·二柳永创新词调、开创慢词体式的贡献·三柳永词表现范围的拓展·四柳词的抒情艺术·五柳永的影响.一柳永生平柳永（987?——1053？），字卿，初名三变，字景庄，排行第七，又称柳七，崇安（今属福建）人。生卒年均不详，主要活动在宋真宗朝后期和宋仁宗朝。《乐章集》李清照《词论》：“逮至本朝，礼乐文武大备，又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于时。”·《乐章集》清刊本《鹤冲天》黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且红翠，风流事、平生畅。青春都一饱。忍把浮名，换了浅低唱。.二柳永创新词调、开创慢词体式的贡献·《乐章集》存词二百一十多首，使用词调达一百三十曲以上，除少数沿用唐五代旧曲外，其他多是新调。宋词中有一百来个词调是柳永首创或首见于柳永词。·在他创制的新词调中，慢词又占了很大的比例。柳永之前长期占据词坛主流的词调是小令，少则二三十字，多则五六十字，体制短小，容量有限。而柳永创作的慢词一般都在九十字以上，如《长相思》词调，在唐五代本是双调36字，柳永则度为双调103字，《浪淘沙》本有双调28字和54字两体，柳永则衍为三叠135字，至于柳永自制的慢词如《戚氏》更长达三叠212字。慢词篇幅增长，容量增加，为词的表现能力的提高和表现范围的拓展提供了文体条件。《高丽史》所收柳永慢词三柳永词表现范围的拓展?柳词内容的拓展，主要有以下几个方面：首先他在词中表现世俗女性大胆而泼辣的爱情意识，表现被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心声。既描写妓女们的生活和感情，也写他自己对这些下层女子的一往深情。.《忆帝京》薄小枕天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟竞不成眠，一夜长如岁。也拟待、却回征替。又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只惩寂寞厌厌地。系我一生16
16 •二 柳永创新词调、开创慢词体式的贡献 •三 柳永词表现范围的拓展 •四 柳词的抒情艺术 •五 柳永的影响 • 一 柳永生平 •柳永（987?——1053?），字耆卿，初名三变，字景庄，排行第七，又称柳七，崇安（今属福建） 人。生卒年均不详，主要活动在宋真宗朝后期和宋仁宗朝。 《乐章集》 •李清照《词论》：“逮至本朝，礼乐文武大备，又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声作新 声，出《乐章集》，大得声称于时。” •《乐章集》清刊本 • 《鹤冲天》 •黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才 子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红 翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。 • 二 柳永创新词调、开创慢词体式的贡献 •《乐章集》存词二百一十多首，使用词调达一百三十曲以上，除少数沿用唐五代旧曲外，其他 多是新调。宋词中有一百来个词调是柳永首创或首见于柳永词。 •在他创制的新词调中，慢词又占了很大的比例。柳永之前长期占据词坛主流的词调是小令，少 则二三十字，多则五六十字，体制短小，容量有限。而柳永创作的慢词一般都在九十字以上， 如《长相思》词调，在唐五代本是双调 36 字，柳永则度为双调 103 字，《浪淘沙》本有双调 28 字和 54 字两体，柳永则衍为三叠 135 字，至于柳永自制的慢词如《戚氏》更长达三叠 212 字。 慢词篇幅增长，容量增加，为词的表现能力的提高和表现范围的拓展提供了文体条件。 • 《高丽史》所收柳永慢词 三 柳永词表现范围的拓展 •柳词内容的拓展，主要有以下几个方面： •首先他在词中表现世俗女性大胆而泼辣的爱情意识，表现被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心 声。 •既描写妓女们的生活和感情，也写他自己对这些下层女子的一往深情。 • 《忆帝京》 •薄衾小枕天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。 •也拟待、却回征辔。又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生
心，负你千行泪。.《凤衔杯》有美瑶卿能染翰。千里寄、小诗长简。想初苔笔，旋挥翠管红窗畔。渐玉箸、银钩满。锦囊收，犀轴卷。常珍重、小斋吟玩。更宝若珠玑，置之怀袖时时看。似频见、千娇面。.《蝶恋花》·仁倚危楼风细细，望极春愁，黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人慵。·其次，柳词还多方面地展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。柳永对都市风光和生活风情的赞颂性的描写，与他的生活态度和文化趣味有密切关系。可以说，柳永词是较早以市民眼光观照都市，带着市民情趣描写都市生活风情的文学。·北宋范镇说：“仁宗四十二年太平，镇在翰苑十余载，不能出一语咏歌，乃于卿词见之。”（祝穆《方奥胜览》引）.《迎新春》管变青律，帝里阳和新布。晴景回轻煦。庆嘉节、当三五。列华灯、千门万户。遍九陌、罗绮香风微度。十里然绛树。鳌山算、喧天箫鼓。渐天如水，素月当午。香径里、绝缨掷果无数。更阑烛影花阴下，少年人、往往奇遇。太平时、朝野多欢民康阜。随分良聚。堪对此景，争忍独醒归去。“再次，是对“羁旅行役”感受的抒写。柳永一生，流连市井，浪迹江湖，又因宦途坎珂而转奔波，“羁旅行役”的感受就成了柳词的一个重要内容。柳永以回归内心的创作姿态，注重表现自己的人生感受和属于个人的情感体验。强化主观抒情主体的写作策略，同时也导致了柳词在题材内容上着重表现个人内心世界的新拓展。《雨霖铃》寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竞无语凝嘻。念去去、千里烟波，暮沉沉楚天阔。·多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。.《雨霖铃》词意（《诗徐画谱》）?执手相看泪眼，竞无语凝嚏《雨霖铃》词意（清在预绘）17
17 心，负你千行泪。 • 《凤衔杯》 •有美瑶卿能染翰。千里寄、小诗长简。想初襞苔笺，旋挥翠管红窗畔。渐玉箸、银钩满。 •锦囊收，犀轴卷。常珍重、小斋吟玩。更宝若珠玑，置之怀袖时时看。似频见、千娇面。 • 《蝶恋花》 •伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？ •拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 •其次，柳词还多方面地展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。 •柳永对都市风光和生活风情的赞颂性的描写，与他的生活态度和文化趣味有密切关系。可以说， 柳永词是较早以市民眼光观照都市，带着市民情趣描写都市生活风情的文学。 •北宋范镇说：“仁宗四十二年太平，镇在翰苑十余载，不能出一语咏歌，乃于耆卿词见之。” （祝 穆《方舆胜览》引） • 《迎新春》 •嶰管变青律，帝里阳和新布。晴景回轻煦。庆嘉节、当三五。列华灯、千门万户。遍九陌、 罗绮香风微度。十里然绛树。鳌山耸、喧天箫鼓。 渐天如水，素月当午。香径里、绝缨掷果无数。更阑烛影花阴下，少年人、往往 奇遇。太平时、朝野多欢民康阜。随分良聚。堪对此景，争忍独醒归去。 •再次，是对“羁旅行役”感受的抒写。 •柳永一生，流连市井，浪迹江湖，又因宦途坎坷而辗转奔波，“羁旅行役”的感受就成了柳词的 一个重要内容。 •柳永以回归内心的创作姿态，注重表现自己的人生感受和属于个人的情感体验。强化主观抒情 主体的写作策略，同时也导致了柳词在题材内容上着重表现个人内心世界的新拓展。 《雨霖铃》 •寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无 语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 • 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年， 应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。 • 《雨霖铃》词意 （《诗馀画谱》） •执手相看泪眼，竟无语凝噎 《雨霖铃》词意（清任预 绘）
杨柳岸晓风残月.《八声甘州》对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，尊尊物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邀，归思难收。叹年来踪迹，何事苦留？想佳人、妆楼顾望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正怎凝愁。.四柳词的抒情艺术·就词体而言，柳永慢词具有高度的创新性价值，与之相应，从抒情艺术上，更开创了一种不同于唐五代宋初词，也有别于同时代晏、欧词的新范型。李之仪《跋吴思道小词》：唐五代词“大抵以《花间集》中所载为宗，然多小阅。至柳耆卿始铺叙展衍，备足无徐，形容盛明，千载如逢当日”。.《夜半乐》冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江猪。渡万千岩，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼。片帆高举，泛画鹅、翻翩过南浦。望中酒筛闪闪，一簇烟村，数行霜树。残日下，渔人鸣榔归去。败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣纱游女。避行客、含羞笑相语。到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约、丁宁竞何据。惨离怀、空恨岁晚归期阻。凝泪眼、香香神京路。断鸿声远长天暮。《夜半乐》词意一戴敦邦绘《定风波》自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香卧。暖酥消，腻云，终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。早知怎磨，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笔象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲，针线闲括伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。宋代妇女.五柳永的影响（略）第三节晏殊和欧阳修.在柳永已经以全新的创作姿态改变了词的体式、题材、表现功能以及意境风格的同时，另一些词人则仍然沿续晚唐五代小令词的创作路径，虽然在风格上也有一些新变，但总的创作态度则显得比较保守。这批词人主要是一些社会地位比较高的士大夫，以晏殊、欧阳修为代表。晏殊词18
18 •杨柳岸晓风残月 • 《八声甘州》 •对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒 物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪 迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。 • 四 柳词的抒情艺术 •就词体而言，柳永慢词具有高度的创新性价值，与之相应，从抒情艺术上，更开创了一种不 同于唐五代宋初词，也有别于同时代晏、欧词的新范型。 李之仪《跋吴思道小词》： •唐五代词“大抵以《花间集》中所载为宗，然多小阕。至柳耆卿始铺叙展衍，备足无馀，形容 盛明，千载如逢当日”。 • 《夜半乐》 •冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。渡万壑千岩，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起，更 闻商旅相呼。片帆高举，泛画鹢、翩翩过南浦。 •望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。残日下，渔人鸣榔归去。败荷零落，衰杨掩映，岸边 两两三三，浣纱游女。避行客、含羞笑相语。 •到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约、丁宁竟何据。惨离怀、空恨岁晚归期阻。凝泪眼、 杳杳神京路。断鸿声远长天暮。 《夜半乐》词意 ——戴敦邦 绘 《定风波》 •自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸， 终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。 •早知恁麽，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲， 针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。 宋代 妇女 • 五 柳永的影响（略） 第三节 晏殊和欧阳修 • 在柳永已经以全新的创作姿态改变了词的体式、题材、表现功能以及意境风格的同时， 另一些词人则仍然沿续晚唐五代小令词的创作路径，虽然在风格上也有一些新变，但总的创作 态度则显得比较保守。这批词人主要是一些社会地位比较高的士大夫，以晏殊、欧阳修为代表。 • 晏殊词
晏殊（991一1055），字同叔，抚州临川人（今属江西）。十四岁以神童召试，受真宗赏识，赐同进士出身。仁宗时官至枢密使、同中书门下平章事。卒谥文献。他在政治上地位显赫，热心发现并奖誉提拔人才，当时许多著名文人都出自他的门下，是当时公认的一代文坛宗师。晏殊诗词都著名于当时，平生作诗多达万徐首，但大多已经失传。有词集《珠玉词》传世。.《浣溪沙》·一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。·无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独排個。.晏殊《浣溪沙》词意《诗徐图谱》·小园香径独排·《破阵子》：“不向尊前同一醉，可奈光阴似水声。”·《浣溪沙》：“一响年光有限身，等闲离别易消魂，酒链歌席莫辞频。”·《踏莎行》“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”《蝶恋花》·槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谱离恨苦。斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笼兼尺素。山长水阔知何处。.《破阵子》·燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹏一两声，日长飞絮轻。·巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。关于晏殊词风渊源北宋刘放《中山诗话》：“晏元献尤喜江南冯延已词，其所自作，亦不减延已。”欧阳修词清代刘熙载《艺概》卷四：“冯延已词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”清冯煦《宋六十一家词选例言》评欧词说：“其词与元献（晏殊）同出南唐，而深致则过之。”冯煦《宋六十一家词选例言》：欧词“疏隽开子瞻，深婉开少游”。19
19 •晏殊（991—1055），字同叔，抚州临川人（今属江西）。十四岁以神童召试，受真宗赏识，赐 同进士出身。仁宗时官至枢密使、同中书门下平章事。卒谥文献。他在政治上地位显赫，热心 发现并奖誉提拔人才，当时许多著名文人都出自他的门下，是当时公认的一代文坛宗师。晏殊 诗词都著名于当时，平生作诗多达万馀首，但大多已经失传。有词集《珠玉词》传世。 • 《浣溪沙》 •一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。 •无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 • 晏殊《浣溪沙》 词意 ——《诗馀图谱》 •小园香径独徘徊 •《破阵子》：“不向尊前同一醉，可奈光阴似水声。” •《浣溪沙》：“一晌年光有限身，等闲离别易消魂，酒筵歌席莫辞频。” •《踏莎行》“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。” • 《蝶恋花》 •槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。 昨夜 西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。 • 《破阵子》 •燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。 •巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。 关于晏殊词风渊源 •北宋刘攽《中山诗话》：“晏元献尤喜江南冯延巳词，其所自作，亦不减延巳。” 欧阳修词 •清代刘熙载《艺概》卷四：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。” •清冯煦《宋六十一家词选例言》评欧词说：“其词与元献（晏殊）同出南唐，而深致则过之。” •冯煦《宋六十一家词选例言》：欧词“疏隽开子瞻，深婉开少游”。 •
《踏莎行》·候馆梅残，溪桥柳细。草熏风暖摇征誉。离愁渐远渐无穷，沼不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。.《浪淘沙》把酒祝东风。且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。·聚散苦匆匆。此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同。.《玉楼春》·尊前拟把归期说。未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。·离歌且莫翻新闵。一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。.《采桑子·西湖》（十首）9《念语》：昔者王子献之爱竹，造门不问于主人；陶渊明之卧奥，遇酒便留于道上。况西湖之胜概，擅东额之佳名。虽美景良辰，固多于高会；而清风明月，幸属于闲人。并游或结于良朋，乘兴有时而独往。鸣蛙暂听，安问属官而属私；曲水临流，自可一筋而一咏。至欢然而会意，亦傍若于无人。乃知偶来常胜于特来，前言可信；所有虽非于已有，其得已多。因翻旧阅之辞，写以新声之调。敢陈薄使，聊佐清欢。.《采桑子·西湖》其一·轻舟短樟西湖好，绿水透遍。芳草长堤，隐隐笙歌处处随。无风水面琉璃滑，不觉船移。微动涟，惊起沙禽掠岸飞。.《朝中措·平山堂》平山阑槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。.第四节张先和其他词人（略）第四章苏轼·第一节苏轼的生平和思想性格·第二节苏轼的文·第三节苏轼的诗20
20 《踏莎行》 •候馆梅残，溪桥柳细。草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 •寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 • 《浪淘沙》 •把酒祝东风。且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。 •聚散苦匆匆。此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同。 • 《玉楼春》 •尊前拟把归期说。未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。 •离歌且莫翻新阕。一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。 • 《采桑子·西湖》（十首） • 《念语》：昔者王子猷之爱竹，造门不问于主人；陶渊明之卧舆，遇酒便留于道上。况 西湖之胜概，擅东颍之佳名。虽美景良辰，固多于高会；而清风明月，幸属于闲人。并游或结 于良朋，乘兴有时而独往。鸣蛙暂听，安问属官而属私；曲水临流，自可一觞而一咏。至欢然 而会意，亦傍若于无人。乃知偶来常胜于特来，前言可信；所有虽非于己有，其得已多。因翻 旧阕之辞，写以新声之调。敢陈薄伎，聊佐清欢。 • 《采桑子·西湖》其一 •轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。芳草长堤，隐隐笙歌处处随。 无风水面琉璃滑，不觉 船移。微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。 • 《朝中措·平山堂》 平山阑槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千 钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。 • 第四节 张先和其他词人（略） 第四章 苏轼 • 第一节 苏轼的生平和思想性格 • 第二节 苏轼的文 • 第三节 苏轼的诗