当历史影像资料不足时，会用大量的万能画面进行填补。只要时代感符合就能说得过去，但这种方式只能给人一种隔靴痒的感觉，而《档案》通过它独特的信息整合方式，使画面信息具有很强的指向性，不管是沙盘的演示用还是文字资料的展示，不仅把信息落实到了动态的影像上，而且还体现出了当下解读历史的视角与形式北京电视台《档案》节目截图
1 . 现 场 信 息 的 形 象 性 北京电视台的《档案》节目也生动地诠释了 视听媒介的这一特点并且做了有效的开拓。 传统的电视新闻及纪录片的做法是当历史影 像资料不足时，会用大量的万能画面进行填 补。只要时代感符合就能说得过去，但这种 方式只能给人一种隔靴搔痒的感觉，而《档 案》通过它独特的信息整合方式，使画面信 息具有很强的指向性，不 管是沙盘的演示ꎬ 还是文字资料的展示，不仅把信息落实到了 动态的影像上，而且还体现出了当下解读历 史的视角与形式 北京电视台《档案》节目截图
四现场意识1.亲历现场“接近真相，从现场开始”即记者要再现现场的亲身经历好的现场环境能增加电视画面的冲击力，适合电视表达，适合人物情绪和个性的烘托比如中央电视台“走基层”报道《悬崖村扶贫纪实》中陡哨崖壁上的道路即说明了一切极具震撼力，因此，环境的到位，是电视记者现场意识的表现，也是记者在报道中须考虑的重要因素中央电视台“走基层”报道《悬崖村扶贫纪实》
四 、 现场意识 1.亲历现场 “接近真相，从现场开始”即记者要再现现场的 亲身经历 好的现场环境能增加电视画面的冲击力，适合 电视表达，适合人物情绪和个性的烘托 比如中央电视台“走基层”报道《悬崖村扶贫 纪实》中陡峭崖壁上的道路即说明了一切极具震 撼力，因此，环境的到位，是电视记者现场意识 的表现，也是记者在报道中须考虑的重要因素 中央电视台“走基层”报道《悬崖村扶贫纪实》
四现场意识2.尽快给观众呈现现场事件现场是新闻的由头，是观众可以感知的具体空间。如何让节目有现场感？电视采访报道应该由现场切入，让观众看到记者所处的现场氛围，空间，听到现场富有质感的声音。我们经常看到许多采访报道大而空就是因为记者缺乏从现场切入的意识。在报道中，记者要善于从现场最新的事态入手，从现场的细节入手，这是一个巧招。中央电视台走基层”报道《悬崖村扶贫纪实》
四 、 现场意识 2.尽快给观众呈现现场 事件现场是新闻的由头，是观众可以感知的具体 空间。如何让节目有现场感? 电视采访报道应该 由现场切入，让观众看到记者所处的现场氛围、 空间，听到现场富有质感的声音。我们经常看到 许多采访报道大而空就是因为记者缺乏从现场切 入的意识。在报道中，记者要善于从现场最新 的事态入手，从现场的细节入手，这是一个巧招。 中央电视台“走基层”报道«悬崖村扶贫纪实»