这一口号适应了形势发展的需要。毛氵 东单为工服经的卫号是在新民主主飞 资团较在经养复存西知识会也 成为工人阶级的一計 社会主义 维抒祖国统二的爱国煮 也 梨告的金国击四在址的 把文主服务的对象仅仅限于亡农居的 甫或尽提为四种人 显然是过宇 我,不适应历史发展的需要
• 这一口号适应了形势发展的需要。毛泽 东的为工农兵服务的口号是在新民主主 义革命时期提出的。新中国成立后，社 会的阶级关系发生了根本变化。地主、 资产阶级已经不复存在，而知识分子也 成为工人阶级的一部分。其他一切拥护 社会主义、维护祖国统一的爱国者，也 都是国家的主人，是实现四个现代化的 不可缺少的力量。因此，在新形势下， 把文艺服务的对象仅仅限于工农兵的范 围，或只提为四种人服务，显然是过于 狭窄，不适应历史发展的需要了
两为”的口号也有利于克服和防止对文 艺与政治的关系作片面、狭隘的理解。过 去,在文艺和政治的关系上,我们长期以 来都是遵从“文艺从属于政治 文艺为政治服务”的观点。把文艺跟 政治的关系说成是从属关系,容易导致对 文艺的横加干涉,限制文艺创作的题材、 表现方法,驱使文艺去简单地图解政治或 具体政策,从而破坏艺术创作的规律。但 是,这当然不是说文艺可以脱离政治。用 两为”方向取代这种文艺口号,可以 为文艺创作创造宽松、和谐、相互信赖、 相互尊重的环境和气氛。有利于文艺创作 繁荣和发展
• “ 两为 ” 的口号也有利于克服和防止对文 艺与政治的关系作片面、狭隘的理解。过 去，在文艺和政治的关系上，我们长期以 来都是遵从 “ 文艺从属于政治 ” ， “ 文艺为政治服务 ” 的观点。把文艺跟 政治的关系说成是从属关系，容易导致对 文艺的横加干涉，限制文艺创作的题材、 表现方法，驱使文艺去简单地图解政治或 具体政策，从而破坏艺术创作的规律。但 是，这当然不是说文艺可以脱离政治。 用 “ 两为 ” 方向取代这种文艺口号，可以 为文艺创作创造宽松、和谐、相互信赖、 相互尊重的环境和气氛。有利于文艺创作 的繁荣和发展
“三只报春的燕子” ·指的是最早展露新时期文艺复苏迹象 的三篇作品:白桦的剧本《曙光》 刘心武的短篇小说《班主任》、徐迟 的报告文学《哥德巴赫猜想》
“三只报春的燕子” • 指的是最早展露新时期文艺复苏迹象 的三篇作品：白桦的剧本《曙光》、 刘心武的短篇小说《班主任》、徐迟 的报告文学《哥德巴赫猜想》
现代主义的冲击 80年代初,西方现代的许多哲学思 潮不断被引进,像“实用主义”、“现象 字 结构主义”、“存在主义”等均 被一些文艺批评者所接受。与此同时,尼 采、萨特、布莱西特、海明威、塞林格、 卡夫卡、福克纳、乔伊斯、马尔克斯、川 端康成、昆德拉等外国作家作品纷至沓来 不仅拓展了中国作家的艺术视野,而且起 到了极大的示范作用
现代主义的冲击 • 80 年代初，西方现代的许多哲学思 潮不断被引进，像“实用主义” 、 “现象 学” 、 “结构主义” 、 “存在主义”等均 被一些文艺批评者所接受。与此同时，尼 采、萨特、布莱西特、海明威、塞林格、 卡夫卡、福克纳、乔伊斯、马尔克斯、川 端康成、昆德拉等外国作家作品纷至沓来， 不仅拓展了中国作家的艺术视野，而且起 到了极大的示范作用
文学创作领域先后出现了“朦胧 诗 意识流小说”、“探索 戏剧”等具有现代主义特色的作 品。随后,“黑色幽默”、“意 象诗”、“荒诞戏剧”、“元小 说 新新闻体”、“表现主 义”等各类艺术表现手法,都陆 续进入新时期文学,打破了创作 方法单一的旧格局,创造了多样 三的艺术审美形态
• 文学创作领域先后出现了“朦胧 诗” 、 “意识流小说” 、 “探索 戏剧”等具有现代主义特色的作 品。随后，“黑色幽默” 、 “意 象诗” 、 “荒诞戏剧” 、 “元小 说” 、 “新新闻体” 、 “表现主 义”等各类艺术表现手法，都陆 续进入新时期文学，打破了创作 方法单一的旧格局，创造了多样 的艺术审美形态