初唐的后五十年是逐步突破旧诗风,建立唐诗风范的时期。 贞观、永徽之时,虞魏诸公,稍离旧习,王杨卢骆,因加美丽,刘希夷有闱帷之作, 上官仪有婉媚之体,此初唐之始制也。神龙以还,洎开元初,陈子昂古风雅正,李巨山 文章宿老,沈宋之新声,苏张之大手笔,此初唐之渐盛也。(高棅《唐诗品汇·总序》 2、盛唐(713-765) 盛唐时代,唐诗的发展达到的繁荣的顶峰。这个时期,出现了山水田园游人王孟 把山水田园的空明灵秀的美表现得令人心驰神往。还出现了边塞诗人高适、岑参(高岑), 他们把边塞写得瑰奇壮伟,豪情慷慨。还有王昌龄、李颀、崔颢、王之涣等大批名家 可谓是风格流派众多,异彩纷呈。当然,盛唐时代最重要的两位诗人是李白和杜甫。 自后曲江继起,浸浸称盛。开元、天宝之际,笃生李杜二公,集数百年之大成。…… 其辅二家而起者,有王维、盂浩然、高适、岑参、李颀、王昌龄、刘昋虛、裴迪、储光 羲、常建、崔颢诸人。……故论诗者至开宝之世,莫不推为千载之盛也。(鲁九皋《诗 学源流考》) 3、中唐(766-827) 杜甫之后,唐代社会日益衰败,大历诗人因社会衰败而心绪彷徨,诗中出现了寂莫 情思,夕阳秋风,气骨顿时衰减。到了贞元元和年间,士人渴望中兴,因此,在政治政 事的同时,诗坛上也出现了革新风气,诗歌创作由此而又出现了一个高潮,在诗坛形成 了两大流派,一是韩愈、孟郊、李贺等人,受到杜甫奇崛、散文比,炼字琢句的影响 更加怪奇,甚至以丑为美,形成了韩孟诗派。另外则是白居易、元稹以及张籍、王建 他们则受杜甫新乐府诗歌的影响,从乐府民歌中吸取养料,倡导新乐府运动,将诗写得 通俗易懂,形成了元、白诗派。这些中唐诗人在盛唐诗的高水平上,在盛极难继的局面 中,以他们的革新精神和创新勇气,又开拓出了一片诗歌新天地,形成了唐诗创作的第 个高潮 盖一代之诗,有盛必有衰。其始也,由衰而返乎盛,盛极而衰即伏其中。于是能者 又出奇以求其盛,而变之上者则中兴,变之下者则愈降。古人所谓‘若无新变,不能代 雄’是也。……大历以降,风调渐佳,气格渐损。故昌谷(按指李贺,疑当为昌黎)以 雄奇胜,元、白以平易胜,温、李以博丽胜,郊、岛以幽峭胜,虽品格不一,皆能自成 局面,亦皆力求其变者也。(朱庭珍《筱园诗话》卷一) 4、晚唐(827-907) 长庆以后,中兴成梦,士人生活走向平庸,心态内敛,感情也趋于细腻。诗歌创作 进入了另一个阶段。在这一片诗歌退潮中,“小李杜”崛起诗坛。“小李杜”之诗或隐 或显地指陈时事,表达其忧国伤时之情:又因他们在仕途失意,诗歌也在不同程度上追 求感官刺激,描写男欢女爱之诗增多。杜牧的古体诗感慨时事,慷慨任气,其律诗尤其 是七律,豪爽乐羁,时有拗峭:其咏史绝句更是别具一格,精警隽永。李商隐之诗更是
初唐的后五十年是逐步突破旧诗风，建立唐诗风范的时期。 贞观、永徽之时，虞魏诸公，稍离旧习，王杨卢骆，因加美丽，刘希夷有闱帷之作， 上官仪有婉媚之体，此初唐之始制也。神龙以还，洎开元初，陈子昂古风雅正，李巨山 文章宿老，沈宋之新声，苏张之大手笔，此初唐之渐盛也。（高棅《唐诗品汇·总序》） 2、盛唐（713－765） 盛唐时代，唐诗的发展达到的繁荣的顶峰。这个时期，出现了山水田园游人王孟， 把山水田园的空明灵秀的美表现得令人心驰神往。还出现了边塞诗人高适、岑参（高岑）， 他们把边塞写得瑰奇壮伟，豪情慷慨。还有王昌龄、李颀、崔颢、王之涣等大批名家。 可谓是风格流派众多，异彩纷呈。当然，盛唐时代最重要的两位诗人是李白和杜甫。 自后曲江继起，浸浸称盛。开元、天宝之际，笃生李杜二公，集数百年之大成。…… 其辅二家而起者，有王维、孟浩然、高适、岑参、李颀、王昌龄、刘眘虚、裴迪、储光 羲、常建、崔颢诸人。 ……故论诗者至开宝之世，莫不推为千载之盛也。（鲁九皋《诗 学源流考》） 3、中唐（766－827） 杜甫之后，唐代社会日益衰败，大历诗人因社会衰败而心绪彷徨，诗中出现了寂莫 情思，夕阳秋风，气骨顿时衰减。到了贞元元和年间，士人渴望中兴，因此，在政治政 事的同时，诗坛上也出现了革新风气，诗歌创作由此而又出现了一个高潮，在诗坛形成 了两大流派，一是韩愈、孟郊、李贺等人，受到杜甫奇崛、散文比，炼字琢句的影响， 更加怪奇，甚至以丑为美，形成了韩孟诗派。另外则是白居易、元稹以及张籍、王建， 他们则受杜甫新乐府诗歌的影响，从乐府民歌中吸取养料，倡导新乐府运动，将诗写得 通俗易懂，形成了元、白诗派。这些中唐诗人在盛唐诗的高水平上，在盛极难继的局面 中，以他们的革新精神和创新勇气，又开拓出了一片诗歌新天地，形成了唐诗创作的第 二个高潮。 盖一代之诗，有盛必有衰。其始也，由衰而返乎盛，盛极而衰即伏其中。于是能者 又出奇以求其盛，而变之上者则中兴，变之下者则愈降。古人所谓‘若无新变，不能代 雄’是也。……大历以降，风调渐佳，气格渐损。故昌谷（按指李贺，疑当为昌黎）以 雄奇胜，元、白以平易胜，温、李以博丽胜，郊、岛以幽峭胜，虽品格不一，皆能自成 局面，亦皆力求其变者也。（朱庭珍《筱园诗话》卷一） 4、晚唐（827－907） 长庆以后，中兴成梦，士人生活走向平庸，心态内敛，感情也趋于细腻。诗歌创作 进入了另一个阶段。在这一片诗歌退潮中，“小李杜”崛起诗坛。“小李杜”之诗或隐 或显地指陈时事，表达其忧国伤时之情；又因他们在仕途失意，诗歌也在不同程度上追 求感官刺激，描写男欢女爱之诗增多。杜牧的古体诗感慨时事，慷慨任气，其律诗尤其 是七律，豪爽乐羁，时有拗峭；其咏史绝句更是别具一格，精警隽永。李商隐之诗更是
以其细腻的情感,用象征、暗示、非逻辑结枃等手法,表现其朦胧情思和朦胧境界,将 诗歌表现心灵世界的深度推向了极致。另外,皮日休、陆龟豪、聂数中、杜荀鹤则继承 的元白看题乐府的传统,以古题乐府反映黄巢起义前后的社会状况,民生疾苦,感情愤 懑,批判锋芒尖说 论者谓晩唐之诗,其音衰飒。然衰飒之论,晩唐不辞‘若以衰飒为贬,晩唐不受也。 晚唐之诗,秋花也。江上之芙蓉;篱边之丛菊,极幽艳晩香之韵,可不为美乎!(叶燮 《原诗》外编下) 晚唐之诗分为二派,一派学张籍,则朱庆余、陈标、任蕃、章孝标、司空图、项斯 其人也;一派学贾岛,则李洞、姚合、方干、喻凫、周贺‘九僧’其人也。其间虽多 不越此二派,学乎其中,日趋其下。其诗不过五言律,更无古体。(杨慎《升庵诗话》 卷十一) 第一章隋和初唐诗歌 第一节隋代诗歌 公元581年,隋文帝杨坚纂夺北国帝位,改元开皇,国号隋。开皇九年(589),隋 师渡江入建康,南朝最后一位皇帝陈后主投降,陈朝灭亡。中国经历了270余年的南北 分裂,至此重新统 隋代诗歌基本上延续齐梁文风,缺乏创新,呈现出过渡状态。为改革南朝浮靡文风 隋文帝曾下令“公私文翰,并宜实录”(《隋书·高祖本纪》),将李谔《上隋高祖革文华书》 诏示天下。虽收效甚微,但诗风多少发生了一些变化。边塞诗成为令人瞩目的题材,同 时初步显现出南北文风融合的倾向。然终隋一朝,南、北文学的合流仅限于诗风的相互 影响,呈现出明显的合而不同的过渡性质 隋代文学的作者,基本上由两部分文人组成:一是北齐,北周旧臣,如卢思道,薛 道衡、杨素等:二是梁、陈入隋的文人,如江总、许善心、王胄、庚自直等。 、卢思道(535-586) 卢思道是由北周入隋的,其诗不失北朝诗风本色,但也受南朝诗风的影响。代表作 为《从军行》、《听鸣蝉篇》等,这些诗歌慷慨悲凉,在音韵转换,骈俪对偶方面,对 初唐歌行有所影响
以其细腻的情感，用象征、暗示、非逻辑结构等手法，表现其朦胧情思和朦胧境界，将 诗歌表现心灵世界的深度推向了极致。另外，皮日休、陆龟豪、聂数中、杜荀鹤则继承 的元白看题乐府的传统，以古题乐府反映黄巢起义前后的社会状况，民生疾苦，感情愤 懑，批判锋芒尖说。 论者谓晚唐之诗，其音衰飒。然衰飒之论，晚唐不辞‘若以衰飒为贬，晚唐不受也。…… 晚唐之诗，秋花也。江上之芙蓉；篱边之丛菊，极幽艳晚香之韵，可不为美乎！（叶燮 《原诗》外编下） 晚唐之诗分为二派，一派学张籍，则朱庆余、陈标、任蕃、章孝标、司空图、项斯 其人也；一派学贾岛，则李洞、姚合、方干、喻凫、周贺‘九僧’其人也。其间虽多， 不越此二派，学乎其中，日趋其下。其诗不过五言律，更无古体。（杨愼《升庵诗话》 卷十一） 第一章 隋和初唐诗歌 第一节 隋代诗歌 公元581 年，隋文帝杨坚纂夺北国帝位，改元开皇，国号隋。开皇九年（589），隋 师渡江入建康，南朝最后一位皇帝陈后主投降，陈朝灭亡。中国经历了270 余年的南北 分裂，至此重新统一。 隋代诗歌基本上延续齐梁文风，缺乏创新，呈现出过渡状态。为改革南朝浮靡文风， 隋文帝曾下令“公私文翰，并宜实录”（《隋书·高祖本纪》），将李谔《上隋高祖革文华书》 诏示天下。虽收效甚微，但诗风多少发生了一些变化。边塞诗成为令人瞩目的题材，同 时初步显现出南北文风融合的倾向。然终隋一朝，南、北文学的合流仅限于诗风的相互 影响，呈现出明显的合而不同的过渡性质。 隋代文学的作者，基本上由两部分文人组成：一是北齐，北周旧臣，如卢思道，薛 道衡、杨素等；二是梁、陈入隋的文人，如江总、许善心、王胄、庚自直等。 一、卢思道（535—586） 卢思道是由北周入隋的，其诗不失北朝诗风本色，但也受南朝诗风的影响。代表作 为《从军行》、《听鸣蝉篇》等，这些诗歌慷慨悲凉，在音韵转换，骈俪对偶方面，对 初唐歌行有所影响
薛道衡(540-609) 薛道衡被视为隋代成就最高的诗人,其诗兼南北诗风,声韵优美,词彩华丽,笔融 细腻,以刻画人物心理和情感见长,代表作《昔昔盐》中“暗牖悬蛛网,空梁落燕泥” 联,对偶工整,描写细腻,借环境描写烘托人物心情。《人日思归》清新朴素,感情真 挚,全从眼前景物生发,委婉含蓄。另外,如《出塞》二首、《渡北河》等诗亦善于描 写边塞风光,军旅生活,有北朝诗风的豪宕之气 杨素(54-606) 杨素为隋开国元勋,是一个豪杰式人物,心雄志大,不可一世。他的诗今存多为五 言,风格“雄深雅健”(清刘煕载《艺概》),是北方诗风的代表。杨素亲历征战,对边塞 风霜行级的军旅生活体验很深,故而在诗中也表现得极为真切,无论是写边塞题材,还 是向至友叙旧述怀,都寄寓了一种人生的悲感,诗境苍凉老成。如《出塞》二首,在平 实的叙说中,流动着粗犷深沉的悲凉情调,真挚而浓烈,具有北歌的慷慨鸣鸣之音。史 称其“词气宏拔,风韵秀上,亦为一时盛作”。(《隋书·杨素传》) 此外,隋炀帝杨广虽为亡国之君,昏庸无道,然其诗篇尚有可观之处。如一首失题 的小诗:“寒鸦飞数点,流水绕孤村。斜阳欲落处,一望黯销魂。”意象的配置相当巧妙 画面简单而富有情味。又《春江花月夜》二首,也写得领动活泼,颇有情致 第二节唐初宫廷诗人 贞观诗风 贞观年间,唐太宗李世民为文坛盟主,在他身边,聚集了一大批北方文人和南朝文 士。北方文人在入唐后多为史臣,他们的文学主张受儒家崇古尚质的诗教传统的影响较 深,对南朝齐梁文风采取批判态度,但是,对齐梁文风对文学艺术的贡献并没否定,而 是肯定其辞采、声律之美,从而为唐诗在艺术上的发展,为律诗的成型铺平了道路。北 方文人的这种客观公正的态度,促进了南北诗风的融合,使唐诗思想内容与艺术形式完 美结合,健康发展 江左宫商发越,贵于清绮,河朔词义贞刚,重乎气质。气质,则理胜其词,清绮则 文过其意。理深者便于时用,文华者宜于歌咏。此其南北词人得失之大较也。若能掇彼 清音,简兹累句,各去所短,合其两长,则文质彬彬,尽善尽美矣。 魏征《隋书·文学传序》
二、薛道衡（540—609） 薛道衡被视为隋代成就最高的诗人，其诗兼南北诗风，声韵优美，词彩华丽，笔融 细腻，以刻画人物心理和情感见长，代表作《昔昔盐》中“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥” 一联，对偶工整，描写细腻，借环境描写烘托人物心情。《人日思归》清新朴素，感情真 挚，全从眼前景物生发，委婉含蓄。另外，如《出塞》二首、《渡北河》等诗亦善于描 写边塞风光，军旅生活，有北朝诗风的豪宕之气。 三、杨素（544—606） 杨素为隋开国元勋，是一个豪杰式人物，心雄志大，不可一世。他的诗今存多为五 言，风格“雄深雅健”（清刘熙载《艺概》），是北方诗风的代表。杨素亲历征战，对边塞 风霜行级的军旅生活体验很深，故而在诗中也表现得极为真切，无论是写边塞题材，还 是向至友叙旧述怀，都寄寓了一种人生的悲感，诗境苍凉老成。如《出塞》二首，在平 实的叙说中，流动着粗犷深沉的悲凉情调，真挚而浓烈，具有北歌的慷慨鸣鸣之音。史 称其“词气宏拔，风韵秀上，亦为一时盛作”。（《隋书·杨素传》） 此外，隋炀帝杨广虽为亡国之君，昏庸无道，然其诗篇尚有可观之处。如一首失题 的小诗：“寒鸦飞数点，流水绕孤村。斜阳欲落处，一望黯销魂。” 意象的配置相当巧妙， 画面简单而富有情味。又《春江花月夜》二首，也写得领动活泼，颇有情致。 第二节 唐初宫廷诗人 一、贞观诗风 贞观年间，唐太宗李世民为文坛盟主，在他身边，聚集了一大批北方文人和南朝文 士。北方文人在入唐后多为史臣，他们的文学主张受儒家崇古尚质的诗教传统的影响较 深，对南朝齐梁文风采取批判态度，但是，对齐梁文风对文学艺术的贡献并没否定，而 是肯定其辞采、声律之美，从而为唐诗在艺术上的发展，为律诗的成型铺平了道路。北 方文人的这种客观公正的态度，促进了南北诗风的融合，使唐诗思想内容与艺术形式完 美结合，健康发展。 江左宫商发越，贵于清绮，河朔词义贞刚，重乎气质。气质，则理胜其词，清绮则 文过其意。理深者便于时用，文华者宜于歌咏。此其南北词人得失之大较也。若能掇彼 清音，简兹累句，各去所短，合其两长，则文质彬彬，尽善尽美矣。 ——魏征《隋书·文学传序》
这种对南、北文学不同艺术特色的清醒认识,和“各去所短,合其两长”的文学主 张的提出,是贞观时期唐太宗及其史臣们在总结历史经验时形成的对文学发展方向的 种共识。所谓“贵于清绮”是对追求声律辞藻的南 朝诗风的概括,偏重于诗的声辞之美而言,宜于咏 歌是其所长,缘情绮靡而流于轻艳纤弱则为其所短。 “重乎气质”指北朝诗歌特有的真挚朴厚的情感力 量和气势,贞刚壮大是其所长,而表现形式的简古 质朴或理胜其词,则是一种缺憾。如何用南朝文学 的声辞之美,来表现新朝的恢宏气象和刚健开朗的 健康情思,是初唐诗人面临的课题,也是南、北诗 风融合的关键。 1、李世民(597—649) 太 现存诗97首,在初唐诗200多首中几占一半。感 时应景,吟咏风月之作多达50首。较优秀的有《帝 京篇》、《经破薛举战地》、《还陕述怀》等。《帝 京篇》“无论大略,即雄才自当驱走一世。”(胡应麟) 唐太宗本人就承宫体余风,“戏作艳诗”。虞世南曾谏道:“圣作虽工,体制非雅 上之所好,下必随之。此文一行,恐致风靡。而今而后,请不奉诏。”太宗很嘉许他的 诚恳直言,赐绢五十疋。 在太宗的诗里,常常是壮大怀抱,志向与华丽的辞条相并存。如作于贞观四年(630 年)的《经破薛举战地》诗里有这么几句“昔年怀壮气,提戈初仗节。心随朗日高,志 与秋霜洁”,刚健豪迈。但“浪霞穿水净,峰雾抱莲昏。”就带有六朝雕琢辞采的痕迹 与全诗的气格颇不协调。这是南北文风融合初期不可避免地存在的合而未融的弊端。 2、虞世南(558—638) 前朝遗老,贞观诗风的继承者。在陈就因“文章婉缛”,“徐陵以为类己”而得名。 在隋代写过《应诏嘲司花女》等宫体诗。入唐后的作品几乎全是奉和、应诏、侍宴等类 作品。惟五绝《咏蝉》尚有兴寄。 3、王绩(585-644) 隋秘书正字、六合县丞,唐初以原官待诏门下省,贞观中任太乐丞,后归隐。号“斗 酒学士”,有《东皋子集》三卷。诗中多愤激之词,如《过酒家》:“此日长昏欲,非关养 性灵。眼前人尽醉,何忍独为醒。”实为对新朝的不满。仿陶作《五斗先生传》、《自撰墓 《野望》一诗最为人称道 王绩诗避世淡泊落寞的情感特点,在初唐乃至盛唐是绝无仅有的,他的诗在内容上 虽与后来田园诗相近,但情感上却完全不同,缺少激情,是唐诗史上一个独特的类型。 上官仪与“上官体” 上官仪(616?-664),字游韶。贞观初进士,太宗时曾任秘书郎,高宗时官至东
这种对南、北文学不同艺术特色的清醒认识，和“各去所短，合其两长”的文学主 张的提出，是贞观时期唐太宗及其史臣们在总结历史经验时形成的对文学发展方向的一 种共识。所谓“贵于清绮”是对追求声律辞藻的南 朝诗风的概括，偏重于诗的声辞之美而言，宜于咏 歌是其所长，缘情绮靡而流于轻艳纤弱则为其所短。 “重乎气质”指北朝诗歌特有的真挚朴厚的情感力 量和气势，贞刚壮大是其所长，而表现形式的简古 质朴或理胜其词，则是一种缺憾。如何用南朝文学 的声辞之美，来表现新朝的恢宏气象和刚健开朗的 健康情思，是初唐诗人面临的课题，也是南、北诗 风融合的关键。 1、 李世民（597—649） 现存诗97首，在初唐诗200多首中几占一半。感 时应景,吟咏风月之作多达50首。 较优秀的有《帝 京篇》、《经破薛举战地》 、《还陕述怀》等。《帝 京篇》“无论大略，即雄才自当驱走一世。”（胡应麟） 唐太宗本人就承宫体余风，“戏作艳诗”。虞世南曾谏道：“圣作虽工，体制非雅。 上之所好，下必随之。此文一行，恐致风靡。而今而后，请不奉诏。”太宗很嘉许他的 诚恳直言，赐绢五十疋。 在太宗的诗里，常常是壮大怀抱，志向与华丽的辞条相并存。如作于贞观四年（630 年）的《经破薛举战地》诗里有这么几句“昔年怀壮气，提戈初仗节。心随朗日高，志 与秋霜洁”，刚健豪迈。但 “浪霞穿水净，峰雾抱莲昏。”就带有六朝雕琢辞采的痕迹， 与全诗的气格颇 不协调。这是南北文风融合初期不可避免地存在的合而未融的弊端。 2、虞世南（558—638） 前朝遗老，贞观诗风的继承者。在陈就因“文章婉缛”，“徐陵以为类己”而得名。 在隋代写过《应诏嘲司花女》等宫体诗。入唐后的作品几乎全是奉和、应诏、侍宴等类 作品。惟五绝《咏蝉》尚有兴寄。 3、王绩（585—644） 隋秘书正字、六合县丞，唐初以原官待诏门下省，贞观中任太乐丞，后归隐。号“斗 酒学士”，有《东皋子集》三卷。诗中多愤激之词，如《过酒家》：“此日长昏欲，非关养 性灵。眼前人尽醉，何忍独为醒。”实为对新朝的不满。仿陶作《五斗先生传》、《自撰墓 志》。 《野望》一诗最为人称道。 王绩诗避世淡泊落寞的情感特点，在初唐乃至盛唐是绝无仅有的，他的诗在内容上 虽与后来田园诗相近，但情感上却完全不同，缺少激情，是唐诗史上一个独特的类型。 二．上官仪与“上官体” 上官仪（616？－664），字游韶。贞观初进士，太宗时曾任秘书郎，高宗时官至东
西台三品。因建议高宗废武后,得罪武则天,被诬构参与梁王李忠谋反,下狱死。太宗 赏其文才。诗今存二十首,大都是奉和应诏之作,以绮靡婉媚著称,时人多效仿,称“上 官体”。 太宗雅好属文,每遣仪视草,又多令继和,凡有宴集,仪尝预焉。 本以词彩自达,工于五言诗,妤以绮错婉媚为本。仪既贵显,故当时多有效其体者 时人谓之上官体。(《旧唐书》本传) 唐上官仪曰:诗有六对:一曰正名对,天地日月是也;二曰同类对,花叶草芽是也 曰连珠对,萧萧赫赫是也;四曰双声对,黄槐绿柳是也;五曰叠韵对,徘徨放旷是也; 六曰双拟对,春树秋池是也。(魏庆之《诗人玉屑》引李淑《诗苑类格》 上官体特点:其一,上官体的“绮错婉媚”,具有重视诗的形式技巧,追求诗的声 辞之美的倾向。比如说上官仪提出了“六对”“八对”之说,以音义的对称效果来区分 偶句形式,已从一般的词性字音的研究,扩展到了联句的整体意象的配置。其二,音响 清越,韵度飘扬,体现了一种较为健康开朗的创作心态和雍容典雅的气度,成为了代表 当时宫廷诗人创作最高水平的典型模式 上官体在文学史上的意义:上官仪对诗歌体制的创新,主要在体制图貌的细腻、精 巧方面。他以高度纯熟的技巧,冲淡了齐梁诗风的浮艳雕琢;但是,诗的题材内容还局 限于宫廷文学应制咏物的范围之内,还缺乏北方文学的慷慨激情的豪壮气息 文章四友 文章四友指的是李峤、苏味道、崔融和杜审言,李苏二人位极公相,显赫一时,朝 廷重要文书,均是出自其手笔,实是宫廷御用文人。“四友”诗以五律居多。故而,对 律诗发展定型有一定的贡献。李苏崔三人所作之诗,平庸寡味,不值一提。四友中成就 最高者就是杜审言。 杜审言之湖北襄阳人,是大诗人杜甫的祖父。杜审言现存28首五言律诗,除一首失 粘外,其余完全合乎近体诗的格律。 初唐无七言律,五言亦未超然。三体之妙,杜审言实为首倡。(胡应麟《诗薮》) 代表作《和晋陵陆丞早春游望》 四.“沈宋” 在唐初诗坛上,宫廷诗写得较多并受六朝诗风较多影响的诗人,还有沈佺期、宋之 问二人。他们的创作活动主要在中宗嗣圣元年(684)至玄宗先天元年(712),为时不
西台三品。因建议高宗废武后，得罪武则天，被诬构参与梁王李忠谋反，下狱死。太宗 赏其文才。诗今存二十首，大都是奉和应诏之作，以绮靡婉媚著称，时人多效仿，称“上 官体”。 太宗雅好属文，每遣仪视草，又多令继和，凡有宴集，仪尝预焉。 本以词彩自达，工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既贵显，故当时多有效其体者， 时人谓之上官体。（《旧唐书》本传） 唐上官仪曰：诗有六对：一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草芽是也； 三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，徘徨放旷是也； 六曰双拟对，春树秋池是也。（魏庆之《诗人玉屑》引李淑《诗苑类格》） 上官体特点：其一，上官体的“绮错婉媚”，具有重视诗的形式技巧，追求诗的声 辞之美的倾向。比如说上官仪提出了“六对” “八对”之说，以音义的对称效果来区分 偶句形式，已从一般的词性字音的研究，扩展到了联句的整体意象的配置。其二，音响 清越，韵度飘扬，体现了一种较为健康开朗的创作心态和雍容典雅的气度，成为了代表 当时宫廷诗人创作最高水平的典型模式。 上官体在文学史上的意义：上官仪对诗歌体制的创新，主要在体制图貌的细腻、精 巧方面。他以高度纯熟的技巧，冲淡了齐梁诗风的浮艳雕琢；但是，诗的题材内容还局 限于宫廷文学应制咏物的范围之内，还缺乏北方文学的慷慨激情的豪壮气息。 三．“文章四友” 文章四友指的是李峤、苏味道、崔融和杜审言，李苏二人位极公相，显赫一时，朝 廷重要文书，均是出自其手笔，实是宫廷御用文人。“四友”诗以五律居多。故而，对 律诗发展定型有一定的贡献。李苏崔三人所作之诗，平庸寡味，不值一提。四友中成就 最高者就是杜审言。 杜审言之湖北襄阳人，是大诗人杜甫的祖父。杜审言现存28 首五言律诗，除一首失 粘外，其余完全合乎近体诗的格律。 初唐无七言律，五言亦未超然。二体之妙，杜审言实为首倡。（胡应麟《诗薮》） 代表作《和晋陵陆丞早春游望》。 四．“沈宋” 在唐初诗坛上，宫廷诗写得较多并受六朝诗风较多影响的诗人，还有沈佺期、宋之 问二人。他们的创作活动主要在中宗嗣圣元年（684）至玄宗先天元年（712），为时不