刘魏《文心雕龙》：“直而不野，婉转附物，帐切情，实五言之冠冕也。”讲读：《行行重行行》行行重行行。与君生别离。相去万徐里。各在天一涯。道路阻且长。会面安可知。胡马依北风。越鸟巢南枝。相去日已远。衣带日已缓。浮云蔽白日。游子不顾返。思君令人老。岁月忽已晚。弃捐勿复道。努力加餐饭。诗以思妇自叙的口吻，抒写了居家妻子对远行在外的丈夫深切思念的哀怨之情。在艺术上，这首诗也颇具特色。首先，是抒发的感情的丰富性和典型性。这首诗以时间的推移为顺序展开抒情描写，先写初别离的悲痛，次写路远难会的担忧，再写悬想中对丈夫久行不归的疑虑，最后写相思损害身心健康，以自我宽解作结。抒写感情显得丰富多彩，可以说把思妇的一些主要心理活动、种种情感都概括进去了，从而具有一定的典型性。其次，善于以比兴达意，委婉含蓄地表达感情。再次，是以回环往复的诗体形式来加强抒情效果。它虽未直接采用重章迭句形式，但同一意绪却运用了意思相同或相近的诗句反复加以抒写，达到了畅尽兴的效果，感染力极强。阅读讨论：《庭中有奇树》庭中有奇树。绿叶发华滋。攀条折其荣。将以遗所思。馨香盈怀袖。路远莫致之。此物何足贵。但感别经时。体会本诗的表现手法。《超牵牛星》超牵牛星。皎皎河汉女。纤纤擢素手。札札弄机籽。终日不成章。泣涕零如雨。河汉清且浅。相去复几许。盈盈一水间。脉脉不得语。本诗的语言特点。第三章魏晋南北朝诗歌作品赏析【教学目的】了解魏普南北朝文学的相关知识及文学发展线索、成就。魏普南北朝主要诗人的创作特色。作品思想内容与艺术特色的分析、掌握。背诵经典篇目。【重点难点】三曹、七子、阮籍、左思、陶渊明、二谢、鲍照、庾信的创作，南北朝乐府民歌【教学方法】讲读、讨论【所用课时】6课时【教学内容】第一节建安诗歌一、建安风骨“风骨”一词，刘最先提出并给以正面阐述，见《文心雕龙》“风骨篇”。钟嵘《诗品·总论》则提出“建安风力”的说法。后来，初唐陈子昂在其《修竹篇序》中也有“汉魏风骨，晋宋莫传”的话。自此，这一称谓在中国古代诗学理论中受到普遍推崇，并开始流行。但最早完整提出“建安风骨”一语的则是宋代的严羽，语出《沧浪诗话》。11
11 刘勰《文心雕龙》：“直而不野，婉转附物，怊怅切情，实五言之冠冕也。” 讲读：《行行重行行》 行行重行行。与君生别离。相去万馀里。各在天一涯。道路阻且长。会面安可知。胡马 依北风。越鸟巢南枝。相去日已远。衣带日已缓。浮云蔽白日。游子不顾返。思君令人老。 岁月忽已晚。弃捐勿复道。努力加餐饭。 诗以思妇自叙的口吻，抒写了居家妻子对远行在外的丈夫深切思念的哀怨之情。 在艺术上，这首诗也颇具特色。首先，是抒发的感情的丰富性和典型性。这首诗以时间 的推移为顺序展开抒情描写，先写初别离的悲痛 ，次写路远难会的担忧，再写悬想中对丈 夫久行不归的疑虑，最后写相思损害身心健康，以自我宽解作结。抒写感情显得丰富多彩， 可以说把思妇的一些主要心理活动、种种情感都概括进去了，从而具有一定的典型性。 其次，善于以比兴达意，委婉含蓄地表达感情。 再次，是以回环往复的诗体形式来加强抒情效果。它虽未直接采用重章迭句形式，但同 一意绪却运用了意思相同或相近的诗句反复加以抒写，达到了酣畅尽兴的效果，感染力极强。 阅读讨论： 《庭中有奇树》 庭中有奇树。绿叶发华滋。攀条折其荣。将以遗所思。馨香盈怀袖。路远莫致之。此物 何足贵。但感别经时。 体会本诗的表现手法。 《迢迢牵牛星》 迢迢牵牛星。皎皎河汉女。纤纤擢素手。札札弄机杼。终日不成章。泣涕零如雨。河汉 清且浅。相去复几许。盈盈一水间。脉脉不得语。 本诗的语言特点。 第三章 魏晋南北朝诗歌作品赏析 【教学目的】 了解魏晋南北朝文学的相关知识及文学发展线索、成就。魏晋南北朝主要诗人的创作特 色。作品思想内容与艺术特色的分析、掌握。背诵经典篇目。 【重点难点】 三曹、七子、阮籍、左思、陶渊明、二谢、鲍照、庾信的创作，南北朝乐府民歌 【教学方法】 讲读、讨论 【所用课时】 6 课时 【教学内容】 第一节 建安诗歌 一、建安风骨 “风骨”一词，刘勰最先提出并给以正面阐述，见《文心雕龙》“风骨篇”。钟嵘《诗 品·总论》则提出“建安风力”的说法。后来，初唐陈子昂在其《修竹篇序》中也有“汉魏 风骨，晋宋莫传”的话。自此，这一称谓在中国古代诗学理论中受到普遍推崇，并开始流行。 但最早完整提出“建安风骨”一语的则是宋代的严羽，语出《沧浪诗话》
建安风骨：指建安诗歌表现出来的一种审美特质。以三曹和七子为代表的建安诗人用他们的诗篇真实地反映战乱、分裂的时代造成的残酷现实，表现同情民生疾苦的情怀，抒发统一天下的雄心壮志，情调慷慨悲凉，激越深沉，风格清新刚健，后人称誉为“建安风骨”，二、建安时期的主要作家：三曹：曹操、曹不、曹植。七子：孔融、王粲、刘桢、徐于、应场、阮璃、陈琳等七人，七子之称最早见于曹不的《典论·论文》。七子的诗文具有鲜明爽朗、刚健有力的建安风骨特征。一察：女诗人蔡琰三、曹操（155一220）字孟德，沛国谯（今安徽毫亳县）人，著名的政治家、军事家、文学家，建安文学局面的开创者。有《魏武帝集》传世。其诗现存二十余首，均为乐府诗，继承乐府诗“感于衰乐，缘事而发”的创作精神，以古题写时事，表现出强烈的现实主义精神，被称之为“汉末实录”。诗歌内容主要有两类：1、反映时代乱离和民生疾苦的现实诗；《露行》、《蒿里行》、《苦寒行》2、表现自已理想胸襟抱负的述怀诗：《短歌行》、《龟虽寿》、《观沧海》此外还有一些抒发年命之悲，幻想神仙生活的游仙诗。《精列》、《气出唱》、《秋胡行》诗歌的艺术特色：1、多借乐府旧题写时事或抒怀抱，在中国古典诗史上是一个创举。2、形式多样，有四言、五言、杂言等。尤其是他的四言诗，使《诗经》之后四言诗又大放异彩：3、语言古朴率真，风格慷慨悲凉，气韵沉雄。4、善用比兴。评价：曹公古直，甚有悲凉之句。一钟嵘：《诗品》魏武帝如幽燕老将，气韵沉雄。一一敖器之《诗评》魏武深沉古朴，骨力难伴。一一胡应麟《诗数》曹公莽莽，古直悲凉。一一王世贞：《艺苑危言》跌岩悲凉，独臻超绝。一一陈祚明：《采藏堂古诗选》作品讲析：《短歌行》作品由感叹时光易逝、人生苦短开始，继而写求贤若渴的心情，最后抒发自己希望得到贤才，实现一统天下的雄心壮志。全诗感情充沛，节奏起伏，情调悲凉而慷概，气韵沉雄，语言古朴率直，是曹操诗歌的代表作品之一。艺术特点：1、交错描写，曲折尽意的情感表现；2、善用比兴；3、自然袭用《诗经》成句：4、用韵上，采用换韵的方法，四句一转，构成一种回肠荡气的节律美。12
12 建安风骨：指建安诗歌表现出来的一种审美特质。以三曹和七子为代表的建安诗人用他 们的诗篇真实地反映战乱、分裂的时代造成的残酷现实，表现同情民生疾苦的情怀，抒发统 一天下的雄心壮志，情调慷慨悲凉，激越深沉，风格清新刚健，后人称誉为“建安风骨”. 二、建安时期的主要作家： 三曹：曹操、曹丕、曹植。 七子：孔融、王粲、刘桢、徐干、应玚、阮瑀、陈琳等七人，七子之称最早见于曹丕的 《典论•论文》。七子的诗文具有鲜明爽朗、刚健有力的建安风骨特征。 一蔡：女诗人蔡琰 三、曹操（１５５—２２０）字孟德，沛国谯（今安徽亳县）人，著名的政治家、军事 家、文学家，建安文学局面的开创者。有《魏武帝集》传世。其诗现存二十余首，均为乐府 诗，继承乐府诗“感于哀乐，缘事而发”的创作精神，以古题写时事，表现出强烈的现实主 义精神，被称之为“汉末实录”。 诗歌内容主要有两类： 1、反映时代乱离和民生疾苦的现实诗；《薤露行》、《蒿里行》、《苦寒行》 ２、表现自己理想胸襟抱负的述怀诗；《短歌行》、《龟虽寿》、《观沧海》 此外还有一些抒发年命之悲，幻想神仙生活的游仙诗。《精列》、《气出唱》、《秋胡行》 诗歌的艺术特色： １、多借乐府旧题写时事或抒怀抱，在中国古典诗史上是一个创举。 ２、形式多样，有四言、五言、杂言等。尤其是他的四言诗，使《诗经》之后四言诗又 大放异彩； ３、语言古朴率真，风格慷慨悲凉，气韵沉雄。 ４、善用比兴。 评价： 曹公古直，甚有悲凉之句。 ——钟嶸：《诗品》 魏武帝如幽燕老将，气韵沉雄。 ——敖器之《诗评》 魏武深沉古朴，骨力难侔。 ——胡应麟《诗薮》 曹公莽莽，古直悲凉。 ——王世贞：《艺苑卮言》 跌宕悲凉，独臻超绝。 ——陈祚明：《采菽堂古诗选》 作品讲析：《短歌行》 作品由感叹时光易逝、人生苦短开始，继而抒写求贤若渴的心情，最后抒发自己希望得 到贤才，实现一统天下的雄心壮志。全诗感情充沛，节奏起伏，情调悲凉而慷慨，气韵沉雄， 语言古朴率直，是曹操诗歌的代表作品之一。 艺术特点： 1、交错描写，曲折尽意的情感表现； 2、善用比兴； 3、自然袭用《诗经》成句； 4、用韵上，采用换韵的方法，四句一转，构成一种回肠荡气的节律美
《步出夏门行·观沧海》是我国现存第一首完整的山水诗：东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛辣峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。《步出夏门行·龟虽寿》：神龟虽寿，犹有竞时。腾蛇乘雾，终为土灰。老骥伏，志在千里。烈士暮年，壮心不已。盈缩之期，不但在天。养怡之福，可得永年。幸甚至哉，歌以咏志。四、曹植（192一232），字子建，曹不同母兄弟，天资聪颖，才华过人，甚得曹操喜爱，几乎被立为太子；但其特才傲物，任性而为，终至失宠，在帝位争夺中败给曹丕，在后期生活中屡遭曹不迫害，在幽愤中死去，享年41岁。曹植最后一任徒封陈王，死后谥为“思”，后世称之为“陈王”，或“陈思王”。其为建安时期最有影响的诗人，对五言诗的发展起了极大的推动作用。钟嵘《诗品》誉之为“建安之杰”。有《曹子建集》。曹植现存诗90余首，60多首为五言诗。以曹丕称帝为界（建安二十五年，220年），分为前后两期：前期诗歌主要主要歌颂其远大的政治理想、人生抱负，诗作充满一股激越、昂扬之情，洋溢着乐观浪漫的情调。以《白马篇》、《燕露行》等为代表。后期诗歌主要表现政治上遭受打击，理想不能实现的悲愤之情，充满怨恨、忧伤以及强烈要求得到解放的急切情调。以《赠白马王彪》、《野田黄雀行》等为代表。诗歌特点：“骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质”（钟：《诗品》）骨气奇高：表现出一种慷慨悲凉的情调，激越奔涌的气势。早期对功名理想的追求，晚期对政治上遭到迫害的幽愤，共同铸就其诗作中的“气骨”。辞采华茂：1、文采富艳，精于炼字，注意对偶，讲究声色，语辞丰富华美；2、比兴象征手法的广泛、多变运用：3、构建情、事、景、理完美融合的诗歌意境：4、工于起调，善为警句。评价：韩退之之文，曹子建、杜子美之诗，后世所以莫能及也。一一张戒：《岁寒堂诗话》讲读：《赠白马王彪》作品是曹植于黄初四年（223年）朝京师后，回返旧京，中途被迫与其异母兄弟曹彪分手，而此次分手，将意味着永别。故曹植在作品中，以离别为中心，以感情活动为线索，抒发了丰富复杂的感情：有悲伤，有诅咒，有指斥，有担忧，有怨愤，亦有劝慰与旷达，充分展示了他后期的精神世界。在表现方法上，诗作将情、叙事、写景完美的融合在一起，文词华美，典型表现出“骨气奇高，词采华茂”的特点，是曹植后期诗歌的代表作品。表现方法：1、结构上，以离京开端，定下怨恨的情感基调，中间写路途的艰难、兄弟的相残、任城王的暴死、与曹彪的分别、对人生的感悟，结尾写惜别之情，情感表现复杂曲折，跌宕起伏，起到极好的抒情效果。2、善用比兴，通过写景、叙事来抒情：3、文词华美而流畅，极具表现力。4、创造了称之为“连章体”的诗歌体裁。《白马篇》13
13 《步出夏门行·观沧海》是我国现存第一首完整的山水诗： 东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌 起。日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。 《步出夏门行·龟虽寿》： 神龟虽寿，犹有竟时。腾蛇乘雾，终为土灰。老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不 已。盈缩之期，不但在天。养怡之福，可得永年。幸甚至哉，歌以咏志。 四、曹植（192－232），字子建，曹丕同母兄弟，天资聪颖，才华过人，甚得曹操喜爱， 几乎被立为太子；但其恃才傲物，任性而为，终至失宠，在帝位争夺中败给曹丕，在后期生 活中屡遭曹丕迫害，在幽愤中死去，享年 41 岁。曹植最后一任徙封陈王，死后谥为“思”， 后世称之为“陈王”，或“陈思王”。其为建安时期最有影响的诗人，对五言诗的发展起了极 大的推动作用。钟嵘《诗品》誉之为“建安之杰”。有《曹子建集》。 曹植现存诗 90 余首，60 多首为五言诗。以曹丕称帝为界（建安二十五年，220 年），分 为前后两期： 前期诗歌主要主要歌颂其远大的政治理想、人生抱负，诗作充满一股激越、昂扬之情， 洋溢着乐观浪漫的情调。以《白马篇》、《薤露行》等为代表。 后期诗歌主要表现政治上遭受打击，理想不能实现的悲愤之情，充满怨恨、忧伤以及强 烈要求得到解放的急切情调。以《赠白马王彪》、《野田黄雀行》等为代表。 诗歌特点：“骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质”（钟嶸：《诗品》） 骨气奇高：表现出一种慷慨悲凉的情调，激越奔涌的气势。早期对功名理想的追求，晚 期对政治上遭到迫害的幽愤，共同铸就其诗作中的“气骨”。 辞采华茂： 1、文采富艳，精于炼字，注意对偶，讲究声色，语辞丰富华美； 2、比兴象征手法的广泛、多变运用； 3、构建情、事、景、理完美融合的诗歌意境； 4、工于起调，善为警句。 评 价： 韩退之之文，曹子建、杜子美之诗，后世所以莫能及也。 ——张戒：《岁寒堂诗话》 讲读：《赠白马王彪》 作品是曹植于黄初四年（223 年）朝京师后，回返旧京，中途被迫与其异母兄弟曹彪分 手，而此次分手，将意味着永别。故曹植在作品中，以离别为中心，以感情活动为线索，抒 发了丰富复杂的感情：有悲伤，有诅咒，有指斥，有担忧，有怨愤，亦有劝慰与旷达，充分 展示了他后期的精神世界。在表现方法上，诗作将抒情、叙事、写景完美的融合在一起，文 词华美，典型表现出“骨气奇高，词采华茂”的特点，是曹植后期诗歌的代表作品。 表现方法： 1、结构上，以离京开端，定下怨恨的情感基调，中间写路途的艰难、兄弟的相残、任 城王的暴死、与曹彪的分别、对人生的感悟，结尾写惜别之情，情感表现复杂曲折，跌宕起 伏，起到极好的抒情效果。 2、善用比兴，通过写景、叙事来抒情； 3、文词华美而流畅，极具表现力。 4、创造了称之为“连章体”的诗歌体裁。 《白马篇》
白马饰金羁，连翩西北驰。借问谁家子，幽并游侠儿。少小去乡邑，扬声沙漠垂。宿昔秉良弓，枯矢何参差！控弦破左的，右发摧月支。仰手接飞，俯身散马蹄。狡捷过猴猿，勇副若豹蝎。边城多警急，虏骑数迁移。羽从北来，厉马登高堤。长驱蹈匈奴，左顾凌鲜卑。弃身锋刃端，性命安可怀？父母且不顾，何言子与妻？名编壮士籍，不得中顾私。捐驱赴国难，视死忽如归。《野田黄雀行》高树多悲风，海水扬其波。利剑不在掌，结友何须多！不见篱间雀，见鹞自投罗。罗家得雀喜，少年见雀悲。拔剑罗网，黄雀得飞飞。飞飞摩苍天，来下谢少年。第二节阮籍与正始诗歌一、正始之音：“正始”为魏邵陵厉公曹芳的年号，从公元240一249年，历时10年。习惯上所说的“正始文学”，还包括正始以后直到西晋立国（265）这一段时期的文学创作。诗歌风格：建安诗歌的对理想、人生的积极追求为曲折表现心曲所替代，刚健明朗变为隐曲遥深，“慷慨悲凉”的建安风骨一变为“词旨渊永，寄托遥深”。正始时期著名的文人，有所谓“正始名士”和“竹林名士”。前者的代表人物是何晏、主弼、夏侯玄。他们的主要成就在哲学方面。后者又称“竹林七贤”，指阮籍、嵇康、山涛、主戎、向秀、刘伶、阮咸七人。其中阮籍、嵇康的文学成就最高。二、阮籍（210一263）字宗，陈留尉氏（今河南尉氏）人，阮璃之子。其博览群籍，尤好《老》《庄》。为人旷放不羁，任情自适，部弃礼法。正始年间曾任尚书郎、大将军曹爽参军，二次均以病免归。司马懿执政，召其为太傅府从事中郎，以后相继为司马师、司马昭的僚属。晚年做过步兵校尉，故世人又称之为“阮步兵”。有《阮嗣宗集》传世。（一）阮籍的思想、情感：1、阮籍年轻时“有济世之志”（《晋书》本传）的儒家思想；2、乱世之际，崇尚自然的老庄思想：3、软弱的性格，放浪形骸的避祸方式：这便形成其愤激、苦闷、哀怨的情感世界。（二）阮籍的诗歌：1、代表作品，主要是82首《咏怀诗》，这些诗非一时一地所作，集中反映了他的政治思想、生活态度，尤其是对于人生问题的反复思考，展现其愤激、苦闷、衰怨的情感世界，开创了中国文学史上政治抒情组诗的先河，给予后世极大影响。其后，左思的《咏史》、庾信的《拟咏怀》、张九龄的《感遇》、李白的《古风》、陈子昂的38首《感遇》诗等，均受其影响而成。2、阮籍的诗歌风格：隐约曲折，多用比兴、象征之法来表达自己的思想感情，或借古讽今，或借游仙讽刺世俗，或借写美人香草寄寓怀抱。所以钟嵘《诗品》说他“言在耳目之内，情寄八荒之表。…颇多感概之辞，厥旨渊放，归趣难求”。刘在《文心雕龙》中亦评其诗歌为“阮旨遥深”。“嗣宗身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因之发咏，故每有忧生之嵯。虽志在刺，而文多隐避，百代之下，难以情测。”（颜延之语，《文选》李善注引）讲读：《夜中不能》此为82首《咏怀诗》的第一首，借夜晚难以入睡之后的所见所闻，来表现内心孤独、苦闷的情怀。隐嗨曲折的表现形式。多用比兴、映衬手法，着重环境描写和气氛染，融情于景，以14
14 白马饰金羁，连翩西北驰。借问谁家子，幽并游侠儿。 少小去乡邑，扬声沙漠垂。宿 昔秉良弓，楛矢何参差!控弦破左的，右发摧月支。仰手接飞猱，俯身散马蹄。 狡捷过猴猿， 勇剽若豹螭。边城多警急，虏骑数迁移。 羽檄从北来，厉马登高堤。长驱蹈匈奴，左顾凌 鲜卑。 弃身锋刃端，性命安可怀﹖ 父母且不顾，何言子与妻﹖ 名编壮士籍，不得中顾私。 捐躯赴国难，视死忽如归。 《野田黄雀行》 高树多悲风，海水扬其波。利剑不在掌，结友何须多！不见篱间雀，见鹞自投罗。罗家 得雀喜，少年见雀悲。拔剑捎罗网，黄雀得飞飞。飞飞摩苍天，来下谢少年。 第二节 阮籍与正始诗歌 一、正始之音： “正始”为魏邵陵厉公曹芳的年号，从公元 240—249 年，历时 10 年。习惯上所说的“正 始文学”，还包括正始以后直到西晋立国（２６５）这一段时期的文学创作。 诗歌风格： 建安诗歌的对理想、人生的积极追求为曲折表现心曲所替代，刚健明朗变为隐曲遥深， “慷慨悲凉”的建安风骨一变为“词旨渊永，寄托遥深”。 正始时期著名的文人，有所谓“正始名士”和“竹林名士”。前者的代表人物是何晏、 王弼、夏侯玄。他们的主要成就在哲学方面。后者又称“竹林七贤”，指阮籍、嵇康、山涛、 王戎、向秀、刘伶、阮咸七人。其中阮籍、嵇康的文学成就最高。 二、阮籍（２１０—２６３）字嗣宗，陈留尉氏（今河南尉氏）人，阮瑀之子。其博览 群籍，尤好《老》《庄》。为人旷放不羁，任情自适，鄙弃礼法。正始年间曾任尚书郎、大将 军曹爽参军，二次均以病免归。司马懿执政，召其为太傅府从事中郎，以后相继为司马师、 司马昭的僚属。晚年做过步兵校尉，故世人又称之为“阮步兵”。有《阮嗣宗集》传世。 （一）阮籍的思想、情感： 1、阮籍年轻时“有济世之志”（《晋书》本传）的儒家思想； 2、乱世之际，崇尚自然的老庄思想； 3、软弱的性格，放浪形骸的避祸方式；这便形成其愤激、苦闷、哀怨的情感世界。 （二）阮籍的诗歌： 1、代表作品，主要是 82 首《咏怀诗》，这些诗非一时一地所作，集中反映了他的政治 思想、生活态度，尤其是对于人生问题的反复思考，展现其愤激、苦闷、哀怨的情感世界， 开创了中国文学史上政治抒情组诗的先河，给予后世极大影响。其后，左思的《咏史》、庾 信的《拟咏怀》、张九龄的《感遇》、李白的《古风》、陈子昂的 38 首《感遇》诗等，均受其 影响而成。 2、阮籍的诗歌风格： 隐约曲折，多用比兴、象征之法来表达自己的思想感情，或借古讽今，或借游仙讽刺世 俗，或借写美人香草寄寓怀抱。所以钟嵘《诗品》说他“言在耳目之内，情寄八荒之表。. 颇多感慨之辞，厥旨渊放，归趣难求”。刘勰在《文心雕龙》中亦评其诗歌为“阮旨遥深”。 “嗣宗身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因之发咏，故每有忧生之嗟。虽志在讥刺，而文多隐 避，百代之下，难以情测。”（颜延之语，《文选》李善注引） 讲读：《夜中不能寐》 此为 82 首《咏怀诗》的第一首，借夜晚难以入睡之后的所见所闻，来表现内心孤独、 苦闷的情怀。 隐晦曲折的表现形式。多用比兴、映衬手法，着重环境描写和气氛渲染，融情于景，以
景衬情抒写苦闷与仿。感物兴叹，言近盲远。第三节左思、鲍照一、左思（约250一约305）（一）关于左思：左思字太冲，临淄（今属山东）人。出身于寒微家庭。因其妹左芬以文才被召入武帝内宫，左思随之移家洛阳。因名作《三都赋》，得到当时著名文人张华的推赏，造成洛阳纸贵而名噪一时，后曾为权臣贾谧门下“二十四友”之一。入京之初，他有着强烈的求取仕进的企图，却为门阀制度所阻遏，官止于秘书郎。他最后终于退出了官场，而将满腔不平，写在八篇一组的《咏史诗》中。（二）《咏史诗》的内容：写寒士的不平及对士族的蔑视与抗争1、表现建功立业的抱负和功成不受爵的高尚情操；2、概叹寒士生活的困顿；3、对门阀制度的不满及对豪右的蔑视。（三）《咏史诗》的文体意义：咏史的题材创自班固，建安以后作者更多。写法大抵是实咏史事，略抒感慨。左思之作，则是借古讽今，抒发个人的怀抱，名为咏史，实为书怀，是咏史诗的创变。具体表现为：“或述已意，而以史事证之：或先述史事，而以已意断之：或只述己意，而史事暗合：或只述史事，而已意默寓。”（张玉谷：《古诗赏析》）（四）左诗歌的特点：“其源出于公干，文典以怨，颇为精切，得讽喻之致。虽野于陆机，而深于潘岳。”“又协左思风力”（钟嵘：《诗品》）1、对现实的积极批判，有明显的讽喻作用：2、文义精切；3、情感真挚，气势奔放；4、语言简劲，不重辞采，更无累赞的铺写，虽亦多用对偶，但出语自然而不求工巧。讲读：《咏史》其二郁郁洞底松，离离山上苗。以彼径寸茎，荫此百尺条。世胄殿高位，英俊沈下僚。地势使之然，由来非一朝。金张籍旧业，七叶汉貂。冯公岂不伟，白首不见招。本诗名为咏史，实为咏怀，揭露门阀制度的不公正，表达了作者受压制的强烈不满；比兴、对比手法的运用。阅读《咏史》其一弱冠弄柔翰，卓苹观群书。著论准过秦，作赋拟子虚。边城苦鸣，羽飞京都。虽非甲胃士，畴昔览苴。长啸激清风，志若无东昊。铅刀贵一割，梦想骋良图。左澄江湘，右盼定羌胡。功成不受爵，长揖归田庐。二、鲍照与谢灵运、颜延之同时，合称“元嘉三大家”。成就高于二者。生活于门阀士族统治时代，如同左思一样，“才秀人微”，“取潼当代”，备受压制，愤不平。“千载上有英才异士，沉没而不闻者，安可数哉。大丈夫岂能遂蕴智能，使兰艾不辨，终日碌碌与燕雀相随乎”。“才之多少，不如势之多少远矣。”多方面的文学成就。诗、赋、驻文都不乏名篇，而成就最高的则是诗歌，其中乐府诗在15
15 景衬情抒写苦闷与彷徨。感物兴叹，言近旨远。 第三节 左思、鲍照 一、左思（约２５０—约３０５） （一）关于左思：左思字太冲，临淄（今属山东）人。出身于寒微家庭。因其妹左芬以 文才被召入武帝内宫，左思随之移家洛阳。因名作《三都赋》，得到当时著名文人张华的推 赏，造成洛阳纸贵而名噪一时，后曾为权臣贾谧门下“二十四友”之一。入京之初，他有着 强烈的求取仕进的企图，却为门阀制度所阻遏，官止于秘书郎。他最后终于退出了官场，而 将满腔不平，写在八篇一组的《咏史诗》中。 （二）《咏史诗》的内容：写寒士的不平及对士族的蔑视与抗争 1、表现建功立业的抱负和功成不受爵的高尚情操； 2、慨叹寒士生活的困顿； 3、对门阀制度的不满及对豪右的蔑视。 （三）《咏史诗》的文体意义： 咏史的题材创自班固，建安以后作者更多。写法大抵是实咏史事，略抒感慨。左思之作， 则是借古讽今，抒发个人的怀抱，名为咏史，实为书怀，是咏史诗的创变。具体表现为： “或述己意，而以史事证之；或先述史事，而以己意断之；或只述己意，而史事暗合；或只 述史事，而己意默寓。”（张玉谷：《古诗赏析》） （四）左思诗歌的特点： “其源出于公干，文典以怨，颇为精切，得讽喻之致。虽野于陆机，而深于潘岳。” “又协左思风力” （钟嶸：《诗品》） 1、对现实的积极批判，有明显的讽喻作用； 2、文义精切； 3、情感真挚，气势奔放； 4、语言简劲，不重辞采，更无累赘的铺写，虽亦多用对偶，但出语自然而不求工巧。 讲读：《咏史》其二 郁郁涧底松，离离山上苗。以彼径寸茎，荫此百尺条。世胄蹑高位，英俊沈下僚。地势 使之然，由来非一朝。金张藉旧业，七叶珥汉貂。冯公岂不伟，白首不见招。 本诗名为咏史，实为咏怀，揭露门阀制度的不公正，表达了作者受压制的强烈不满；比 兴、对比手法的运用。 阅读《咏史》其一 弱冠弄柔翰，卓荦观群书。著论准过秦，作赋拟子虚。边城苦鸣镝，羽檄飞京都。虽非 甲胄士，畴昔览穰苴。长啸激清风，志若无东吴。铅刀贵一割，梦想骋良图。左眄澄江湘， 右盼定羌胡。功成不受爵，长揖归田庐。 二、鲍照 与谢灵运、颜延之同时，合称“元嘉三大家”。成就高于二者。 生活于门阀士族统治时代，如同左思一样，“才秀人微”，“取湮当代”，备受压制，愤慨 不平。 “千载上有英才异士，沉没而不闻者，安可数哉。大丈夫岂能遂蕴智能，使兰艾不辨， 终日碌碌与燕雀相随乎”。 “才之多少，不如势之多少远矣。” 多方面的文学成就。诗、赋、骈文都不乏名篇，而成就最高的则是诗歌，其中乐府诗在