湖北省十堰一中20092010学年高三10月调研测试语文试题 考时:150分钟分值:150分 、(18分,每小题3分) 1.下列词语和句子中加点的字,每对的读音都不相同的一组是( A.行状/道行无射钟/射电源 宁为玉碎/息事宁人 B.蕃茂/吐蕃迫击炮/迫切性 谨庠序之教/生死不详 C.转轴/转产哭丧棒/丧葬费 槛外长江空自流/横栏直槛 D.重听/中听咸与维新/与人为善 朱门酒肉臭/无色无臭 2.下列各组词语或句子中,没有错别字的一组是( A.喝彩 出言无状 闭目暇想 妍媸毕 养心莫善于寡欲 B.征候 钟鼓馔玉 缘木求鱼 号啕大 哭 以其昏昏,使人昭昭 C.决窍 克已复礼 质疑思辨 草菅民 民为贵,社谡次之 D.火候 温柔缱绻 炙手可热 事出于沉思, 义归乎瀚藻 3.下列各项中画线的词语使用不恰当的一项是(
湖北省十堰一中 2009-2010 学年高三 10 月调研测试语文试题 考时：150 分钟 分值：150 分 一、（18 分，每小题 3 分） 1．下列词语和句子中加点的字，每对的读音都不相同的一组是（ ） A．行状 / 道行 无射钟 / 射电源 宁为玉碎 / 息事宁人 B．蕃茂 / 吐蕃 迫击炮 / 迫切性 谨庠序之教 / 生死不详 C．转轴 / 转产 哭丧棒 / 丧葬费 槛外长江空自流 / 横栏直槛 D．重听 / 中听 咸与维新 / 与人为善 朱门酒肉臭 / 无色无臭 2．下列各组词语或句子中，没有错别字的一组是 （ ） A．喝彩 出言无状 闭目暇想 妍媸毕 露 养心莫善于寡欲 B．征候 钟鼓馔玉 缘木求鱼 号啕大 哭 以其昏昏，使人昭昭 C．决窍 克已复礼 质疑思辨 草菅民 命 民为贵，社谡次之 D．火候 温柔缱绻 炙手可热 事出于沉思， 义归乎瀚藻 3．下列各项中画线的词语使用不恰当的一项是（ ）
A.从先前的阿Q看来,小D本来是不足齿数的,但他近来挨了饿……便成了势 均力敌的现象 B.《变形记》主人公格里高尔变成大甲虫这个故事是荒诞不经的,但读者却感 到合情合理,有“艺术真实”感 C.哲学家冯友兰认为各人的觉解程度不同,所做的事对于他们也就各有不同的 意义 鲍鹏山认为庄子的学问高深莫测。谈庄子,我们也往往被庄子拨弄得东倒西 歪,有时只好手之舞之,足之蹈之 4.下列各项中,没有语病的一项是 A.著名画家齐白石的画册里有一幅画,上面画一根枯枝横出,站立一只鸟, 一无所有,但用笔的神妙,令人感到环绕这鸟的是一个无垠的空间。 神话是把神人化,传说是把人神化,这两者之间的界限很难确切划分。 C.今年10月1日,北京天安门广场上,数十万军民为庆祝中国成立60周年而 举行盛大庆祝活动
A．从先前的阿 Q 看来，小 D 本来是不足齿数的，但他近来挨了饿……便成了势 均力敌的现象。 B．《变形记》主人公格里高尔变成大甲虫这个故事是荒诞不经的，但读者却感 到合情合理，有“艺术真实”感。 C．哲学家冯友兰认为各人的觉解程度不同，所做的事对于他们也就各有不同的 意义。 D．鲍鹏山认为庄子的学问高深莫测。谈庄子，我们也往往被庄子拨弄得东倒西 歪，有时只好手之舞之，足之蹈之。 4．下列各项中，没有语病的一项是 （ ） A．著名画家齐白石的画册里有一幅画，上面画一根枯枝横出，站立一只鸟， 一无所有，但用笔的神妙，令人感到环绕这鸟的是一个无垠的空间。 B．神话是把神人化，传说是把人神化，这两者之间的界限很难确切划分。 C．今年 10 月 1 日，北京天安门广场上，数十万军民为庆祝中国成立 60 周年而 举行盛大庆祝活动
D.李白和杜甫是唐代诗坛上两座并立的高峰。李白的诗飘逸豪放,杜甫的诗风 格多样,而以浓郁为主是大家知道的 5.下列各项中,标点符号使用合乎规范的一项是 A.中国传统的绘画艺术很早就掌握了虚实相结合的方法。例如近年出土的晚 周帛画、汉石刻人物画、……这些赫赫名迹都是很好的例子。 B.战国时期,孟子劝说齐宣王要“与民同乐”,实行“仁政”。他认为只有 这样才能统一天下,如“今王与百姓同乐,则王矣(《孟子》)” 我校髙三语文组编印的“百变招法”系列,是有价值的写作指导资料,你干 吗不看呢? 《核按钮》,真厉害:早晚‘按’一‘按’,成绩就上来。”你认为这本 资料怎样,大家做了不少题目,你做了多少题目? 6.依次填入下面一段文字横线处的语句,衔接最恰当的一组是 在儒家传统中,孔孟总是形影相 随
D．李白和杜甫是唐代诗坛上两座并立的高峰。李白的诗飘逸豪放，杜甫的诗风 格多样，而以浓郁为主是大家知道的。 5．下列各项中，标点符号使用合乎规范的一项是 （ ） A．中国传统的绘画艺术很早就掌握了虚实相结合的方法。例如近年出土的晚 周帛画、汉石刻人物画、……这些赫赫名迹都是很好的例子。 B．战国时期，孟子劝说齐宣王要“与民同乐”，实行“仁政”。他认为只有 这样才能统一天下，如“今王与百姓同乐，则王矣（《孟子》）”。 C．我校高三语文组编印的“百变招法”系列，是有价值的写作指导资料，你干 吗不看呢？ D．“《核按钮》，真厉害：早晚‘按’一‘按’，成绩就上来。”你认为这本 资料怎样，大家做了不少题目，你做了多少题目？ 6．依次填入下面一段文字横线处的语句，衔接最恰当的一组是 （ ） 在儒家传统中，孔孟总是形影相 随
①既有《论语》,则有《孟子》 ②孔曰“成仁”,孟曰“取义”,他们 的宗旨也始终相配合 ③今人冯友兰,也把孔子比作苏格拉底,把孟子比 作柏拉图。 ④既有大成至圣,则有亚圣。 ⑤《史记》说:“孟子序 诗书,述仲尼之意。” A.④②①③⑤ B.①②④⑤③ C.① ③⑤ D.④①②⑤③ 二、(9分,每小题3分) 阅读下面的文字,完成7—9题 大片的路会不会越走越窄? 尹鸿(清华大学新闻与传播学院教授、副院长) 2002年,张艺谋的《英雄》创造了中国国产电影前无古人、尚无来者的最高 票房记录。从那一刻起,“中国式大片”,年复一年,就在媒介的热炒中,在期 望与失望的周而复始的循环中,走过了四五年。《十面埋伏》、《无极》、《夜 宴》相继粉墨登场,《满城尽带黄金甲》、《墨攻》也接踵而至。中国式大片在 国内舆论的普遍性质疑,甚至有些娱乐化的嘲笑中,“坚定地”走着自己的老路。 总结一下这些大片,其基本模式大概可以概括为:古装题材,义侠主题,异恋 故事,武打桥段,宏大场面,奇观景致,东方特色,加上以章子怡、巩俐为代表 的不同地区和国家的众多具有一定国际知名度的明星加盟,还有叶锦添、郎朗等
①既有《论语》，则有《孟子》。 ②孔曰“成仁”，孟曰“取义”，他们 的宗旨也始终相配合。 ③今人冯友兰，也把孔子比作苏格拉底，把孟子比 作柏拉图。 ④既有大成至圣，则有亚圣。 ⑤《史记》说：“孟子序 诗书，述仲尼之意。” A．④②①③⑤ B. ①②④⑤③ C．①④② ③⑤ D. ④①②⑤③ 二、 （9 分，每小题 3 分） 阅读下面的文字，完成 7—9 题。 大 片 的 路 会 不 会 越 走 越 窄？ 尹鸿（清华大学新闻与传播学院教授、副院长） 2002 年，张艺谋的《英雄》创造了中国国产电影前无古人、尚无来者的最高 票房记录。从那一刻起，“中国式大片”，年复一年，就在媒介的热炒中，在期 望与失望的周而复始的循环中，走过了四五年。《十面埋伏》、《无极》、《夜 宴》相继粉墨登场，《满城尽带黄金甲》、《墨攻》也接踵而至。中国式大片在 国内舆论的普遍性质疑，甚至有些娱乐化的嘲笑中，“坚定地”走着自己的老路。 总结一下这些大片，其基本模式大概可以概括为：古装题材，义侠主题，异恋 故事，武打桥段，宏大场面，奇观景致，东方特色，加上以章子怡、巩俐为代表 的不同地区和国家的众多具有一定国际知名度的明星加盟，还有叶锦添、郎朗等
国际知名的华人制作者的组合。这些元素共同构成了目前这批中国式大片剑指国 际市场的典型性配方。 这种配方的形成,当然不是无缘无故的。实际上,2000年李安《卧虎藏龙》 在国际电影市场上创造了一个预期之外的奇迹之后,这种配方模式就已经被建构 起来了。只不过,这种配方模式变得越来越完整和封闭,以至于逐渐被定型和越 来越保守。只要采用这种配方,国际市场就会得到基本保证,甚至影片拍摄尚未 完成,就能够以一个“好价钱”成功预售国际市场,而一旦违背这一配方原则 国际发行商都会望而却步。 这样一来,首先,影片都要选择那种容易被不同社会环境的观众所理解的、脱 离了具体历史和现实感的人性人情故事。其次,要依赖更多的动作、场面、造型 和怪异情感,这样可以减少不同地区观众理解上的差异性。第三,追求场面的宏 大、景观的奇异、视听的华丽,为不同观众提供相同的感官刺激。第四,在西化 故事中融合东方元素,为西方观众提供陌生的快感,为东方观众提供认同的快 这些所谓的艺术特点,是被商业智慧或者说被投资所决定的。大片花钱多,挣 钱的欲望就高。这种大片模式是投资方式、制片方式与创作人员共同制约的。投 资者具有更大的决定性。影片中的场面、人物、动作,包括演员选择,其实都是 为市场而“被迫”选择的结果。在这种钱决定一切的模式中,艺术美学当然要让 位于所谓“商业美学”了。不求最好,但求最好卖是大片难以逃避的宿命。 所以,人们看这些所谓的“大片”,除了眼花缭乱、稀奇古怪以外,似乎已经 很难记得住里面的故事。传统经典电影所追求的效果,在这些大片中似乎都消失 淡化了。所谓大片,其实是一个用金钱堆积起来的奇观化的视听“大拼盘”。大 片就是一种张牙舞爪的拼盘化、奇观化的娱乐而已。 这种配方模式已持续了五年,将会使国内和国际市场出现审美疲劳。但是,由 于资本天然的保守性,必然导致配方模式的延续,直到有一天,这种实际上不少 人已意识到的危机变成了现实,这种大片模式才会出现改变的机会。任何善良的 愿望,包括那些最有影响力的导演的愿望,都很难改变电影投资者、发行人对“成 功”范例的坚持,最终只有市场才能改变这种模式
国际知名的华人制作者的组合。这些元素共同构成了目前这批中国式大片剑指国 际市场的典型性配方。 这种配方的形成，当然不是无缘无故的。实际上，2000 年李安《卧虎藏龙》 在国际电影市场上创造了一个预期之外的奇迹之后，这种配方模式就已经被建构 起来了。只不过，这种配方模式变得越来越完整和封闭，以至于逐渐被定型和越 来越保守。只要采用这种配方，国际市场就会得到基本保证，甚至影片拍摄尚未 完成，就能够以一个“好价钱”成功预售国际市场，而一旦违背这一配方原则， 国际发行商都会望而却步。 这样一来，首先，影片都要选择那种容易被不同社会环境的观众所理解的、脱 离了具体历史和现实感的人性人情故事。其次，要依赖更多的动作、场面、造型 和怪异情感，这样可以减少不同地区观众理解上的差异性。第三，追求场面的宏 大、景观的奇异、视听的华丽，为不同观众提供相同的感官刺激。第四，在西化 故事中融合东方元素，为西方观众提供陌生的快感，为东方观众提供认同的快 感…… 这些所谓的艺术特点，是被商业智慧或者说被投资所决定的。大片花钱多，挣 钱的欲望就高。这种大片模式是投资方式、制片方式与创作人员共同制约的。投 资者具有更大的决定性。影片中的场面、人物、动作，包括演员选择,其实都是 为市场而“被迫”选择的结果。在这种钱决定一切的模式中，艺术美学当然要让 位于所谓“商业美学”了。不求最好，但求最好卖是大片难以逃避的宿命。 所以，人们看这些所谓的“大片”，除了眼花缭乱、稀奇古怪以外，似乎已经 很难记得住里面的故事。传统经典电影所追求的效果，在这些大片中似乎都消失 淡化了。所谓大片，其实是一个用金钱堆积起来的奇观化的视听“大拼盘”。大 片就是一种张牙舞爪的拼盘化、奇观化的娱乐而已。 这种配方模式已持续了五年，将会使国内和国际市场出现审美疲劳。但是，由 于资本天然的保守性，必然导致配方模式的延续，直到有一天，这种实际上不少 人已意识到的危机变成了现实，这种大片模式才会出现改变的机会。任何善良的 愿望，包括那些最有影响力的导演的愿望，都很难改变电影投资者、发行人对“成 功”范例的坚持，最终只有市场才能改变这种模式