(2)体裁的完备与功能的加强。欧阳修的作品体裁多样,各得其宜。首先他对前代 的骈文、律赋进行了改造,创造了文赋,如其《秋声赋》即保留了骈赋、律赋的铺陈排 比,又呈现出活泼流动的散体形式。其次,他对四六文也进行了革新,以散体单行的古 文笔入之,为四六体注入了活力 (3)纡徐平易的文风。欧阳修的散文,文气纡徐委婉,形成一种平易自然的文风 如名作《秋声赋》 欧阳修对诗风进了革新。他与梅尧臣的创作正是以扭转西昆体文风为指导思想的。 他的诗歌受韩愈影响较大,主要体现在散文手法和以议论入诗,而且将议论与叙事、抒 情融为一体,风格平易流丽。 二、诗文革新运动 1、文道并重。欧阳修继承发展了韩柳散文理论,强调“文道合一”、“文以明道”。但 他在强调道的重要性时,同时也看到“文”的重要性,在《代人上王枢密求先集序书》中 说:“故其言之所载者大且文,则其传也章;言之所载者不文而又小,则其传也不章。” 他还认识到文对于道,具有相对独立性,在《与乐秀才第一书》中说:“古人之学者非 家,其为道虽同,言语文章未尝相似。” 欧阳修所谓“道”和韩愈也不尽相同,不仅指儒家道统及其道德伦理观念,而且认为 儒家之道是与现实生活密切相关的:“六之所载,皆人事之切于世者”(《答李诩第二书》) 欧阳修的文学主张继承并发展了唐代韩柳古文理论传统,反对晚唐五代以及西昆体 文风,要求诗文表现充实的社会内容,代表了诗文革新运动的正确方向 2、实践上的典范。欧阳修散文名篇:《醉翁亭记》、《五代史伶官传序》等 3、提倡革新、提拔后学 三、地位和影响 王安石《祭欧阳文忠公文》(节选):“如公器质之深厚,智识之高远,而辅以学术之 精微,故形于文章,见于议论,豪健俊伟,怪巧瑰奇。其积于中者,浩如江河之停蓄: 其发于外者,烂如日星之光辉:其清音幽韵,凄如飘风急雨之骤至:其雄辞闳辩,快如 轻车骏马之奔驰。世之学者,无问乎识与不识,而读其文其人可知。” 苏轼:“方今太平之盛,文士辈出,要使一时之文有所宗主。昔欧阳文忠常以是任付 于某,故不敢不勉:异时文章盟主贵在诸君,亦如文忠之付授也。”(李鷹《师友谈记》) 四、“梅苏” 在北宋的诗文革新运动中,梅尧臣和苏舜钦是辅佐欧阳修进行诗文革新运动的最重 要的两个成员,他们的成就主要在诗歌方面。梅尧臣的诗既反映时政,又写日常生活琐 事。在艺术风格上以追求平淡为终极目标。他说:“作诗无古今,惟有平淡难”。(《读邵 不疑学士诗卷杜廷之忽来因出示之且伏高致辄叔一时之语以奉呈》)。梅诗在题材走向和 风格倾向上都具有得宋诗风气之先的意义,所以后人对其推崇极高。南宋刘克庄《后村 大全集》(卷一七四)中说:“本朝诗惟宛陵为开山祖师!宛陵出,然后桑濮之哇淫稍熄
（2）体裁的完备与功能的加强。欧阳修的作品体裁多样，各得其宜。首先他对前代 的骈文、律赋进行了改造，创造了文赋，如其《秋声赋》即保留了骈赋、律赋的铺陈排 比，又呈现出活泼流动的散体形式。其次，他对四六文也进行了革新，以散体单行的古 文笔入之，为四六体注入了活力。 （3）纡徐平易的文风。欧阳修的散文，文气纡徐委婉，形成一种平易自然的文风。 如名作《秋声赋》。 欧阳修对诗风进了革新。他与梅尧臣的创作正是以扭转西昆体文风为指导思想的。 他的诗歌受韩愈影响较大，主要体现在散文手法和以议论入诗，而且将议论与叙事、抒 情融为一体， 风格平易流丽。 二、诗文革新运动 1、文道并重。欧阳修继承发展了韩柳散文理论，强调“文道合一”、“文以明道”。但 他在强调道的重要性时，同时也看到“文”的重要性，在《代人上王枢密求先集序书》中 说：“故其言之所载者大且文，则其传也章；言之所载者不文而又小，则其传也不章。” 他还认识到文对于道，具有相对独立性，在《与乐秀才第一书》中说：“古人之学者非一 家，其为道虽同，言语文章未尝相似。” 欧阳修所谓“道”和韩愈也不尽相同，不仅指儒家道统及其道德伦理观念，而且认为 儒家之道是与现实生活密切相关的：“六之所载，皆人事之切于世者” （《答李诩第二书》）。 欧阳修的文学主张继承并发展了唐代韩柳古文理论传统，反对晚唐五代以及西昆体 文风，要求诗文表现充实的社会内容，代表了诗文革新运动的正确方向。 2、实践上的典范。欧阳修散文名篇：《醉翁亭记》、《五代史伶官传序》等。 3、提倡革新、提拔后学。 三、地位和影响 王安石《祭欧阳文忠公文》（节选）：“如公器质之深厚，智识之高远，而辅以学术之 精微，故形于文章，见于议论，豪健俊伟，怪巧瑰奇。其积于中者，浩如江河之停蓄； 其发于外者，烂如日星之光辉；其清音幽韵，凄如飘风急雨之骤至；其雄辞闳辩，快如 轻车骏马之奔驰。世之学者，无问乎识与不识，而读其文其人可知。” 苏轼：“方今太平之盛，文士辈出，要使一时之文有所宗主。昔欧阳文忠常以是任付 于某，故不敢不勉；异时文章盟主贵在诸君，亦如文忠之付授也。”（李廌《师友谈记》） 四、“梅苏” 在北宋的诗文革新运动中，梅尧臣和苏舜钦是辅佐欧阳修进行诗文革新运动的最重 要的两个成员，他们的成就主要在诗歌方面。梅尧臣的诗既反映时政，又写日常生活琐 事。在艺术风格上以追求平淡为终极目标。他说：“作诗无古今，惟有平淡难”。（《读邵 不疑学士诗卷杜廷之忽来因出示之且伏高致辄叔一时之语以奉呈》）。梅诗在题材走向和 风格倾向上都具有得宋诗风气之先的意义，所以后人对其推崇极高。南宋刘克庄《后村 大全集》（卷一七四）中说：“本朝诗惟宛陵为开山祖师! 宛陵出，然后桑濮之哇淫稍熄
风雅之气脉复续,其功不在欧、尹之下。”清代叶燮说:“开宋诗之一代面目者,始于梅 尧臣、苏舜软二人”(《原诗·外篇下》) 苏舜钦与梅尧臣齐名,称“苏梅”。但两人风格迥异。欧阳修《六一诗话》中说:“子 美笔力豪隽,以超迈横绝为奇;圣俞覃思精微,以深远闲淡为意。”其诗风多学韩愈,意 境开阔,粗旷豪迈。其诗缺点:不够精炼,缺乏含蓄和韵味 欧、梅、苏的诗歌创作在艺术上还不够成熟,然而他们为革新宋初诗风作出了很大贡 献,为宋诗的继续发展开辟了道路。 第二节王安石诗文 、生平 王安石(1021-1086)字介甫,号半山,抚州临川(今江西)人。仁宗庆历元年(1041) 进士,之后二十多年间在各地任地方官。熙宁元年(1068),应诏回京,奏《本朝百年无 事札子》,次年主持变法。熙宁九年(1076),王安石退居江宁。 散文成就 王安石的文学观以重道崇经为指导思想,虽不排斥文学的艺术性,但更重视文学的 实际功用。他主张文章应“有补于世用”,“要以适用为本”,“巧且华不必适用”,“适用亦 不必巧且华”。 议论文的成就,如《答司马谏议书》,论点鲜明,逻辑严密,风格简洁峻切。 三、半山体 王安石的诗以56岁退居江宁为界可分为前后两期。前期的诗多是注重反映社会现 实的政治诗,如《兼并》、《省兵》、《河北民》等。除政治诗外,还有咏史诗、酬答赠别 之类的作品,其《明妃曲二首》是咏史诗中的代表作。他的抒情诗语淡情深,咏史诗出 奇出新。后期诗歌:王安石后期因退出政治舞台,心情渐趋平淡,流连山水、参禅学佛 诗风也随之趋于含蓄深婉。主要是抒情写景的小诗,多七言绝句,被称之为“半山体”。 这些诗注意了艺术的锤炼,描写细致,修辞巧妙,韵味深永。黄庭坚说:“荆公暮年作小 诗,雅丽精绝,脱去流俗,每讽咏之,便觉沆瀣生牙颊间。”℃(见《苕溪渔隐丛话前集》 卷三十五)。如果说王安石早期的诗风显示了直接刻露的宋诗特征,那么其晚期诗则以丰 神远韵的风格体现出向唐诗的复归。 第四章苏轼
风雅之气脉复续，其功不在欧、尹之下。” 清代叶燮说：“开宋诗之一代面目者，始于梅 尧臣、苏舜软二人”（《原诗·外篇下》）。 苏舜钦与梅尧臣齐名，称“苏梅”。 但两人风格迥异。欧阳修《六一诗话》中说：“子 美笔力豪隽，以超迈横绝为奇；圣俞覃思精微，以深远闲淡为意。”其诗风多学韩愈，意 境开阔，粗旷豪迈。其诗缺点：不够精炼，缺乏含蓄和韵味。 欧、梅、苏的诗歌创作在艺术上还不够成熟，然而他们为革新宋初诗风作出了很大贡 献，为宋诗的继续发展开辟了道路。 第二节 王安石诗文 一、生平 王安石（1021—1086）字介甫，号半山，抚州临川（今江西）人。仁宗庆历元年（1041） 进士，之后二十多年间在各地任地方官。熙宁元年（1068），应诏回京，奏《本朝百年无 事札子》，次年主持变法。熙宁九年（1076），王安石退居江宁。 二、散文成就 王安石的文学观以重道崇经为指导思想，虽不排斥文学的艺术性，但更重视文学的 实际功用。他主张文章应“有补于世用”，“要以适用为本”，“巧且华不必适用”，“适用亦 不必巧且华”。 议论文的成就，如《答司马谏议书》，论点鲜明，逻辑严密，风格简洁峻切。 三、半山体 王安石的诗以 56 岁退居江宁为界可分为前后两期。前期的诗多是注重反映社会现 实的政治诗，如《兼并》、《省兵》、《河北民》等。除政治诗外，还有咏史诗、酬答赠别 之类的作品，其《明妃曲二首》是咏史诗中的代表作。他的抒情诗语淡情深，咏史诗出 奇出新。后期诗歌：王安石后期因退出政治舞台，心情渐趋平淡，流连山水、参禅学佛， 诗风也随之趋于含蓄深婉。主要是抒情写景的小诗，多七言绝句，被称之为“半山体”。 这些诗注意了艺术的锤炼，描写细致，修辞巧妙，韵味深永。黄庭坚说：“荆公暮年作小 诗，雅丽精绝，脱去流俗，每讽咏之，便觉沆瀣生牙颊间。”(见《苕溪渔隐丛话前集》 卷三十五)。如果说王安石早期的诗风显示了直接刻露的宋诗特征，那么其晚期诗则以丰 神远韵的风格体现出向唐诗的复归。 第四章 苏轼