中山大學 YAT-SEN UNIVERSITY 4.韵押平声 韵位固定，双句尾字必须是韵脚，首句尾字可以起韵。 严格的格律诗通常是押平声韵，古体诗韵式比较自由同，可 平可仄可换韵。 用韵是写作格律诗的一大关键。对现代人来说，有用旧 韵还是新韵的问题。所谓旧韵，现代人通常说的是《平水 韵》。坚持用旧韵，是“尊古体”之意，可以使一种具有文 化“化石”性质的经典文学体式一直为人们熟知并且使用。 而主张用新韵，是与时俱进之意。我认为用旧韵还是新韵， 这是诗人选择的自由。但必须明确一个原则：在一首格律诗 词中，不能新韵、旧韵混用，只能选用一种。 5.联须对仗 这是指律诗的中间两联（即颔联和颈联）必须对仗
4.韵押平声 韵位固定，双句尾字必须是韵脚，首句尾字可以起韵。 严格的格律诗通常是押平声韵，古体诗韵式比较自由同，可 平可仄可换韵。 用韵是写作格律诗的一大关键。对现代人来说，有用旧 韵还是新韵的问题。所谓旧韵，现代人通常说的是《平水 韵》。坚持用旧韵，是“尊古体”之意,可以使一种具有文 化“化石”性质的经典文学体式一直为人们熟知并且使用。 而主张用新韵，是与时俱进之意。我认为用旧韵还是新韵， 这是诗人选择的自由。但必须明确一个原则：在一首格律诗 词中，不能新韵、旧韵混用，只能选用一种。 5.联须对仗 这是指律诗的中间两联（即颔联和颈联）必须对仗
中山大學 NYaT-SEN UNIVRT 严格的格律诗是唐代定型的，唐代人称之为“今体诗”，宋以后称之为“近体诗 或格律诗。因此就把唐代以前形成的各种诗歌体式称之为“古体” 古体诗与近体格律诗比较，自由度大很多，可以称之为“古代的自由诗”。但与 现代自由诗比，还是有格律限制的。格律诗的五要素，古体诗至少具备两个：句、韵。 古体诗的句式：最早以四言为主，如《诗经》。后来有“骚体”，汉代以后逐渐 以五、七言为主。也有三言、六言、杂言等等。 古体诗押韵比格律诗自由一些，可平可仄可换。但偶句尾字押韵是通常的规律。 篇幅、平仄、对仗这三条没有严格限制，或者说比较自由。 古体诗并未因近体诗的出现而消失。二者一直并存。二十世纪新体自由诗歌形成 以来，古今各体同时存在。自由诗词与格律诗词并存，这是汉语诗歌永远的格局。 自由体诗词方兴未艾，其形式体制风格等等还有许多不成熟之处，百年历史其实 是百年探索。相比之下，经过三千多年文化淬炼，汉语格律诗词已经定型为十分稳定、 宽容并且具备充分适应性的经典文体样式。它可以表现任何时代的文化生活、人类情感 ,因此具有永恒的生命活力
严格的格律诗是唐代定型的，唐代人称之为“今体诗”，宋以后称之为“近体诗 ”或格律诗。因此就把唐代以前形成的各种诗歌体式称之为“古体”。 古体诗与近体格律诗比较，自由度大很多，可以称之为“古代的自由诗”。但与 现代自由诗比，还是有格律限制的。格律诗的五要素，古体诗至少具备两个：句、韵。 古体诗的句式：最早以四言为主，如《诗经》。后来有“骚体”，汉代以后逐渐 以五、七言为主。也有三言、六言、杂言等等。 古体诗押韵比格律诗自由一些，可平可仄可换。但偶句尾字押韵是通常的规律。 篇幅、平仄、对仗这三条没有严格限制,或者说比较自由。 古体诗并未因近体诗的出现而消失。二者一直并存。二十世纪新体自由诗歌形成 以来，古今各体同时存在。自由诗词与格律诗词并存，这是汉语诗歌永远的格局。 自由体诗词方兴未艾，其形式体制风格等等还有许多不成熟之处，百年历史其实 是百年探索。相比之下，经过三千多年文化淬炼，汉语格律诗词已经定型为十分稳定、 宽容并且具备充分适应性的经典文体样式。它可以表现任何时代的文化生活、人类情感 ，因此具有永恒的生命活力