第九章诗歌(二)
第九章 诗歌（二）
本章参考书目 《舒婷的诗》 人民文学出版社1994年版 《北岛的诗》 时代文艺出版社2003年3月版 《海子的诗》 人民文学出版社1999年版 《昌耀的诗》 人民文学出版社1998年版 《朦胧诗新编》洪孑诚-编春风文艺出版社 2005年版 《后朦胧诗选》阎月君等编春风文艺出版社 1996年版
本章参考书目 《舒婷的诗》 人民文学出版社1994年版 《北岛的诗》 时代文艺出版社2003年3月版 《海子的诗》 人民文学出版社1999年版 《昌耀的诗》 人民文学出版社1998年版 《朦胧诗新编》 洪子诚等编 春风文艺出版社 2005年版 《后朦胧诗选》 阎月君等编 春风文艺出版社 1996年版
以1976年天安门诗歌运动为起点,诗 歌重新获得了独立的品格。80年代是诗歌的 繁荣期。诗歌从大悲大喜的歌颂和控诉,转 向对历史的反思和对现实社会生活的感受和 思考,并最终走向对个体生命的感悟和体察; 从政治化诗思向生命化诗感、从直接陈情向 意象感发、从单一性联想向多元性想象等等 方面转换、发展,这是新诗最显百花芬芳的 时期。80年代值得重视的主要诗歌潮流先后 有归来的诗、朦胧诗、新生代诗歌,90年代则 走向多元格局
• 以1976年天安门诗歌运动为起点，诗 歌重新获得了独立的品格。80年代是诗歌的 繁荣期。诗歌从大悲大喜的歌颂和控诉，转 向对历史的反思和对现实社会生活的感受和 思考，并最终走向对个体生命的感悟和体察； 从政治化诗思向生命化诗感、从直接陈情向 意象感发、从单一性联想向多元性想象等等 方面转换、发展，这是新诗最显百花芬芳的 时期。80年代值得重视的主要诗歌潮流先后 有归来的诗、朦胧诗、新生代诗歌,90年代则 走向多元格局
第一节归来的歌 第二节朦胧诗 第三节后新诗潮
第一节 归来的歌 第二节 朦胧诗 第三节 后新诗潮
第一节归来的歌 1980年,艾青出版诗集《归来的歌》 流沙河、梁南也分别写了题为《归来》和《归 来的时刻》的诗。“归来”,在这个期间,是 一种诗人现象,也是一个普遍性的诗歌主题。 在70年代未至80年代初的五、六年内,这些 “归来”的诗人的创作取得较大成绩,并呈现 出某些共同的特征。此后,其中的一部分诗人 的创作一直延续到90年代
第一节 归来的歌 • 1980年，艾青出版诗集《归来的歌》， 流沙河、梁南也分别写了题为《归来》和《归 来的时刻》的诗。“归来”，在这个期间，是 一种诗人现象，也是一个普遍性的诗歌主题。 在70年代末至80年代初的五、六年内，这些 “归来”的诗人的创作取得较大成绩，并呈现 出某些共同的特征。此后，其中的一部分诗人 的创作一直延续到90年代。 •