和广大群众 i 至于恶霸地主钱文贵，作者突出了写他的谋略见 老信， 作者没有 的能力 有低估他的淫成 除钱文贵外 作老还写了此他几 不同特点的地主 胆小绝望的李子 江世] 对农民根得咬牙切齿的侯殿魁等： 子俊的老婆更是写得维妙维肖 开始地 得百依百 想以此软化欺骗前来清算她家的贫雇农们： 当这一着失灵时， 虽然表面上还要强装笑 特别是地在果树因中的心理活动，把一个地主婆在土改中的 出了 -个具有解明阶级性和 个性的人物 已独特的。 在80 议：在0年代：周扬等 有那 政治性 多 这部 了这位女们 彻底的消失 作为《桑千河上》的作者 地自己独特 括地作 为 个女作家的那些独特的禀赋。“从整体上讲，只能说《太阳照在桑干河上》是符合当时左的文学 范的。小说是按照阶级斗争的理论进行写作的。 张天翼的社会讽刺小说 .1900 985)现 当代作家，儿童文学作家。原名元定， 另有笔名张无诤、铁 20年代写 了不 上海美术专科学校学 在 《新诗 1924年中号 《居报副 《黑的颤动》 辑等。 始使用张天年的 天翼的 技深程学 父后当过家庭教师、职员和 1020年发表了领 1931年加入中国左翼作家联盟 参加它的文艺大众化研究会的工作 协助编辑《十字街头》等刊 物。期间创作发表了短高集《从空虚到充实》 《小彼得》 《密蜂》、 《反政》 《移行》 《团圆》 《万仞约》、《春风》 《追》：长篇小说《鬼土日记》、 《齿轮》 《一年》、 《洋 泾奇快》 《在城市里》 小 《清明时节》 中篇小说《奇怪的地方》 等。 学运动以来"量好的作 参加发起上海市文艺界救亡协会， 任《救亡日报》编委、中华全国文艺界抗敌协 1942年因患病报笔多年 解放后除忙于编辑刊 培养青年文艺工作外 还从事儿音文学创作 《罗文应的故事》 《他们和我们》，童话《不动脑筋的故事》 《宝葫苦的缺》 在家里》 《大本狼》等 左翼文坛也在发展的过程中逐渐形成了 种克服脱节的思维焦点和心理定势】 1931年3月 张天翼在《文学生活》上了连载 个》 被当时的评论家认为是克服文学理想与文学实际不相协调的转机。之后又创作了农民遭受兵 流离失所的《仇恨》， 以及类似《猫城记》的怪诞、讽喻性的，带有强烈的象征性的《鬼土日 记 十年代中期以后 他的讽刺作品逐渐走向成熟 基本讽刺主题 反虚伪、反庸俗、反仿徨 背与以敏锐 受化眼光宽见传统道德的虚伪性和残忍性， 。小人物的恋喜：勾勒市井小人物的要小聪明、趋爽附梦 当猫当狗的丑态，以及美梦破灭后的 《一年》 《陆宝田》 我们常见阿Q这种人，现代中国的作品里有许多都是在重写《阿Q正 张天翼 《包氏父子》 ●中西相撞后的文化喜剧： 以喜剧眼光谛视处在中西学撞击中的知识分子 发现了某些时型的新学 在旧环境包围下的左右失据， 或者某些旧文化行为被涂上不调和的”西洋文化雪花膏” 《出走以后》：探索娜拉出走之后问题的作品。何太太因为同情被丈夫何伯峻克扣工钱的工人，也 学着拉离家出走。然而回到娘家后 她的上流社会生活方式和娘家的破败处处相悖。正当她感到 重返何府"太丢面子"时，丈夫打来电报要接她回家，于是皆大欢喜。何太太的出走和被接回表面上
和广大群众一道，向地主阶级进行了勇敢的斗争。至于恶霸地主钱文贵，作者突出了写他的谋略见 识：土改之前就让儿子钱义去参军，土改时又搞美人计逼迫侄女黑妮去找农会主任程仁；他伙同白 娘娘、任国忠搞迷信，播谣言，利用女婿张正典欺压贫农，妄图转移斗争目标；就在被押上台斗争 时，开始还故作镇静，想用"威严"的目光压制农民的控诉。他无恶不作，一手遮天，的确是几千年 来统治中国农村的封建势力的代表人物。作者没有夸大他的能力，也没有低估他的淫威，分寸掌握 得比较适当。除钱文贵外，作者还写了其他几个不同特点的地主：胆小绝望的李子俊，凶险厉害的 江世荣，对农民恨得咬牙切齿的侯殿魁等；李子俊的老婆更是写得维妙维肖，入木三分。开始她装 得百依百顺，想以此软化欺骗前来清算她家的贫雇农们；当这一着失灵时，虽然表面上还要强装笑 脸，内心却恶毒咒骂斗争她的农民——特别是她在果树园中的心理活动，把一个地主婆在土改中的 阴暗心理揭示得淋漓尽致，写出了一个具有鲜明阶级性和个性的人物。 评价：是一部具有争议性的小说。不仅在当时有争议，到现在也还有争议。在40年代，周扬等人从 左的立场上腹诽这本小说。在80年代，这部小说又被认为是一部左的作品。有人认为："那里面简直 看不到丁玲自己独特的感受，只有那一个纯粹政治性的主题，而这样的主题是其他许多作家都已经 写过，以后还有更多的作家将要来写的。如果说在《我在霞村的时候》和《在医院中》里，我们还 能感受到那个写作《莎菲女士的日记》的独特的女作家，这部长篇小说却明白地宣告了这位女作家 的彻底的消失，作为《桑干河上》的作者，丁玲几乎完全丧失了她自己独特的艺术个性，包括她作 为一个女作家的那些独特的禀赋。"从整体上讲，只能说《太阳照在桑干河上》是符合当时左的文学 规范的。小说是按照阶级斗争的理论进行写作的。 3、张天翼的社会讽刺小说 ①生平：（1906～1985）现、当代作家，儿童文学作家。原名元定，号一之，另有笔名张无诤、铁 池翰等。祖籍湖南湘乡，生于江苏南京。上小学和中学期间，读了不少中外文学作品。 20年代写作滑稽和侦探小说，曾在《礼拜六》杂志发表过《新诗》、《怪癖》等作品。1924年中学 毕业后入上海美术专科学校学画一年。1925年考入进北京大学预科，年底在《晨报副刊》上发表散 文《黑的颤动》，开始使用张天翼的笔名。翌年不满于学校课程退学，之后当过家庭教师、职员和 编辑等。1929年发表了短篇《三天半的梦》。 1931年加入中国左翼作家联盟，参加它的文艺大众化研究会的工作，协助编辑《十字街头》等刊 物。期间创作发表了短篇集《从空虚到充实》、《小彼得》、《蜜蜂》、《反攻》、《移行》、 《团圆》、《万仞约》、《春风》、《追》；长篇小说《鬼土日记》、《齿轮》、《一年》、《洋 泾浜奇侠》、《在城市里》，中篇小说《清明时节》，儿童文学作品有长篇童话《大林和小林》、 《秃秃大王》，中篇小说《奇怪的地方》等。被鲁迅评价为新文学运动以来"最好的作家"和"最优秀 的左翼作家"之一。 抗日战争开始后，参加发起上海市文艺界救亡协会，任《救亡日报》编委、中华全国文艺界抗敌协 会理事。1942年因患病辍笔多年。 解放后除忙于编辑刊物、培养青年文艺工作者外，还从事儿童文学创作，发表小说《去看电影》、 《罗文应的故事》、《他们和我们》，童话《不动脑筋的故事》、《宝葫芦的秘密》，剧本《蓉生 在家里》、《大灰狼》等。 ②左翼文学时期的创作： 针对"革命文学"理论与公式化的罗曼蒂克文学现状脱节，左翼文坛也在发展的过程中逐渐形成了一 种克服脱节的思维焦点和心理定势。1931年3月，张天翼在《文学生活》上了连载了小说《二十一 个》，被当时的评论家认为是克服文学理想与文学实际不相协调的转机。之后又创作了农民遭受兵 祸，流离失所的《仇恨》，以及类似《猫城记》的怪诞、讽喻性的，带有强烈的象征性的《鬼土日 记》。三十年代中期以后，他的讽刺作品逐渐走向成熟。 基本讽刺主题：反虚伪、反庸俗、反彷徨。 作者在喜剧讽刺领域的作品： ●道德的喜剧：以敏锐的文化眼光窥见传统道德的虚伪性和残忍性。 《脊背与奶子》、《砥柱》 ●小人物的悲喜剧：勾勒市井小人物的耍小聪明、趋炎附势、当猫当狗的丑态，以及美梦破灭后的 哀伤和绝望的窘态。 《一年》 、《陆宝田》 ●探究国民性悲喜剧："我们常见阿Q这种人，现代中国的作品里有许多都是在重写《阿Q正 传》"（张天翼）。 《包氏父子》 ●中西相撞后的文化喜剧：以喜剧眼光谛视处在中西学撞击中的知识分子，发现了某些时髦的新学 在旧环境包围下的左右失据，或者某些旧文化行为被涂上不调和的"西洋文化雪花膏"。 《出走以后》：探索娜拉出走之后问题的作品。何太太因为同情被丈夫何伯峻克扣工钱的工人，也 学着娜拉离家出走。然而回到娘家后，她的上流社会生活方式和娘家的破败处处相悖。正当她感到 重返何府"太丢面子"时，丈夫打来电报要接她回家，于是皆大欢喜。何太太的出走和被接回表面上
套秀的制但务的袋的歌：使人在开怀一之外有所品，看到外 解制小 小说主人公国民党官吏华威整天忙碌于开会 其所作所为遭到人们的鄙 拉 他不得不为此感到害怕」 刚愎自用的国民党官僚形象。这部漫画小品式的中篇小说，是抗战前 期著名的暴露国统区弊端的讽刺文学作品。 ③讽刺性人物的塑造： 日接动、收新的地主官终形象：缘背与机韵长大链 钙酸少形公调多价大宝女人中的长主奶：《包氏父 公贝、 《陆宝田》 ● 作当 上海 创造出新鲜流动的口语化 语言 、他的小说注重写 勾勒人物的线条明净而不驳杂 善于提炼习惯动作和用语】 抓住人物的 灵魂中的细小特点，写出大的性格。他的讽刺与鲁迅的博大精深、老舍的温婉不同，有其锋利劲捷 之初 泼辣豪放的夸张风格十分鲜明。 元对立的因果关系来表现复杂的社会斗争，在左翼文学内部成为主流的小 体茅盾《见后独主 纪中国现实主义小说起到了举足轻重的作用。 2)沙 "印式的写法 讽刺的手法采用接近茅盾的叙述体式，把笔锋转到极为 上 展露出讽刺的光 代表作： 《法律外的航线》 《丁公》 《代理县长》 《凶手》 《在祠堂里》 他的社会剖 析小说特别能写出一批农村基层政权中的反动角色：流氓市侩型的《代理县长》，昏庸官僚型的 《龚老法团》里的旧派钟士。 他用白描手法抓住反面人物充满丑与恶的性格要害，如伪善、 凶狠、颟预而不自知等，精选细节， 加上一点点适量的人物历史回 笔 非“左联”成 但剑作向与左翼相沂 坚持用现实主义创作方法反映30年代破败的农村，被称为 他的农村小说是用知识分子经过锺炼的"白话“写成 观察冷静、细 不动声色 写平几的人 偏能高度集中，深入开掘。小说集《西柳集》 。代表作《类家 《一千八百担》、《林山房》 (4)叶紫 迪的天就性若称：代表作 工农红军的反"围剿"为重大背景，描写亟待农民的性格及其成长。 作品大多 命失败前后洞庭湖畔农民的生活与斗 收》 山的 《 的事：并以 笔 他将生活强化 文种 合法”的人物设 要 的与说有重 5、抒情类小说创作 艾芜的边地漂泊者小说：以特异的边地人民传奇生活为题材， 开拓了现代文学反映现实的新领域 在左翼革命现实主义流派之内，发展起一种充满明丽清新的浪漫主义色调与感情的、主观抒情国素 很强的小说代表作： 《人生哲的 一课》、《山峡中》、短篇集《南行记》。 6、萧红 军为代表的东北 后， 嘱起的"东北作家群"， 包括萧红、萧军、端木蕻良、舒群、骆宾基、罗烽、白 多描绘了沦陷区人民的苦难和斗争，形成了一种浓郝的春恋 乡上的爱国主义情绪和 (2)作家作品：萧红的长篇《生死场》 《呼兰河传》、拉篇集《牛车上》、《狂野的呼喊》，短 篇《小城三月》：萧军的长篇《八月的乡村》 端木蕻良的《科尔沁旗草原》、《鹭鸳湖的忧 郁》、《憎恨》集，舒群的《没有祖国的孩子》，骆宾基的《边隆线上》等都是具有代表性的。 书红 。代表作兰河传)创作少小说时正是找日战量苦的阶段， 这使远在香港的萧红更加 利作 部比较独特的：
看是无足轻重的家庭纠纷，但作家以讽刺的刀锋深入其中，使人在开怀一笑之外若有所思，看到外 来的妇女个性解放思潮后面，晃动着中国封建家规的暗影。 ●其他类型的讽刺小说： 《华威先生》1938年发表。小说主人公国民党官吏华威整天忙碌于开会、演说、吃饭，企图操纵一 切群众活动。其所作所为遭到人们的鄙视和抵制，最后，他不得不为此感到害怕。作品以夸张讽刺 手法，刻画了一个自命不凡、刚愎自用的国民党官僚形象。这部漫画小品式的中篇小说，是抗战前 期著名的暴露国统区弊端的讽刺文学作品。 ③讽刺性人物的塑造： ● 虚伪、狡诈的地主官僚形象：《脊背与奶子》中的长太爷。 ● 摇动、庸俗的小知识分子、小公务员、小市民形象：《陆宝田》 ● 愚昧不幸的城乡底层人民形象：《同乡们》中的长丰大叔；《善女人》中的长生奶奶；《包氏父 子》中的门房老包。 ④创作成就： 张天翼的创作不仅致力于作品题材多方面的开拓，而且进行着短篇小说体式的多种试验，作品尝试 糅合了各类方言（杭州、南京、上海、苏北、东北、湖南等方言），创造出新鲜流动的口语化文学 语言。他的小说注重写人，勾勒人物的线条明净而不驳杂，善于提炼习惯动作和用语，抓住人物的 灵魂中的细小特点，写出大的性格。他的讽刺与鲁迅的博大精深、老舍的温婉不同，有其锋利劲捷 之初，泼辣豪放的夸张风格十分鲜明。 4、社会剖析小说：采用二元对立的因果关系来表现复杂的社会斗争，在左翼文学内部成为主流的小 说体式，并对整个20世纪中国现实主义小说起到了举足轻重的作用。 （1）茅盾（见后独立章） （2）沙汀 创作转变轨迹："印象式的写法" → 讽刺的手法采用接近茅盾的叙述体式，把笔锋转到极为 熟悉的四川农村社会上去，展露出讽刺的光芒。 代表作：《法律外的航线》、《丁跛公》、《代理县长》、《凶手》、《在祠堂里》。他的社会剖 析小说特别能写出一批农村基层政权中的反动角色：流氓市侩型的《代理县长》，昏庸官僚型的 《龚老法团》里的旧派绅士。 他用白描手法抓住反面人物充满丑与恶的性格要害，如伪善、凶狠、颟顸而不自知等，精选细节， 从深处挖掘人物带有心理内容的谈吐与动作细节，重复地深化人物，加上一点点适量的人物历史回 叙，结尾又添一笔余味深长的点染，这便是"沙汀式"的刻写人物的技法。 （3）吴组缃 非"左联"成员，但创作倾向与左翼相近。坚持用现实主义创作方法反映30年代破败的农村，被称为 善于进行社会分析的小说家。他的农村小说是用知识分子经过锤炼的"白话"写成，观察冷静、细 腻，不动声色，写平凡的人、事，偏能高度集中，深入开掘。小说集《西柳集》。代表作《樊家 铺》、《一千八百担》、《箓竹山房》。 （4）叶紫 小说以土地革命风暴、工农红军的反"围剿"为重大背景，描写亟待农民的性格及其成长。作品大多 都是真实表现大革命失败前后洞庭湖畔农民的生活与斗争，是火和血的事实，并以能揭露农村阶级 压迫的尖锐性著称。代表作《丰收》、《山村一夜》、《星》等。他的小说被成为"黑白分明的铅 画"：故事总是描写地主与农民之间必可调和的阶级对立，笔下的人物也只具有强烈的爱与憎两种感 情，他将生活强化了，也简化了，这种"两分法"的人物设置、结构方式，对以后农村题材小说有重 要影响。 5、抒情类小说创作 艾芜的边地漂泊者小说：以特异的边地人民传奇生活为题材，开拓了现代文学反映现实的新领域。 在左翼革命现实主义流派之内，发展起一种充满明丽清新的浪漫主义色调与感情的、主观抒情因素 很强的小说。代表作：《人生哲学的一课》、《山峡中》、短篇集《南行记》。 6、萧红、萧军为代表的东北作家群的小说 九一八事变之后，崛起的"东北作家群"，包括萧红、萧军、端木蕻良、舒群、骆宾基、罗烽、白 朗、李辉英等。 （1）创作特色：他们的作品富于激情，多描绘了沦陷区人民的苦难和斗争，形成了一种浓郁的眷恋 乡土的爱国主义情绪和粗犷的地方风格。 （2）作家作品：萧红的长篇《生死场》、《呼兰河传》、短篇集《牛车上》、《狂野的呼喊》，短 篇《小城三月》；萧军的长篇《八月的乡村》，端木蕻良的《科尔沁旗草原》、《鹭鸶湖的忧 郁》、《憎恨》集，舒群的《没有祖国的孩子》，骆宾基的《边陲线上》等都是具有代表性的。 萧红： ①代表作《呼兰河传》：创作此小说时，正是抗日战争最艰苦的阶段，这使远在香港的萧红更加怀 念自己的故乡和童年，于是，萧红以自己的家乡与童年生活为原型，创作了这部小说。它在艺术形 式上是一部比较独特的：它从街头巷尾的情景写到喜庆病灾的种种盛典，从祖父的后花园写到家中
再写到几家邻居。虽然写了人物，但没有主角：虽也叙述故事，却没有主轴：全书七 :"安点不 《呼兰河传》不像 部将意义的小 而在它于这‘不像 小 更有 计有 的风还有些 可是，仍然有美」 也仍然不能不使你炫惑。 越丁论清红的《兰 ②创作特色：小说内容展现了本真、原始的文化形态，表现了传统的落后文化对人的戕害，从深层 次上展现了关于生与死、 关干零间的 永存、时间的永东等生命体验。她注重打开小说和其他非小 说之间的厚障壁，创作出了介于小说与散文及诗之间的新型小说样式 自由地出入于现实与回忆、 并融进作者强烈的感情气质，风格明丽、凄 将小说文体加以强化 市作为玫治斗争寿台来的都小说 不仅创作农村破产的乡土小说，也产生了将城 热释芳主流奇餐作受界对香公中冕的清推货收司斋在原的派魔磨好营食物微奖是秀青 翼小说家对30年代中国小说文体也做了多方面的探索 试 相对于40年代的解放区小说创作，30年代的左翼小说在形式方面偏于向外国小说学习，它虽然提侣 大交按的文中国传钱之周支学以纯色民众肉共的运长」 创 其 《水星》为 代表作家有沈 萧乾 李健吾、 芦 林徽因 卡批 何其芳、 林庚等等。 其中最重要的小说家是沈从 这一文学派系的命名与30年代初发生于上海和北京两个城市作家之间的一场论争直接相关，当时双 方互相攻击的主要人物是北京的沈从文和上海的苏汶，后来又加进了鲁迅等人。 1933年10月，沈从文在《大公报》文艺副刊发表了《文学者的态度》一文，批评那些主要在上海的 新派的作家 ,指页他们对创作缺之 1934年1月10日 看似偶然公捉 从根本 无意间引 其中蕴含着20世乾中国支堂的 西万， 与都市 海与内陆等等 「折射着古老的农业中国在向现代文明转换过程中的丰富景观 曾经追求过革命 后来又倾向文学价值独立的苏 上 文中就指出，所谓上 海气其实就是现代的都市气， 建现代机城文纳传播的产物，在相信必将声理更广高费路 京派作家创作的三个特点： (1)抒写我国传统的乡土文明： (2) 深含着传统文化底蕴的“学院背景“：（京派作家大都是北大 清华、燕京的师生) 凉派作 和月两 京派文 一种共同的特征 我们需要指出的是：京派作家不是以狭隘的心态去拒斥现代文明，但是对于都市文明又保持着反思 的立场。 这一切都作用于京派作家的文学观念和主张 年实上 京派和海派都是带着开放的眼光，而且处在不断衍变分化之中的流派。 (一)废名：京派小说的鼻祖，他的小说形式对于京派作家的影响很大。 :废名(1901-1967)，原名冯文炳，字蕴仲，湖北黄梅 热人男种林的可 人，1922年考入北京大学预科，两 大学期间开始创作， 1922年就在胡适主细 1925)、《桃园》(1928)、《枣》 是周作人四大弟子之 冯文炳（废名） 这计为具作人商网态食 逐出师门（即所谓"破门"） 2、 小说： 废名是京派小说的鼻祖，又自成一家，文学史研究者也把他看作是一个田园小说作家。 《竹林的故事》：作品以真挚、友好的感情，描写 个纯洁而有生气的乡村少女三姑娘，是新文 品更像是 一小说 三姑娘已经融为
的庭院厢房，再写到几家邻居。虽然写了人物，但没有主角；虽也叙述故事，却没有主轴；全书七 章虽可各自独立却又俨然是一整体。 茅盾评价："要点不在《呼兰河传》不像是一部严格意义的小说，而在它于这‘不像’之外，还有些 别的东西——一些比像一部小说更为‘诱人’些的东西：它是一篇叙事诗，一幅多彩的风土画，一 串凄婉的歌谣。"小说中"有讽刺，也有幽默。开始读时有轻松之感，然而愈越下去心头就会一点一 点沉重起来。可是，仍然有美，即使这美有点病态，也仍然不能不使你炫惑。"（《论萧红的〈呼兰 河传〉》） ②创作特色：小说内容展现了本真、原始的文化形态，表现了传统的落后文化对人的戕害，从深层 次上展现了关于生与死、关于空间的、永存、时间的永东等生命体验。她注重打开小说和其他非小 说之间的厚障壁，创作出了介于小说与散文及诗之间的新型小说样式，自由地出入于现实与回忆、 现实与梦幻、成年与童年之间，善于捕捉人、景细节，并融进作者强烈的感情气质，风格明丽、凄 婉，又不失英武之气。因此，萧红的小说文体被称为诗化小说的精品。 7、左翼小说创作的意义 左翼小说继承了"五四"传统，将小说文体加以强化，不仅创作农村破产的乡土小说，也产生了将城 市作为政治斗争舞台来看的都市小说。 在此基础上，左翼小说家对30年代中国小说文体也做了多方面的探索。在以社会剖析小说的现实主 义创作为主流的创作之外，他们在小说的抒情性质、讽刺性质、心理性质方面做了细微而大胆的尝 试。 相对于40年代的解放区小说创作，30年代的左翼小说在形式方面偏于向外国小说学习，它虽然提倡 大众化，但在化解中国传统文学和民间文学，以适应民众阅读的层面还有所欠缺。 三、京派的文学创作 京派作家是指20世纪20年代末到30年代居住或求学于以北平和天津等地为中心的北方城市、坚守自 由主义立场的作家群体，其基本成员是大学教师和大学生，他们以《大公报》文艺副刊、《文学杂 志》、《水星》为主要阵地。代表作家有沈从文、废名、朱光潜、凌叔华、萧乾、李健吾、芦焚、 林徽因、卞之琳、何其芳、李广田、林庚等等。其中最重要的小说家是沈从文。 这一文学派系的命名与30年代初发生于上海和北京两个城市作家之间的一场论争直接相关，当时双 方互相攻击的主要人物是北京的沈从文和上海的苏汶，后来又加进了鲁迅等人。 1933年10月，沈从文在《大公报》文艺副刊发表了《文学者的态度》一文，批评那些主要在上海的 新派的作家，指责他们对创作缺乏尊严感的习气。 1934年1月10日，沈从文在《大公报》文艺副刊发表了《论"海派"》一文，无意间引了一场"京派"和 海派的论争。这场论争看似偶然，却从根本上反映了30年代的文学格局，是乡土与城市两种文化背 景的对峙在文学中的体现。其中蕴含着20世纪中国文学的诸多母题：传统与现代、东方与西方，乡 土与都市，沿海与内陆等等，折射着古老的农业中国在向现代文明转换过程中的丰富景观。 曾经追求过革命文艺，后来又倾向文学价值独立的苏汶，在《文人与上海》一文中就指出，所谓上 海气其实就是现代的都市气，是现代机械文明传播的产物，相信必将产生更广的影响。 京派作家创作的三个特点： （1）抒写我国传统的乡土文明； （2）深含着传统文化底蕴的"学院背景"；（京派作家大都是北大、清华、燕京的师生） 这一点赋予了京派作家新的文化内质——以传统文化的底蕴去对抗和消融西方文明和现代都市文 明。在这一点上，京派文化并不完全采取保守主义的文化立场和姿态，他们试图用另一种方式建立 现代性的文明景观。 （3）京派作家在文体上有一种共同的特征——带有抒情性。 我们需要指出的是：京派作家不是以狭隘的心态去拒斥现代文明，但是对于都市文明又保持着反思 的立场。这一切都作用于京派作家的文学观念和主张。 事实上，京派和海派都是带着开放的眼光，而且处在不断衍变分化之中的流派。 （一）废名：京派小说的鼻祖，他的小说形式对于京派作家的影响很大。 1、生平：废名（1901-1967），原名冯文炳，字蕴仲，湖北黄梅人，1922年考入北京大学预科，两 年后转入北京大学英国文学系。大学期间开始创作，1922年就在胡适主编的《努力周报》上发表短 篇作品。著有小说集《竹林的故事》（1925）、《桃园》（1928）、《枣》（1931）、。及长篇小 说《莫须有先生传》、《桥》（1932）等等。 曾为语丝社成员，师从周作人的风格，是周作人四大弟子之一，一般认为周作人有四大弟子：俞平 伯、江绍原、冯文炳（废名）、沈启无（原名沈杨）。最后这一位也可以不算，因为他稍后已经被 逐出师门（即所谓"破门"）。 2、小说： 废名是京派小说的鼻祖，又自成一家，文学史研究者也把他看作是一个田园小说作家。 《竹林的故事》：作品以真挚、友好的感情，描写了一个纯洁而有生气的乡村少女三姑娘，是新文 学初期最富有诗情和青春气息的作品之一，这部作品更像是一支牧歌，而不是一篇小说。 在小说中，竹林和三姑娘已经融为一体，二者之间达到了一种诗意的象征境界。三姑娘在这里唱
帮母买 但是后来在这片竹林里也有三姑娘父亲的坟堆 有着清洁的 去看赛龙灯，其性格是非常 像竹子] 小说里 一般新文学作品的人 可能也读不惯废名的小说 有时 连人物 十行的，急性子读者 更读不了废名的小说，因为废名小说必须静下心来仔细品味。 即使是长篇小说《桥》也是这样： 《桥》1925年开始创作，前后写了十年左右，这部小说没有总体上的情节构思和连贯的故事框架 通篇由片断性的场景组成，桥分为上下篇，上篇写男主人公程小林放学后出城郊游，在河畔见了 女史琴子： 多金银花送给这位少女， 史象奶奶按 多间古风 派长无 小林家送去一头小牛，挑去 四个天桃子，拉子干西垫看城黄的稻草，这种描 宁篇写十年后程小林学返乡 这时 史琴子的身边形影不离伴着 一个表妹细 史琴子是程小林 的未婚妻 细竹就是春天 《桥》中的三位主人公虽然构成了经典的三角恋爱模式，但被此间的关系却非常纯洁， 而且小小说的 章都是一个独立的段落，写的几乎都是读书作画、抚琴吹萧，这一切使《桥》超出了经典意义 上的小说 废名的《桥》是一 远离尘露的通往古朴 村的桥 潜说： 桥》里充满的是诗境，是画境，是禅趣。每境 发名承他在写作表现手法] 是”分明安 「中国诗词的影响 写小说同唐人写绝句一样，不肯浪费语 但读他作品的人却不多，因为他的文章曾被人们认为是第一的难懂，只 3、艺术成就： 诗化小说的开创与实践 诗化小说的概念可以追溯到法国象征派诗人古尔蒙在183年提出的原则："小说是一首诗篇，不是诗 不存在。"从此， "诗化小说"作为融合了叙述方式和诗意方式的类型，在西方小说史上一 专化小现相具有文化历史指向 浓厚的文化意 独特的人情风俗的乡土内容，而不 废名的小说以"诗化"闻名，他将周作人的文艺观念引至小说领域加以实践 融西方现代小、说技法和 中国古典诗文笔调于 兼具平谈朴讷和生辣奇僻之美 这种独特的创作风格被 誉为"房名风"时其后的沈从文等京派作家立生了一定景影响。其至在50年代的汪曾淋身上，也可以 找到他的影子。 田园牧歌的风味和意境的创造 至个普通的生活情景，在废名笔下就化为一个充满了田园风味的情景，化为一种空灵的意境，充 第 点在其后期小说《莫须有先生传 《英须有先生坐收音机以后》(1937)得到了更充分的体 现。其诗歌也具有这一种色彩，如 《十二月十九夜》 (二)凌叔华（新月社、京派代表作家） 1、生平：凌叔华，(1900-1990)原名凌瑞棠，笔名叔华、瑞唐、瑞棠、SUH0A、素心，原籍广东省 仕度与书画世家 是其父第四位夫人所生 娇妹四 者十九年中举 与廉有 长芦盐运 任清朝户部 代 直隶布政使。1911年后曾任北洋政界约法 议 政员参政。 酷爱绘 与齐白石、姚茫父、 王云、萧厘泉、 围启 城、王梦伯、陈半丁、陈寅格等著名画过从甚 密，组织"北京画会"，家里常有文人墨客出出进进。 这种家庭 生活环境，使凌从小便受到文学艺术的陶治，并首先爱上了绘画。但是与此同时，地对 文学亦有很强烈的兴趣：当她在天津直隶第一女子师范学校读书的时候，她的写作才华像第一枝出 水的美萃 人注目其作文常在校刊 发表 1919年 五四“运动爆发，天津成立"天津 地考入燕京大学预科， 一年，翌年升入本科外文
歌、玩，帮父亲捉鱼、帮母亲买盐，但是后来在这片竹林里也有三姑娘父亲的坟堆。 而竹林也蕴藏着三姑娘的青春与性格，她不愿意把母亲一个人扔在家里去看赛龙灯，其性格是非常 安静和娴淑的。三姑娘像竹子一样有着清洁的品性，也像竹子一样有节。 严家炎说："只爱读故事的人，读不了废名的小说，因为废名的小说里少有扑朔迷离的故事。读惯了 一般新文学作品的人，可能也读不惯废名的小说，因为废名小说有时连人物也是隐隐约约的。一目 十行的急性子读者，更读不了废名的小说，因为废名小说必须静下心来仔细品味。" 即使是长篇小说《桥》也是这样： 《桥》1925年开始创作，前后写了十年左右，这部小说没有总体上的情节构思和连贯的故事框架， 通篇由片断性的场景组成，桥分为上下篇，上篇写男主人公程小林放学后出城郊游，在河畔遇见了 牧牛少女史琴子，他摘了许多金银花送给这位少女，然后与此少女联姻，史家奶奶按照乡间古风， 派长工三哑叔给程小林家送去一头小牛，挑去二十四个大桃子，担子下面垫着嫩黄的稻草，这种描 写都充满着田园意味。 下篇写十年后程小林辍学返乡。这时，史琴子的身边形影不离伴着一个表妹细竹。史琴子是程小林 的未婚妻子，这已经是宗法社会不可移易的定规，但细竹更为天真活泼，成了程小林一见倾心的乡 村美的化身。程小林虽然留恋温厚贤惠的史琴子，但更为喜欢天真聪颖的细竹，因为 在程小林的心 中，细竹就是春天。 《桥》中的三位主人公虽然构成了经典的三角恋爱模式，但彼此间的关系却非常纯洁，而且小说的 每一章都是一个独立的段落，写的几乎都是读书作画、抚琴吹箫，这一切使《桥》超出了经典意义 上的小说：废名的《桥》是一条远离尘嚣的通往古朴乡村的桥。 读者总觉得像是在读诗，而不是小说。朱光潜说："《桥》里充满的是诗境，是画境，是禅趣。每境 自成一趣，可以离开前后所写的境界而独立。" 废名承认他在写作表现手法上是"分明受了中国诗词的影响，写小说同唐人写绝句一样，不肯浪费语 言。" 废名是个名气很大的作家，但读他作品的人却不多，因为他的文章曾被人们认为是第一的难懂，只 有周作人和俞平伯是他的知音。 3、艺术成就： 第一、诗化小说的开创与实践； 诗化小说的概念可以追溯到法国象征派诗人古尔蒙在1893年提出的原则："小说是一首诗篇，不是诗 歌的小说并不存在。"从此，"诗化小说"作为融合了叙述方式和诗意方式的类型，在西方小说史上一 直绵延不绝。 诗化小说主要是指小说具有文化历史指向、浓厚的文化意蕴、独特的人情风俗的乡土内容，而不注 重小说的情节的曲折等。 废名的小说以"诗化"闻名，他将周作人的文艺观念引至小说领域加以实践，融西方现代小说技法和 中国古典诗文笔调于一炉，文辞简约幽深，兼具平淡朴讷和生辣奇僻之美。这种独特的创作风格被 誉为"废名风"，对其后的沈从文等京派作家产生了一定影响，甚至在50年代的汪曾祺身上，也可以 找到他的影子。 第二、田园牧歌的风味和意境的创造。 一个普通的生活情景，在废名笔下就化为一个充满了田园风味的情景，化为一种空灵的意境，充满 诗情画意。 废名的《桥》是一条远离尘嚣的通往古朴乡村的桥。 第三、独特的禅趣和玄学意味。 这一点在其后期小说《莫须有先生传》、《莫须有先生坐收音机以后》（1937）得到了更充分的体 现。其诗歌也具有这一种色彩，如：《十二月十九夜》。 （二）凌叔华（新月社、京派代表作家） 1、生平：凌叔华，（1900-1990）原名凌瑞棠，笔名叔华、瑞唐、瑞棠、SUHOA、素心，原籍广东省 番禺县，1900年3月25日生于文化古城北京的一个仕宦与书画世家，是其父第四位夫人所生，姊妹四 人，排行第三，在家里排行第十。古城的灿烂文化和环境启迪了她的天资才华，影响了她的爱好和 生活。 凌叔华的父亲凌福彭，字润台，出身翰苑，光绪十九年中举人，与康有为同榜进士，历任清朝户部 主事兼军机章京、天津知府兼天津工艺局及习艺所督办、保定知府、天津道长芦盐运使、顺天府尹 代理、直隶布政使。1911年后曾任北洋政界约法会议议员、参政员参政。他精于词章、酷爱绘画， 曾与齐白石、姚茫父、王云、萧厘泉、周启祥、金城、王梦伯、陈半丁、陈寅恪等著名画家过从甚 密，组织"北京画会"，家里常有文人墨客出出进进。 这种家庭、生活环境，使凌从小便受到文学艺术的陶冶，并首先爱上了绘画。但是与此同时，她对 文学亦有很强烈的兴趣：当她在天津直隶第一女子师范学校读书的时候，她的写作才华像第一枝出 水的芙蓉，文采超众，引人注目，其作文常在校刊上发表。1919年"五四"运动爆发，天津成立"天津 爱国同志会"，出版由许广平、蒋云主编的《醒世》周刊，她也受到影响。 1922年二十二岁那年，她考入燕京大学预科，曾与即将毕业的谢冰心同学一年，翌年升入本科外文
系 林的地 立的成 年《酒后》在《现代评论》（第 一卷第 ,引起 的注 文学在《 平花》 志汉文艺》 《国闻周刊》及《中国文艺》上发表作 1926年6月地从燕京大学外文系毕业】 优异成绩获该校金钥匙奖，任职北京故宫博物院书法绘画部 门。7月 地与陈极结婚，塑年初秋 夫妇同往日本作短期旅行】 后凌叔华留京都一年，研读菊池 宽、佐藤春夫、芥川龙之介、 谷崎润一哪、 夏目漱石的作品及日本艺术。 作为作家的凌叔华，其创作整整占据了她的一生。她的作品除了短篇小说集《花之寺》 《女 高小说省朵 《爱山 京多》 有限公 (1 《凌叔华小 文选集》 一1986年 、《凌 独刷 英文著作《古歌集》（由傅光明译成中文 又名《古韵》 得助馆亮新为疯修赛卓办家的虞 还具有作家与画家的双重身份：侨居异国三十多年。地曾先后在巴黎、伦敦、法土领等地 、陈二人对于文艺有着一样的爱好，写作绘画、评文论艺是其一生中共同的精神寄托。据一位记 《凌叔华谈陈源》 中说，他们婚后不在同 书房写作。凌叔华创作总是对陈源”保密”，生 [信这是不北：只有保发其才收相和 用冰冷的水将她的文思和创作激情之火浇灭；陈源写好文章 这是凌散华第一篇具有影响力的小说， 可以过是地的代表作之 它写一位少妇采技 在丈夫永境 的朋友子仪吃醉酒之后」 产生了想去吻他的强烈愿望 要求丈夫答应她 口要一他可以 夫说 “夫妻的爱和朋友的爱是不同的呀！“但最后还是允许地去吻醉中的朋友。 当地走到这位朋友 身边时，地却失却了勇气。这篇小说，当然不能说它有多么重大的社会意义，但它的技巧的熟练。 心理描写之细腻，堪称是凌叔华艺术风格的代表。 艺术特点： 鲜明的自省风格：凌的作 以及由此 导致的 E R 强烈戏刷性的小说叙事，呈现着内倾化趋势，情节淡化，少有 大开大合，更多地是着力于人物潜在的心灵世界表现 以文写画的创作特色：凌叔华通过场景描绘和人物描墓体现着她的以文写画的创作特色，其中 涌动着朦胧淡远的中国传统水墨画的意境，富有绘画美，透示出其人其文韵雅的气质。 四、海派文学创作 月黄 代表作 《品后的幸品》 《长涂》 别鲁讯以”三角多角迹，、" 你号 他的海派性爱小说创作， 滥，彻底地媚俗化。 2、十灵风 代表作：《女娲氏之遗孽》 小说集《菊子夫人》、 《鸠绿媚》 《红的天使》 《案丁香》 般都打着反禁欲 间有在基疼性技过 义和批评封建道德的旗子，于两情 不时有 的文字出现， 平的风 似。但 的理分新手法。国北， 校》、《内孩风是生国心理分析小说最早的 1931年以后，他追逐新的浪潮」 大幅度改变自己 伤成的悲情故事很快被对时整女性的动态刻画所 小说用跳动不定的充满感官刺激的意象 新奇的比喻，对话的暗示性、 名望母 甚至分镜头 剧本的直接插入等用醉现代的问题来写最现代的都市男女。如：“《紫丁香》、《第七号女性》 《忧郁解剖学》、 《朱古律的回忆》。 叶灵风凭他的都市敏感，知道上海出现了新的“族类"，便发挥自己对英法文学了解的特长，吸收西 方现代派表现城市人的艺术经验，来开发新的小说品种，这类小说与"新感觉派"相当接近
系，主修英文、法文和日文，并听过周作人的"新文学"课。 1925年1月10日，凌叔华奠定她在文坛上的地位的成名之作《酒后》在《现代评论》（第一卷第五 期）上发表；3月21日，短篇小说《绣枕》又在同一刊物（第一卷第十五期）发表，引起了广泛的注 意。至此她创作的兴趣更浓，除在《现代评论》上发表小说外，也在《新月》月刊、《晨报》副 镌、《燕大周刊》、《文学杂志》、《大公文艺》、《武汉文艺》、《文学季刊》、《开明》、 《国闻周刊》及《中国文艺》上发表作品。 1926年6月她从燕京大学外文系毕业，以优异成绩获该校金钥匙奖，任职北京故宫博物院书法绘画部 门。7月，她与陈源结婚；翌年初秋，夫妇同往日本作短期旅行，后凌叔华留京都一年，研读菊池 宽、佐藤春夫、芥川龙之介、谷崎润一郎、夏目漱石的作品及日本艺术。 作为作家的凌叔华，其创作整整占据了她的一生。她的作品除了短篇小说集《花之寺》、《女 人》、《小哥儿俩》及散文集《爱山庐梦影》（1960年，新加坡星洲世界书局有限公司）外，还有 短篇小说自选集《凌叔华选集》（1960年，星洲世界书局有限公司）和香港文学研究社出版的《凌 叔华选集》（梅子编，1979年）、《凌叔华小说集》（一、二；1984年，台北洪范书店）、《凌叔 华小说集》（北京•人民文学出版社）、《凌叔华散文选集》（1986年，百花文艺出版社），十二篇 独幕剧、英文著作《古歌集》（由傅光明译成中文，又名《古韵》，1994年中国华侨出版社出版） 及一些零篇散文。 同时，凌还具有作家与画家的双重身份：侨居异国三十多年，她曾先后在巴黎、伦敦、波士顿等地 博物馆和新加坡多次举办个人画展。 凌、陈二人对于文艺有着一样的爱好，写作绘画、评文论艺是其一生中共同的精神寄托。据一位记 者在《凌叔华谈陈源》一文中说，他们婚后不在同一书房写作。凌叔华创作总是对陈源"保密"，生 怕这位批评家在她的作品尚未发表时，用冰冷的水将她的文思和创作激情之火浇灭；陈源写好文章 后，也不给她看，只有一俟发表，才彼此相示。 1990年5月22日凌于北京逝世。 2、《酒后》 这是凌叔华第一篇具有影响力的小说，可以说是她的代表作之一。它写一位少妇采苕，在丈夫永璋 的朋友子仪吃醉酒之后，产生了想去吻他的强烈愿望，要求丈夫答应她，只要一秒钟就可以了。丈 夫说："夫妻的爱和朋友的爱是不同的呀！"但最后还是允许她去吻醉中的朋友。当她走到这位朋友 身边时，她却失却了勇气。这篇小说，当然不能说它有多么重大的社会意义，但它的技巧的熟练， 心理描写之细腻，堪称是凌叔华艺术风格的代表。 3、艺术特点： 第一、鲜明的自省风格；凌的作品中有两类别具特色的女性形象，即落寞的旧式女性和新型的知识 女性。这两类人物在各方面都有较大差异，但她们却在不同层次上共同体现了以男性为中心的女性 传统意识对其自身价值的影响以及由此而导致的女性的悲剧。 这种温和的创作风格有别于鲜明故事性,强烈戏剧性的小说叙事,呈现着内倾化趋势,情节淡化,少有 大开大合,更多地是着力于人物潜在的心灵世界表现。 第二、以文写画的创作特色；凌叔华通过场景描绘和人物描摹体现着她的以文写画的创作特色,其中 涌动着朦胧淡远的中国传统水墨画的意境,富有绘画美,透示出其人其文韵雅的气质。 四、海派文学创作 （一）初期的海派小说 随着30年代中国现代消费文化环境在上海的形成，一批作家的小说脱离了社会小说的轨道，创作发 生了操着新文学体向市民读者倾斜的变化，成就了最初了海派小说和海派作家。 1、张资平 代表作：《最后的幸福》、《长途》、《上帝的儿女们》等，别鲁迅冠以"三角多角恋爱小说家"的 称号。他的海派性爱小说创作，是将创造社本来就有的青年苦闷源于经济和性的双重压抑的主题用 滥，彻底地媚俗化。 2、叶灵凤 代表作：《女娲氏之遗孽》、小说集《菊子夫人》、《鸠绿媚》、《红的天使》、《紫丁香》 其创作是由感伤的恋情小说作为创作起点，一般都打着反禁欲主义和批评封建道德的旗子，于两情 描写中，不时有性暴露、性挑逗的文字出现，这与张资平的风格相似。但值得肯定的是叶灵凤已经 开始试用心理分析的手法来创作小说。如：《姊嘉之夜》、《内疚》、《摩伽的试探》都尝试运用 了弗洛伊德主义的心理分析手法。因此，在新感觉派形成之前，叶灵凤是中国心理分析小说最早的 推行者之一。 1931年以后，他追逐新的浪潮，大幅度改变自己，伤感的悲情故事很快被对时髦女性的动态刻画所 代替。小说用跳动不定的充满感官刺激的意象，新奇的比喻，对话的暗示性、多义性，甚至分镜头 剧本的直接插入等用醉现代的问题来写最现代的都市男女。如：《紫丁香》、《第七号女性》、 《忧郁解剖学》、《朱古律的回忆》。 叶灵凤凭他的都市敏感，知道上海出现了新的"族类"，便发挥自己对英法文学了解的特长，吸收西 方现代派表现城市人的艺术经验，来开发新的小说品种，这类小说与"新感觉派"相当接近