2、林逋(967-1028)。西湖隐士,号称“梅妻鹤子”,卒谥和靖先生,有《林和靖 诗集》 林逋诗主要特点:吟咏湖山,抒写隐逸情情怀。善于写景,富于情韵。代表作《秋 日西湖闲泛》、《山园小梅》(其一)。一方面模仿贾岛的字斟句酌,另一方面也颇有白体 诗平易流畅的倾向,诗歌所表现的生活内容也比“九僧”诗稍微充实一些。 西昆体诗人 1、西昆体因杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名,它是宋初诗坛上声势最盛的一派, 欧阳修说:“盖自杨刘唱和,《西昆集》行,后进学者争效之,风雅一变,谓之昆体”。 西昆体代表作家有杨亿、刘筠、钱惟演。 2、西昆体的艺术特征西昆体的作家主要是师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵的特 点。其得益之处为对仗工整,用事深密,文字华美,呈现出整饬、典丽的艺术特征;其 缺陷是独得李诗华美的外表而缺乏内在的气韵,缺乏李诗的真挚情感和深沉感慨,缺乏 创新精神,没有自成一家的气概。 3、西昆体衰微的原因:诗歌体裁范围狭窄,缺乏时代气息:;徒有模仿,缺乏自立的 精神。这些缺陷导致它不能担当起开辟宋代诗歌艺术新境的任务 第二节王禹偁诗文创作 生平 王禹偁(954-1001)字元之,济州巨野(今山东巨野)人。晚年贬居黄州,人称王 黄州。著有《小畜集》,另有《小畜外集》 二、散文创作 王禹偁是宋初首先提倡古文的作家之一,他不满意晚唐五代以来“秉笔多艳冶”的浮 靡卑弱文风,推崇韩柳,认为文章是用来“传道而明心”(《答张扶书》)的,应该做到“句 之易道,义之易晓”(《再答张扶书》)。王禹偁发挥了韩愈文从字顺的传统,强调文风 平易,于“传道”外,提出“明心”,于“有言”外,提出“有文”。他的创作实践也较 好地体现了他的主张。其散文,言之有物,清丽疏朗,在宋初文坛上独树一帜。如《待 漏院论》、《唐河店妪传》、《黄冈竹楼记》等,都是他的名篇 诗歌创作 王禹偁也学白体,前后期诗风的不同。但他更重视白居易的讽谕诗。写了许多反映 现实、充满忧国忧民情怀的诗篇。总体上王禹偁的诗平易流畅,简雅古淡,在宋初白体 诗中独树一帜,已初步表现出对于平淡美的追求。他的长篇诗歌叙事简直,议论畅达 已开宋诗散文化、议论化的风气。代表作《村行》
2、林逋（967－1028）。西湖隐士，号称“梅妻鹤子”，卒谥和靖先生，有《林和靖 诗集》。 林逋诗主要特点：吟咏湖山，抒写隐逸情情怀。善于写景，富于情韵。代表作《秋 日西湖闲泛》、《山园小梅》（其一）。一方面模仿贾岛的字斟句酌，另一方面也颇有白体 诗平易流畅的倾向，诗歌所表现的生活内容也比“九僧”诗稍微充实一些。 三、西昆体诗人 1、西昆体因杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名，它是宋初诗坛上声势最盛的一派， 欧阳修说：“盖自杨刘唱和，《西昆集》行，后进学者争效之，风雅一变，谓之昆体”。 西昆体代表作家有杨亿、刘筠、钱惟演。 2、西昆体的艺术特征西昆体的作家主要是师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵的特 点。其得益之处为对仗工整，用事深密，文字华美，呈现出整饬、典丽的艺术特征；其 缺陷是独得李诗华美的外表而缺乏内在的气韵，缺乏李诗的真挚情感和深沉感慨，缺乏 创新精神，没有自成一家的气概。 3、西昆体衰微的原因：诗歌体裁范围狭窄，缺乏时代气息；徒有模仿，缺乏自立的 精神。这些缺陷导致它不能担当起开辟宋代诗歌艺术新境的任务。 第二节 王禹偁诗文创作 一、生平 王禹偁（954－1001）字元之，济州巨野（今山东巨野）人。晚年贬居黄州，人称王 黄州。著有《小畜集》，另有《小畜外集》。 二、散文创作 王禹偁是宋初首先提倡古文的作家之一，他不满意晚唐五代以来“秉笔多艳冶”的浮 靡卑弱文风，推崇韩柳，认为文章是用来“传道而明心”（《答张扶书》）的，应该做到“句 之易道，义之易晓”（《再答张扶书》）。王禹偁发挥了韩愈文从字顺的传统，强调文风 平易，于“传道”外，提出“明心”，于“有言”外，提出“有文”。他的创作实践也较 好地体现了他的主张。其散文，言之有物，清丽疏朗，在宋初文坛上独树一帜。如《待 漏院论》、《唐河店妪传》、《黄冈竹楼记》等，都是他的名篇。 三、诗歌创作 王禹偁也学白体，前后期诗风的不同。但他更重视白居易的讽谕诗。写了许多反映 现实、充满忧国忧民情怀的诗篇。总体上王禹偁的诗平易流畅，简雅古淡，在宋初白体 诗中独树一帜，已初步表现出对于平淡美的追求。他的长篇诗歌叙事简直，议论畅达， 已开宋诗散文化、议论化的风气。代表作《村行》
第二章柳永与北宋前期词风的演变 第一节晏殊、欧阳修 晏殊 晏殊(991-1055)生平:字同叔,抚州临川(今江西临川)人。14岁以神童 应举,赐同进士出身。一生长期居于高位。其词多写士大夫宴游佳会的生活和对良辰易 逝欢事无多的感慨以及男女相思爱恋和离愁别恨,内容仍嫌狭窄。但是已过滤了花间词 的轻佻艳冶,他把自己的学养、知识、地位、情感融入到词里,因此,其词士大夫气文 人气更浓了。其词风含蓄典雅、纯净雅致,、圆融温润、通达透彻,时有理性的光芒。有 《珠玉词》 2、晏殊对五代词的传承 刘攽《中山诗话》:“晏元献尤喜江南冯延巳歌词,其所自作,亦不减延巳。”刘熙载 《艺概》卷四:“冯延巳词,晏同叔得其俊,欧阳永叔得其深。”冯煦《宋六十家词选例 言》:“文忠家庐陵,而元献家临川,词家遂有西江一派。其词与元献同出南唐,而深致 则过之。” 3、晏殊词笔调闲婉、情景浑融、语言雅丽的特点。王灼《碧鸡漫志》中说:晏殊 词“风流蕴藉,一时莫及:而温润秀洁,亦无其此。”代表作《浣溪沙》(一曲新词酒 杯)、《蝶恋花》(槛菊愁烟兰泣露)。 二、欧阳修 1、欧阳修(1007-1072)的生平:字永叔,四十岁号醉翁,晚年号六一居士。庐陵 (今江西永丰)人。少孤贫,用心苦读。天圣八年(1030),晏殊知贡举,欧阳修进士及 第。正直敢言,几遭贬谪。官至枢密副使,参知政事。卒于颖州,谥文忠。 2、欧词上承南唐遗绪,受冯延巳影响。清人刘煕载《艺概·词概》:“冯延巳词, 晏同叔得其俊,欧阳永叔得其深。”欧阳修的词在因循中有变革,主要体现在两个方面 是扩大了词的抒情功能,沿着李煜词所开辟的方向,进一步用词来抒发自我的人生感 受:二是改变了词的审美趣味,朝着通俗化的方向开拓,而与柳永词相呼应。 3、代表作《踏莎行》(候馆梅残)上片从行人落笔,写行人旅途思家。“残梅”“细 柳”、“草熏”、“风暖”展示出一种早春迷人的景色,在此背景之下抒写离愁别恨,更显 得柔情缱绻。“迢迢不断如春水”妙在即景设喻,触景生情。下片从闺中思妇落笔,写闺 中思妇怅望念远。《蝶恋花》(庭院深深)上片写深闺女子独倚髙楼,盼往日情人而不得 因而产生失望、幽怨、怅恨的迟暮感。连用三个深字,不仅写出庭院之深,也写出院中
第二章 柳永与北宋前期词风的演变 第一节 晏殊、欧阳修 一、晏殊 1、晏殊（991－1055）生平：字同叔，抚州临川（今江西临川）人。14 岁以神童 应举，赐同进士出身。一生长期居于高位。其词多写士大夫宴游佳会的生活和对良辰易 逝欢事无多的感慨以及男女相思爱恋和离愁别恨，内容仍嫌狭窄。但是已过滤了花间词 的轻佻艳冶，他把自己的学养、知识、地位、情感融入到词里，因此，其词士大夫气文 人气更浓了。其词风含蓄典雅、纯净雅致，、圆融温润、通达透彻，时有理性的光芒。有 《珠玉词》。 2、晏殊对五代词的传承 刘攽《中山诗话》：“晏元献尤喜江南冯延巳歌词，其所自作，亦不减延巳。”刘熙载 《艺概》卷四：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”冯煦《宋六十家词选例 言》：“文忠家庐陵，而元献家临川，词家遂有西江一派。其词与元献同出南唐，而深致 则过之。” 3、晏殊词笔调闲婉、情景浑融、语言雅丽的特点。王灼《碧鸡漫志》中说：晏殊 词 “风流蕴藉，一时莫及；而温润秀洁，亦无其此。”代表作《浣溪沙》（一曲新词酒一 杯）、《蝶恋花》（槛菊愁烟兰泣露）。 二、欧阳修 1、欧阳修（1007－1072）的生平：字永叔，四十岁号醉翁，晚年号六一居士。庐陵 （今江西永丰）人。少孤贫，用心苦读。天圣八年（1030），晏殊知贡举，欧阳修进士及 第。正直敢言，几遭贬谪。官至枢密副使，参知政事。卒于颖州，谥文忠。 2、欧词上承南唐遗绪，受冯延巳影响。清人刘熙载《艺概·词概》：“冯延巳词， 晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”欧阳修的词在因循中有变革，主要体现在两个方面： 一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感 受；二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相呼应。 3、代表作《踏莎行》（候馆梅残） 上片从行人落笔，写行人旅途思家。“残梅”、“细 柳”、“草熏”、“风暖”展示出一种早春迷人的景色，在此背景之下抒写离愁别恨，更显 得柔情缱绻。“迢迢不断如春水”妙在即景设喻，触景生情。下片从闺中思妇落笔，写闺 中思妇怅望念远。《蝶恋花》（庭院深深）上片写深闺女子独倚高楼，盼往日情人而不得， 因而产生失望、幽怨、怅恨的迟暮感。连用三个深字，不仅写出庭院之深，也写出院中
居人与外界隔绝之深,寂寞苦闷之深,以景托情,词意深婉。李清照尤爱“庭院深深深 几许”句。下片写伤春,语意浑成,刻画深致。《古今词论》引毛先舒云:“永叔词云: 泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去’此可谓层深而浑成。何也?因花而有泪,此一层 意也;因泪而问花,此一层意也;花竟不语,此一层意也:不但不语,且又乱落,飞过 秋千,此一层意也。人愈伤心,花愈恼人,语愈浅而意愈入,又绝无刻画费力之迹,谓 非层深而浑成也?” 第二节范仲淹、张先、王安石 范仲淹 1、生平:范仲淹(989-1052)字希文,吴县人。大中祥符八年(1015)进士。曾 任陕西经略副使兼知延州(今延安)。官至枢密副使,参知政事,实行“庆历新政”。有 《范文正公集》 2、《全宋词》现存范仲淹词五首,多边塞、思乡怀人之作。如《渔家傲》(塞下秋 来风景异)、《苏幕遮》(碧云天,黄叶地) 3、范词独辟蹊径写边塞生活,为词开辟了崭新的审美境界,也开启了宋词贴近生 活和现实人生的创作方向:而沉郁苍凉的风格,则成为后来豪放词的滥觞 张先 1、生平:张先(990-1078)字子野,乌程(今浙江吴兴)人。宋仁宗天圣八年(1030) 进士,先后作过嘉禾(今浙江嘉兴),永兴军(今陕西西安)通判等,官至都官郎中。有 《张子野词》 2、张先酬唱词和题序,如《天仙子·时为嘉禾小停,以病眠不赴府会》、《木兰花·乙 卯吴兴寒食》 3、张先词的影响 张先的词张先的词贴近日常生活,主要写“心中事,眼中泪,意中人”。他的词从两 个方面改变了词的发展方向:一是大量用词来赠别酬唱,扩大了词的实用功能:二是率 先用题序,将日常生活引入词中,此后苏轼等人的词大量用题序表明创作的缘起、背景, 即是直接受张先的启发。 陈廷焯《白雨斋词话》卷一:“张子野词,古今一大转移也。” 吴梅《词学通论》:“子野上结晏欧之局,下开苏秦之先,在北宋诸家中适得其平。” 、王安石 1、咏史怀古词:《桂枝香·金陵怀古》,上片写景,极写登高所见金陵壮丽的晩秋景 色,下片怀古,叙六朝之盛衰,伤时叹今,寄慨遥深,立意高远。全词风格豪健,写景 壮阔,笔力刚劲。《增修笺注草堂诗余·后集》卷上引杨湜《古今词话》云:“金陵怀古, 诸公寄词于《桂枝香》凡三十余首,独介甫最为绝唱。东坡见之,不觉叹息曰:“此老乃 野狐精也!” 2、影响
居人与外界隔绝之深，寂寞苦闷之深，以景托情，词意深婉。李清照尤爱“庭院深深深 几许”句。下片写伤春，语意浑成，刻画深致。《古今词论》引毛先舒云：“永叔词云： ‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层 意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过 秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓 非层深而浑成也？” 第二节 范仲淹、张先、王安石 一、范仲淹 1、生平：范仲淹（989－1052）字希文，吴县人。大中祥符八年（1015）进士。曾 任陕西经略副使兼知延州（今延安）。官至枢密副使，参知政事，实行“庆历新政”。有 《范文正公集》。 2、《全宋词》现存范仲淹词五首，多边塞、思乡怀人之作。如《渔家傲》（塞下秋 来风景异）、《苏幕遮》（碧云天，黄叶地） 3、范词独辟蹊径写边塞生活，为词开辟了崭新的审美境界，也开启了宋词贴近生 活和现实人生的创作方向；而沉郁苍凉的风格，则成为后来豪放词的滥觞。 二、张先 1、生平：张先（990－1078）字子野，乌程（今浙江吴兴）人。宋仁宗天圣八年（1030） 进士，先后作过嘉禾（今浙江嘉兴），永兴军（今陕西西安）通判等，官至都官郎中。有 《张子野词》。 2、张先酬唱词和题序，如《天仙子·时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会》、《木兰花·乙 卯吴兴寒食》。 3、张先词的影响 张先的词张先的词贴近日常生活，主要写“心中事，眼中泪，意中人”。他的词从两 个方面改变了词的发展方向：一是大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能；二是率 先用题序，将日常生活引入词中，此后苏轼等人的词大量用题序表明创作的缘起、背景， 即是直接受张先的启发。 陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“张子野词，古今一大转移也。” 吴梅《词学通论》：“子野上结晏欧之局，下开苏秦之先，在北宋诸家中适得其平。” 三、王安石 1、咏史怀古词：《桂枝香·金陵怀古》，上片写景，极写登高所见金陵壮丽的晚秋景 色，下片怀古，叙六朝之盛衰，伤时叹今，寄慨遥深，立意高远。全词风格豪健，写景 壮阔，笔力刚劲。《增修笺注草堂诗余·后集》卷上引杨湜《古今词话》云：“金陵怀古， 诸公寄词于《桂枝香》凡三十余首，独介甫最为绝唱。东坡见之，不觉叹息曰：‘此老乃 野狐精也！’” 2、影响
王安石的词王安石的词已脱离了晚唐五代以来柔情软调的固定轨道,而主要是抒发 自我的性情怀抱,并进一步由表现个体人生的感受开始向对历史和现实社会的反思,使 词具有了一定的历史感和现实感。其表现功能已由应歌娱人转向言志自娱,标志着词风 正向诗风靠拢。王灼《碧鸡漫志》:“王荆公长短句不多,合绳墨处,自雍容奇特。”刘熙 载《艺概》:“王半山词瘦削雅素,一洗五代旧习。” 第三节柳永 生平 柳永(987?-1053?)初名三变,字景庄,后改名永,字耆卿,崇安(今福建武夷 山市)人。生平大体可以1034年中进士分为前后两期。后官至屯田员外郎,世称柳屯田。 柳永性格浪漫多情、狂放不羁,喜混迹市井,结交乐人歌妓,浪迹江湖,青年时代 在汴京游学时,常出入于烟花柳巷,与伶工、乐伎相往来,这种生活影响了他创作。在 早年科考失意的情况下,他写道:“才子词人,自是白衣卿相,忍把浮名换了浅斟低唱”, 后有人举荐他,仁宗说:且去填词。自此,他更加狂放不羁。他一生去过很多大都市 为瓦舍的妓女写过很多词。他的词深受欢迎,妓女得其词,身价十倍,而社会上他的词 也深受各阶层的喜爱他终生贫困潦倒,相传死后家无余资,是妓女们出资把他安葬的。 柳永是北宋第一个专力写词的作家。 他的词在当时就传播广泛,达到“但有井水饮处,皆能歌柳词”的地步。 吴曾《能改斋词话》:“仁宗留意儒雅,务本理道,深斥浮艳虚薄之文。初,进士柳 三变,好为淫冶讴歌之曲,传播四方。尝有《鹤冲天》词云:“忍把浮名,换了浅斟低唱。” 及临轩放榜,特落之曰:‘且去浅斟低唱,何要浮名。’景祐元年方及第。后改名永,方 得磨勘转官。其词云:……”胡仔《苕溪渔隐丛话》亦有记载。:“皇祐中,老人星现 永应制撰词,意望厚恩。无何,始用“渐”字,终篇有‘太液波翻’之语。其间‘辰游 凤辇何处’,与仁庙挽词暗合,遂至忤旨。士大夫惜之。……”(《醉蓬莱》) 张舜民《画墁录》:“柳三变既以词忤仁庙,吏部不放改官。三变不能堪,诣政府。 晏公曰:‘贤俊作曲子么?’三变曰:“只如相公,亦作曲子。’公曰:‘殊虽作曲子,不 曾道‘彩线慵拈伴伊坐’。’柳遂退。” 二、对宋词的贡献 1、慢词的发展与词调的丰富。柳永大力创作慢词,从根本上改变了唐五代以来词坛 小令一统天下的格局,使慢词与小令两种体式平分秋色,齐头并进。 2、用赋体创作。如《望海潮》(东南形胜) 3、铺叙与白描。柳永词在表现方法上创造性的运用了铺叙和白描的手法 4、俚俗语言的运用。柳永在词的语言表达形式上,也进行了大胆的革新。他的词充 分运用现实生活中的日常口语和俚语,不仅生动活泼,而且使听众既感到亲切有味,又 易于理解接受。 5、内容开拓
王安石的词王安石的词已脱离了晚唐五代以来柔情软调的固定轨道，而主要是抒发 自我的性情怀抱，并进一步由表现个体人生的感受开始向对历史和现实社会的反思，使 词具有了一定的历史感和现实感。其表现功能已由应歌娱人转向言志自娱，标志着词风 正向诗风靠拢。王灼《碧鸡漫志》：“王荆公长短句不多，合绳墨处，自雍容奇特。”刘熙 载《艺概》：“王半山词瘦削雅素，一洗五代旧习。” 第三节 柳永 一、生平 柳永（987？－1053？）初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，崇安（今福建武夷 山市）人。生平大体可以 1034 年中进士分为前后两期。后官至屯田员外郎，世称柳屯田。 柳永性格浪漫多情、狂放不羁，喜混迹市井，结交乐人歌妓，浪迹江湖，青年时代 在汴京游学时，常出入于烟花柳巷，与伶工、乐伎相往来，这种生活影响了他创作。在 早年科考失意的情况下，他写道：“才子词人，自是白衣卿相，忍把浮名换了浅斟低唱”， 后有人举荐他，仁宗说：且去填词。自此，他更加狂放不羁。他一生去过很多大都市， 为瓦舍的妓女写过很多词。他的词深受欢迎，妓女得其词，身价十倍，而社会上他的词 也深受各阶层的喜爱他终生贫困潦倒，相传死后家无余资，是妓女们出资把他安葬的。 柳永是北宋第一个专力写词的作家。 他的词在当时就传播广泛，达到“但有井水饮处，皆能歌柳词”的地步。 吴曾《能改斋词话》：“仁宗留意儒雅，务本理道，深斥浮艳虚薄之文。初，进士柳 三变，好为淫冶讴歌之曲，传播四方。尝有《鹤冲天》词云：“忍把浮名，换了浅斟低唱。” 及临轩放榜，特落之曰：‘且去浅斟低唱，何要浮名。’景祐元年方及第。后改名永，方 得磨勘转官。其词云：……”胡仔《苕溪渔隐丛话》亦有记载。：“皇祐中，老人星现， 永应制撰词，意望厚恩。无何，始用“渐”字，终篇有‘太液波翻’之语。其间‘辰游 凤辇何处’，与仁庙挽词暗合，遂至忤旨。士大夫惜之。……”（《醉蓬莱》） 张舜民《画墁录》：“柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官。三变不能堪，诣政府。 晏公曰：‘贤俊作曲子么？’三变曰：‘只如相公，亦作曲子。’公曰：‘殊虽作曲子，不 曾道‘彩线慵拈伴伊坐’。’柳遂退。” 二、对宋词的贡献 1、慢词的发展与词调的丰富。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛 小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。 2、用赋体创作。如《望海潮》（东南形胜） 3、铺叙与白描。柳永词在表现方法上创造性的运用了铺叙和白描的手法。 4、俚俗语言的运用。柳永在词的语言表达形式上，也进行了大胆的革新。他的词充 分运用现实生活中的日常口语和俚语，不仅生动活泼，而且使听众既感到亲切有味，又 易于理解接受。 5、内容开拓
市民情调的表现柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式,而且从创作 方向 上改变了词的审美内涵和审美趣味,即变“雅”为“俗”,着意运用通俗化的语言表现世俗 化的市民生活情趣。具体表现为:一、表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识:二、表 现了被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心声:三、表现了下层妓女的不幸和他们从良的愿 望;四、展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。 羁旅行役之感与抒情的自我化。柳永不仅创造和发展了词调、词法,并在词的审美 趣味方面朝着通俗化的方向发展,在题材取向上朝着自我化的方向拓展。《乐章集》中六 十多首羁旅行役词,比较全面的展现出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、 失意等复杂心态。 地位和影响 晁补之《评本朝乐章》:“世言柳耆卿曲俗,非也,如《八声甘州》云:‘渐霜风凄紧, 关河冷落,残照当楼’,此真唐人语,不减高处矣。” 王灼《碧鸡漫志》卷二:“沈公述,李景元,孔方平、处度叔侄,晁次膺,万俟雅言 皆有佳句,就雅言又绝出。然六人者源流皆从柳氏来,病在无韵。” 况周颐《蕙风词话》卷三:“柳屯田《乐章集》为词家正体之一,又为金元已还乐语 所自出。” 第三章欧阳修和王安石的诗文 第一节欧阳修诗文 生平与创作 欧阳修四岁丧父,家境清寒,但能刻苦学习。担任过中央和地方的多种官职。因刚 直敢言,屡遭贬谪。晩年官至枢密副使、参知政事。欧阳修曾积极参加“庆历新政”,主 张轻赋税,除积弊,实行宽简政治,是当时重要的政治人物。他也是宋代学术和文学开 一代风气的宗师,是宋代诗文革新运动中公认的领袖,在当时被誉为“今之韩愈”(苏轼 《居士集亭》)。欧阳修能“奖引后进,如恐不及,赏识之下,率为闻人”(《宋史·本传》), 曾巩、王安石、三苏就是得欧阳修奖掖,显名于世,并接受他的影响,成为诗文革新运 动的中坚力量。 欧阳修在中国散文史上有崇高的地位,以其大量的创作实践,推动了古文运动的发 展。苏轼在《六一居士集叙》中称赞他:“论大道似韩愈,论事似陆贽,记事似司马迁” (1)首先内容充实,形式多样。无论是叙事还是议论,都是有为而作,有感而发。 使散文的实用性质和审美性质得到了充分的显示,散文的叙事、议论、抒情功能也得到 了高度的有机融合。如早年所作《与高司谏书》、《朋党论》等
市民情调的表现 柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作 方向 上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗 化的市民生活情趣。具体表现为：一、表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识；二、表 现了被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心声；三、表现了下层妓女的不幸和他们从良的愿 望；四、展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。 羁旅行役之感与抒情的自我化。柳永不仅创造和发展了词调、词法，并在词的审美 趣味方面朝着通俗化的方向发展，在题材取向上朝着自我化的方向拓展。《乐章集》中六 十多首羁旅行役词，比较全面的展现出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、 失意等复杂心态。 三、地位和影响 晁补之《评本朝乐章》：“世言柳耆卿曲俗，非也，如《八声甘州》云：‘渐霜风凄紧， 关河冷落，残照当楼’，此真唐人语，不减高处矣。” 王灼《碧鸡漫志》卷二：“沈公述，李景元，孔方平、处度叔侄，晁次膺，万俟雅言， 皆有佳句，就雅言又绝出。然六人者源流皆从柳氏来，病在无韵。” 况周颐《蕙风词话》卷三：“柳屯田《乐章集》为词家正体之一，又为金元已还乐语 所自出。” 第三章 欧阳修和王安石的诗文 第一节 欧阳修诗文 一、生平与创作 欧阳修四岁丧父，家境清寒，但能刻苦学习。担任过中央和地方的多种官职。因刚 直敢言，屡遭贬谪。晚年官至枢密副使、参知政事。欧阳修曾积极参加“庆历新政”，主 张轻赋税，除积弊，实行宽简政治，是当时重要的政治人物。他也是宋代学术和文学开 一代风气的宗师，是宋代诗文革新运动中公认的领袖，在当时被誉为“今之韩愈”（苏轼 《居士集亭》）。欧阳修能“奖引后进，如恐不及，赏识之下，率为闻人”(《宋史•本传》)， 曾巩、王安石、三苏就是得欧阳修奖掖，显名于世，并接受他的影响，成为诗文革新运 动的中坚力量。 欧阳修在中国散文史上有崇高的地位，以其大量的创作实践，推动了古文运动的发 展。苏轼在《六一居士集叙》中称赞他：“论大道似韩愈，论事似陆贽，记事似司马迁” （1）首先内容充实，形式多样。无论是叙事还是议论，都是有为而作，有感而发。 使散文的实用性质和审美性质得到了充分的显示，散文的叙事、议论、抒情功能也得到 了高度的有机融合。如早年所作《与高司谏书》、《朋党论》等