择要通过“相石”，审势其尺度、体态、质感、肌理和色彩。置石的类型有特置、散置、器设和与建筑、植物相结合的运用。选择体量大、形态奇异的石材特置在入口地带、庭院中、廊间、亭边作为障景和对景。一般的石材常以“揽三聚五”的样式呈散的布局。器设是结合实用的功能所安置的石屏、石栏、石桌、石几等。此外，石材会以奠居、抱角、壁山的形式与建筑相结合，以树台、花台、壁山的形式与植物相结合。中国传统造园有着丰富的山石结体的手法，包括安、接、斗、卡、连、垂、挎、拼、剑、悬、挑等，这些手法成为山石结体设计中指导性的规范。湖石源自天然，往往取其生动的造型置于庭院，成为点晴的景观。湖石有单体、组合体不同的置石手法，选材时追求漏、透、瘦、皱的特征。湖石的造型有立、卧、跨的体态；有俯仰、顾盼、呼应的表情。（三）水体布局水体的造型较为便利，因而水面的形态也随之丰富。中国的造园多为挖土堆山成湖、成池，或截流入园成水道、水渠。西方的造园多维持自然水域的原有风貌，人工水景基本上都是几何形的泉池。中国造园也好，西方造园也好，都离不开水体的塑造，有水则灵，使得很多的园林水体成为主要的景观。（1）水体的区域变化湖水，池水的水面平静而易单调，在造园理水中可以依照不同的园林区域设计不同的水体以求变化。如北京颐和园的昆明湖，前湖区东面是浩瀚开阔的整块水域，西面则以堤岸划出散置的小块水域，而后湖随着山势的变化形成弯弯曲曲的河道，从而丰富了水体的变化，使游人在不同园林区域领略到迥然不同的景致。（2）水体的大小与聚散同一水域以水体的大小分割聚散予以变化。苏州园林中皆有水池，池面多宽窄不同，宽处地带环岸筑舫、轩、厅、堂，窄处则架设曲桥。聚合的较大水面设定为园林的中心，散置的较小的水面错落，寻求差异，这种形状与节奏的变化增添了水面的层次感。（3）水岸的多样性长长的水岸线随着相伴的环境不同会令游人产生不同的感受，如相临道路、开阔地、草地、建筑等。水岸本身有驳岸、岸石、缓坡，有时则修建水廊、水榭、水亭将水岸隐蔽，有时水岸被水生植物遮挡。水岸的多样性使水面更具感染力。（4）各种水体造型因山势的变化，水体会出现各种造型，如小瀑布、山涧、流泉、水溪、水渠、明沟与暗道。平缓的地段可以利用地表的落差以及依靠园林工程营造、设计出水泻、水漫、涌泉、喷泉等，以小见大，寓意真实的自然景观。（5）水景的倒影效果水景会倒影出岸上的景物是水体的一大特征，水波随风而动使倒影或清晰或含蓄，美不胜收。四季的变换使风景更加绚丽，选择最为恰当的方位，岸上实景与水中倒影交相辉映成为生动的景观。（四）植物布局园林中植物的覆盖面积最大，植物与山体、水体和建筑相组合，相互衬托融为一体，有时植物还作为较为独立的植物景观。大量植物的栽种引发了广泛的植物布局的课题。（1）植物的种类与种植地段植被的类别多样，有乔木、灌木、草本等，其种类繁多。不同的植物具有不同的特性，要选择与其相适应的土壤环境、气候条件，松树朝阳，柏树向阳，枫树宜成片植于坡地，柳树宜植于水边，花木更多的是栽在庭院门前。4
4 择要通过“相石”，审势其尺度、体态、质感、肌理和色彩。 置石的类型有特置、散置、器设和与建筑、植物相结合的运用。选择体量大、形态奇异 的石材特置在入口地带、庭院中、廊间、亭边作为障景和对景。一般的石材常以“攒三聚五” 的样式呈散的布局。器设是结合实用的功能所安置的石屏、石栏、石桌、石几等。此外，石 材会以蹲居、抱角、壁山的形式与建筑相结合，以树台、花台、壁山的形式与植物相结合。 中国传统造园有着丰富的山石结体的手法，包括安、接、斗、卡、连、垂、挎、拼、剑、 悬、挑等，这些手法成为山石结体设计中指导性的规范。 湖石源自天然，往往取其生动的造型置于庭院，成为点晴的景观。湖石有单体、组合体 不同的置石手法，选材时追求漏、透、瘦、皱的特征。湖石的造型有立、卧、蹲的体态；有 俯仰、顾盼、呼应的表情。 （三）水体布局 水体的造型较为便利，因而水面的形态也随之丰富。中国的造园多为挖土堆山成湖、成 池，或截流入园成水道、水渠。西方的造园多维持自然水域的原有风貌，人工水景基本上都 是几何形的泉池。中国造园也好，西方造园也好，都离不开水体的塑造，有水则灵，使得很 多的园林水体成为主要的景观。 （1）水体的区域变化 湖水，池水的水面平静而易单调，在造园理水中可以依照不同的园林区域设计不同的水 体以求变化。如北京颐和园的昆明湖，前湖区东面是浩瀚开阔的整块水域，西面则以堤岸划 出散置的小块水域，而后湖随着山势的变化形成弯弯曲曲的河道，从而丰富了水体的变化， 使游人在不同园林区域领略到迥然不同的景致。 （2）水体的大小与聚散 同一水域以水体的大小分割聚散予以变化。苏州园林中皆有水池，池面多宽窄不同，宽 处地带环岸筑舫、轩、厅、堂，窄处则架设曲桥。聚合的较大水面设定为园林的中心，散置 的较小的水面错落，寻求差异，这种形状与节奏的变化增添了水面的层次感。 （3）水岸的多样性 长长的水岸线随着相伴的环境不同会令游人产生不同的感受，如相临道路、开阔地、草 地、建筑等。水岸本身有驳岸、岸石、缓坡，有时则修建水廊、水榭、水亭将水岸隐蔽，有 时水岸被水生植物遮挡。水岸的多样性使水面更具感染力。 （4）各种水体造型 因山势的变化，水体会出现各种造型，如小瀑布、山涧、流泉、水溪、水渠、明沟与暗 道。平缓的地段可以利用地表的落差以及依靠园林工程营造、设计出水泻、水漫、涌泉、喷 泉等，以小见大，寓意真实的自然景观。 （5）水景的倒影效果 水景会倒影出岸上的景物是水体的一大特征，水波随风而动使倒影或清晰或含蓄，美不 胜收。四季的变换使风景更加绚丽，选择最为恰当的方位，岸上实景与水中倒影交相辉映成 为生动的景观。 （四）植物布局 园林中植物的覆盖面积最大，植物与山体、水体和建筑相组合，相互衬托融为一体，有 时植物还作为较为独立的植物景观。大量植物的栽种引发了广泛的植物布局的课题。 （1）植物的种类与种植地段 植被的类别多样，有乔木、灌木、草本等，其种类繁多。不同的植物具有不同的特性， 要选择与其相适应的土壤环境、气候条件，松树朝阳，柏树向阳，枫树宜成片植于坡地，柳 树宜植于水边，花木更多的是栽在庭院门前
（2）植物的层次与配置高大粗壮的马尾松、铁杉、银杏、钻天杨等树高逾30m，榆树、槐树、椿树等树高20m左右，玉兰、桃树、紫薇则不到10m，加上低矮团状的灌木，伏地的花草，成片的竹林，使植物的高低层次多不胜数。植物层次的多样，丰富了植物的配置手法。中国传统山水画画论以及芥子园画谱中都有关于树于、树枝、树林配置的论述，这些论述同样为造园植物配置提供了范例。（3）植物作为景观造型任何种类的植物都有自身独特的造型，如低垂飘柔的杨柳、挺拔舒展的油松、锥形整齐的雪杉，以及雄浑的养木树冠、小巧多态的花木枝条，给观赏者以不同意境的享受。当树冠显露在天际形成以天空作为背景的影像，植物的造型特征则越发鲜明。阳光下的竹林，其竹影投在白墙之上宛若一幅幅赏心悦目的中国画。俯视成片的绿地，草坪中点缀的灌木、花木，明暗与色彩的变化就是最美的天然图案。西方造园中规整式的园林将灌木、矮松修剪成各种儿何形态与动物形态，称为绿色雕塑，其已是纯粹的植物景观了。一些造型独特的古树以其生动的姿态成为重要的观赏景点，如著名的苏州光福司徒庙的4株古柏“清、奇、古、怪”早已成为苏州风景的“一绝”而驰名中外。（4）植物作为造园的特殊功能有时植物在园林中发挥着特殊的功能作用，如路边高大成排的树木成为林荫道：密集在一起的树木呈屏风状用以障景，以障景形成景区的转换，以障景遮挡园中不完美的视角；此外利用树木枝干的合围之势起到取景框的作用，称为“框景”；低矮的树丛、花丛以及带状的灌木作为隔离带、围墙；攀援植物可以巧妙地组合成装饰性的门洞，成为遮阳的花架、凉棚。（5）植物的色彩与四季变化植物的色彩极为丰富，尤其是花卉的色彩几乎无所不包，它们在不同的季节争奇斗艳。春季有白色的玉兰、珍珠梅，黄色的迎春，粉红色的樱花、桃花；夏季有紫红色的紫薇花，淡红的合欢花，鲜红的月季花：秋季有漫山遍野的红枫：冬季有黄色的菊花，有苍松、翠柏、茂竹。春夏秋冬的气候变化带来了花开花落，叶生叶落的“季相”，以季相布局植物，使四季都可以欣赏到园林的美景。（五）建筑布局建筑形象在园林中最为明确、突出，格外吸引游人的注意，在布局中具有很强的凝聚作用与导向作用。（1）建筑群体的轴线与骨架线群体建筑在任何环境中都有它组合的轴线关系，园林中的建筑群体的轴线往往能够制约整个园林布局，有时则与园林的布局完全吻合。中国古典园林中皇家园林的建筑群以正殿为中心，自宫门开始，至后端收尾的殿堂基本为一条笔直的中轴线。两侧宫殿采用对称布局，依中轴线延伸，显示出严格的秩序与庄重的气氛。私家园林的格局形式多样，局部的建筑群仍多以正厅为主体，设置中轴线组成院落，很多建筑组合变化错落，为自由的群体，没有对称、严谨的中轴线，但可以找到它们布局的骨架线型的关系。（2）建筑布局的空间序列建筑布局的空间序列与园林布局的空间序列道理相通，作为整个建筑群体有起始、过渡、衔接、点、高潮、收尾等不同的活动空间，它们是一个整体。其中有大与小、高与低、多与少、收与放等不同的处理方法。颐和园南坡的建筑群从湖边的“云辉玉字”起始，经排云殿、德辉殿，登佛香阁形成高潮，最后在智慧海处形成尾声，山体东侧的华亭、转轮藏，西侧的秀亭、五方阁作为衬托形成迁回的空间。5
5 （2）植物的层次与配置 高大粗壮的马尾松、铁杉、银杏、钻天杨等树高逾 30m，榆树、槐树、椿树等树高 20m 左右，玉兰、桃树、紫薇则不到 10m，加上低矮团状的灌木，伏地的花草，成片的竹林，使 植物的高低层次多不胜数。植物层次的多样，丰富了植物的配置手法。 中国传统山水画画论以及芥子园画谱中都有关于树干、树枝、树林配置的论述，这些论 述同样为造园植物配置提供了范例。 （3）植物作为景观造型 任何种类的植物都有自身独特的造型，如低垂飘柔的杨柳、挺拔舒展的油松、锥形整齐 的雪杉，以及雄浑的乔木树冠、小巧多态的花木枝条，给观赏者以不同意境的享受。当树冠 显露在天际形成以天空作为背景的影像，植物的造型特征则越发鲜明。阳光下的竹林，其竹 影投在白墙之上宛若一幅幅赏心悦目的中国画。俯视成片的绿地，草坪中点缀的灌木、花木， 明暗与色彩的变化就是最美的天然图案。西方造园中规整式的园林将灌木、矮松修剪成各种 几何形态与动物形态，称为绿色雕塑，其已是纯粹的植物景观了。一些造型独特的古树以其 生动的姿态成为重要的观赏景点，如著名的苏州光福司徒庙的 4 株古柏“清、奇、古、怪” 早已成为苏州风景的“一绝”而驰名中外。 （4）植物作为造园的特殊功能 有时植物在园林中发挥着特殊的功能作用，如路边高大成排的树木成为林荫道；密集在 一起的树木呈屏风状用以障景，以障景形成景区的转换，以障景遮挡园中不完美的视角；此 外利用树木枝干的合围之势起到取景框的作用，称为“框景”；低矮的树丛、花丛以及带状 的灌木作为隔离带、围墙；攀援植物可以巧妙地组合成装饰性的门洞，成为遮阳的花架、凉 棚。 （5）植物的色彩与四季变化 植物的色彩极为丰富，尤其是花卉的色彩几乎无所不包，它们在不同的季节争奇斗艳。 春季有白色的玉兰、珍珠梅，黄色的迎春，粉红色的樱花、桃花；夏季有紫红色的紫薇花， 淡红的合欢花，鲜红的月季花；秋季有漫山遍野的红枫；冬季有黄色的菊花，有苍松、翠柏、 茂竹。春夏秋冬的气候变化带来了花开花落，叶生叶落的“季相”，以季相布局植物，使四 季都可以欣赏到园林的美景。 （五）建筑布局 建筑形象在园林中最为明确、突出，格外吸引游人的注意，在布局中具有很强的凝聚作 用与导向作用。 （1）建筑群体的轴线与骨架线 群体建筑在任何环境中都有它组合的轴线关系，园林中的建筑群体的轴线往往能够制约 整个园林布局，有时则与园林的布局完全吻合。中国古典园林中皇家园林的建筑群以正殿为 中心，自宫门开始，至后端收尾的殿堂基本为一条笔直的中轴线。两侧宫殿采用对称布局， 依中轴线延伸，显示出严格的秩序与庄重的气氛。私家园林的格局形式多样，局部的建筑群 仍多以正厅为主体，设置中轴线组成院落，很多建筑组合变化错落，为自由的群体，没有对 称、严谨的中轴线，但可以找到它们布局的骨架线型的关系。 （2）建筑布局的空间序列 建筑布局的空间序列与园林布局的空间序列道理相通，作为整个建筑群体有起始、过渡、 衔接、 点、高潮、收尾等不同的活动空间，它们是一个整体。其中有大与小、高与低、多 与少、收与放等不同的处理方法。颐和园南坡的建筑群从湖边的 “云辉玉字”起始，经 排云殿、德辉殿，登佛香阁形成高潮，最后在智慧海处形成尾声，山体东侧的 华亭、转轮 藏，西侧的撷秀亭、五方阁作为衬托形成迂回的空间
（3）开散空间与封闭空间建筑靠墙体围合，有门闭合是封闭空间，虽有围合，但采用窗漏、落地窗，较为通透的厅堂，或不完全的围合为半开或半封闭的空间，基本不用砖石围墙，以竹林、灌木墙为黑，采用透廊、过廊使建筑群体与自然环境形成相互穿插渗透关系是开散空间。选择什么形式取决于建园的立意、建园的风格及建筑的功能。（4）空间关系的限定不同形态构成要素对建筑空间产生不同的限定感，在设计中应选择相适应的限定关系以满足构成思的需要。（5）建筑的朝向与开窗传统建筑是坐北朝南的格式，既利于日照，又利于遮风。而佛道寺观则是坐西朝东，西方是极乐世界，朝圣者自东而来。现代园林中很多建筑其朝向随地貌、景观特征而定，朝向与开窗的选择是为了选取最好的环境视野。在处理开放空间的时候，手法变得更为灵活。（6）单体建筑的点景作用园林建筑的类型丰富，有殿、堂、轩、榭、舫、亭、桥、廊等。园林中最多的独立建筑是各类园亭：山上有山亭，水边有水亭，廊端、廊间有廊亭，平地纳凉有凉亭，修立碑文有碑亭。北方园林的亭体量大，雄浑、粗壮、端庄，南方园林的亭体量小，俊秀、轻巧、活泼。此外有半亭、双亭、组合亭等多种式样，与现代建筑相适应的现代园亭比起传统建筑的园亭式样更多样、生动而富于变化。近水处离不开架设各类桥体，园亭与桥体等单体建筑在园林建筑的布局中往往起到恰到好处的点景作用。（7）中国古代建筑的特征中国古代建筑是中国园林的重要组成部分，其具有鲜明的特征。外形上的特征中国古代建筑由屋顶、屋身和台基三部分组成。其中屋顶部分的特点最为突出，利用木结构形成屋顶举折，屋面起翘、出翘，状如鸟翼伸展的檐角和屋顶各部分优美的曲线。结构上的特征中国古代建筑主要采用木构架结构，以立柱和横梁组成构架，四根柱子组成一间，一栋房子由多间组成。屋顶用类似的梁架重叠，逐层缩短加高，柱上承棕、上排缘，成为举架。大型建筑屋顶与屋身的过渡采用半拱垒叠。柱子之间填筑门窗。布局上的特征中国古代建筑由单位建筑组成群体，形成以院落为中心的组合，规模大的建筑由若干院落合成。建筑群体有明显的轴线，中轴线上布置主要建筑，两侧为次要建筑，多呈对称的格局。个体建筑有时以廊串联，院落以围墙环绕。北京的四合院民居最具代表性。三、园林设计中的艺术处理手法园林设计的全过程始终贯穿着各种艺术处理手法的运用，各种艺术处理手法是创造完美园林形象的重要环节。（一）象征、比拟、联想象征、比拟、联想是一个概念的几个不同的侧面，用此物象征彼物，用形象象征精神，以物托志，见景生情。园林设计不是做文章，而是漫步于自然环境的山水之间，所见景物是山、是水、是树木花草；是廊、榭、亭、桥：是罗列纵横的石头。要依靠置身的环境与氛围去联想、去体会造园的宗旨。设计师要创造能够引发联想的氛围。（二）统一、协调造园风格永远是明确与单纯的。整个园林是一个整体，比如其风格统一在富丽堂皇之中，统一在淡雅清静之中，统一在简洁朴素之中，统一在活泼趣味之中，风格不明确，造型手法则五花八门，必然杂乱无章；过于统一肯定会单调。避免单调的办法是变化，应该是总体上6
6 （3）开敞空间与封闭空间 建筑靠墙体围合，有门闭合是封闭空间，虽有围合，但采用窗漏、落地窗，较为通透的 厅堂，或不完全的围合为半开敞或半封闭的空间，基本不用砖石围墙，以竹林、灌木墙为黑， 采用透廊、过廊使建筑群体与自然环境形成相互穿插渗透关系是开敞空间。选择什么形式取 决于建园的立意、建园的风格及建筑的功能。 （4）空间关系的限定 不同形态构成要素对建筑空间产生不同的限定感，在设计中应选择相适应的限定关系以 满足构成思的需要。 （5）建筑的朝向与开窗 传统建筑是坐北朝南的格式，既利于日照，又利于遮风。而佛道寺观则是坐西朝东，西 方是极乐世界，朝圣者自东而来。现代园林中很多建筑其朝向随地貌、景观特征而定，朝向 与开窗的选择是为了选取最好的环境视野。在处理开放空间的时候，手法变得更为灵活。 （6）单体建筑的点景作用 园林建筑的类型丰富，有殿、堂、轩、榭、舫、亭、桥、廊等。园林中最多的独立建筑 是各类园亭：山上有山亭，水边有水亭，廊端、廊间有廊亭，平地纳凉有凉亭，修立碑文有 碑亭。北方园林的亭体量大，雄浑、粗壮、端庄，南方园林的亭体量小，俊秀、轻巧、活泼。 此外有半亭、双亭、组合亭等多种式样，与现代建筑相适应的现代园亭比起传统建筑的园亭 式样更多样、生动而富于变化。 近水处离不开架设各类桥体，园亭与桥体等单体建筑在园林建筑的布局中往往起到恰到 好处的点景作用。 （7）中国古代建筑的特征 中国古代建筑是中国园林的重要组成部分，其具有鲜明的特征。 外形上的特征 中国古代建筑由屋顶、屋身和台基三部分组成。其中屋顶部分的特点最 为突出，利用木结构形成屋顶举折，屋面起翘、出翘，状如鸟翼伸展的檐角和屋顶各部分优 美的曲线。 结构上的特征 中国古代建筑主要采用木构架结构，以立柱和横梁组成构架，四根柱子 组成一间，一栋房子由多间组成。屋顶用类似的梁架重叠，逐层缩短加高，柱上承檩、檩上 排缘，成为举架。大型建筑屋顶与屋身的过渡采用半拱垒叠。柱子之间填筑门窗。 布局上的特征 中国古代建筑由单位建筑组成群体，形成以院落为中心的组合，规模大 的建筑由若干院落合成。建筑群体有明显的轴线，中轴线上布置主要建筑，两侧为次要建筑， 多呈对称的格局。个体建筑有时以廊串联，院落以围墙环绕。北京的四合院民居最具代表性。 三、 园林设计中的艺术处理手法 园林设计的全过程始终贯穿着各种艺术处理手法的运用，各种艺术处理手法是创造完美 园林形象的重要环节。 （一）象征、比拟、联想 象征、比拟、联想是一个概念的几个不同的侧面，用此物象征彼物，用形象象征精神， 以物托志，见景生情。园林设计不是做文章，而是漫步于自然环境的山水之间，所见景物是 山、是水、是树木花草；是廊、榭、亭、桥；是罗列纵横的石头。要依靠置身的环境与氛围 去联想、去体会造园的宗旨。设计师要创造能够引发联想的氛围。 （二）统一、协调 造园风格永远是明确与单纯的。整个园林是一个整体，比如其风格统一在富丽堂皇之中， 统一在淡雅清静之中，统一在简洁朴素之中，统一在活泼趣味之中，风格不明确，造型手法 则五花八门，必然杂乱无章；过于统一肯定会单调。避免单调的办法是变化，应该是总体上
统一、协调，寻求小的变化，少量的变化，变化的部分必须与整体风格保持协调。（三）变化、对比、主次、衬托惟有变化才显生动，变化的主要手法是对比，突出主要的部分容易产生高潮，次要的形象，次要的部分起到烘托主体的作用。疏与密、曲与直、大与小，封闭与开散、团聚与散置等对比的手法会在不同的环境、不同的造型中得到相适应的适用。（四）秩序、序列、条理“美”即是“秩序”，有秩序的组合会使印象刻、清晰，觉得有所适从。从宏观的布局到深入的刻画都应当条理分明，创造出有秩序感的空间环境与空间造型。布局阶段的起始与结尾，区域划分，过渡与衔接等都包含着秩序、序列、条理。（五）呼应呼应指分离的形态之间的内在联系。有时因造型相同或近似，有时因朝向的相对，呼应可以得到心理上的平衡，点状景观与点状景观的视觉联系构成呼应的整体。园林中的对景、框景、借景是最常用的呼应手法，如从厅堂平台隔水远望对面的山亭，从透过分隔两个空间墙体的窗漏看到对面的景致，即扩展了空间、丰富了景观、又能够产生亲切感。（六）节奏、韵律节奏的变化会消除疲劳，节奏的变化会产生韵律感，使人得到美的享受。形态组合的聚散，景观的开敬与闭合，园林布局序列所形成游览速度的缓急、行进与间歇都会带来节奏的变化。（七）尺度园林是微缩的大自然。人造假山体量小，人造湖，池面积小，因而依山伤水筑造建筑的尺度就要相应缩小。略小的建筑会反衬人造山水的宽阔与雄伟。反之，如果建筑过大，感观上则成为小山小水，园林景致则变得乏味了。四、空间创造空间是园林设计的根本目的。在用地规划、方案设计、景区布置之中已理清了各使用区之间的功能关系及其与环境的关系，在此基础上还需将其转化为可用的、符合各种使用目的的空间。规划是平面的布置，而设计才是立体空间的创造。每个空间都有其特定的形状、大小、构成材料、色彩、质感等构成因素，它们综合地表达了空间的质量和空间的功能作用。设计中既要考虑空间本身的这些质量和特征，又要注意整体环境中诸空间之间的关系。（一）、空间的基本概念和内容1.空间及其构成要素空间的创造一直为设计师们所关注，有关空间设计的理论也是层出不穷。谈到空间，设计师们总喜欢引用老子《道德经》中的“直以为器，当其无，有器之用；凿户腩以为室，当其无，有室之用，故有之以为利，无之以为用”一段话来说明空间的本质在于其可用性，即空间的功能作用。一片空地，无参照尺度，就不成为空间，但是，一旦添加了空间实体进行围合便形成了空间，容纳是空间的基本属性。“地”、“顶”、“墙”是构成空间的三大要素，地是空间的起点、基础；墙因地而立，或划分空间，或围合空间：顶是为了避挡而设。地与项是空间的上下水平界面，墙是空间的垂直界面。与建筑室内空间相比，外部空间中项的作用要小些，墙和地的作用要大些，因为墙是垂直的，并且常常是视线容易到达的地方。空间的存在及其特性来自形成空间的构成形式和组成因素，空间在某种程度上会带有组成因素的某些特征。顶与墙的存在与否、空透程度决定了空间的构成，地、顶、墙诸要素各自的线、形、色彩、质感、气味和声响等特征综合地决定了空间的质量。因此，首先要撇开地、顶、墙诸要素的自身特征，只从它们构成空间的方面去考虑，然后再考虑诸要素的特征，1
7 统一、协调，寻求小的变化，少量的变化，变化的部分必须与整体风格保持协调。 （三）变化、对比、主次、衬托 惟有变化才显生动，变化的主要手法是对比，突出主要的部分容易产生高潮，次要的形 象，次要的部分起到烘托主体的作用。疏与密、曲与直、大与小，封闭与开敞、团聚与散置 等对比的手法会在不同的环境、不同的造型中得到相适应的适用。 （四）秩序、序列、条理 “美”即是“秩序”，有秩序的组合会使印象 刻、清晰，觉得有所适从。从宏观的布 局到深入的刻画都应当条理分明，创造出有秩序感的空间环境与空间造型。布局阶段的起始 与结尾，区域划分，过渡与衔接等都包含着秩序、序列、条理。 （五）呼应 呼应指分离的形态之间的内在联系。有时因造型相同或近似，有时因朝向的相对，呼应 可以得到心理上的平衡，点状景观与点状景观的视觉联系构成呼应的整体。园林中的对景、 框景、借景是最常用的呼应手法，如从厅堂平台隔水远望对面的山亭，从透过分隔两个空间 墙体的窗漏看到对面的景致，即扩展了空间、丰富了景观、又能够产生亲切感。 （六）节奏、韵律 节奏的变化会消除疲劳，节奏的变化会产生韵律感，使人得到美的享受。形态组合的聚 散，景观的开敞与闭合，园林布局序列所形成游览速度的缓急、行进与间歇都会带来节奏的 变化。 （七）尺度 园林是微缩的大自然。人造假山体量小，人造湖，池面积小，因而依山傍水筑造建筑的 尺度就要相应缩小。略小的建筑会反衬人造山水的宽阔与雄伟。反之，如果建筑过大，感观 上则成为小山小水，园林景致则变得乏味了。 四、空间 创造空间是园林设计的根本目的。在用地规划、方案设计、景区布置之中已理清了各使 用区之间的功能关系及其与环境的关系，在此基础上还需将其转化为可用的、符合各种使用 目的的空间。规划是平面的布置，而设计才是立体空间的创造。每个空间都有其特定的形状、 大小、构成材料、色彩、质感等构成因素，它们综合地表达了空间的质量和空间的功能作用。 设计中既要考虑空间本身的这些质量和特征，又要注意整体环境中诸空间之间的关系。 (一)、空间的基本概念和内容 1.空间及其构成要素 空间的创造一直为设计师们所关注，有关空间设计的理论也是层出不穷。谈到空间，设 计师们总喜欢引用老子《道德经》中的“埏直以为器，当其无，有器之用；凿户牖以为室， 当其无，有室之用，.故有之以为利，无之以为用”一段话来说明空间的本质在于其可用 性，即空间的功能作用。一片空地，无参照尺度，就不成为空间，但是，一旦添加了空间实 体进行围合便形成了空间，容纳是空间的基本属性。 “地”、“顶”、“墙”是构成空间的三大要素，地是空间的起点、基础；墙因地而立， 或划分空间，或围合空间；顶是为了遮挡而设。地与顶是空间的上下水平界面，墙是空间的 垂直界面。与建筑室内空间相比，外部空间中顶的作用要小些，墙和地的作用要大些，因为 墙是垂直的，并且常常是视线容易到达的地方。 空间的存在及其特性来自形成空间的构成形式和组成因素，空间在某种程度上会带有组 成因素的某些特征。顶与墙的存在与否、空透程度决定了空间的构成，地、顶、墙诸要素各 自的线、形、色彩、质感、气味和声响等特征综合地决定了空间的质量。因此，首先要撇开 地、顶、墙诸要素的自身特征，只从它们构成空间的方面去考虑，然后再考虑诸要素的特征
并使这些特征能准确地表达所希望形成的空间的特点。例如，空间形体的线型有一定的设计涵义，能表达一定的情感，使人产生联想。2.空间的形式就单一空间而言，园林空间有容积空间、立体空间以及两者相合的混合空间。容积空间的基本形式是围合，空间为静态的、向心的、内聚的，空间中墙和地的特征较突出。随着空间中垂直要素的减少或空透，空间封闭性逐渐减弱，空间容积特征逐渐融合到环境空间之中。立体空间的基本形式是填充，空间层次丰富，有流动和散漫之感。容纳特性虽然是空间的根本标识，但是，设计空间时不能局限于此，还应充分发挥空间构成的丰富性。例如，草坪中的一片铺装，或伸向水中的一块平台，因其与众不同而产生了分离感。这种空间的空间感不强，只有地这一构成要素暗示着一种领域性的空间。再如，一块石碑坐落在有儿级台级的台基上，因其庄严嘉立而在环境中产生了向心力。由此可见，分离和向心都形成了某种意义和程度上的空间。实体围合而成的物质空间可以创造，人们亲身经历时产生的感受空间也不难得到。3、园林空间的类型在环境景观的设计中，要充分利用不同空间的特点创造丰富的景观，提高景观审美价值，满足人们需要。（1）开散空间和开朗风景人的视平线高于四周景物的空间是开散空间。开敲空间是外向性的，其心理效果表现为开朗活跃，与自然环境融合。在开散空间中，视线可延伸很远，所见风景都是平视风景，视觉不易疲劳。开朗风景的艺术感染是目光远大，心胸开阔，壮观豪放。古人诗“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”和“登高壮观天地间，大江范范去不还”都是开散空间的写照。面对开朗风景，如果游人的视点低，与地面透视成角很小，则远景模糊不清，甚至只能见到大面积的天空，仿佛生活在天地之间，以大地为床、白去为被。如果将视点位置不断提高，不断加大透视成角，远景率就会逐步提高，视点愈高，视界愈开阔，“欲穷千里目，更上一层楼”道出了视点高度与开朗风景的艺术评价的关系。同时视点的升高和除低能取得某种特殊效果，低视点视野范围较小，易取得平静的意境；高视点可扩展空间范围，故登高领人心旷。开散空间加大湖面、大草原、海滨、登高远跳等，如颐和园关山前湖景区，登上佛香阁跳望昆明湖，视线开阔，给人心旷神怡之感，（2）闭合空间和闭锁风景人的视线被周围景物屏障的空间为闭合空间。闭合空间是内向性的，具有很强的领域感，二景物、镜面等，有扩大空间之感。在闭空间近景感染力强，但久赏令人感到疲劳合空间中，屏障物之顶部与游人视线所则闭合性愈强：反之，所成角度愈小h则闭合性愈弱。这也与游人和景物的距，闭合性愈强：距离愈远，闭合性愈弱。闭合空间的大定其闭合度，影响风景的艺术价值。眉制原物高度的般闭合度在6°-13°之间，其艺术价值逐渐当小于6°或大于13°时，其艺术价值逐渐下降。闭合空间的走私与周围景物高度白系也影响风景艺术效果，当空间直径为景物高度的3-10倍时，风景的艺术价值逐渐升高：当空间直径与景物高度之比小于3或大于10时，风景的艺术价值逐渐下降。如周围树高为20m，则空间直径为60-200m，如超过270m，则目力难于鉴别，这就需要增加或分隔空间。闭合空间给人以亲切感、安静感，近景的感染力强，景物历历在目。但空间闭合度如小于6°或空间走私小于景物高度的3倍时，便有井底之蛙的感觉，景物过于郁塞而使人易于疲劳。园林中常见的闭合空间有林中空地，周围群山环绕的谷地以及园墙高筑的园中园等。（3）纵深空间和聚景8
8 并使这些特征能准确地表达所希望形成的空间的特点。例如，空间形体的线型有一定的设计 涵义，能表达一定的情感，使人产生联想。 2.空间的形式 就单一空间而言，园林空间有容积空间、立体空间以及两者相合的混合空间。容积空间 的基本形式是围合，空间为静态的、向心的、内聚的，空间中墙和地的特征较突出。随着空 间中垂直要素的减少或空透，空间封闭性逐渐减弱，空间容积特征逐渐融合到环境空间之中。 立体空间的基本形式是填充，空间层次丰富，有流动和散漫之感。容纳特性虽然是空间的根 本标识，但是，设计空间时不能局限于此，还应充分发挥空间构成的丰富性。例如，草坪中 的一片铺装，或伸向水中的一块平台，因其与众不同而产生了分离感。这种空间的空间感不 强，只有地这一构成要素暗示着一种领域性的空间。再如，一块石碑坐落在有几级台级的台 基上，因其庄严矗立而在环境中产生了向心力。由此可见，分离和向心都形成了某种意义和 程度上的空间。实体围合而成的物质空间可以创造，人们亲身经历时产生的感受空间也不难 得到。 3、园林空间的类型 在环境景观的设计中，要充分利用不同空间的特点创造丰富的景观，提高景观审美价值， 满足人们需要。 （1）开敞空间和开朗风景 人的视平线高于四周景物的空间是开敞空间。开敞空间是外向性的，其心理效果表现为 开朗活跃，与自然环境融合。在开敞空间中，视线可延伸很远，所见风景都是平视风景，视 觉不易疲劳。开朗风景的艺术感染是目光远大，心胸开阔，壮观豪放。古人诗“孤帆远影碧 空尽，惟见长江天际流”和“登高壮观天地间，大江茫茫去不还”都是开敞空间的写照。面 对开朗风景，如果游人的视点低，与地面透视成角很小，则远景模糊不清，甚至只能见到大 面积的天空，仿佛生活在天地之间，以大地为床、白去为被。如果将视点位置不断提高，不 断加大透视成角，远景 率就会逐步提高，视点愈高，视界愈开阔，“欲穷千里目，更上一 层楼”道出了视点高度与开朗风景的艺术评价的关系。同时视点的升高和除低能取得某种特 殊效果，低视点视野范围较小，易取得平静的意境；高视点可扩展空间范围，故登高领人心 旷。开敞空间加大湖面、大草原、海滨、登高远眺等，如颐和园关山前湖景区，登上佛香阁 眺望昆明湖，视线开阔，给人心旷神怡之感。 （2）闭合空间和闭锁风景 人的视线被周围景物屏障的空间为闭合空间。闭合空间是内向性的，具有很强的领域感， 空间近景感染力强，但久赏令人感到疲劳。若加人工景物、镜面等，有扩大空间之感。在闭 合空间中，屏障物之顶部与游人视线所成角度愈大，则闭合性愈强；反之，所成角度愈小， 则闭合性愈弱。这也与游人和景物的距离有关，距离愈小，闭合性愈强；距离愈远，闭合性 愈弱。闭合空间的大小与周围景物高度的比例关系决定其闭合度，影响风景的艺术价值。一 般闭合度在 6°-13°之间，其艺术价值逐渐上升；当小于 6°或大于 13°时，其艺术价值 逐渐下降。闭合空间的走私与周围景物高度的比例关系也影响风景艺术效果，当空间直径为 景物高度的 3-10 倍时，风景的艺术价值逐渐升高；当空间直径与景物高度之比小于 3 或大 于 10 时，风景的艺术价值逐渐下降。如周围树高为 20m，则空间直径为 60-200m，如超过 270m，则目力难于鉴别，这就需要增加 或分隔空间。闭合空间给人以亲切感、安静感，近 景的感染力强，景物历历在目。但空间闭合度如小于 6°或空间走私小于景物高度的 3 倍时， 便有井底之蛙的感觉，景物过于郁塞而使人易于疲劳。园林中常见的闭合空间有林中空地， 周围群山环绕的谷地以及园墙高筑的园中园等。 （3）纵深空间和聚景