从韦伯到马克思 再论卢卡奇对资本主义社会的双重批判 西方马克思主义的资本主义社会批判理论,肇始于卢卡奇的物化理论,充 分发展于法兰克福学派的社会批判理论。关于该理论,长期以来学界一直强调 它以卡尔·马克思的资本批判理论和马克斯·韦伯的形式理性( forma rat i ona l ity)批判理论为最直接的思想资源。这一思想线索在卢卡奇的《历史 与阶级意识》中有最集中的体现。在《历史与阶级意识》中,卢卡奇直接从马 克思的商品拜物教批判思想出发,充分地吸收了韦伯的合理化 ( rational ization)批判思想,并在此基础之上提出了自己的物化理论。正因 如此,学界一直认为,卢卡奇的物化理论是对资本主义社会的双重批判:对资 本和合理化的双重批判 然而,这两条分别来自于韦伯和马克思的思想线索如何能够被有机地融合在 起?对此,学界至今却少有具体的探讨。本文将从该问题入手,力求具体地分 析这两份思想资源之间的内在关系。落实到卢卡奇这里,它首先意味着对其思 想发展历程的具体考察:他为何会从韦伯的立场进一步地转向马克思的立场?更 准确地说,他为何要从韦伯和西美尔等人的新康德主义的立场进一步地转向黑 格尔主义的马克思主义的立场?这一问题不仅仅关联到卢卡奇个人的思想发展 历程,它还规定着我们该如何去理解卢卡奇等西方马克思主义者对马克思思想的 独特解读。通过对该问题的追问,本文将强调指出,卢卡奇之所以会超越韦伯的 新康德主义的立场,是因为他从一开始就同时对资本主义社会的形式理性原则 和浪漫主义原则展开了批判;而他后来之所以能够转向黑格尔主义的马克思主义 的立场,则主要是因为他又同时吸取了来自宗教和辩证法等两个方面的思想来 源;更进一步地说,卢卡奇之所以能够把宗教和辩证法等两方面的思想资源融合 在一起,则主要是由于他受到了马克思的拜物教批判思想的直接影响。通过这 些分析,我们一方面将看到,拜物教批判是卢卡奇的资本主义社会批判理论的核 心线索;另一方面也将看到,宗教是卢卡奇走向马克思主义的辩证法的最重要 的中介。 、再论卢卡奇与韦伯之间的思想关系 1,对形式理性的批判与浪漫主义的突阈 关于卢卡奇与韦伯之间的思想关系,学界一直认为二者之间是明确的师生关 系,卢卡奇是韦伯的最为出色的学生之一。对此,我们可以有确凿的证据 一方面,卢卡奇与韦伯之间有很密切的私人交往,在1912-1915年间,卢卡 奇是韦伯夫妇在海德堡的“星期天沙龙”的常客,他一直是沙龙中最受欢迎的 青年学者之一。这就像此前在柏林,他曾经是西美尔( Georg simmer1)的圈子中 的一员一样;另一方面,我们在《历史与阶级意识》中,尤其是其中的《物化 与无产阶级意识》一文中可以清楚地看到,卢卡奇的确在思想上深受了韦伯的 影响。他直接继承了韦伯对资本主义社会中的形式理性原则的批判,把它融合 进对资本主义条件下的物化现象的批判。 在《历史与阶级意识》中,卢卡奇明确指出,支配着资本主义条件下的物 该论文得到复旦大学“985工程”哲学社会科学创新基地2006年研究项目“马克思主义与宗教—一西方马 克思主义者宗教思想研究”(项目编号:06FCZD009)资助
1 从韦伯到马克思1 ——再论卢卡奇对资本主义社会的双重批判 西方马克思主义的资本主义社会批判理论， 肇始于卢卡奇的物化理论， 充 分发展于法兰克福学派的社会批判理论。 关于该理论，长期以来学界一直强调 它以卡尔• 马克 思 的资 本 批判 理 论和 马 克斯 •韦 伯 的形 式 理性 （ formal rationality）批判理论为最直接的思想资源。这一思想线索在卢卡奇的《历史 与阶级意识》中有最集中的体现。在《历史与阶级意识》中， 卢卡奇直接从马 克 思 的 商 品 拜 物 教 批 判 思 想 出 发 ， 充 分 地 吸 收 了 韦 伯 的 合 理 化 （rationalization）批判思想，并在此基础之上提出了自己的物化理论。正因 如此，学界一直认为， 卢卡奇的物化理论是对资本主义社会的双重批判：对资 本和合理化的双重批判。 然而，这两条分别来自于韦伯和马克思的思想线索如何能够被有机地融合在 一起？对此，学界至今却少有具体的探讨。本文将从该问题入手，力求具体地分 析这两份思想资源之间的内在关系。 落实到卢卡奇这里， 它首先意味着对其思 想发展历程的具体考察：他为何会从韦伯的立场进一步地转向马克思的立场？更 准确地说， 他为何要从韦伯和西美尔等人的新康德主义的立场进一步地转向黑 格尔主义的马克思主义的立场？这一问题不仅仅关联到卢卡奇个人的思想发展 历程，它还规定着我们该如何去理解卢卡奇等西方马克思主义者对马克思思想的 独特解读。通过对该问题的追问，本文将强调指出，卢卡奇之所以会超越韦伯的 新康德主义的立场， 是因为他从一开始就同时对资本主义社会的形式理性原则 和浪漫主义原则展开了批判；而他后来之所以能够转向黑格尔主义的马克思主义 的立场，则主要是因为他又同时吸取了来自宗教和辩证法等两个方面的思想来 源；更进一步地说，卢卡奇之所以能够把宗教和辩证法等两方面的思想资源融合 在一起， 则主要是由于他受到了马克思的拜物教批判思想的直接影响。通过这 些分析，我们一方面将看到，拜物教批判是卢卡奇的资本主义社会批判理论的核 心线索； 另一方面也将看到， 宗教是卢卡奇走向马克思主义的辩证法的最重要 的中介。 一、再论卢卡奇与韦伯之间的思想关系 1, 对形式理性的批判与浪漫主义的突围 关于卢卡奇与韦伯之间的思想关系，学界一直认为二者之间是明确的师生关 系， 卢卡奇是韦伯的最为出色的学生之一。 对此， 我们可以有确凿的证据： 一方面， 卢卡奇与韦伯之间有很密切的私人交往， 在 1912-1915 年间， 卢卡 奇是韦伯夫妇在海德堡的“星期天沙龙”的常客， 他一直是沙龙中最受欢迎的 青年学者之一。这就像此前在柏林，他曾经是西美尔（Georg Simmel）的圈子中 的一员一样； 另一方面，我们在《历史与阶级意识》中， 尤其是其中的《物化 与无产阶级意识》一文中可以清楚地看到， 卢卡奇的确在思想上深受了韦伯的 影响。他直接继承了韦伯对资本主义社会中的形式理性原则的批判， 把它融合 进对资本主义条件下的物化现象的批判。 在《历史与阶级意识》中，卢卡奇明确指出， 支配着资本主义条件下的物 1该论文得到复旦大学“985 工程”哲学社会科学创新基地 2006 年研究项目 “马克思主义与宗教——西方马 克思主义者宗教思想研究”（项目编号：06FCZD009 ）资助
化现象的根本原则是合理化的原则:“对于我们来说,最重要的是在这里起作用 的原则:根据计算、即可计算性来加以调节的合理化原则。”该合理化的原则 意味着同时发生在经济过程的主体和客体两方面的决定性的变化:为了使劳动的 过程变得可以被计算、被操控,在客体方面,它意味着切断人与劳动对象之间 的自然关联,劳动对象被不断地区分为更加细小的部分,即劳动对象被日益地 专门化;与此相呼应,在主体方面,它意味着主体与自身相分离,进而被塑 造为自动的生产过程中的一个部分,即劳动的机械化和合理化。与此同时,它 还意味着人与人之间的社会关系被切断,人们之间的所有联系都只是根据计算 而建立起来的偶然联系。在此基础之上,卢卡奇又进一步指出,合理化的原则 成为资本主义社会中的主导原则,还意味着“工人的命运成为整个社会的普遍命 运。”3为了进一步说明合理化的原则在资本主义社会中已经成为支配一切的普 遍的原则,他又直接引用了韦伯的相关思想:一方面,他强调,合理化的原 则已经不仅仅是主导着直接的劳动过程的原则,而且也是法律和国家等领域的 原则;另一方面,他通过引用韦伯的相关论述而特别强调合理化的过程已经向 纵深的方向发展,它已经深入到人的灵魂的内部,连人的“责任感”也已经成 为被计算的对象。5 据此,我们可以清楚地看到,卢卡奇的物化批判理论是对韦伯的合理化批 判思想的直接继承。在《新教伦理与资本主义社会的精神》一书中,韦伯极具独 创性地说明了形式理性的原则是如何在资本主义社会中成为主导性的原则的。简 而言之,我们可以对韦伯的这一重要思想做如下的粗略概括:新教原本起源于人 们对天主教信仰的形式化的体系的不满,但它反对天主教信仰的形式化的体系 的斗争最后却又导致了另一套形式的体系,而且它具有更强的压抑人、奴役人 的性质。在这一复杂的过程中,韦伯点出了两个重要的环节:一是人的焦虑 ( anxiety);另一是关于人是实现上帝的意志的信仰。当新教把人们从天主教 信仰的形式化的宗教礼仪中解放出来,尤其是从在上帝和信徒之间起到必然的 中介作用的教士们的掌控中解放出来以后,人们却发现自己又陷入了不知如何才 能确证是否得救的永恒的焦虑之中。这一焦虑被升华为人们通过计算来操纵对象 世界的活动。由于人被认作是实现上帝的意志的工具,人的这种工作就被认作 是对上帝的救赎的确证。这样,世界就不再是与上帝直接相联着的世界,它与 上帝之间的关系变成是以人的工作为中介的。这就意味着对世界的“去魅”。只 有当世界本身被“去魅”,世界才能够成为人的计算和操纵的对象,更进一步地 说,世界才能够成为人的工作的产物。在这整个过程中,不仅是外界的对象世 界成为被计算和操纵的对象,而且人本身也同时沦为被计算和操纵的对象。韦 伯指出,当宗教的热情褪去之后,剩下的就只有技术理性( technical rat ity)了。技术理性只所以能够使资本主义条件下的生活成为有意义的 3 Georg Lukacs, History and class Consciousness(trans. Rodney Livingstone, The MIT Press, 1971. p88 4 nL Georg Lukacs, History and Class Consciousness(trans. Rodney Livingstone), The MIT Press, 1971. p9 具体引文为:“例如,马克斯·韦伯对这种发展的基本原则做了如下描述:‘宁可说,二者在基本本质上是 完全一样的。从社会科学上看,一个企业就是现代的国家,象一个工厂一样:这正是它在历史上特有的 东西。……那些为企业和经济生活所必需的工具、储备和资金,在一种情况下掌握在企业家手里,在另 一种情况下则掌握在政治家手里’。” s L Georg Lukacs, His tory and Class Consciousness(trans. Rodney Livingstone), The MIT Press, 1971. p99 具体引文如下:“特殊类型的官僚主义的‘真心诚意’和务实态度,个别官僚之必然完全服从于他所属的 物的关系系统,以为正是他的荣誉,他的责任感需要这样一种完全的服从(参见马克斯·韦伯《政治著作 全集》,德文版,第154页)一所有这一切都表明,分工象在实行‘泰罗制”时侵入心灵领域一样,这 里侵入了伦理领域
2 化现象的根本原则是合理化的原则：“对于我们来说， 最重要的是在这里起作用 的原则：根据计算、即可计算性来加以调节的合理化原则。”2 该合理化的原则 意味着同时发生在经济过程的主体和客体两方面的决定性的变化：为了使劳动的 过程变得可以被计算、被操控，在客体方面， 它意味着切断人与劳动对象之间 的自然关联， 劳动对象被不断地区分为更加细小的部分，即劳动对象被日益地 专门化； 与此相呼应， 在主体方面， 它意味着主体与自身相分离， 进而被塑 造为自动的生产过程中的一个部分， 即劳动的机械化和合理化。与此同时， 它 还意味着人与人之间的社会关系被切断， 人们之间的所有联系都只是根据计算 而建立起来的偶然联系。在此基础之上， 卢卡奇又进一步指出， 合理化的原则 成为资本主义社会中的主导原则，还意味着“工人的命运成为整个社会的普遍命 运。”3 为了进一步说明合理化的原则在资本主义社会中已经成为支配一切的普 遍的原则， 他又直接引用了韦伯的相关思想：一方面， 他强调， 合理化的原 则已经不仅仅是主导着直接的劳动过程的原则， 而且也是法律和国家等领域的 原则4；另一方面， 他通过引用韦伯的相关论述而特别强调合理化的过程已经向 纵深的方向发展， 它已经深入到人的灵魂的内部， 连人的“责任感”也已经成 为被计算的对象。5 据此， 我们可以清楚地看到，卢卡奇的物化批判理论是对韦伯的合理化批 判思想的直接继承。在《新教伦理与资本主义社会的精神》一书中，韦伯极具独 创性地说明了形式理性的原则是如何在资本主义社会中成为主导性的原则的。简 而言之，我们可以对韦伯的这一重要思想做如下的粗略概括：新教原本起源于人 们对天主教信仰的形式化的体系的不满， 但它反对天主教信仰的形式化的体系 的斗争最后却又导致了另一套形式的体系， 而且它具有更强的压抑人、奴役人 的性质。在这一复杂的过程中， 韦伯点出了两个重要的环节：一是人的焦虑 （anxiety）； 另一是关于人是实现上帝的意志的信仰。当新教把人们从天主教 信仰的形式化的宗教礼仪中解放出来， 尤其是从在上帝和信徒之间起到必然的 中介作用的教士们的掌控中解放出来以后，人们却发现自己又陷入了不知如何才 能确证是否得救的永恒的焦虑之中。这一焦虑被升华为人们通过计算来操纵对象 世界的活动。由于人被认作是实现上帝的意志的工具， 人的这种工作就被认作 是对上帝的救赎的确证。这样， 世界就不再是与上帝直接相联着的世界，它与 上帝之间的关系变成是以人的工作为中介的。这就意味着对世界的“去魅”。只 有当世界本身被“去魅”，世界才能够成为人的计算和操纵的对象， 更进一步地 说， 世界才能够成为人的工作的产物。在这整个过程中，不仅是外界的对象世 界成为被计算和操纵的对象， 而且人本身也同时沦为被计算和操纵的对象。 韦 伯指出， 当宗教的热情褪去之后， 剩下的就只有技术理性（technical rationality）了。技术理性只所以能够使资本主义条件下的生活成为有意义的 2 Georg Lukacs, History and Class Consciousness (trans. Rodney Livingstone), The MIT Press, 1971. p88. 3 Georg Lukacs, History and Class Consciousness (trans. Rodney Livingstone), The MIT Press, 1971. p91. 4 参见 Georg Lukacs, History and Class Consciousness (trans. Rodney Livingstone), The MIT Press, 1971. p95， 具体引文为：“例如， 马克斯•韦伯对这种发展的基本原则做了如下描述：‘宁可说， 二者在基本本质上是 完全一样的。从社会科学上看， 一个企业就是现代的国家， 象一个工厂一样：这正是它在历史上特有的 东西。……那些为企业和经济生活所必需的工具、储备和资金， 在一种情况下掌握在企业家手里， 在另 一种情况下则掌握在政治家手里’。”. 5 参见 Georg Lukacs, History and Class Consciousness (trans. Rodney Livingstone), The MIT Press, 1971. p99， 具体引文如下：“特殊类型的官僚主义的‘真心诚意’和务实态度， 个别官僚之必然完全服从于他所属的 物的关系系统， 以为正是他的荣誉， 他的责任感需要这样一种完全的服从（参见马克斯•韦伯《政治著作 全集》， 德文版， 第 154 页）— 所有这一切都表明， 分工象在实行‘泰罗制’时侵入心灵领域一样， 这 里侵入了伦理领域
生活,一方面是通过把对象转变成我们计算和操纵的对象,另一方面则是通过 使人占有这些对象而把人转变成对象的主体。 卢卡奇在《历史与阶级意识》中,虽然没有直接重复韦伯关于新教与资本主 义社会的生成之间的重要关系的论述,但他却直接吸取了韦伯关于在资本主义 社会中形式理性的原则已经成为主导性的原则的思想。因此,我们似乎可以得 出结论说,卢卡奇对待资本主义的立场与韦伯是一样的。 但本文却将进一步指出,卢卡奇对待资本主义社会的态度在根本上又是与韦 伯不同的。或者说,卢卡奇作为韦伯的出色的学生,不仅继承了韦伯的思想,而 且还进一步超越了韦伯,韦伯与卢卡奇之间不仅仅是单方向的师生关系。在韦伯 夫人(玛丽安妮·韦伯)所写的传记中,我们可以发现卢卡奇与韦伯之间的思想 关系还有着另外一个更为重要的方面:“正如玛丽安妮·韦伯在她的传记中所明确 指出的,他和他的丈夫曾经被这批年轻的艺术家和思想家深深吸引,他们常常来 自于俄罗斯或东欧,他们把一种比他们夫妇俩所熟悉的生活和思想要更加具有冒 险性质、更加激进、更加具有波希米亚风格的生活和思想介绍给了他们。”。这 说明,当时的韦伯夫妇已经敏感地意识到,在卢卡奇和布洛赫等这批年轻的思 想家身上,有某种特别的东西。他们深深为此所吸引,并力图理解它的具体 内涵。那么,这种特别的东西究竟是什么呢?“正像玛丽安妮·韦伯所提到的 他们要超越新康德主义哲学的单纯地否定的和分析的特征的欲望,要尽量加快 种有机的文化( organic culture)的生成,来取代掉19世纪的破碎的个体主 义。所有这些都隐约包含着一种宗教的、或乌托邦的新选择。”7在这里,我们 明确地看到,卢卡奇等之所以能够吸引韦伯夫妇的地方,是因为他们要超越韦 伯的新康德主义的立场。 前文已经提到,卢卡奇曾深受西美尔和韦伯俩人的思想的影响,他们俩的 思想又都是在新康德主义的基本框架下展开的。那么,此时的卢卡奇 (1912-1915)为什么会有一种自觉而又强烈的超越新康徳主义的欲望呢?更进 步地说,他此时为何已经有了明确的超越韦伯思想的愿望呢?如果我们对卢 卡奇此前的思想历程,尤其是他和现代主义艺术之间的关系,有具体的了解,我 们就不难发现其中的原因。此时的卢卡奇之所以要苦苦地探寻另外一条道路,是 因为他从一开始就不仅仅关注主导着资本主义社会的形式理性的原则,而且也在 同样关注着与之遥遥相对的另一极一浪漫主义的原则。后者就集中体现在卢卡 奇与现代主义艺术之间的复杂关系中。 灵与形式》(1910,他曾经历了一段与现代主义艺术之间的深刻而复杂的关系。 卢卡奇为何会对现代主义艺术如此热衷?他为何后来又渐渐疏远了与现代主义 艺术之间的关系?他与现代主义艺术之间的这一关系为何会带来他与韦伯思想 之间的重大不同?简要地说,卢卡奇早年在哲学上深受西美尔的影响,基本上 接受了后者的新康徳主义的立场。在该新康徳主义的视野之中,现代社会(或 资本主义社会)似乎被撕裂为两个领域:为形式理性原则所主导的客观文化 ( ob jective culture)的领域和为自由原则所主导的主观文化( sub jective culture)的领域。在卢卡奇看来,韦伯对形式理性原则的批判,正如西美尔在《货 币哲学》中对资本主义社会的批判,直接击中的是客观文化的领域。而这个领 域对于青年卢卡奇来说,是一个充满着分离的经验( the exper ience of Mary gluck, George Lukacs and His Generation, 1900-1918, Harvard University Press, 1985, P150 Mary gluck, George Lukacs and His Generation, 1900-1918, Harvard University Press, 1985, P150
3 生活， 一方面是通过把对象转变成我们计算和操纵的对象， 另一方面则是通过 使人占有这些对象而把人转变成对象的主体。 卢卡奇在《历史与阶级意识》中， 虽然没有直接重复韦伯关于新教与资本主 义社会的生成之间的重要关系的论述， 但他却直接吸取了韦伯关于在资本主义 社会中形式理性的原则已经成为主导性的原则的思想。因此， 我们似乎可以得 出结论说， 卢卡奇对待资本主义的立场与韦伯是一样的。 但本文却将进一步指出，卢卡奇对待资本主义社会的态度在根本上又是与韦 伯不同的。或者说，卢卡奇作为韦伯的出色的学生，不仅继承了韦伯的思想，而 且还进一步超越了韦伯，韦伯与卢卡奇之间不仅仅是单方向的师生关系。在韦伯 夫人（玛丽安妮•韦伯）所写的传记中，我们可以发现卢卡奇与韦伯之间的思想 关系还有着另外一个更为重要的方面：“正如玛丽安妮•韦伯在她的传记中所明确 指出的，他和他的丈夫曾经被这批年轻的艺术家和思想家深深吸引，他们常常来 自于俄罗斯或东欧，他们把一种比他们夫妇俩所熟悉的生活和思想要更加具有冒 险性质、更加激进、更加具有波希米亚风格的生活和思想介绍给了他们。”6 这 说明， 当时的韦伯夫妇已经敏感地意识到， 在卢卡奇和布洛赫等这批年轻的思 想家身上， 有某种特别的东西。 他们深深为此所吸引， 并力图理解它的具体 内涵。那么， 这种特别的东西究竟是什么呢？“正像玛丽安妮•韦伯所提到的， 他们要超越新康德主义哲学的单纯地否定的和分析的特征的欲望，要尽量加快一 种有机的文化（organic culture）的生成， 来取代掉 19 世纪的破碎的个体主 义。所有这些都隐约包含着一种宗教的、或乌托邦的新选择。”7 在这里， 我们 明确地看到，卢卡奇等之所以能够吸引韦伯夫妇的地方， 是因为他们要超越韦 伯的新康德主义的立场。 前文已经提到， 卢卡奇曾深受西美尔和韦伯俩人的思想的影响，他们俩的 思想又都是在新 康德主义的 基本框架下 展开的。 那么，此时 的卢卡奇 （1912-1915）为什么会有一种自觉而又强烈的超越新康德主义的欲望呢？更进 一步地说， 他此时为何已经有了明确的超越韦伯思想的愿望呢？如果我们对卢 卡奇此前的思想历程，尤其是他和现代主义艺术之间的关系，有具体的了解，我 们就不难发现其中的原因。此时的卢卡奇之所以要苦苦地探寻另外一条道路，是 因为他从一开始就不仅仅关注主导着资本主义社会的形式理性的原则，而且也在 同样关注着与之遥遥相对的另一极 — 浪漫主义的原则。后者就集中体现在卢卡 奇与现代主义艺术之间的复杂关系中。 在卢卡奇的思想发展历程中， 从中学时期的“塔利亚剧社”、到后来的《心 灵与形式》（1910），他曾经历了一段与现代主义艺术之间的深刻而复杂的关系。 卢卡奇为何会对现代主义艺术如此热衷？他为何后来又渐渐疏远了与现代主义 艺术之间的关系？他与现代主义艺术之间的这一关系为何会带来他与韦伯思想 之间的重大不同？简要地说，卢卡奇早年在哲学上深受西美尔的影响， 基本上 接受了后者的新康德主义的立场。 在该新康德主义的视野之中，现代社会（或 资本主义社会）似乎被撕裂为两个领域：为形式理性原则所主导的客观文化 （objective culture）的领域和为自由原则所主导的主观文化(subjective culture)的领域。在卢卡奇看来，韦伯对形式理性原则的批判,正如西美尔在《货 币哲学》中对资本主义社会的批判， 直接击中的是客观文化的领域。 而这个领 域对于青年卢卡奇来说，是一个充满着分离的经验（the experience of 6 Mary Gluck, George Lukacs and His Generation, 1900-1918, Harvard University Press, 1985, P150 7 Mary Gluck, George Lukacs and His Generation, 1900-1918, Harvard University Press, 1985, P150
separat i on)的领域、无意义的领域。与此同时,他也明白该领域就是资本主 义条件下的现代生活空间。他与韦伯思想之间的相合之处,也正在于此。他与 韦伯的不同之处在于,当时的卢卡奇曾经深信,我们还可以实际地寻找到另一个 自由的领域,该领域不仅将彻底摆脱形式理性原则的规定,而且还将进一步地 突破这个世界上的各种各样的分离的关系,从而真正成就人的生活的意义。他 相信,这一领域就是艺术。在卢卡奇看来,现代主义艺术,尤其其中的唯美主 义( aestheticism),它所提出的“为艺术而艺术”( art is only for arts sake)的 口号就直接地表达了这条道路的双重意义:它与这个无意义的现代世界彻底分 离;它同时又能够真正达到生活中的“真”,从而成就生活的意义。卢卡奇把这 条道路看作是一条开创新文化的道路。他对于现代主义艺术的热衷,就源于对 资本主义下的客观文化的批判和对新文化的向往。在这一点上,韦伯与他不同。 韦伯虽然也对支配着现代世界的形式理性原则进行了批判,但他却同时又把形 式理性原则对人的支配看作现代人的难逃的命运。所以,韦伯的关注重心是我们 当以什么样的态度来承受这一无法逃脱的命运。这一思考方向明显地体现在“以 学术为业”等讲座中。 但随着卢卡奇对现代主义艺术的逐渐深入,他却日益体会到了这条道路的虚 无。于是他又开始对现代主义艺术采取了相疏离的态度,《心灵与形式》就充分 地体现了当时的卢卡奇与现代主义艺术之间的复杂关系。在《心灵与形式》中 卢卡奇敏感地意识到,唯美主义的艺术并不能真正地达到对现代社会的批判。 他指出,当艺术与生活之间的关系被全然切断,艺术将只能表达生活的虚无,而 不能如其所愿,达到生活的“真实”。更具体地来说,卢卡奇看到,唯美主义 艺术所能够表达的只是我们在现代社会中的分离的经验。现代社会中的生活之 所以失去意义,是因为人与对象、人与他人、人与自身之间都处于相互分离的 关系。植根于如此的生活经验之中,现代主义艺术试图通过切断与生活之间的 联系而避开甚至超越这些分离的关系,使我们重新处于与对象、与他人和与自 身之间的直接的一体的关系中。但卢卡奇看到,一旦彻底切断了与生活的联系, 那么现代主义将彻底失却了对生活加以改变的可能。它所能够达到的只能是对这 些分离的经验的具体表达,除此之外,它无所成就。也就是说,现代主义艺 术不可能担当起新文化革命的任务。不仅如此,他还清醒地意识到,现代主义 艺术根源于浪漫主义的传统。当生活失却了意义,浪漫主义要对之做出回应 它回应的方式是将艺术与生活相分离,让艺术来承担起拯救生活、重新赋予生活 以意义的重任。唯美主义芑术的“为艺术与芑术”的主张就直接来源于该浪漫主 义的传统。换句话说,卢卡奇此时已经看到,现代社会有着对立的两极。 方是形式理性的原则,它把一切都切碎、打散并加以合理化,它带来的是痛苦 的分离的经验,是生活的无意义感;而另一方则是浪漫主义的突围,它试图 在一个独立的艺术领域中,重新实现对生活的一体化,重新使生活获得意义。 但是,这两极其实只是在同一水平上的相互对立,由于浪漫主义的突围最终所 能够达到的只是对形式理性原则支配下的分离的个体的生活经验的表达,它与 形式理性原则一样,也在支撑着这个现代社会。 更进一步,卢卡奇还同时意识到,新康德主义的哲学与现代主义艺术必然地 相互关联。他明确地把西美尔的哲学看作是关于印象派艺术的哲学:“西美尔的 思想与印象派遥相呼应,对当代文化进行了有力的批判,但却无法超出否定的、 破坏的立场。因此,他注定是一个过渡性的人物,将被新的形而上学所超越……
4 separation）的领域、无意义的领域。与此同时， 他也明白该领域就是资本主 义条件下的现代生活空间。他与韦伯思想之间的相合之处， 也正在于此。他与 韦伯的不同之处在于，当时的卢卡奇曾经深信，我们还可以实际地寻找到另一个 自由的领域， 该领域不仅将彻底摆脱形式理性原则的规定，而且还将进一步地 突破这个世界上的各种各样的分离的关系，从而真正成就人的生活的意义。 他 相信， 这一领域就是艺术。在卢卡奇看来，现代主义艺术， 尤其其中的唯美主 义（aestheticism）， 它所提出的“为艺术而艺术”(art is only for art’s sake)的 口号就直接地表达了这条道路的双重意义：它与这个无意义的现代世界彻底分 离；它同时又能够真正达到生活中的“真”， 从而成就生活的意义。卢卡奇把这 条道路看作是一条开创新文化的道路。他对于现代主义艺术的热衷， 就源于对 资本主义下的客观文化的批判和对新文化的向往。在这一点上， 韦伯与他不同。 韦伯虽然也对支配着现代世界的形式理性原则进行了批判， 但他却同时又把形 式理性原则对人的支配看作现代人的难逃的命运。所以，韦伯的关注重心是我们 当以什么样的态度来承受这一无法逃脱的命运。这一思考方向明显地体现在“以 学术为业”等讲座中。 但随着卢卡奇对现代主义艺术的逐渐深入，他却日益体会到了这条道路的虚 无。于是他又开始对现代主义艺术采取了相疏离的态度，《心灵与形式》就充分 地体现了当时的卢卡奇与现代主义艺术之间的复杂关系。在《心灵与形式》中， 卢卡奇敏感地意识到， 唯美主义的艺术并不能真正地达到对现代社会的批判。 他指出，当艺术与生活之间的关系被全然切断，艺术将只能表达生活的虚无，而 不能如其所愿， 达到生活的“真实”。 更具体地来说，卢卡奇看到，唯美主义 艺术所能够表达的只是我们在现代社会中的分离的经验。 现代社会中的生活之 所以失去意义， 是因为人与对象、人与他人、人与自身之间都处于相互分离的 关系。 植根于如此的生活经验之中，现代主义艺术试图通过切断与生活之间的 联系而避开甚至超越这些分离的关系， 使我们重新处于与对象、与他人和与自 身之间的直接的一体的关系中。但卢卡奇看到，一旦彻底切断了与生活的联系， 那么现代主义将彻底失却了对生活加以改变的可能。它所能够达到的只能是对这 些分离的经验的具体表达，除此之外， 它无所成就。 也就是说， 现代主义艺 术不可能担当起新文化革命的任务。不仅如此， 他还清醒地意识到，现代主义 艺术根源于浪漫主义的传统。当生活失却了意义， 浪漫主义要对之做出回应。 它回应的方式是将艺术与生活相分离，让艺术来承担起拯救生活、重新赋予生活 以意义的重任。唯美主义艺术的“为艺术与艺术”的主张就直接来源于该浪漫主 义的传统。换句话说， 卢卡奇此时已经看到， 现代社会有着对立的两极。 一 方是形式理性的原则， 它把一切都切碎、打散并加以合理化， 它带来的是痛苦 的分离的经验， 是生活的无意义感； 而另一方则是浪漫主义的突围， 它试图 在一个独立的艺术领域中， 重新实现对生活的一体化， 重新使生活获得意义。 但是， 这两极其实只是在同一水平上的相互对立，由于浪漫主义的突围最终所 能够达到的只是对形式理性原则支配下的分离的个体的生活经验的表达， 它与 形式理性原则一样， 也在支撑着这个现代社会。 更进一步，卢卡奇还同时意识到，新康德主义的哲学与现代主义艺术必然地 相互关联。他明确地把西美尔的哲学看作是关于印象派艺术的哲学：“西美尔的 思想与印象派遥相呼应，对当代文化进行了有力的批判，但却无法超出否定的、 破坏的立场。因此，他注定是一个过渡性的人物，将被新的形而上学所超越……
对于卢卡奇来说,超越现代主义艺术的虚无,同时也就意味着走出新康德主义 哲学的困境。更具体地说,这意味着冋时既超越西美尔,又超越韦伯。韦伯虽 然对形式理性原则做了最冷靜的分析和批判,但他最终不得不承认,它成为现 代社会中规定性的原则是现代人所难以逃脱的命运;西美尔站在主观文化的高 度,对资本主义的文明进行了尖锐地批判,但他所主张的这条主观文化的道路 其实也只能停留于否定和批判,无法真正解决问题。带着对这些困境的清酲洞 见,卢卡奇要进一步地探寻真正解决问题的道路。 2、从新康德主义到黑格尔主义 如果我们从《历史与阶级意识》回头看,那么我们可以清晰地看到,卢卡奇 所走的道路是从新康徳主义到黑格尔主义,尤其是马克思主义的黑格尔主义的道 路。但这一道路的具体过程却并非容易,它包含着多个不同的环节,充满着 艰难而富有创造性的探索。其中最重要的两个环节分别是宗教和辩证法。卢卡 奇从新康德主义到黑格尔主义的思想发展历程可以被粗略地理解为他从新康德 主义的立场出发、经由宗教思想的中介、最终达到黑格尔一马克思的辩证法的道 路。无论是宗教的环节、还是辩证法的环节,都与恩斯特·布洛赫对他的重要影 响直接相关。 对于卢卡奇来说,来自宗教方面的思想资源分别在两个方向上对其思想发挥 了直接的影响。首先,在海徳堡时期,卢卡奇在恩斯特·布洛赫的强烈影响下 和后来的十月革命的直接冲击下,开始把宗教的思想纳入到其对现代世界的判断 中。在此时的卢卡奇看来,为形式理性原则和浪漫主义原则所共同规定着的现 代世界不再仅仅是一个被“去魅”了的世界。不仅仅是它与上帝之间的直接关 联被切断,更重要的是它已经深深地落入到了一个虛假的上帝的掌控之中。用 卢卡奇的话来说,现代世界是“为上帝所遗弃了的世界”、是“敌基督的世界”; 与此同时,卢卡奇还在一个完全相反的意义上接受了另一个宗教的世界,即陀思 妥耶夫斯基的宗教的世界。如果说,现代世界是以分离的经验为基本内容的话, 那么陀思妥耶夫斯基的宗教的世界则完全相反。在卢卡奇看来,陀思妥耶夫斯 基的宗教的世界的重要意义就在于,它把原本只是在神秘主义者们那里才能达 到的人与上帝之间的一体的关系扩展到了人与人之间,在这个宗教的世界里 人与人之间不再是相互分离的关系,而是无间隙的一体的关系。这样,这个世 界就不简单地仅仅是由形式理性原则和浪漫主义原则所区分开来的两个领域。在 根本的意义上,我们所面对着的是虚假的宗教世界和真正的宗教世界之间的截 然对立。无论是形式理性的原则,还是浪漫主义的原则,它们所共同规定着 的都是那个虚假的宗教世界。关于这两个世界之间的截然对立的思想,集中地 体现在卢卡奇在一战时期写下的《小说理论》中。 面对着这两个世界之间的截然对立,卢卡奇陷入了极度的痛苦之中。长期 以来,他所一直孜孜以求的是使这个无意义的现代世界本身重新获得意义,使 这个为上帝所遗弃、为魔鬼所掌控的世界重新成为人的世界。但是,究竟怎样才 能打通这两个世界之间的关系,才能使我们重新赢回这个世界?换句话说,他 究竟怎样才能从宗教(两个宗教的世界之间的截然对立)走向辩证法(人与世界 之间的关系的和解),并进一步地走向马克思主义的辩证法?这是卢卡奇在走向 马克思主义的过程中所遇到的又一个重要的难题。通过具体分析卢卡奇在转向马 Mary gluck, George Lukacs and His Generation, 1900-1918, Harvard University Press, 1985, P14
5 8 对于卢卡奇来说，超越现代主义艺术的虚无，同时也就意味着走出新康德主义 哲学的困境。更具体地说，这意味着同时既超越西美尔， 又超越韦伯。韦伯虽 然对形式理性原则做了最冷静的分析和批判， 但他最终不得不承认，它成为现 代社会中规定性的原则是现代人所难以逃脱的命运； 西美尔站在主观文化的高 度， 对资本主义的文明进行了尖锐地批判， 但他所主张的这条主观文化的道路 其实也只能停留于否定和批判， 无法真正解决问题。带着对这些困境的清醒洞 见， 卢卡奇要进一步地探寻真正解决问题的道路。 2、从新康德主义到黑格尔主义 如果我们从《历史与阶级意识》回头看，那么我们可以清晰地看到，卢卡奇 所走的道路是从新康德主义到黑格尔主义，尤其是马克思主义的黑格尔主义的道 路。 但这一道路的具体过程却并非容易， 它包含着多个不同的环节， 充满着 艰难而富有创造性的探索。 其中最重要的两个环节分别是宗教和辩证法。卢卡 奇从新康德主义到黑格尔主义的思想发展历程可以被粗略地理解为他从新康德 主义的立场出发、经由宗教思想的中介、最终达到黑格尔—马克思的辩证法的道 路。无论是宗教的环节、还是辩证法的环节， 都与恩斯特•布洛赫对他的重要影 响直接相关。 对于卢卡奇来说，来自宗教方面的思想资源分别在两个方向上对其思想发挥 了直接的影响。 首先， 在海德堡时期， 卢卡奇在恩斯特•布洛赫的强烈影响下 和后来的十月革命的直接冲击下，开始把宗教的思想纳入到其对现代世界的判断 中。在此时的卢卡奇看来， 为形式理性原则和浪漫主义原则所共同规定着的现 代世界不再仅仅是一个被“去魅”了的世界。 不仅仅是它与上帝之间的直接关 联被切断， 更重要的是它已经深深地落入到了一个虚假的上帝的掌控之中。 用 卢卡奇的话来说， 现代世界是“为上帝所遗弃了的世界”、是“敌基督的世界”； 与此同时，卢卡奇还在一个完全相反的意义上接受了另一个宗教的世界，即陀思 妥耶夫斯基的宗教的世界。如果说， 现代世界是以分离的经验为基本内容的话， 那么陀思妥耶夫斯基的宗教的世界则完全相反。 在卢卡奇看来， 陀思妥耶夫斯 基的宗教的世界的重要意义就在于， 它把原本只是在神秘主义者们那里才能达 到的人与上帝之间的一体的关系扩展到了人与人之间， 在这个宗教的世界里， 人与人之间不再是相互分离的关系， 而是无间隙的一体的关系。这样，这个世 界就不简单地仅仅是由形式理性原则和浪漫主义原则所区分开来的两个领域。在 根本的意义上， 我们所面对着的是虚假的宗教世界和真正的宗教世界之间的截 然对立。 无论是形式理性的原则， 还是浪漫主义的原则， 它们所共同规定着 的都是那个虚假的宗教世界。关于这两个世界之间的截然对立的思想， 集中地 体现在卢卡奇在一战时期写下的《小说理论》中。 面对着这两个世界之间的截然对立， 卢卡奇陷入了极度的痛苦之中。 长期 以来， 他所一直孜孜以求的是使这个无意义的现代世界本身重新获得意义， 使 这个为上帝所遗弃、为魔鬼所掌控的世界重新成为人的世界。但是，究竟怎样才 能打通这两个世界之间的关系， 才能使我们重新赢回这个世界？换句话说， 他 究竟怎样才能从宗教（两个宗教的世界之间的截然对立）走向辩证法（人与世界 之间的关系的和解），并进一步地走向马克思主义的辩证法？这是卢卡奇在走向 马克思主义的过程中所遇到的又一个重要的难题。通过具体分析卢卡奇在转向马 8 Mary Gluck, George Lukacs and His Generation, 1900-1918, Harvard University Press, 1985, P147