2015届高考最新模拟题汇编：古代诗词鉴赏_2015届高考语文复习

2015届高考语文复习(最新模拟题汇编):第二部分古诗文阅读专题六古 代诗词鉴赏 专题六古代诗词鉴赏 1.【2015·开封一模】阅读下面这首宋诗,完成(1)(2)题。(11分) 病后登快哉亭① 贺铸 经雨清蝉得意鸣,征尘断处见归程。 病来把酒不知厌,梦后倚楼无限情。 鸦带斜阳投古刹,草将野色入荒城 故园又负黄华约,但觉秋风发上生。 【注】①快哉亭:位于彭城(今江苏徐州)东南角的城隅之上。本诗是诗人被贬 徐州病后所作。②黄华:菊花。 (1)诗人“把酒不知厌”的原因是什么?请简要分析。(5分) 答 (2)有人评价“秋风发上生”用语生新奇警,请简要分析。(6分) 答 2.(1)【答案】因为乡愁太深太重,挥之不去(3分);被贬的失落惆怅难以 排解,所以诗人病后频频把盏,借酒消愁(2分,意思对即可) 【解析】借酒消愁愁更愁,酒不醉人人自醉。结合情境,作者病后独在异乡、思 乡心重,加之被贬的失落心情,多种情感交织在一起,登亭作诗,自然把酒不厌。 (2)本来是秋风吹动人的头发,诗人却用比拟方式形象地说秋风是从头发上生 出(3分),这样就不仅指秋风萧萧,而且指年华逝去,白发新生,暗示了诗人 凄冷落寞的情怀(3,意思对即可 【解析】秋风发上生:暗指头发凋零或始生白发。李贺《南山田中行》:“秋野 明,秋风白。”秋,这里可喻指白色,答题时应该首先指出用的是比拟的修辞手法, 再结合语境回答修辞的效果。 【诗歌赏析】 诗一开首以雨后蝉鸣起兴。秋髙气爽,雨过天晴,再加病愈登亭,十分畅快。连 枝上的蝉也仿佛有所领略而在欢快地鸣叫。“得意”二字,既写出了蝉鸣的神态, 又微露了诗人的歆羡之情:蝉之踌躇满志,正是因为它既得时、又得地。言下已 隐含人不如蝉的况味。二句由“听”转向“见”:秋雨新洗,值此黄昏之际,行 人渐少,尘土不扬,那通往故乡的道路显得分外清晰。这一句在眺望中透露出诗 人的心事:怀乡情重,思归心切,不曾有一日忘怀。平日里世事纷扰,或可抑制 时,一旦除去世务的羁绊,那潜在的意念又会立即浮现。当此病后偷闲、偶尔 登临送目之际,思归之念便又油然而起 三四两句极写归思之深、之切。病后的频频把盏,不是为消渴解馋,实因乡愁太 深、太重,挥之不去,斥之又来,不得不借助酒力排遣。这里字面上只写了病后, 却透露出病前和病中的消息。病前早已借酒浇愁,病中被迫停饮;仿佛欠了的债 要加倍偿还,故病后愈是贪杯,愈可见病中难以消停的情状。使诗人最受煎熬的 是怀乡病,所饮之酒,实在是满含辛酸强咽下的苦酒。百病之中,唯心病难治。 清醒时固然为其所苦,即在睡梦中也不曾解脱。这里字面上只写了梦后,实则暗 示出曾有无数次的思乡梦。梦中可以千里回乡,则梦醒后愈是归思难忍,正如汉 乐府《悲歌》所说:“悲歌可以当泣,远望可以当归。”这天长日久郁积的乡愁

2015 届高考语文复习（最新模拟题汇编）：第二部分 古诗文阅读 专题六 古 代诗词鉴赏 专题六 古代诗词鉴赏 1．【2015·开封一模】阅读下面这首宋诗，完成(1) ~ ( 2)题。（11 分） 病后登快哉亭① 贺铸 经雨清蝉得意鸣，征尘断处见归程。 病来把酒不知厌，梦后倚楼无限情。 鸦带斜阳投古刹，草将野色入荒城。 故园又负黄华②约，但觉秋风发上生。 【注】①快哉亭：位于彭城（今江苏徐州）东南角的城隅之上。本诗是诗人被贬 徐州病后所作。②黄华：菊花。 （1）诗人“把酒不知厌”的原因是什么？请简要分析。（5 分） 答：_________________________________________________________ （2）有人评价“秋风发上生”用语生新奇警，请简要分析。（6 分） 答：_____________________________________________________ 2.（1）【答案】因为乡愁太深太重，挥之不去（3 分）；被贬的失落惆怅难以 排解，所以诗人病后频频把盏，借酒消愁（2 分，意思对即可）。 【解析】借酒消愁愁更愁，酒不醉人人自醉。结合情境，作者病后独在异乡、思 乡心重，加之被贬的失落心情，多种情感交织在一起，登亭作诗，自然把酒不厌。 （2）本来是秋风吹动人的头发，诗人却用比拟方式形象地说秋风是从头发上生 出（3 分），这样就不仅指秋风萧萧，而且指年华逝去，白发新生，暗示了诗人 凄冷落寞的情怀（3，意思对即可）。 【解析】秋风发上生：暗指头发凋零或始生白发。李贺《南山田中行》：“秋野 明,秋风白。”秋,这里可喻指白色，答题时应该首先指出用的是比拟的修辞手法， 再结合语境回答修辞的效果。 【诗歌赏析】 诗一开首以雨后蝉鸣起兴。秋高气爽，雨过天晴，再加病愈登亭，十分畅快。连 枝上的蝉也仿佛有所领略而在欢快地鸣叫。“得意”二字，既写出了蝉鸣的神态， 又微露了诗人的歆羡之情：蝉之踌躇满志，正是因为它既得时、又得地。言下已 隐含人不如蝉的况味。二句由“听”转向“见”：秋雨新洗，值此黄昏之际，行 人渐少，尘土不扬，那通往故乡的道路显得分外清晰。这一句在眺望中透露出诗 人的心事：怀乡情重，思归心切，不曾有一日忘怀。平日里世事纷扰，或可抑制 一时，一旦除去世务的羁绊，那潜在的意念又会立即浮现。当此病后偷闲、偶尔 登临送目之际，思归之念便又油然而起。 三四两句极写归思之深、之切。病后的频频把盏，不是为消渴解馋，实因乡愁太 深、太重，挥之不去，斥之又来，不得不借助酒力排遣。这里字面上只写了病后， 却透露出病前和病中的消息。病前早已借酒浇愁，病中被迫停饮；仿佛欠了的债 要加倍偿还，故病后愈是贪杯，愈可见病中难以消停的情状。使诗人最受煎熬的 是怀乡病，所饮之酒，实在是满含辛酸强咽下的苦酒。百病之中，唯心病难治。 清醒时固然为其所苦，即在睡梦中也不曾解脱。这里字面上只写了梦后，实则暗 示出曾有无数次的思乡梦。梦中可以千里回乡，则梦醒后愈是归思难忍，正如汉 乐府《悲歌》所说：“悲歌可以当泣，远望可以当归。”这天长日久郁积的乡愁

这梦中犹且萦绕的归思,俱化为一含情凝睇之人,呼之欲出。至此,诗人的登临 之意,已神气毕现了。 下两句又从忆想回到现实。鸦投古刹,是黄昏时万物栖息的典型景象;而落日斜 晖,又隐隐约约透露出诗人“时不我与”的迟暮之感。晚唐的温庭筠即多以夕照 飞鸦写此情调,如“鸦背夕阳多”(《春日野行》),如“出寺马嘶秋色里,向 陵鸦乱夕阳中”(《开圣寺》)等。贺铸或有所取法。天色向暮,自然界的飞禽 均有所托,而人的归宿却不知在何处。暮霭之中,唯见远去的道路渐渐隐没在 片凄迷的草色之中。第六句系从白居易的诗句“远芳侵古道,晴翠接荒城”中化 出,二者相同之处在于,都用行道上“更行更远还生”的草色喻示思念之殷切 不同之处则是白居易着眼于枯而复荣的春草,借喻别情之“满”、之盛:贺铸这 里写的却是荣而复枯的秋草,其中暗寓失意之恨。诗人于怀乡思乡之中,又寄托 了自己落拓不遇的身世之感,遂使全诗的思致更见深入、意蕴更见丰厚 年一度的秋风,最能动人归兴,诗人此时滞留他乡,无计归去。眼见得梦想成 空,徒然催人早生华发而已。“秋风发上生”几字,用语生新奇警,不落陈腐 唐代李贺诗说:“秋野明,秋风白。”秋风和白色始相钩连,至苏轼又用“霜风” 形容须发皆白,如“白头萧散满霜风”、“白须萧散满霜风”等。贺铸点化成句, 自铸新词。这里不仅意指鬓发的斑白,而且秋风萧萧,又给人以冷的感觉。因此 这一新奇的用语,也便暗示着作者凄冷的情怀。贺铸多病早衰,又因喜谈世事, 每忤权贵,屡受排抑,悒郁难平。他在徐州任上曾多次吐露了这种幽冷不平的情 怀,如“我已困摧辱,壮心如湿灰”(《寄杜仲观》)、“三年官局冷如水,炙 手权门我未能”(《留别张白雪谋父》),这些都可作为这首诗的注脚 3.【2015·河南八市二联】阅读下面这首宋诗,完成(1)(2)题。(11分) 林景熙2 梦回荒馆月笼秋,何处砧声唤客愁 深夜无风莲叶响,水寒更有未眠鸥。 [注]①梦回:梦醒。②林景煕:号霁山,宋末诗人。有气节,宋亡不仕 (1)本诗的诗眼是什么?请分析第一句在全诗中有何作用。(5分) 答 (2)赏析最后两句的表达技巧。(6分) 答 【答案】(1)诗眼应该是:“何处砧声唤客愁”中的“愁”。此字奠定了全诗 的感情基调。(2分)第一句,描写了梦醒时的时间、地点与四周的环境,写出 了诗人在荒凉的旅馆住宿时心中的凄苦,为后来的景物描写个人的感情抒发作铺 垫。(3分) 【解析】本诗最能体现作者思想感情的是“愁”字,通过一系列的景物描写,抒 发作者的思乡之愁。第一句交待时间、地点、环境,自然引出下文梦醒时的所见 所闻,所思所感 (2)【答案】①最后这两句在艺术上采用动静结合的手法,以深夜中的寂静与 莲叶的响动声相衬,以寒冷清寂的水面与未休息的欧鸟的骚扰相衬,充分刻画出

这梦中犹且萦绕的归思，俱化为一含情凝睇之人，呼之欲出。至此，诗人的登临 之意，已神气毕现了。 下两句又从忆想回到现实。鸦投古刹，是黄昏时万物栖息的典型景象；而落日斜 晖，又隐隐约约透露出诗人“时不我与”的迟暮之感。晚唐的温庭筠即多以夕照 飞鸦写此情调，如“鸦背夕阳多”（《春日野行》），如“出寺马嘶秋色里，向 陵鸦乱夕阳中”（《开圣寺》）等。贺铸或有所取法。天色向暮，自然界的飞禽 均有所托，而人的归宿却不知在何处。暮霭之中，唯见远去的道路渐渐隐没在一 片凄迷的草色之中。第六句系从白居易的诗句“远芳侵古道，晴翠接荒城”中化 出，二者相同之处在于，都用行道上“更行更远还生”的草色喻示思念之殷切； 不同之处则是白居易着眼于枯而复荣的春草，借喻别情之“满”、之盛；贺铸这 里写的却是荣而复枯的秋草，其中暗寓失意之恨。诗人于怀乡思乡之中，又寄托 了自己落拓不遇的身世之感，遂使全诗的思致更见深入、意蕴更见丰厚。 一年一度的秋风，最能动人归兴，诗人此时滞留他乡，无计归去。眼见得梦想成 空，徒然催人早生华发而已。“秋风发上生”几字，用语生新奇警，不落陈腐。 唐代李贺诗说：“秋野明，秋风白。”秋风和白色始相钩连，至苏轼又用“霜风” 形容须发皆白，如“白头萧散满霜风”、“白须萧散满霜风”等。贺铸点化成句， 自铸新词。这里不仅意指鬓发的斑白，而且秋风萧萧，又给人以冷的感觉。因此 这一新奇的用语，也便暗示着作者凄冷的情怀。贺铸多病早衰，又因喜谈世事， 每忤权贵，屡受排抑，悒郁难平。他在徐州任上曾多次吐露了这种幽冷不平的情 怀，如“我已困摧辱，壮心如湿灰”（《寄杜仲观》）、“三年官局冷如水，炙 手权门我未能”（《留别张白雪谋父》），这些都可作为这首诗的注脚。 3．【2015·河南八市二联】阅读下面这首宋诗，完成（1）~（2）题。（11 分） 梦 回① 林景熙② 梦回荒馆月笼秋，何处砧声唤客愁。 深夜无风莲叶响，水寒更有未眠鸥。 [注]①梦回：梦醒。②林景熙：号霁山，宋末诗人。有气节，宋亡不仕。 （1）本诗的诗眼是什么？请分析第一句在全诗中有何作用。（5 分） 答： _____________________________________________________________________ __ （2）赏析最后两句的表达技巧。（6 分） 答： _____________________________________________________________________ __ 【答案】（1）诗眼应该是：“何处砧声唤客愁”中的“愁”。此字奠定了全诗 的感情基调。（2 分）第一句，描写了梦醒时的时间、地点与四周的环境，写出 了诗人在荒凉的旅馆住宿时心中的凄苦，为后来的景物描写个人的感情抒发作铺 垫。（3 分） 【解析】本诗最能体现作者思想感情的是“愁”字，通过一系列的景物描写，抒 发作者的思乡之愁。第一句交待时间、地点、环境，自然引出下文梦醒时的所见 所闻，所思所感。 （2）【答案】①最后这两句在艺术上采用动静结合的手法，以深夜中的寂静与 莲叶的响动声相衬，以寒冷清寂的水面与未休息的欧鸟的骚扰相衬，充分刻画出

当时冷寂凄凉的气氛。(3分)②衬托手法,用未眠鸥来衬托作者辗转反侧、长 夜难明的愁苦,渲染了凄凉的氛围,寓情于鸟,含蓄而深沉地表达了作者的悲苦 之情。(3分) 【解析】一动一静,形成对比。“无风”是静,“莲叶响”是动。“水寒”之下 的“未眠鸥”,衬托出未眠的还有人。同一句诗,可能多种手法并用,注意要点 是否答全 【诗歌赏析】 《梦回》是宋末爱国诗人林景熙创作的一首七言绝句。这首诗叙写诗人大梦初醒 后的精神状态和对周围事物的独特感受,借以抒发郁积心头的离愁别恨。 这首诗虽以“梦”为题,却不同于一般的纪梦诗。以“梦回”衬托幻境旋灭,极 言异乡漂泊之苦。 “梦回荒馆月笼秋”,首句即破题,描写了梦醒的时间、地点与四周的环境,写 出了诗人野宿在外的心中感受,为后来的景物描写、感情抒发作铺垫。次句“何 处砧声唤客愁”中的“愁”字奠定了全诗的感情基调,是此诗的诗眼。“深夜无 风莲叶响,水寒更有未眠鸥。”最后这两句在艺术上采用动静结合的手法,以深 夜中的寂静与莲叶的响动声相衬,以寒冷清寂的水面与未休息的鸥鸟的骚扰相 衬,充分刻画出当时冷寂凄凉的气氛。一一以未眠鸥来衬托作者的辗转反侧,长 夜难明的愁苦,含蓄表达了作者浓浓的愁苦思乡之情。 这首诗描写秋夜景色的孤寂,不直接写梦,而梦在诗中;不直接写情,而情溢言 表,正是这首诗的成功之处。 4.【2015·河北百校联盟联考】阅读下面这首宋词,完成(1)~(2)题 南柯子 吴潜 池水凝新碧,栏花驻老红。有人独立画桥东,手把一枝杨柳系春风。 鹊绊游丝坠,蜂拈落蕊空。秋千庭陇小帘拢,多少闲情闲绪雨声中。 (1)“手把一枝杨柳系弃风”一句在全词中有什么作用?请结合本词的内容分 析。(5分) 答 (2)上阕前两句和下阕描绘了三幅什么样的画面,请简要概括。(6分) (1)①结构上承上启下,由开始的春恨引出“系春风”,又由系不住的春风而 引出下片的失落。(2分)②“系春风”化虚为实,(1分)突出主人公的惜春 之情,以及对光阴、青春的眷恋等闲情闲绪。(2分) 【解析】(1)承接前一句“有人独立画桥东”惜春女子,有意捕捉春光。用杨 柳来“系春风”。但毕竟留不住,为下文写春去作铺垫。选择杨柳来留春,可以 想见这女子有多少柔情。写出女主人公痴情的留春举动 (2)①池水凝碧,花老残红的暮春景象。②鹊飞落游丝,蜂触花蕊落的衰残画 面。③庭院中,春雨蒙蒙,秋千闲置,人立帘拢的凄迷景象。(每点2分) 【解析】(2)在读懂字面意思的基础上,加以概括。上阕前两句写出了池水凝 碧、花残枝头的暮春景色。下片写鹊绊游丝、蜂拈落蕊,小院烟雨蒙蒙的画面 【诗歌赏析】 词人通过春光中的各种景物描写,表达了一位妙龄女子的惜春之情。这是一个常 见主题。在美人惜春的背后,也表达对光阴、青春的眷恋

当时冷寂凄凉的气氛。（3 分）②衬托手法，用未眠鸥来衬托作者辗转反侧、长 夜难明的愁苦，渲染了凄凉的氛围，寓情于鸟，含蓄而深沉地表达了作者的悲苦 之情。（3 分） 【解析】一动一静，形成对比。“无风”是静，“莲叶响”是动。“水寒”之下 的“未眠鸥”，衬托出未眠的还有人。同一句诗，可能多种手法并用，注意要点 是否答全。 【诗歌赏析】 《梦回》是宋末爱国诗人林景熙创作的一首七言绝句。这首诗叙写诗人大梦初醒 后的精神状态和对周围事物的独特感受，借以抒发郁积心头的离愁别恨。 这首诗虽以“梦”为题，却不同于一般的纪梦诗。以“梦回”衬托幻境旋灭，极 言异乡漂泊之苦。 “梦回荒馆月笼秋”，首句即破题，描写了梦醒的时间、地点与四周的环境，写 出了诗人野宿在外的心中感受，为后来的景物描写、感情抒发作铺垫。次句“何 处砧声唤客愁”中的“愁”字奠定了全诗的感情基调，是此诗的诗眼。“深夜无 风莲叶响，水寒更有未眠鸥。”最后这两句在艺术上采用动静结合的手法，以深 夜中的寂静与莲叶的响动声相衬，以寒冷清寂的水面与未休息的鸥鸟的骚扰相 衬，充分刻画出当时冷寂凄凉的气氛。——以未眠鸥来衬托作者的辗转反侧，长 夜难明的愁苦，含蓄表达了作者浓浓的愁苦思乡之情。 这首诗描写秋夜景色的孤寂，不直接写梦，而梦在诗中；不直接写情，而情溢言 表，正是这首诗的成功之处。 4．【2015·河北百校联盟联考】阅读下面这首宋词，完成（1）~（2）题。 南柯子 吴潜 池水凝新碧，栏花驻老红。有人独立画桥东，手把一枝杨柳系春风。 鹊绊游丝坠，蜂拈落蕊空。秋千庭陇小帘拢，多少闲情闲绪雨声中。 （1）“手把一枝杨柳系弃风”一句在全词中有什么作用？请结合本词的内容分 析。（5 分） 答：__________________________________________________________________ （2）上阕前两句和下阕描绘了三幅什么样的画面，请简要概括。（6 分） 答：__________________________________________________________________ （1）①结构上承上启下，由开始的春恨引出“系春风”，又由系不住的春风而 引出下片的失落。（2 分）②“系春风”化虚为实，（1 分）突出主人公的惜春 之情，以及对光阴、青春的眷恋等闲情闲绪。（2 分） 【解析】（1）承接前一句“有人独立画桥东”惜春女子，有意捕捉春光。用杨 柳来“系春风”。但毕竟留不住，为下文写春去作铺垫。选择杨柳来留春，可以 想见这女子有多少柔情。写出女主人公痴情的留春举动。 （2）①池水凝碧，花老残红的暮春景象。②鹊飞落游丝，蜂触花蕊落的衰残画 面。③庭院中，春雨蒙蒙，秋千闲置，人立帘拢的凄迷景象。（每点 2 分） 【解析】（2）在读懂字面意思的基础上，加以概括。上阕前两句写出了池水凝 碧、花残枝头的暮春景色。下片写鹊绊游丝、蜂拈落蕊，小院烟雨蒙蒙的画面。 【诗歌赏析】 词人通过春光中的各种景物描写，表达了一位妙龄女子的惜春之情。这是一个常 见主题。在美人惜春的背后，也表达对光阴、青春的眷恋

“池水凝新碧,栏花驻老红”二句,写的是暮春的景色。新雨之后,池水凝 碧,花栏内,残红萎顿在枝头。春天已失去了往日的活力。这二句不仅写出阑珊 的春意,也传出了人情的不堪和沉抑。下面带出了惜春人,“有人独立画桥东, 手把一枝杨柳系春风。”场景从庭院转移到“画桥东”,似乎这女子也禁受不住 那小天地的沉闷,走到这“大天地”里来捕捉春光。用杨柳来“系春风”很有情 趣。杨柳与春天关系最为密切。 在春风中,是它第一个睁开娇眼;在春天离开时,它又以绵绵的飞絮相送 选择杨柳来留春,可以想见这女子有多少柔情。“手把一枝杨柳系春风”,这行 动是天真可爱的,然而又是十分美丽的,春风中“十五女儿腰”的柔柳和“独立 画桥东”的女子相互映衬,令人陶醉。起二句透出的沉沉春恨,此时已化解了许 多。读者所玩味的春愁已注入了不少甜蜜的味道。女主人公的惜春表现在痴情的 留春举动上。但春天毕竟是要悄然离去的。“鹊绊游丝坠,蜂拈落蕊空。”鹊绊 游丝是无意的,蜂拈落蕊是有意的。春天不管人和物的有情与无意,它走了,留 下一片空无走了。 “秋千庭院小帘栊,多少闲愁闲绪雨声中。”又一次转换回到庭院,天气也 由晴和转入风雨。这是一种心情的转换。在从庭院回到小窗之下,女子又要品尝 充满愁绪的风雨之声了。雨中秋千富于含蕴,那“秋千”里包含着春光下的几多 欢乐、几多红情绿意!许多惜春词都写到这情景:“隔墙送过秋千影”(张先) “乱红飞过秋千去”(欧阳修)、“黄昏疏雨湿秋千”(李清照),正可互相发 明。“秋千”正给读者的联想指示了一个方向,到底还有哪些“闲情闲绪”,读 者自可再发挥。“多少闲情闲绪雨声中”,那淅淅沥沥、不绝如缕的雨声正表达 了她飘忽不定,玩味不尽的春愁。词以听雨结束,饶有余味 5.【2015·洛阳统考】阅读下面两首诗,完成(1)~(2)题。 癸巳除夕偶成 [清]黄景仁 千家笑语漏迟迟,忧惠潜从物外知。 悄立市桥人不识,一星如月看多时 早行 宋]陈与义 露侵驼褐晓寒轻,星斗阑干分外明 寂寞小桥和梦过,稻田深处草虫鸣。 【注】①黄景仁(1749~1783):清乾隆年间诗人,科举屡挫,一生未仕,为生计 四方奔波,目睹“盛世”表象下的种种社会疮痍。此诗为乾隆三十八年(癸巳年) 作者自安徽归家后所作。②物外:世俗人情之外。③阑干:纵横交错,参差错落 (1)郁达夫说黄景仁的诗“语语沉痛,字字辛酸”,这在《癸巳除夕偶成、》 的前两句中有怎样的体现?请简要赏析。(5分) 答 (2)两首诗都写到“星”,这两处“星”在诗中各自起到了怎样的作用?请简 要说明。(6分) 答 (1)【答案】诗句以乐景衬哀情,除夕之夜,万家灯火,笑语喧腾,诗人内心 却是积郁难排:漂泊之感、命途之悲,更兼对盛世衰象的敏锐感知。这份深沉的 忧患和孤独的清醒,在千家欢笑举世沉醉的氛围衬托下,倍显沉痛和辛酸。(共 5分,写法2分,分析3分,答“对比”或“反衬”也可)

“池水凝新碧，栏花驻老红”二句，写的是暮春的景色。新雨之后，池水凝 碧，花栏内，残红萎顿在枝头。春天已失去了往日的活力。这二句不仅写出阑珊 的春意，也传出了人情的不堪和沉抑。下面带出了惜春人，“有人独立画桥东， 手把一枝杨柳系春风。”场景从庭院转移到“画桥东”，似乎这女子也禁受不住 那小天地的沉闷，走到这“大天地”里来捕捉春光。用杨柳来“系春风”很有情 趣。杨柳与春天关系最为密切。 在春风中，是它第一个睁开娇眼；在春天离开时，它又以绵绵的飞絮相送。 选择杨柳来留春，可以想见这女子有多少柔情。“手把一枝杨柳系春风”，这行 动是天真可爱的，然而又是十分美丽的，春风中“十五女儿腰”的柔柳和“独立 画桥东”的女子相互映衬，令人陶醉。起二句透出的沉沉春恨，此时已化解了许 多。读者所玩味的春愁已注入了不少甜蜜的味道。女主人公的惜春表现在痴情的 留春举动上。但春天毕竟是要悄然离去的。“鹊绊游丝坠，蜂拈落蕊空。”鹊绊 游丝是无意的，蜂拈落蕊是有意的。春天不管人和物的有情与无意，它走了，留 下一片空无走了。 “秋千庭院小帘栊，多少闲愁闲绪雨声中。”又一次转换回到庭院，天气也 由晴和转入风雨。这是一种心情的转换。在从庭院回到小窗之下，女子又要品尝 充满愁绪的风雨之声了。雨中秋千富于含蕴，那“秋千”里包含着春光下的几多 欢乐、几多红情绿意！许多惜春词都写到这情景：“隔墙送过秋千影”（张先）、 “乱红飞过秋千去”（欧阳修）、“黄昏疏雨湿秋千”（李清照），正可互相发 明。“秋千”正给读者的联想指示了一个方向，到底还有哪些“闲情闲绪”，读 者自可再发挥。“多少闲情闲绪雨声中”，那淅淅沥沥、不绝如缕的雨声正表达 了她飘忽不定，玩味不尽的春愁。词以听雨结束，饶有余味。 5．【2015·洛阳统考】阅读下面两首诗，完成（1）～（2）题。 癸巳除夕偶成 [清]黄景仁① 千家笑语漏迟迟，忧惠潜从物外②知。 悄立市桥人不识，一星如月看多时。 早 行 [宋]陈与义 露侵驼褐晓寒轻，星斗阑干③分外明。 寂寞小桥和梦过，稻田深处草虫鸣。 【注】①黄景仁(1749～1783)：清乾隆年间诗人，科举屡挫，一生未仕，为生计 四方奔波，目睹“盛世”表象下的种种社会疮痍。此诗为乾隆三十八年（癸巳年） 作者自安徽归家后所作。②物外：世俗人情之外。③阑干：纵横交错，参差错落。 （1）郁达夫说黄景仁的诗“语语沉痛，字字辛酸”，这在《癸巳除夕偶成、》 的前两句中有怎样的体现？请简要赏析。（5 分） 答：__________________________________________________________________ （2）两首诗都写到“星”，这两处“星”在诗中各自起到了怎样的作用？请简 要说明。（6 分） 答：__________________________________________________________________ （1）【答案】诗句以乐景衬哀情，除夕之夜，万家灯火，笑语喧腾，诗人内心 却是积郁难排：漂泊之感、命途之悲，更兼对盛世衰象的敏锐感知。这份深沉的 忧患和孤独的清醒，在千家欢笑举世沉醉的氛围衬托下，倍显沉痛和辛酸。（共 5 分，写法 2 分，分析 3 分，答“对比”或“反衬”也可）

【解析】诗人选定的时间是除夕,此时众人皆欢,而作者却感到孤独寂寞。这里 运用了反衬的手法。 (2)【答案】黄诗中,除夜孤星衬托了诗人的孤寂。千家笑语之时,诗人悄然 忧思,无人理解,只得把一颗明星当作知音来痴痴凝望。陈诗中,满天明星衬托 了环境的黑暗,显示黎明尚未到来,以此视觉景象点扣题旨,表现诗人出行之早 共6分,每处分析3分) 【解析】结合诗歌的意境和作者的经历去分析相同意象的不同作用。描写刻画景 物形象,答题时,第一步,在整体把握诗歌内容的基础上,准确找出运用了表达 技巧的诗句,指出运用了什么表达技巧。第二步,结合诗句,分析这种手法所表 现的内容。第三步,分析这些手法的运用,表达了什么思想感情。最后,紧扣题 目要求,整理出简练的答案。 【诗歌赏析】 《癸巳除夕偶成》江水分流终又回转,你走了,无法再属於我:无法属於我的你, 必定会后悔万分!江水中央有孤独的小岛,你走了,无法再与我相守;无法再与 我相守的你,必定会痛苦无比!江水歧流分岔连去,你走了,无法再与我相会; 无法再见到你的我,如今只能狂歌当哭啊 这是清代诗人黄景仁(公元1749-1783)的著名诗篇。黄景仁字仲则,号鹿菲 子,江苏武进人,著有《两当轩集》。此诗格调凄婉,含义深沉。除夕团圆,千 家笑语,恭祝多了一岁,然而作者的“漏迟迟”说时光为什么过得很慢,伤感低 沉,将欢快的气氛一扫而光。自然而然有了“忧患潜从物外知”。物外,即外物, 指“千家笑语”。人家到除夕而乐,可作者到除夕而忧。究竟作者的忧患为何忧 患,忧患程度如何,作者不明说,只以“悄立市桥人不识,一星如月看多时”寄 情。不言而言,愈感深沉。人们过年,唯作者悄悄地一个人站在小桥上,对着天 上的一颗星,寄托其对仕途的不满和愤慨,凝结着他满腹心酸。黄景仁这首短短 的七绝,读来让人回肠断气,感慨顿生。 黄景仁的诗风与郑燮在乾嘉时期,虽不能完全归于性灵派,但很接近。他们的诗 歌内容和风格虽有不同,但所作大都能直抒怀抱,不求格调。黄景仁家庭贫困, 但他能自学成才,年未弱冠,即有诗名。因长期飘泊江湖,寄人篱下,怀才不遇, 贫病交加,形成一种多愁善感的感情伤调。“悄立市桥人不识,一星如月看多 时”,表现了他的落拓生活和孤寂心情。在他的全部作品里,都贯穿着这样的精 神和情调,使人体会到在封建社会中,诗人们所受到的压抑和悲苦的遭遇 《早行》第一句,不说“鸡唱”,不说“晨起”,不说“开门”,不说“整车 或“动征铎”,而说主人公已在旅途行进。“行”得特别“早”,既不是用“未 五更”之类的语言说出,又不是用“流萤”、“栖禽”、“渔灯”、“戍火”、 “残月”之类来烘托,而是通过诗人的感觉准确地表现出来。“驼褐”,露水不 易湿透;诗人穿上此衣,其上路之早可见。而“露侵驼褐”,以至于感到“晓寒” 其行之久,也不言而喻。 第二句,诗人不写“月”而写“星斗”。“星斗阑干分外明”,这是颇有特征性 的景象。“阑干”,纵横貌。古人往往用“阑干”形容星斗,如“月没参横,北 斗阑干”之类。月明则星稀,“星斗阑干”,而且“分外明”,说明这是阴历月 终(即所谓“晦日”)的夜晚。此其一。露,那是在下半夜晴朗无风的情况下才 有的。晴朗无风而没有月,“星斗”自然就“阑干”、就“明”,写景颇为确切、 细致。此其二。更重要的还在于写“明”是为了写“暗”。黎明之前,由于地面 的景物比以前“分外”暗,所以天上的星斗也就被反衬得“分外”明

【解析】诗人选定的时间是除夕，此时众人皆欢，而作者却感到孤独寂寞。这里 运用了反衬的手法。 （2）【答案】黄诗中，除夜孤星衬托了诗人的孤寂。千家笑语之时，诗人悄然 忧思，无人理解，只得把一颗明星当作知音来痴痴凝望。陈诗中，满天明星衬托 了环境的黑暗，显示黎明尚未到来，以此视觉景象点扣题旨，表现诗人出行之早。 （共 6 分，每处分析 3 分） 【解析】结合诗歌的意境和作者的经历去分析相同意象的不同作用。描写刻画景 物形象，答题时，第一步，在整体把握诗歌内容的基础上，准确找出运用了表达 技巧的诗句，指出运用了什么表达技巧。第二步，结合诗句，分析这种手法所表 现的内容。第三步，分析这些手法的运用，表达了什么思想感情。最后，紧扣题 目要求，整理出简练的答案。 【诗歌赏析】 《癸巳除夕偶成》江水分流终又回转，你走了，无法再属於我；无法属於我的你， 必定会后悔万分！江水中央有孤独的小岛，你走了，无法再与我相守；无法再与 我相守的你，必定会痛苦无比！江水歧流分岔连去，你走了，无法再与我相会； 无法再见到你的我，如今只能狂歌当哭啊！ 这是清代诗人黄景仁（公元 1749—1783）的著名诗篇。黄景仁字仲则，号鹿菲 子，江苏武进人，著有《两当轩集》。此诗格调凄婉，含义深沉。除夕团圆，千 家笑语，恭祝多了一岁，然而作者的“漏迟迟”说时光为什么过得很慢，伤感低 沉，将欢快的气氛一扫而光。自然而然有了“忧患潜从物外知”。物外，即外物， 指“千家笑语”。人家到除夕而乐，可作者到除夕而忧。究竟作者的忧患为何忧 患，忧患程度如何，作者不明说，只以“悄立市桥人不识，一星如月看多时”寄 情。不言而言，愈感深沉。人们过年，唯作者悄悄地一个人站在小桥上，对着天 上的一颗星，寄托其对仕途的不满和愤慨，凝结着他满腹心酸。黄景仁这首短短 的七绝，读来让人回肠断气，感慨顿生。 黄景仁的诗风与郑燮在乾嘉时期，虽不能完全归于性灵派，但很接近。他们的诗 歌内容和风格虽有不同，但所作大都能直抒怀抱，不求格调。黄景仁家庭贫困， 但他能自学成才，年未弱冠，即有诗名。因长期飘泊江湖，寄人篱下，怀才不遇， 贫病交加，形成一种多愁善感的感情伤调。“悄立市桥人不识，一星如月看多 时”，表现了他的落拓生活和孤寂心情。在他的全部作品里，都贯穿着这样的精 神和情调，使人体会到在封建社会中，诗人们所受到的压抑和悲苦的遭遇。 《早行》第一句，不说“鸡唱”，不说“晨起”，不说“开门”，不说“整车” 或“动征铎”，而说主人公已在旅途行进。“行”得特别“早”，既不是用“未 五更”之类的语言说出，又不是用“流萤”、“栖禽”、“渔灯”、“戍火”、 “残月”之类来烘托，而是通过诗人的感觉准确地表现出来。“驼褐”，露水不 易湿透；诗人穿上此衣，其上路之早可见。而“露侵驼褐”，以至于感到“晓寒”， 其行之久，也不言而喻。 第二句，诗人不写“月”而写“星斗”。“星斗阑干分外明”，这是颇有特征性 的景象。“阑干”，纵横貌。古人往往用“阑干”形容星斗，如“月没参横，北 斗阑干”之类。月明则星稀，“星斗阑干”，而且“分外明”，说明这是阴历月 终（即所谓“晦日”）的夜晚。此其一。露，那是在下半夜晴朗无风的情况下才 有的。晴朗无风而没有月，“星斗”自然就“阑干”、就“明”，写景颇为确切、 细致。此其二。更重要的还在于写“明”是为了写“暗”。黎明之前，由于地面 的景物比以前“分外”暗，所以天上的星斗也就被反衬得“分外”明