3,物期水的楚文的世化和有化 一种"轻文学"。 但是现代文 体验不足， 显露狂放颜荡有余，沉醉 是担曲变态的 (3)首次提出"都市男女"这一海派常写常新的主题，性爱小说成为海派表现现代人性的试验场，也 是归宿」 (4)重视小说形式的创新。改变叙事切入的角度，尝试心理的、象征的、新鲜大胆的小说用语和多 种多样的表达方式，是这批作家的时尚。也为"新感觉派"的登场准备好了条件。 其他与性发的母 旅作家： 夜》 《蜃楼》 、长篇《银蛇》，曾 加了世纪末的颓 废色彩， 唯美派接近世界文学的 30年代 大上海都市文化候生了以批判都市文明为主要任务的左翼作家群和顺应广大市民趣味的通 俗作家群。同时也出现了第三大作家群体，他们出没于喧嚣骚动的十里洋场，尽情享受现代都市物 质和商业文明，同时受到西方现代艺术， 尤其是电影的熏陶，具有鲜明的文学先锋意识 -即是中 风靡 属第二代海派。新感凳派小说是中国最完整的 支现代派小说。它的粉墨登 到的 威电标大民大在悠的界 大的界 的 形成了独立的 示志着海派 学 新的发 此被左翼文 尽管施垫存本人从 不承认自己的新感觉派属性 日是 在他的现代派特点中确实能够看到新感觉主义的影子」 施垫存等为代表 刘呐鸥：原名刘灿波，笔名洛生。 生于日本占据下的台湾省台南县。1928年创办了小型半月刊 《无轨列车》 遣禁后，于1929年经营水沫书店， 出版过一批进步作家的文艺著作，包括《马克思 主义文艺论丛》五种，包括他翻译的苏联弗里米的《术社会学 1932年 水沫书店毁于 效力于汪精卫政府控制下的新闻界，于该年秋天因争 (2)代表作： 《都市风景线》 描写了上海大都市的"现代"景观。他的小说几乎不写中国传 统文化在上海人心中的造留，他只写自己的”感觉” 现印象 小说热衷 -位敏感的都市人 操着他的特殊的手腕， 他把这飞机、电影、JZZ、摩天楼、色情、长型汽车的高速度大量生产的现 代生活下着锐利的解剖刀"。他笔下的都市男女心目中，人的本质就是盲目的欲望和永不疲张的冲 创作手法特色 使人 流 杨义《中国现代小说和素 世切割成片片 小的如列 碎块 奶在最 忧的眼光中重新组装， 在」 种高频率的 (《滋涉》 《流》片段)p698 ③他的艺术手法颇具创新价值， 他以纤敏的神经， 写都市光怪陆离的生活 语言素乱 开形象破 场景闪烁摇星，洋膛洋调，别具一格.给当时文坛提供了 一种反差性极大的独特风格。 (4)小说的意义 一点病态心理夸张地 的生片孩P69 度压抑 穆时英(1912-1940 很快就超越了刘呐鸥的成就 笔名伐扬、匿名子。 浙江慈溪人。父亲是银行家， 时所省卧道父衡海来年，读中学计安好文学。毕业 于光华大学中国文学系。读大学时潜心研究外国新文学流派。1929年开始小说创作 初期作品收入《南北极》集中，反映都市下层流浪汉的生活状态，叙述笔调虽短促别致，但还属于 a 代态包刊 正写新感 觉主义的小说， 健将
3、初期海派小说的特点： （1）初期海派小说是新文学的世俗化和商业化，注重可读性，迎合大众口味，是一种"轻文学"。 （2）过渡性地描写都市，能在城市罪恶之中发现美，但初期对城市的认识是肤浅的。 小说涉及新式饭店、赌窟、跑狗场等消费场所，但是现代文明体验不足，显露狂放颓荡有余，沉醉 于物质享乐又感到负罪，心理上是扭曲变态的。 （3）首次提出"都市男女"这一海派常写常新的主题，性爱小说成为海派表现现代人性的试验场，也 是归宿。 （4）重视小说形式的创新。改变叙事切入的角度，尝试心理的、象征的、新鲜大胆的小说用语和多 种多样的表达方式，是这批作家的时尚。也为"新感觉派"的登场准备好了条件。 4、其他写性爱的海派作家： 曾虚白的长篇《三棱》，林微音的长篇《花厅夫人》，章克标的短篇《蜃楼》、长篇《银蛇》，曾 今可的短篇《法公园之夜》、长篇《多情的魏珊夫人》，徐蔚南的《都市男女》 初期性爱小说突破了旧的言情体，给爱情小说增加了世纪末的颓废色彩，由唯美派接近世界文学的 现代潮，从而为新感觉派写"性"提供了借鉴。 （二）"新感觉派" 30年代，大上海都市文化催生了以批判都市文明为主要任务的左翼作家群和顺应广大市民趣味的通 俗作家群。同时也出现了第三大作家群体，他们出没于喧嚣骚动的十里洋场，尽情享受现代都市物 质和商业文明，同时受到西方现代艺术，尤其是电影的熏陶，具有鲜明的文学先锋意识——即是中 风靡一时的新感觉派，属第二代海派。新感觉派小说是中国最完整的一支现代派小说。它的粉墨登 场，清楚地表面西方现代主义文学在中国的引入，已然超越了初期，形成了独立的地位。其小说最 重要的意义就在于它是真正观照现代大都市的文学。新感觉派的出现，标志着海派文学的新的发 展，而且也标志着市民文学超过通俗文学的界线，走到了先锋文学的位置。 由于他们直接受到日本的"新感觉派"的影响，因此被左翼文人称为"新感觉派"。 尽管施蛰存本人从 来不承认自己的新感觉派属性，但是，在他的现代派特点中确实能够看到新感觉主义的影子。 "新感觉派"作家以刘呐鸥、穆时英、施蛰存等为代表。 1、刘呐鸥：原名刘灿波，笔名洛生。生于日本占据下的台湾省台南县。1928年创办了小型半月刊 《无轨列车》，遭禁后，于1929年经营水沫书店，出版过一批进步作家的文艺著作，包括《马克思 主义文艺论丛》五种，包括他翻译的苏联弗里采的《艺术社会学》。1932年，水沫书店毁于"一二 八"战火，他远去日本，后于1939年返回上海，效力于汪精卫政府控制下的新闻界，于该年秋天因争 夺赌场风波，被青红帮暗杀。 （1）文学观念：（P693施蛰存的叙述） （2）代表作：小说集《都市风景线》。描写了上海大都市的"现代"景观。他的小说几乎不写中国传 统文化在上海人心中的遗留，他只写自己的"感觉"，主观印象，自己所看到的"新现实"。小说热衷 于描绘都市文化的时尚特征。时人评价他的《都市风景线》认为："呐鸥先生是一位敏感的都市人， 操着他的特殊的手腕，他把这飞机、电影、JAZZ、摩天楼、色情、长型汽车的高速度大量生产的现 代生活，下着锐利的解剖刀"。他笔下的都市男女心目中，人的本质就是盲目的欲望和永不疲倦的冲 动。 （3）创作手法特色： ①作者将叙述者的"感觉"上升到最显著的层面，使人耳目一新地推出意识跳跃、流动的小说文体。 ②与畸形都会这种疯狂的节奏和紊乱的光色相适应，他采取了一种独特的重感觉、轻理性的描写手 法。杨义《中国现代小说史》"他以一把摇摆晃动的艺术之刀，把整体的世界切割成片片碎块，如万 花筒一般在烦躁、忧郁的眼光中重新组装，在一种高频率的噪声中给人以人生的倏忽感和危机 感。"（《游戏》、《流》片段）p698 ③他的艺术手法颇具创新价值，他以纤敏的神经，摹写都市光怪陆离的生活，语言紊乱，形象破 碎，场景闪烁摇晃，洋腔洋调，别具一格，给当时文坛提供了一种反差性极大的独特风格。 （4）小说的意义： 作品想要说明现代都市要用现代情绪来感受，都市男女的故事也不单单是猎取一点病态心理夸张地 予以表现，而在于对城市人的生存处境的细加体验。如：《残留》运用内心独白，全篇意识流化， 表明城市给人造成的极度压抑。（片段P695） 2、穆时英（1912-1940） 他的出现，很快就超越了刘呐鸥的成就，为时人所认同。人称"新感觉派的圣手"、"鬼才" 笔名伐扬、匿名子。浙江慈溪人。父亲是银行家，自幼随父到上海求学。读中学时爱好文学。毕业 于光华大学中国文学系。读大学时潜心研究外国新文学流派。1929年开始小说创作。 初期作品收入《南北极》集中，反映都市下层流浪汉的生活状态，叙述笔调虽短促别致，但还属于 写实。充满了作家早期的流氓无产者意识。在对下层生活的出色摄取和对原始野性的有力表现中， 隐伏着一种破坏性有余、建设性不足的心理危机。 从1932年在《现代》杂志创刊号上发表小说《公墓》起，开始真正写新感觉主义的小说，遂成为现 代派小说健将。这一时期的创作专注描写光怪陆离的都市生活，技巧上也显示出作者着意学习和运
用日本新感觉派横光利一等人的现代派手法，还尝试过写作弗罗伊德式的心理小说，迥然有别于 密7小说来感会里的五个人》、 《上海的狐步舞》，这正是这一现代派的代表性作 豫时英的小说被认为是现代的有意味的形 他的城市意味比较复杂，总体还是批判的，但一个 醉 小说很重技巧] 大胆地运用了现代派描写手法。尤其是别具 总会里的五个人》P710) 的组合方式更显个性。【《夜 《夜总会里的五个人》：采用多条线索的结构方式，展示了在同一个星期六下午，五个人的不同命 话胡功道在文易所投机夫殿 毁掉了八十万家产 高风流五年之后容颜老去： 在研 小说把五个不同命运的人 市长理性的星期六晚上聚于皇后夜总会 让他们以定疾船的 音乐 疯狂的舞姿，爆炸似的哄堂大笑，和孤独怅榈的折火柴杆等种种方式，来填塞自己心灵的空 但是 到了凌晨，夜总会就像吹爆了的气球一样，只制下了一间凌乱、寂寞的房子，他们重又感觉 到心灵的空虚和命运的戏弄 产的金子大王开枪自杀，其余四人为他送葬时，感到做人做疲倦了，能像他那么休息一 的 解剖着都市的都 陆热(1905 去作的扬以东市为学的《雨)集、《预子康流星雨》一 《春阳》 《善女人行品》集 以历史为背景的《将军底头》 《石秀》 《李师师》、《鸠摩罗什》，写潜意识的《夜叉》 《魔道》 受爱伦坡影响创作的《凶宅》。 确实地说，他当时的作品称为”心理分析小说”更为恰当。他曾评价自己的小说"把心理分析、意识 会女了夹土，对中支餐装一 《上元灯》是作者1929年10月出版的第一个短篇集 小说以上元节前后三天的日记形式 、书香平民子弟的恋爱心理 在这个喜庆的灯节】 “我“换了崭新的杭绸皮袍去见这个深情的少女，但是地心境恬浅，不尚奢华 说这皮袍"怪刺眼的” 还是那件旧的好。她表达爱情的方式带有东方的含蓄，虽然没有热烈的表 示 却以精心制作的彩灯馈赠。小说写出了 一种在古朴风气中受到现代都市文明影响的别肯一格的 恋爱。把青年恋爱的苦闷心理不动声色地化解在含蓄的氛围之中。 2) 《梅雨之 理分析 小说 小说老 过程的”。 中行走 涂中怕两人的熟人看见 梅相遇时的局促 藏着送地在雨 “最后为雨停而 回到家中向妻子隐蔽了“奇遇"的实情 小说没有波澜起伏的情节，对话也不过简短的四五向。主要写了"我”对少女的留心，关注和同情 怜悯，以及内心里的缠绵之情 新感觉派运用现代主义的创作方法写小说，有意开摇潜意识和隐意识， 追求主观感受印象。 说便是以通篇文 (3) 《将军的头》历中、 《将军的头》 摩常仟》是从棉摩罗什携带丰子应桃兴之胺赴泰的途中叙起这位高僧在龟黄国令吕光的稻 《石秀》 《阿洪公主》四篇 破戒与吕的表妹龟兹公主结婚， 良心已极端感着痛苦， 幸而妻子在途中得热病死去， 他以为 此以后可以脱然无累，恢复他圆满德行了。不意到了长安终日受着国王无上的尊敬，举国士庶热烈 的腺杆，情欲的不断的判塑有伦，三妻的面貌常常在目前荡漾。 讲经时 一美丽 大 发现 又似他的 罗什于 陷于重重魔障之中不能自拔，而犯第二次娶妻之罪。虽然他能用巧妙的言词遮饰着他的罪恶，并
用日本新感觉派横光利一等人的现代派手法，还尝试过写作弗罗伊德式的心理小说，迥然有别于 《南北极》。 此后又出版了小说集《夜总会里的五个人》、《上海的狐步舞》，这正是这一现代派的代表性作 品。 穆时英的小说被认为是现代的"有意味的形式"，他的城市意味比较复杂，总体还是批判的，但一个 个布局，如夜总会、舞厅、饭店等，又呈迷醉状态——即"批判—迷恋"。 小说很重技巧，大胆地运用了现代派描写手法。尤其是别具一格的语句组合方式更显个性。（《夜 总会里的五个人》P710） 《夜总会里的五个人》：采用多条线索的结构方式，展示了在同一个星期六下午，五个人的不同命 运： 金子大王胡均益在交易所投机失败，毁掉了八十万家产； 大学生郑萍被恋人遗弃，忧愁使头发变白；交际花黄黛茜风流五年之后容颜老去； 整天在研究《哈姆雷特》版本的学者季洁，感到自我的迷失； 在市政府工作五年的书记缪宗旦被市长撤职，砸碎了饭碗。 小说把五个不同命运的人物，在同一个失去理性的星期六晚上聚于皇后夜总会，让他们以疟疾般的 音乐，疯狂的舞姿，爆炸似的哄堂大笑，和孤独怅惘的折火柴杆等种种方式，来填塞自己心灵的空 虚。 但是，到了凌晨，夜总会就像吹爆了的气球一样，只剩下了一间凌乱、寂寞的房子，他们重又感觉 到心灵的空虚和命运的戏弄。 最后，破了产的金子大王开枪自杀，其余四人为他送葬时，感到做人做疲倦了，能像他那么休息一 下也是值得羡慕的。 小说散发着感伤颓废的气息，解剖着都市的都会文化。 作者把夜总会的疯狂与心灵的空虚、人生的虚幻以及人难以回避的归宿"死"联系起来。 3、施蛰存(1905-2003，11，19)，杭州人。 代表作包括以都市为背景的《梅雨之夕》集、《狮子座流星雨》、《春阳》、《善女人行品》集， 以历史为背景的《将军底头》、《石秀》、《李师师》、《鸠摩罗什》，写潜意识的《夜叉》、 《魔道》，受爱伦坡影响创作的《凶宅》。 确实地说，他当时的作品称为"心理分析小说"更为恰当。他曾评价自己的小说"把心理分析、意识 流、蒙太奇等各种新兴的创作方法，纳入了现实主义的创作轨道"，对中国现代小说发展做出了贡 献。 作品： （1）《上元灯》： 《上元灯》是作者1929年10月出版的第一个短篇集。 小说以上元节前后三天的日记形式，抒写了一个书香平民子弟的恋爱心理。 在这个喜庆的灯节，"我"换了崭新的杭绸皮袍去见这个深情的少女，但是她心境恬淡，不尚奢华， 说这皮袍"怪刺眼的"，还是那件旧的好。她表达爱情的方式带有东方的含蓄，虽然没有热烈的表 示，却以精心制作的彩灯馈赠。小说写出了一种在古朴风气中受到现代都市文明影响的别肯一格的 恋爱。把青年恋爱的苦闷心理不动声色地化解在含蓄的氛围之中。 （2）《梅雨之夕》： 《梅雨之夕》是一篇典型的心理分析小说。作者说这一短篇小说"都是描写一种心理过程的"。 小说写的是小说的主人公对梅雨的感受，以及在梅雨之夕与一位不知姓名的少女的"奇遇"。 写主人公对少女的美的感受，下意识接近这少女，目光相遇时的局促，然后用雨伞荫蔽着送她在雨 中行走，途中怕两人的熟人看见，怕自己的妻子看见，以及误以为是初恋时的女友，最后为雨停而 惋惜，回到家中向妻子隐蔽了"奇遇"的实情。 小说没有波澜起伏的情节，对话也不过简短的四五句。主要写了"我"对少女的留心，关注和同情、 怜悯，以及内心里的缠绵之情。 新感觉派运用现代主义的创作方法写小说，有意开掘潜意识和隐意识，追求主观感受印象。这篇小 说便是以通篇文字描述主人公的内心活动，把主观感受阐释得淋漓尽致，把其对少女的追慕以至怕 熟人发现、向妻子隐秘的微妙之处，进行了分析展示，显示了作者长于心理分析的特点和这一流派 作家艺术风格的独特。 （3）《将军的头》历史小说集 包含《鸠摩罗什》、《将军的头》、《石秀》、《阿褴公主》四篇。 《鸠摩罗什》是从鸠摩罗什携带妻子应姚兴之聘赴秦的途中叙起。这位高僧在龟兹国受吕光的强 迫，破戒与吕的表妹龟兹公主结婚，良心已极端感着痛苦，幸而妻子在途中得热病死去，他以为从 此以后可以脱然无累，恢复他圆满德行了。不意到了长安终日受着国王无上的尊敬，举国士庶热烈 的膜拜，情欲仍不断的纠缠着他，亡妻的面貌常常在目前荡漾。一天讲经时，见一美丽娼女，忽然 大动凡心；第二天讲经，又在听众中发现一容貌既似那娼女，又似他的亡妻的宫嫔，鸠摩罗什于是 陷于重重魔障之中不能自拔，而犯第二次娶妻之罪。虽然他能用巧妙的言词遮饰着他的罪恶，并利
用魔泰挂自己的提出玻位人内机不达于极点。他就在这样双层人格的争斗 将军宝的斗》干双人格 作考 是写种族与恋爱的冲突 定的故 据说花敬定原属吐蕃族 题村型取之唐代猛将花 叛归祖圆 忽有 部下的骑兵调戏 将军虽已将该骑兵正法 而自己亦为那少女的美色 于是花将军种族与恋爱的冲突便尖锐化。以后将军茫然上了战场，携其头奔回，遇他所爱的 少女于溪边，受地的调促，失望倒地死去 《石秀》写结盟兄弟石秀和杨雄，石秀想出许多巧妙的计策，怂恿杨雄杀妻潘巧云。原来石秀对潘 巧云有了非分的念想，但以碍于杨雄的友谊，不敢有所举动。后来知道潘巧云与和尚裴如海有私 不胜其醋， 逐欲甘 “巧云。后 无论地怎样 满足他的花整 现在总是杨雄的妻子 这 。上 石秀已经有了足够的理由应当看重她 但 在另一方而 个热情的石秀自己 经是勾栏里的人物 ，缅想着潘巧云历次的对于自己的好感之表示 不禁有着 一种认为很容易做到的自私的奢望。倘若真是勾栏里的人呢， 地这种亲眼的表情又是故意的 那么 在我这方面，只要以为对于杨雄哥哥没有什么过不去，倒是不能辜负她的好意的， 如像地这 样的纤弱和美貌，对于如杨雄哥哥这样的 个黄胖大汉， 照人情讲起来，也实在是厮配不上的。而 这存不聚洋家使天，美聚洋见过冬华动打 情热， 可了 思想 是自己的义兄，究竟也 石秀对子以前的以 「简单的态度拒绝潘巧云的卖弄风骚，开始认为是傻气的而后悔着 那在树上被绑着的潘巧云发着悲衰的娇声叫道："叔叔劝 一动。 石秀定睛对她望 真不愧是个美人 但不知道从你肌肤的裂缝里，冒射出鲜血来， 究竟奇丽 你说我调戏你，其实还不止是调戏你 我简直是超于海和尚以上的爱恋着你呢。对 石 里7挥华弹四要普明湖若专韩野碧孕塑郭事州 出了心肝五脏 将 只觉得一阵爽快 口是 仲的倒 而觉得有些厌恶起来 人 会做出这种事来 香招者雄把清巧云的四 和两个乳房都割了下来 看着这些泛着最后的桃红色的肢体 五香番又微得 -阵满足的愉快 真是个奇观啊， 分析下来，每一个肢体都是极美丽的。如果这些肢体合并拢来，能够再成为 个活着的女人 ,我是会得不顾着杨雄而抱持着地的呢。 看 石秀好像做了什么过份疲劳的事，四肢都非 时着这份残了的妻子的肢体 中又不想道定是很美味的呢 多饥饿了 “新感觉派”小说特点 擅长于捕捉都市化意象： 都市本身是一 个集合性的意象 它派生出许多意象：汽车、服装、广告、咖啡厅等 提供了对都市丰富的感性直观体验： 业瘙警柔程家组蒂新充分调动各种现代技巧来传达都市的感性，传达出现代都市所晨示的人美心 独感和疏离 挖据都市市民的深层心理世 这种倾向最终发展为 说的创作 小说家们更多地沉溺于都市的感 说北不可避 地造成了一种后果：先锋性的形式试验尚未获得深刻的生命体验和哲学升华的底蕴，从而显示出 种文化贫血症。 第十 一草 茅 盾 文学理论批评与主 浙江省桐乡县乌镇人 原名 沈德鸿，字雁冰 ，1916并 业，1916年8月在正诗商务印书馆编译所工作 始了文学活动
用魔术来维持自己动摇中尊严地位，而内心之杌陧不安，达于极点。他就在这样双层人格的争斗 中，惨澹地生存，也就在这样双层人格斗争中，悲伤地死去！ 《将军的头》也属于双层人格描写。作者自己声明是写种族与恋爱的冲突，题材则取之唐代猛将花 敬定的故事。据说花敬定原属吐蕃族，因憎恶其贪鄙的汉族部下，而想趁自己被差遣去征伐吐蕃 时，叛归祖国。忽有一部下的骑兵调戏一少女，将军虽已将该骑兵正法，而自己亦为那少女的美色 所惑，于是花将军种族与恋爱的冲突便尖锐化。以后将军茫然上了战场，携其头奔回，遇他所爱的 少女于溪边，受她的调侃，失望倒地死去。 《石秀》写结盟兄弟石秀和杨雄，石秀想出许多巧妙的计策，怂恿杨雄杀妻潘巧云。原来石秀对潘 巧云有了非分的念想，但以碍于杨雄的友谊，不敢有所举动。后来知道潘巧云与和尚裴如海有私， 不胜其醋，告知杨雄，却反被潘巧云用谗逐出；恋爱嫉妒与仇恨交并一处，遂欲甘心于巧云。后来 果然教杨雄用计诓骗巧云主仆上翠屏山，而施以极残酷的杀害。他则一傍欣赏巧云痛苦的姿态，和 那淋漓的鲜血，零乱的肢体，来满足他的施虐狂。 ……无论她怎样，现在总是杨雄的妻子了，就这一点，石秀已经有了足够的理由应当看重她了。但 是，同时，在另一方面，为一个热情的石秀自己，却是正因为晓得了潘巧云曾经是勾栏里的人物而 有所喜悦着。这是在石秀的意识之深渊内，缅想着潘巧云历次的对于自己的好感之表示，不禁有着 一种认为很容易做到的自私的奢望。倘若真是勾栏里的人呢，万一她这种亲眼的表情又是故意的， 那么，在我这方面，只要以为对于杨雄哥哥没有什么过不去，倒是不能辜负她的好意的，如像她这 样的纤弱和美貌，对于如杨雄哥哥这样的一个黄胖大汉，照人情讲起来，也实在是厮配不上的。而 俺石秀，不娶浑家便罢，要娶浑家，既已看见过世上有这等美貌的女人，却非娶这等女人不可了。 这样思索着的石秀，对于潘巧云的秘的情热，又急突地在他心中蠢动起来了。这一次的情热，却在 第一次看见了潘巧云而生的情热更猛烈了。石秀甚至下意识地有了"虽然杨雄是自己的义兄，究竟也 不是什么了不得的关系，便爱上了他的浑家又有甚打紧"的思想。 石秀对于以前的以谨伤、正直、简单的态度拒绝潘巧云的卖弄风骚，开始认为是傻气的而后悔着 了。…… …… 那在树上被绑着的潘巧云发着悲哀的娇声叫道："叔叔劝一劝。" 石秀定睛对她望着。唔，真不愧是个美人。但不知道从你肌肤的裂缝里，冒射出鲜血来，究竟奇丽 到如何程度呢。你说我调戏你，其实还不止是调戏你，我简直是超于海和尚以上的爱恋着你呢。对 于这样热爱着你的人，你难道还吝啬着性命，不显呈你的最最艳丽的色相给我看看么？ 石秀对潘巧云多情地看着。杨雄一步向前，把尖刀只一旋，先拉出了一个舌头。鲜血从两片薄薄的 嘴唇间直洒出来，接着杨雄一边骂，一边将那妇人又一刀从心窝里直割下去到小肚子。伸手进去取 出了心肝五脏。石秀一一的看着，每剜一刀，只觉得一阵爽快。只是看到杨雄破着潘巧云的肚子倒 反而觉得有些厌恶起来，蠢人，到底是刽子手出身，会做出这种事来。随后看杨雄把潘巧云的四 肢，和两个乳房都割了下来，看着这些泛着最后的桃红色的肢体，石秀重又觉得一阵满足的愉快 了。真是个奇观啊，分析下来，每一个肢体都是极美丽的。如果这些肢体合并拢来，能够再成为一 个活着的女人，我是会得不顾着杨雄而抱持着她的呢。 看过了这样的悲剧，或者，在石秀是可以说是喜剧的，石秀好像做了什么过份疲劳的事，四肢都非 凡地酸痛了。一回头，看见杨雄正在将手中的刀丢在草丛中，对着这份残了的妻子的肢体呆立着。 石秀好像曾经欺骗杨雄做了什么上当的事情似的，心里转觉得很歉仄了。好久好久，在这荒凉的山 顶上，石秀茫然地和杨雄对立着。而同时，看见了那边古树上已经有许多饥饿了的乌鸦在啄食潘巧 云的心脏，心中又不禁想道："这一定是很美味的呢。" 4、"新感觉派"小说特点： 第一、擅长于捕捉都市化意象； 都市本身是一个集合性的意象，它派生出许多意象：汽车、服装、广告、咖啡厅等。 第二、提供了对都市丰富的感性直观体验； 新感觉派小说家们善于充分调动各种现代技巧来传达都市的感性，传达出现代都市所展示的人类心 理体验和感性存在的新视野。 第三、通过潜意识探索人性的心理分析小说。 新感觉派的小说家善于写现代人在都市中的孤独感和疏离感，尤其注重挖掘都市市民的深层心理世 界，这种倾向最终发展为一种心理小说的创作，故而有人把其称为现代心理分析小说家。 然而，小说家们更多地沉溺于都市的感官刺激，震惊于光怪陆离的意象世界的体验，因此不可避免 地造成了一种后果：先锋性的形式试验尚未获得深刻的生命体验和哲学升华的底蕴，从而显示出一 种文化贫血症。 第十一章 茅 盾 一、文学理论批评与主张 茅盾（1896-1981），浙江省桐乡县乌镇人。原名沈德鸿，字雁冰。其父沈永锡是清末秀才，并且通 晓中医，其母陈爱珠是一个大家闰秀，她的教养非常好，是茅盾的第一个启蒙老师。 1913年上北大预科，1916年毕业，1916年8月在上海商务印书馆编译所工作，从此开始了文学活动
但是他最初是以 一个文艺理论家、批评家的姿态出现在大家面前的。 不1艺理论家、批评家，而《三部的出现意味着他向 《灯火》 《动摇》 《追求》：1930年结 在此之前的他是 的真正 期间完成长篇小说《虹》 1933年1月出版《子夜》 并剑作《林家辅子》 《春》著名短篇 抗战爆发后 至1038年底 创作了中篇小说《第一阶段的故事》， 散文集《炮火的洗礼》：主编 《呐喊》周刊、香港《立报》副刊《言林》 《文艺阵地》 1938年底赴新疆任教，后由于政治原因离开新疆，于1940年冬抵达重庆。1941年创作《风景谈》 《白杨礼赞》。1942年辗转至香港主编《笔淡》。 39至194年创作了长 《霜叶红 《见闻杂记》、《时间的记录》、 《清明前后》 杂志主编 1921年 与郑振、周作人等发起组织文学研究会 接手并改革了《小说月报》 楚之由"鸳蝴增 派“的大本营转化为新文学的重要阵地，大量发表翻译西方的著作，倡导为人生的写实主义」 文学理论家： 积极评析、介绍西方19世纪现实主义文艺。他在一个时期内，主张采自然主义之长来改造就文学的 概念化 公式化福与 提侣法国泰纳关于文学的时代、环境、种族三成因的学说，这也成为以后 成社 主义观念的起始。 20年就参加了上海共产主义小组活动 第 国内革命 学26年赴广东 国日报》总主笔 置'身于北伐革命胜利和逆转的漩涡之中。 本归国后 参加了左联，担任执行书记。 文学批评家： 他支持鼓励了一大批新兴的作家，从理论上总结经验，指明方向，对建立和培养现代文学对外，尽 沙汀、吴组 茅盾 批赛文艺杂论》 《茅盾文艺评论集》 小说创作者 茅盾的文学成就主要体现在长篇小说的创作上。他的长篇小说创作在中国现代小说史上的地位是举 我们知道， 在中国现代文学史上，新文学小说是以告别传统小说，追求西化为开端的，因而在相当 长的 段时期内没有产生成就的长篇小说。新文学最早的长篇小说，如张资平的《冲击期化石》 王统照的《一叶》等，不仅数量少，而且结构或固于传统小说的模式，或失之松散。茅盾的《蚀》 标志名 《中国现代文 他的理论批评活动不仅使他自 己的艺术创作实践达到十分自 肠且大大扩大了他的体现自己理论的作品的影响 理论家、批评家的茅盾和小说艺术家的茅盾取得了内在的统 2文学理论主张的发展： 茅盾将丹纳的决定文学的三因素：种族、时代、环境， 予以中国化 ,并加进了"作家的人格”，形成 时 作 品 的批半和 写作范式，来构建中国的"现实主义"文学体系。 为人生 主张： ②实中 学"论争期：坚守五四文学传统，扭转"左"倾的文学的政治宣传模式，使之回归到中国社 ③30年代从《幻灭》始：将小说创作的方式与中国的社会革命相适应，主张阶级分析的、社会剖析 式的文学创 ④40年代： 吸收和借鉴中国传统的小说创作模式、西方19世纪现实主义大师的文学创作手法，创作 走向深厚，枸建着中国的现实主义文学创作体系 茅盾坚实反对公式化、概念化的倾向，注重艺术形式与艺术技巧的探索，积累了关于选材构思、谋 安重视用语言等二系列成熟经整·他主张学习世界文学中对自有益 律，来促进现代文学内容与形式的不断进步，为我国现实主 义文学理论体系的建构做出了巨大贡献
但是他最初是以一个文艺理论家、批评家的姿态出现在大家面前的。 茅盾的文学创作始自1927年，1927年至1928年6月，完成《幻灭》、《动摇》、《追求》；1930年结 为《蚀》三部曲；在此之前的他是一个文艺理论家、批评家，而《蚀》三部曲的出现意味着他向一 个作家的真正转型。 1928年至1930年4月客居日本，期间完成长篇小说《虹》； 1933年1月出版《子夜》（开明书店），并创作《林家铺子》、《春蚕》等著名短篇。 抗战爆发后，至1938年底，创作了中篇小说《第一阶段的故事》，散文集《炮火的洗礼》；主编 《呐喊》周刊、香港《立报》副刊《言林》、《文艺阵地》。 1938年底赴新疆任教，后由于政治原因离开新疆，于1940年冬抵达重庆。1941年创作《风景谈》、 《白杨礼赞》。1942年辗转至香港主编《笔谈》。 1939至1944年，创作了长篇小说《腐蚀》、《霜叶红似二月花》，中篇《走上岗位》，短篇集《委 屈》、《耶稣之死》，散文集《见闻杂记》、《时间的记录》、《劫后拾遗》、《归途杂拾》。 1945年创作了剧本《清明前后》。 1.角色的转换与统一 杂志主编： 1921年，与郑振铎、周作人等发起组织文学研究会，接手并改革了《小说月报》，使之由"鸳鸯蝴蝶 派"的大本营转化为新文学的重要阵地，大量发表翻译西方的著作，倡导为人生的写实主义。 文学理论家： 积极评析、介绍西方19世纪现实主义文艺。他在一个时期内，主张采自然主义之长来改造就文学的 概念化、公式化描写，提倡法国泰纳关于文学的时代、环境、种族三成因的学说，这也成为以后形 成的现实主义观念的起始。 社会工作者： 他于1920年就参加了上海共产主义小组活动，是中国共产党最早的党员之一。1926年赴广东，参加 第一次国内革命战争，任国民党中央宣传部秘书。1927年任中央军事政治学校教官，后任汉口《民 国日报》总主笔，置身于北伐革命胜利和逆转的漩涡之中。1927年大革命失败后离任。1930年从日 本归国后，参加了左联，担任执行书记。 文学批评家： 他支持鼓励了一大批新兴的作家，从理论上总结经验，指明方向，对建立和培养现代文学对外，尽 到了先驱者的责任——沙汀、吴组缃、萧红、臧克家、田间、姚雪垠、碧野等。据统计，茅盾一生 评介过的作家达300多人。可以说他是中国现代文学史上继鲁迅之后具有最广泛影响的文艺理论家和 批评家。 《茅盾文艺杂论集》《茅盾文艺评论集》 小说创作者： 茅盾的文学成就主要体现在长篇小说的创作上。他的长篇小说创作在中国现代小说史上的地位是举 足轻重的。 我们知道，在中国现代文学史上，新文学小说是以告别传统小说，追求西化为开端的，因而在相当 长的一段时期内没有产生成就的长篇小说。新文学最早的长篇小说，如张资平的《冲击期化石》、 王统照的《一叶》等，不仅数量少，而且结构或囿于传统小说的模式，或失之松散。茅盾的《蚀》 三部曲的出现，以不同凡响的大家手笔，标志着新文学长篇小说创作时代的到来。 他是彻底改变"五四"中长篇小说的幼稚状态，使之走向完善的最突出的小说家。——《中国现代文 学三十年》 茅盾结合中国文艺运动实际和作家的创作实际来从事理论批评工作，他的理论批评活动不仅使他自 己的艺术创作实践达到十分自觉的程度，而且大大扩大了他的体现自己理论的作品的影响——文学 理论家、批评家的茅盾和小说艺术家的茅盾取得了内在的统一。 2.文学理论主张的发展： 茅盾将丹纳的决定文学的三因素：种族、时代、环境，予以中国化，并加进了"作家的人格"，形成 了"时代——作家——作品"的批评和写作范式，来构建中国的"现实主义"文学体系。 ①五四时期：文学研究会"为人生而文学"的艺术主张； ②"革命文学"论争期：坚守五四文学传统，扭转"左"倾的文学的政治宣传模式，使之回归到中国社 会现实中来； ③30年代从《幻灭》始：将小说创作的方式与中国的社会革命相适应，主张阶级分析的、社会剖析 式的文学创作； ④40年代：吸收和借鉴中国传统的小说创作模式、西方19世纪现实主义大师的文学创作手法，创作 走向深厚，构建着中国的现实主义文学创作体系。 茅盾坚实反对公式化、概念化的倾向，注重艺术形式与艺术技巧的探索，积累了关于选材构思、谋 篇布局、提炼情节、塑造人物、运用语言等一系列成熟经验。他主张学习世界文学中对自己有益的 东西，在革命文学领域内要重视艺术规律，来促进现代文学内容与形式的不断进步，为我国现实主 义文学理论体系的建构做出了巨大贡献
创作 1927192 》三部由：，在社会时代洪流中生 《小 求》 作品是他经历了大革命失败后的 部反思性的作品 展现的是1926年至1928年大革命期间的状况 对于知识分子精神的空虚、对于革命的非理性状态都做出了可贵的冷静反省。 ”茅盾"是他1928年以表第一部长篇小说《蚀》三部曲之一的《幻灭》时所用的笔名，当年起这样 个笔名， 是暗含作者在大革命失败后的方徨苦闷情。可以说"矛盾"就是《蚀》三部曲的基调。 《幻灭》： 小说描写了大 个性的挑战，对苹命浪潮中女性个性发展问题提出了思考- 是个天真 梦想 而又未失东方女性的恬静品性 既包含着大革命风潮对东方恬静境界的挑战 的渣滓对个性解放追求者的磨难。 女校风潮后到上海"静心读书" 矜持的对待抱素的追求被称为”"石美人"： 后又同情被慧女士"玩弄"的抱素就轻易地委身于他而发现他是个轻薄的女性逐猎者终恋爱中迷失； 受北伐 胜利的各 奔向热烈、 动的”二单命新生 隆中，发上了少年连长强猛，一同到店山度蜜月，不久强连长奉名归队 品终， 发出了这样的叹息："我简直是做了一场大梦！ 一场大快的林【在林程依状是你 慧女士：性格爽快、刚、高傲。受骗失身后，变得泼狷傲，对男子采取玩弄报复的时代女性 2.《动摇》： 用时局透视心理，展示了知识青年苦闷彷徨的社会政治背景 以一个小县城的政治风雨变幻，隐括 了整个北伐革命运动主体的内在危机： 一方面是以胡国光为代表的假革命的鱼目混珠，翻云履雨： 方面是以方罗兰为代表的武汉国民政府的所谓"左派"软弱摇摆养虎为。 A狸 遇事 条程热是跑，子商感文，使许多男人成红以保是油尚选绿 命当局 ,认为”惟有宽大中 《追求》： 描写大革命失败后， 一群欲罢不能、欲行无路的知识青年的激愤活动苦闷，失望和颓唐。通过他们 、求生得死的无头苍蝇式的"追求 反映了大革命失败后弥漫于都市上空的“幻 一天树领：青馨码为，和预废的冲动一体现的是老种中国家的世纪味的苦福， 小说描写 金是为 电报便使得他改变了面目。 ●不甘平庸的章秋柳（想结一个与恶浊的社会相对抗的社， 未能实现后 感到孤独、空虚， 只好"含 眼泪， 浪漫， 房" 转而追求热烈的痛快，身染梅毒，她并不后悔反而赞美"把生命力聚积在 下的爆发中很不寻常的死”。) 4.《蚀》的价值： 2投射出大 命后知职分 子的苦闷与仿徨、软弱与追求 具体说来 路历 ③创造了"时代写生"的多声部结构 各部的结构自行独立，章法各异，连贯起来，反映了一段时期 的生活，这在现代文学史上是一个新的开创。 《幻灭》为单线结构，以静的经历为主线，人物和事件都随着静的故事或出现、或消失。 《动摇》为双线结构，是以胡国光和方罗兰为中心形成两条并行线索，虽有时交叉，但未纠缠为一 安稀贵登都张文有、。王种恩。帝我你时生活的不用达东为主林成的委有限系药又的三盗 《子夜》：笔塑三十年代中国都市洋场
二、创作 （一）《蚀》三部曲：在社会时代洪流中写生 1927—1928在《小说月报》上连载，1930年由开明书店结集为《蚀》出版，包括《幻灭》、《动 摇》、《追求》。可以说《蚀》三部曲是时代痛苦的结晶，包含有丰富的社会政治体验和社会情绪 体验。 作品是他经历了大革命失败后的一部反思性的作品，展现的是1926年至1928年大革命期间的状况， 对于知识分子精神的空虚、对于革命的非理性状态都做出了可贵的冷静反省。 "茅盾"是他1928年以表第一部长篇小说《蚀》三部曲之一的《幻灭》时所用的笔名，当年起这样一 个笔名，是暗含作者在大革命失败后的彷徨苦闷心情。可以说"矛盾"就是《蚀》三部曲的基调。 1.《幻灭》： 小说描写了大革命风潮对东方女性个性的挑战，对革命浪潮中女性个性发展问题提出了思考——或 幻灭虚无，或苦闷彷徨，或变态发展。 静女士：是个天真的梦想家，是个初具个性思想解放，而又未失东方女性的恬静品性的女子。她的 人生追求常常趋于"幻灭"，既包含着大革命风潮对东方恬静境界的挑战，也包含着恶浊社会所泛起 的渣滓对个性解放追求者的磨难。 女校风潮后到上海"静心读书"； 矜持的对待抱素的追求被称为"石美人"； 后又同情被慧女士"玩弄"的抱素就轻易地委身于他而发现他是个轻薄的女性逐猎者终恋爱中迷失； 受北伐革命胜利的召唤，奔向热烈、光明、动的"革命新生活"，在同事们把恋爱当饭吃的的苦闷彷 徨中，爱上了少年连长强猛，一同到庐山度蜜月，不久强连长奉召归队，"革命新生活"的梦也破灭 了； 最终，发出了这样的叹息："我简直是做了一场大梦！一场太快乐的梦！现在梦醒，依然是你和 我。" 慧女士：性格爽快、刚毅、高傲。受骗失身后，变得泼辣狷傲，对男子采取玩弄报复的时代女性 。 2.《动摇》： 用时局透视心理，展示了知识青年苦闷彷徨的社会政治背景。 以一个小县城的政治风雨变幻，隐括 了整个北伐革命运动主体的内在危机：一方面是以胡国光为代表的假革命的鱼目混珠，翻云覆雨； 一方面是以方罗兰为代表的武汉国民政府的所谓"左派"软弱摇摆养虎为患。 胡国光："积年老狐狸"，以"极左"面目出现，伪装革命的革命投机分子 ，觊觎县长宝座。 方罗兰："遇事迟疑，举措不定"。生活上动摇与妻子和浪漫女子孙舞阳之间，在家庭纠纷中变得委 琐烦闷；政治上动摇软弱的革命当局 ，认为"惟有宽大中和，才能消弭那可怕得仇杀。"最终惶惶不 安地弃城出逃。 孙舞阳："放荡、妖艳，玩多角恋爱，使许多男人疯狂似得跟着跑的"浪漫女性。 3.《追求》： 描写大革命失败后，一群欲罢不能、欲行无路的知识青年的激愤活动苦闷，失望和颓唐。通过他们 求静得烦、求福得祸、求生得死的无头苍蝇式的"追求"，反映了大革命失败后弥漫于都市上空的"幻 灭的悲哀，向善的焦灼，和颓废的冲动"，体现的是某种中国式的"世纪末"的苦恼。 小说描写了三类人物： ●宣扬"教育救国"的张曼青 ●奉行"半步主义" 的王仲昭（热衷于自己编辑的报纸第四版的半步半步改革，"改革"无非是多登了 几篇"舞场印象记"，完全是为了博得自己"神圣的对象"陆俊卿的嘉许。然而一封"俊卿遇险伤颊"的 电报便使得他改变了面目。） ●不甘平庸的章秋柳（想结一个与恶浊的社会相对抗的社，未能实现后，感到孤独、空虚，只好"含 着眼泪，浪漫，颓废"，转而追求热烈的痛快，身染梅毒，她并不后悔反而赞美"把生命力聚积在一 下的爆发中很不寻常的死"。） 4.《蚀》的价值： 及时而充分地投射出大革命失败前后知识分子的苦闷与彷徨、软弱与追求。具体说来： ①从中国革命中具有特殊地位的小资产阶级知识分子的心路历程的独特视角来透视大革命。 ②塑造了一批独特的时代女性形象：她们遵循个人价值理念，放纵自我，追求个人肉身的愉悦和精 神的瞬间欢畅。 ③创造了"时代写生"的多声部结构：各部的结构自行独立，章法各异，连贯起来，反映了一段时期 的生活，这在现代文学史上是一个新的开创。 《幻灭》为单线结构，以静的经历为主线，人物和事件都随着静的故事或出现、或消失。 《动摇》为双线结构，是以胡国光和方罗兰为中心形成两条并行线索，虽有时交叉，但未纠缠为一 体。 《追求》是以张曼青、王仲昭、章秋柳对生活的不同追求为主体形成的虽有联系而又独立的三条线 平行发展线索。 （二）《子夜》：笔塑三十年代中国都市洋场