凡两旁有建筑、密林或山丘等景物的道路、河流和峡谷等所形成的狭长空间叫做纵深空间。纵深空间很自然地将人们的视线引向空间的端点，这种风景叫做聚景。其特点是景物有强烈的深度感，如果将主景放在端点上，能使主景更为突出。如颐和园后湖苏州街（1986年重修），利用山丘、密林、河道和建筑形成狭长的纵深空间，显得幽静而深远。4.空间感受人们对空间的感受受到空间尺度与空间封闭性的影响，一个空间不断向周边扩展或围合体不断升高，空间的尺度与封闭性就逐渐增加。（1）空间尺度空间的大小应视空间的功能要求和艺术要求而定。大尺度的空间气势壮观，感染力强，常使人肃然起敬，多见于宏伟的自然景观和纪念性空间。有时大尺度的空间也是权力和财富的一种表现和象征，例如北京的颐和园、法国巴黎的凡尔赛宫苑等帝王园林中就不之巨大尺度的空间。小尺度的空间较亲切怡人，适合于大多数户外活动的开展，在这种空间中交谈、漫步、坐憩常使人感到舒坦、自在。（2）空间封闭性空间的围合质量与封闭性有关，主要反映在垂直要素的高度、密实度和连续性等方面。高度分为相对高度和绝对高度，相对高度是指墙的实际高度和视距的比值，通常用视角或宽高比D/H表示。绝对高度是指墙的实际高度，当墙低于人的视线时空间较开，高于视线时空间较封闭。空间的封闭程度由这两种高度综合决定。影响空间封闭性的另一因素是墙的连续性和密实程度。5.空间处理园林空间的处理应从单个空间本身和不同空间之间的关系两方面去考虑。单个空间的处理中应注意空间的大小和尺度、封闭性、构成方式、构成要素的特征（形、色彩、质感等）以及空间所表达的意义或所具有的性格等内容。多个空间的处理则应以空间之间的对比、渗透、精心组织的序列等关系为主。就单个与多个空间的处理而言，前者需要对空间自身的设计进行推敲，是空间个性创造的手段。后者则需要对整个园林进行布局，是空间经历经营的手段。为了塑造不同性格的空间就需要采用不同的处理方式。宁静、庄严的空间处理应简洁，流动、活泼的空间处理要丰富。过渡空间的处理宜平淡、简单，焦点空间的处理应有引人注自的中心园景，例如园景具有强烈的视觉效果或耐人寻味的主题。满足使用功能的空间应提供相应的设施和与之呼应的行为、心理场所。在有限的基地中要想扩大空间，可采用借景或划分空间的处理方式。“园虽别内外，得景则无拘远近”。借景是将园外景物有选择地纳入园中视线范围之内，组织到园景构图中去的一种经济、有效的造景手法，不仅扩大了，还丰富了空间层次。例如，在苏州拙政园中，中部园景向西借景北寺塔塔影（远借）：从枇杷院透过“晚翠”洞门借景小院外的雪香云蔚亭及其葱龙山景（近借）都是借景十分成功的例子。空间划分是园林获得丰富空间经历的重要手段。作为一种以室外自然场所为主的空间，园林空间不分隔难免有一览无余之感。一般情况下，较大的空间或“实”（如建筑物、实墙、山石、密篱等）或“虚”（如带漏窗或洞门的墙、树林、水面、低于视线的墙垣等）总有一定的划分。“实分”是对空间的隔离，会形成相对独立与封闭的空间。“虚分”则是一种隔而不离的做法，空间之间会形成相互的渗透。空间的划分能形成丰富空间层次，增加园景的多样性和复杂性，同时也拉长了游程，从而使有限的空间有扩大之感但若处理不当，则会给人带来生硬与不适之感。为了获得丰富的园林空间，应注重空间之间的渗透。获得渗透的手段有添加景物层次，设置空透的廊、开有门窗的墙和稀疏的种植等几种方式。9
9 凡两旁有建筑、密林或山丘等景物的道路、河流和峡谷等所形成的狭长空间叫做纵深空 间。纵深空间很自然地将人们的视线引向空间的端点，这种风景叫做聚景。其特点是景物有 强烈的深度感，如果将主景放在端点上，能使主景更为突出。如颐和园后湖苏州街（1986 年重修），利用山丘、密林、河道和建筑形成狭长的纵深空间，显得幽静而深远。 4.空间感受 人们对空间的感受受到空间尺度与空间封闭性的影响，一个空间不断向周边扩展或围合 体不断升高，空间的尺度与封闭性就逐渐增加。 （1）空间尺度 空间的大小应视空间的功能要求和艺术要求而定。大尺度的空间气势壮观，感染力强， 常使人肃然起敬，多见于宏伟的自然景观和纪念性空间。有时大尺度的空间也是权力和财富 的一种表现和象征，例如北京的颐和园、法国巴黎的凡尔赛宫苑等帝王园林中就不乏巨大尺 度的空间。小尺度的空间较亲切怡人，适合于大多数户外活动的开展，在这种空间中交谈、 漫步、坐憩常使人感到舒坦、自在。 （2）空间封闭性 空间的围合质量与封闭性有关，主要反映在垂直要素的高度、密实度和连续性等方面。 高度分为相对高度和绝对高度，相对高度是指墙的实际高度和视距的比值，通常用视角或宽 高比 D/H 表示。绝对高度是指墙的实际高度，当墙低于人的视线时空间较开敞，高于视线时 空间较封闭。空间的封闭程度由这两种高度综合决定。影响空间封闭性的另一因素是墙的连 续性和密实程度。 5.空间处理 园林空间的处理应从单个空间本身和不同空间之间的关系两方面去考虑。单个空间的处 理中应注意空间的大小和尺度、封闭性、构成方式、构成要素的特征（形、色彩、质感等） 以及空间所表达的意义或所具有的性格等内容。多个空间的处理则应以空间之间的对比、渗 透、精心组织的序列等关系为主。就单个与多个空间的处理而言，前者需要对空间自身的设 计进行推敲，是空间个性创造的手段。后者则需要对整个园林进行布局，是空间经历经营的 手段。 为了塑造不同性格的空间就需要采用不同的处理方式。宁静、庄严的空间处理应简洁， 流动、活泼的空间处理要丰富。过渡空间的处理宜平淡、简单，焦点空间的处理应有引人注 目的中心园景，例如园景具有强烈的视觉效果或耐人寻味的主题。满足使用功能的空间应提 供相应的设施和与之呼应的行为、心理场所。 在有限的基地中要想扩大空间，可采用借景或划分空间的处理方式。“园虽别内外，得 景则无拘远近”。借景是将园外景物有选择地纳入园中视线范围之内，组织到园景构图中去 的一种经济、有效的造景手法，不仅扩大了空间，还丰富了空间层次。例如，在苏州拙政园 中，中部园景向西借景北寺塔塔影（远借）；从枇杷院透过“晚翠”洞门借景小院外的雪香 云蔚亭及其葱茏山景（近借）都是借景十分成功的例子。空间划分是园林获得丰富空间经历 的重要手段。作为一种以室外自然场所为主的空间，园林空间不分隔难免有一览无余之感。 一般情况下，较大的空间或“实”（如建筑物、实墙、山石、密篱等）或“虚”（如带漏窗 或洞门的墙、树林、水面、低于视线的墙垣等）总有一定的划分。“实分”是对空间的隔离， 会形成相对独立与封闭的空间。“虚分”则是一种隔而不离的做法，空间之间会形成相互的 渗透。空间的划分能形成丰富空间层次，增加园景的多样性和复杂性，同时也拉长了游程， 从而使有限的空间有扩大之感但若处理不当，则会给人带来生硬与不适之感。为了获得丰富 的园林空间，应注重空间之间的渗透。获得渗透的手段有添加景物层次，设置空透的廊、开 有门窗的墙和稀疏的种植等几种方式
空间的对比是丰富空间之间的关系，形成空间变化的重要手段。当将两个存在着显著差异的空间布置在一起时，由于大小、明暗、动静、纵深与广阔、简洁与丰富等特征的对比，而使这些特征更加突出。没有对比，就没有参照，空间就会单调、索然无味：大而不见其深，阔而不显其广。例如，当将幽暗的小空间和开散的大空间安排在空间序列中时，从暗小的空间进入较大的空间，由于小空间的暗，小衬托在先，从而使大空间给人以更大、更明亮的感受，这就是空间之间大小、明暗的对比所产生的艺术效果。我国古典园林中不乏巧妙地运用空间对比获得小中见大艺术效果的佳例。例如，南京瞻园采用小而暗的入口空间、四周封闭的海棠小院、半开散的玉兰小院等一系列小空间处理入口部分，作为较大、较开散的南部空间的序景来衬托主要景区。当将一系列的空间组织在一起时，应考虑空间的整体序列关系，安排游览路线，将不同的空间连接起来，通过空间的对比、渗透、引导，创造富有性格的空间序列。在组织空间、安排序列时应注意起承转合，使空间的发展有一个完整的构思，创造一定的艺术感染力。例如，规模较小的苏州拥翠山庄，空间序列虽然很简单，但也有一个从开始段→引导段一高潮段→结尾段的完整构思。从很长的台阶失拾级而上，进入拥翠山庄山门后为一简洁、较封闭的小空间，北侧为抱瓮轩，经过该较小、较暗、简单、封闭的过渡空间后便进入了较大、较明亮、层次丰富、视线开的大空间；过抱瓮轩后拾级而上，过问泉亭、月驾轩直到灵澜精舍，台地迭起、石径盘转、树木茂盛、视线开阔，确有“城市山林”之势，该空间为全园的高潮景区：过灵澜精舍之后直到送青移是一组视线封闭、布置简单、整齐的空间。整个庭园空间布局主次分明、序列结构清晰完整。（二）、“地”（底面）的处理“地”是园林空间的根本，不同的“地”体现了不同空间的使用特性。宽阔的草坪可供坐憩、游戏：空透的水面、成片种植的地被物可供观赏；硬质铺装、道路可疏散和引导人流。通过精心推敲地的形式、图案、色彩和起伏可以获得丰富的环境、提高空间的质量。1.材料选择用于“地”的材料很多，有混凝土、块石、缸砖等硬质的，也有草皮、低矮的灌木等软质的。另外，还有以视觉为主的，如水面、细碎石子和砂砾等。不同的材料在交通和视觉作用上各有特点，选择材料时可考虑下面一些因素：（1）空间中地的使用性质，包括交通和视觉两方面；（2）控制使用时，可用水面或行走不易的材料；（3）表面有令人愉快的色彩、图案、质感：（4）避免使用易产生噪音、反光和起灰尘的材料；（5）较耐用，不易磨损的材料应该用于要求使用强度较高的地段；（6）材料来源方便、养护容易、费用低。2.“地”的视觉效果为了创造视觉层次丰富的空间，在设计中应勘酌“地”的材料选择、平面形状、图案、色彩、质感、尺度等。（1）构成“地”的材料不同，地面所具有的质感也不同。利用不同质感的材料之间的对比能形成材料变化的韵律节奏感。例如，丹·凯利（DanielKiley）设计的某城市广场空间，整个地面的图案由草皮和硬质铺装两种材料组成，一硬一软、一明一暗，地面的平面构图十分简洁明快，有一种与现代城市景观相和谐的气氛。同时还避免了夏季地面过热，能改善广场的小气候条件，这无疑是不可多得的设计佳例。（2）设计中应考虑地面的图案、分格，尽量避免大面积单一地使用一种材料铺装地面。地面若用硬质材料，应注意地面的分格。若空间构成简洁，可结合空间的形状、色彩、风格，10
10 空间的对比是丰富空间之间的关系，形成空间变化的重要手段。当将两个存在着显著差 异的空间布置在一起时，由于大小、明暗、动静、纵深与广阔、简洁与丰富等特征的对比， 而使这些特征更加突出。没有对比，就没有参照，空间就会单调、索然无味；大而不见其深， 阔而不显其广。例如，当将幽暗的小空间和开敞的大空间安排在空间序列中时，从暗小的空 间进入较大的空间，由于小空间的暗，小衬托在先，从而使大空间给人以更大、更明亮的感 受，这就是空间之间大小、明暗的对比所产生的艺术效果。我国古典园林中不乏巧妙地运用 空间对比获得小中见大艺术效果的佳例。例如，南京瞻园采用小而暗的入口空间、四周封闭 的海棠小院、半开敞的玉兰小院等一系列小空间处理入口部分，作为较大、较开敞的南部空 间的序景来衬托主要景区。 当将一系列的空间组织在一起时，应考虑空间的整体序列关系，安排游览路线，将不同 的空间连接起来，通过空间的对比、渗透、引导，创造富有性格的空间序列。在组织空间、 安排序列时应注意起承转合，使空间的发展有一个完整的构思，创造一定的艺术感染力。例 如，规模较小的苏州拥翠山庄，空间序列虽然很简单，但也有一个从开始段→引导段→高潮 段→结尾段的完整构思。从很长的台阶失拾级而上，进入拥翠山庄山门后为一简洁、较封闭 的小空间，北侧为抱瓮轩，经过该较小、较暗、简单、封闭的过渡空间后便进入了较大、较 明亮、层次丰富、视线开敞的大空间；过抱瓮轩后拾级而上，过问泉亭、月驾轩直到灵澜精 舍，台地迭起、石径盘转、树木茂盛、视线开阔，确有“城市山林”之势，该空间为全园的 高潮景区；过灵澜精舍之后直到送青移是一组视线封闭、布置简单、整齐的空间。整个庭园 空间布局主次分明、序列结构清晰完整。 （二）、“地”（底面）的处理 “地”是园林空间的根本，不同的“地”体现了不同空间的使用特性。宽阔的草坪可供 坐憩、游戏；空透的水面、成片种植的地被物可供观赏；硬质铺装、道路可疏散和引导人流。 通过精心推敲地的形式、图案、色彩和起伏可以获得丰富的环境、提高空间的质量。 1.材料选择 用于“地”的材料很多，有混凝土、块石、缸砖等硬质的，也有草皮、低矮的灌木等 软质的。另外，还有以视觉为主的，如水面、细碎石子和砂砾等。不同的材料在交通和视觉 作用上各有特点，选择材料时可考虑下面一些因素： （1）空间中地的使用性质，包括交通和视觉两方面； （2）控制使用时，可用水面或行走不易的材料； （3）表面有令人愉快的色彩、图案、质感； （4）避免使用易产生噪音、反光和起灰尘的材料； （5）较耐用，不易磨损的材料应该用于要求使用强度较高的地段； （6）材料来源方便、养护容易、费用低。 2.“地”的视觉效果 为了创造视觉层次丰富的空间，在设计中应斟酌“地”的材料选择、平面形状、图案、 色彩、质感、尺度等。 （1）构成“地”的材料不同，地面所具有的质感也不同。利用不同质感的材料之间的 对比能形成材料变化的韵律节奏感。例如，丹·凯利（Daniel Kiley）设计的某城市广场空 间，整个地面的图案由草皮和硬质铺装两种材料组成，一硬一软、一明一暗，地面的平面构 图十分简洁明快，有一种与现代城市景观相和谐的气氛。同时还避免了夏季地面过热，能改 善广场的小气候条件，这无疑是不可多得的设计佳例。 （2）设计中应考虑地面的图案、分格，尽量避免大面积单一地使用一种材料铺装地面。 地面若用硬质材料，应注意地面的分格。若空间构成简洁，可结合空间的形状、色彩、风格