族的土壤 ,都呈现出鲜明的民族文化心理特征，这是小说最杰出的艺术成 就。但 ,是五六 年代中 人公林道静是30 以亲身经历为 二·九”时期中共领导的日益高涨的爱图学生运动：同时荷绘了30年代中国 识分子的众生相 、出版后 要在知识分子形象塑造问题上 曾发生 关于林道静的爱情 描生 它的特殊价 不在 路。但是，作品在艺术上是有不少缺点的，它主要表现在三个方面，即人物描写、结构、 文学吾 言。 战争题材是革命历史题材里最大的 可以优芬的精品 「解放军 金貌的同 而且塑造出 指挥月 级 指 的战争 、过 除了写战场上的厮杀 不写 日常生活 写后方 以全面反映战争生活。 作品在艺术表现中的缺点是缺乏含蓄 情感倾向过于外露 至叙述上留下较大疑点。作者常常混淆客观叙述与主观叙述的界限 有损于叙述方式的和谐统- 革命历史题材的一个特殊类型是描写地下斗争特别是狱中斗争 其中 描写重庆解放前夕"中美 合作所"集中营中共产党人英勇斗争的《红岩》是成就最高 影响大的 它是 部用士的位 的1 歌和 部具有独 淡重 斗集 的环境 两个备的 境的心理描写 是艺末成就的重要方面 的斗争生活内容 特节发 环境需要而采取了多种多样的艺术手法 ”其进行高度来提的不 性化的行动和对话 是最有力的手法之 《三家巷》在革命历史题材小说中别具一格。小说以20年代的广州为背景，对于大革命前后南 中国革命形势的来龙去脉， 阶级力量的消长和矛盾斗争， 政治舞台的风云变幻，作了比较准确的招 第动小说的当代然小细 以农村生活为题材的创作 不是作 在、过剑作中都 既是”五四"以来新文学的小说”传统的延续更与当时文学界对表现农村生活 一居草位的强调有关不进与以前的包话效称为乡士小这”在内的衣村小这相此，这个时期的农 这神情况 村小说的面貌，发生了许多变化。茅盾在谈到40年代"国统区"作家的创作时说： 未能深入核心 只从静态中去考察，回 茅盾《在反对派压迫下斗争和发展的革命文艺》 这一“检讨“性的概括，实际上指出了五六十年代农村小说艺术形态的两个发展趋势： 是对表现”现实斗争"的强调，即要求作家关注那些显示"中国社会"面貌"深刻的变化"的斗 而这通常指的是当时开展的政治运动。 这种转变在"解放区"的小说中已经开始； ,当代农村小说 承续了这 树向 在农村进行的政治运 细农业 作化 、跃进 氏 在 为表现的 村的日 社会风习、人伦关系等， 在立 与自己的表现对象（农 墙的 不是在对象之上(“高高在】 外( 这不仅是在确认某 作的特 而是在指出应普遍依循的 身的这种要 其目的是推动作家迅速进入有关农村的叙述的规范"。而它在艺术效果上，则既限制了取材的 范围 也"窄化"了作家体验、 描状的视点" 当代农村小说的艺术经验，更直接来自"解放区"作家如赵树理、丁玲、周立波等在40年代的创 武泰8法生 与沈从文、吴组缃 山西作 存在着两个有影响、艺术倾向却有所不同的创作"群体“ 是赵树理 王这石等 较起来 受是实行集：新的人物、新的世界的心 更重视农村中的先讲人粉
族的土壤、土生土长的艺术形象，都呈现出鲜明的民族文化心理特征，这是小说最杰出的艺术成 就。但小说在艺术上的缺陷也是显而易见的。 《青春之歌》是五六十年代中国革命历史题材长篇小说的又一经典文本，是作者以亲身经历为 基本素材创作而成的。主人公林道静是30年代革命知识分子的典型形象。围绕林道静的成长，作品 反映了从"九一八"到"一二•九"时期中共领导的日益高涨的爱国学生运动；同时描绘了30年代中国知 识分子的众生相。小说出版后，主要在知识分子形象塑造问题上，曾发生争论。关于林道静的爱情 描写，是《青春之歌》中比较精彩和深刻，富有魅力，也最有争议的部分。它的特殊价值，不在一 般地展示知识分子道路，而在独辟蹊径地探索和表现了中国一类知识女性充满矛盾的追求解放之 路。但是，作品在艺术上是有不少缺点的，它主要表现在三个方面，即人物描写、结构、文学语 言。 战争题材是革命历史题材里最大的一个门类，其中，长篇小说《红日》可以算是优秀的精品。 作者把写作战史和艺术创作巧妙而有机地结合起来，在反映战役全貌的同时，把那些表面上看来大 同小异的战斗场面描绘得各有特色。作品中塑造了解放军高级指挥官、中下级指挥员、战士、妇女 和国民党将领等几个人物形象系列，而且塑造出一些富有个性的典型形象。《红日》是一部全景式 的战争小说，除了写战场上的厮杀，还写了日常生活，写后方，写妇女，写爱情，把这些方面和战 斗联系起来，以全面反映战争生活。作品在艺术表现中的缺点是缺乏含蓄，情感倾向过于外露，以 至叙述上留下较大疑点。作者常常混淆客观叙述与主观叙述的界限，有损于叙述方式的和谐统一。 革命历史题材的一个特殊类型是描写地下斗争特别是狱中斗争，其中，描写重庆解放前夕"中美 合作所"集中营中共产党人英勇斗争的《红岩》是成就最高、影响最大的一部。它是一部用烈士的血 写成的共产党人的正气歌和革命传统的教科书，是一部具有独特认识价值和审美价值的悲壮的史 诗。作品以昂扬的气势，浓重的色彩，豪迈的感情，刚劲的笔力，塑造了一个在极端艰苦的环境中 坚持斗争、不怕牺牲、敢于胜利的战斗集体，一座巨型的共产主义战士的英雄群雕。其中，许云峰 和江姐是作者用墨最多、给读者印象最深的两个革命者的典型。在《红岩》中，符合人物性格和处 境的心理描写，是艺术成就的重要方面。为了充分地揭示各种各样人物的灵魂，作者是适应着特定 的斗争生活内容、情节发展、环境需要而采取了多种多样的艺术手法，其中进行高度艺术提炼的个 性化的行动和对话，是最有力的手法之一。 《三家巷》在革命历史题材小说中别具一格。小说以20年代的广州为背景，对于大革命前后南 中国革命形势的来龙去脉，阶级力量的消长和矛盾斗争，政治舞台的风云变幻，作了比较准确的描 写，成功地勾勒出一幅广阔而丰富多采的时代生活的画卷。前半部三家巷日常生活的描绘，对广东 风土人情的描写，是一幅幅优美的南方风俗画，标志作者在民族化和个人风格道路上的长足进展。 第五节、农村变革题材长篇小说 一、 农村小说的当代形态 在五六十年代，以农村生活为题材的创作，无论是作家人数，还是作品数量，在小说创作中都 居首位。这种情况，既是"五四"以来新文学的小说"传统"的延续，更与当时文学界对表现农村生活 的重要性的强调有关。不过，与以前的包括被称为"乡土小说"在内的农村小说相比，这个时期的农 村小说的面貌，发生了许多变化。茅盾在谈到40年代"国统区"作家的创作时说： 题材取自农民生活的，则常常仅止于描写生活的表面，未能深入核心，只从静态中去考察，回 忆中去想象，而没有从现实斗争中去看农民。 ——茅盾《在反对派压迫下斗争和发展的革命文艺》 这一"检讨"性的概括，实际上指出了五六十年代农村小说艺术形态的两个发展趋势： 一是对表现"现实斗争"的强调，即要求作家关注那些显示"中国社会"面貌"深刻的变化"的斗 争，而这通常指的是当时开展的政治运动。这种转变在"解放区"的小说中已经开始，当代农村小说 承续了这一取材趋向。在农村进行的政治运动和中心事件，如农业合作化、"大跃进"、"人民公 社"运动、农村的"两条道路斗争"等，成为表现的重心。乡村的日常生活，社会风习、人伦关系等， 则在很大程度上退出作家的视野，或仅被作为对"现实斗争"的补充和印证； 二是为了达到描写上的"深入核心"，作家在立场、观点、情感上，要与自己的表现对象（农 民）相一致——不是在对象之上（"高高在上"）或之外（"旁观者"），而是以农民自身的感觉、观 点作为描述的基础——这不仅是在确认某一作家的特征，而是在指出应普遍依循的方向。这种要 求，其目的是推动作家迅速进入有关农村的叙述的"规范"。而它在艺术效果上，则既限制了取材的 范围，也"窄化"了作家体验、描述的"视点"。 当代农村小说的艺术经验，更直接来自"解放区"作家如赵树理、丁玲、周立波等在40年代的创 作，而与"乡土小说"，与沈从文、吴组缃、沙汀等的小说，显然有意识地保持着距离。当然，有着 不同的生活体验和艺术经验的作家，对这种要求的反应不会完全相同，因而，在趋同之中，也能看 到差别与变异。 在当代的农村小说中，存在着两个有影响、艺术倾向却有所不同的创作"群体"：一是赵树理等 山西作家，二是柳青、王汶石等陕西作家。 比较起来，柳青等更坚定地实行表现"新的人物、新的世界"的决心，更重视农村中的先进人物
的创造 更富于很的理想的色彩 有更大的概括”时代精种"和”历史本质"的雄心。如果从 系，那 是 与的 其上 的劳动 柳等更为重视的是新 值观的灌 赵树理等则更倾 在农村 理关系的中发据那些有 小说而言 的 主义小说"的传统 由于艺术观和方法上的这些差 随着当代不同阶段 政治和文学风向的变化，对他们的创作的接受和评价，也大致呈现为此起彼伏的状况。 农村小说除了山西、 陕西这两个"群体"之外，较重要的还有周立波、李准、浩然等。 二、“柳青现象"的思考 作化的作子史 红一创"是十七年文学中长篇小小说的代表性作品：《创业史》是其中唯- 部展示农业合 前四 原计划写四」 部，1961年出版第 部， “文革"结束后，改定第二部上卷和下卷的 我们不能否认百大的让会文化价（特别是政治文化的价值）和 文学史价值 但我们也不能不对这部作品感到巨大的遗憾。 其原因主要还不是”半部史诗"的问题 更主要的是随着我们文学研究视域的不断拓展和对文学史认识的深入， 我们更多地吞到了这部作日 的时代和个人的局限。 关于它的价值，教材上已有了较为全面的论及，现在我想把对这部作品的种种缺陷介绍给大 家。 置的失诉 创业史 全书共四部 部写互助组阶段 第四部写全民整风和大跃进 至农村人民公狂建立 这段文字因为出自柳青的手笔， 在一定程度上反映了作者创作的主要枸思意图，对分析《创业 史》极其创作过程，富有启示意义。 从这段文字里可以看出，柳青的主要创作意图是反映"中国农村社会主义革命“。有了这样的创作意 图，柳有在人物的设计上，便出现了国解当时的政治理念的病。 多的务县性格色的 人物 作品中除 地主阶的人物没有出现之外 出现」 并正好和现实政治相对应 婆生宝 粱三老汉 贫灾 郭世富、姚士杰等 富裕中农 成分下中农，但思想上是接近富裕中农的 值得注意的是，作者在富裕中农阶层的人物身上花费了很多笔墨 果把郭振山也算在其中 这州发者过男 由的 笔带过。其原因何 因为当时中 2走合 分析 两三年内 道路 量的 中国农 义 1 作者显然是为了显示”看谁增产"的这一政治 乾面加重了对富裕中农形象的描写 其实 是人物设置 而且某些情节因素 也可以在这个"按语”中找到影子，郭世富们争种"百日黄” 公报不就是为了"两三年内。看谁增立"么？ 与此相反 《创业史》中之所以没有出现地主阶级的人物形象 “则是为了哭出蛤嫫滩的资穷 使蛤蟆滩成为中国农村貧困的 个缩影而增强其典型性： 则是因为当时 王阶级的威风 基本上不构成对农村合作 柳青当然不愿意花闲墨去写 运动的咸胁 而富农阶级 与农民 惯公有制， 卫公有制”关 剑业史 》以隘的阶级分析理论 机 械的经济决定论为前提的 之就更使这种局限性趋于严重 然柳青也写出了各阶级、阶层人物政治面貌的多样性 姜别性 ,但尺度的单一决定了所衡量对象的 单 《创业史》中的人物始终没有脱离"左中右"的三分法和"主导倾向"与"非主导倾向"的二分 法。以阶级分析配置人物为起点，把人物之间矛盾线索的安排建立在阶级矛盾、阶层矛盾的哲学基 酷多样使作品的精节展开从根本上夫去了锅然性和独阳 化，人物配置的类型化和情节安排的程式化
的创造，更富于浪漫的理想的色彩，具有更大的概括"时代精神"和"历史本质"的雄心。如果从另一 角度来观察，那么，柳青也许更像是乡村的"外来者"，虽然他与所描写的土地和生活于其上的劳动 者，已建立了密切的关联。而赵树理则更像"本地人"，虽然他也获得一种超越性的眼界和地位。他 们的小说在关注、支持农村的变革和"现代化"进程，关注"新人"的出现和伦理关系的调整和重建 时，柳青等更为重视的是新的价值观的灌输，而赵树理等则更倾向于在农村的"传统"中发掘那些有 生命力的素质。就小说而言，柳青等所借鉴的，是西方和我国新文学中"现实主义小说"的传统，而 赵树理更推崇的是话本、说书等 "本土资源"。由于艺术观和方法上的这些差异，随着当代不同阶段 政治和文学风向的变化，对他们的创作的接受和评价，也大致呈现为此起彼伏的状况。 农村小说除了山西、陕西这两个"群体"之外，较重要的还有周立波、李准、浩然等。 二、"柳青现象"的思考 J、"三红一创"是十七年文学中长篇小说的代表性作品；《创业史》是其中唯一一部展示农业合 作化的作品。 J、"半部史诗"：原计划写四部，1961年出版第一部，"文革"结束后，改定第二部上卷和下卷的 前四章，但整个计划终于未能完成。 J、作为一部史诗性的作品，我们不能否认其巨大的社会文化价值（特别是政治文化的价值）和 文学史价值，但我们也不能不对这部作品感到巨大的遗憾。其原因主要还不是"半部史诗"的问题， 更主要的是随着我们文学研究视域的不断拓展和对文学史认识的深入，我们更多地看到了这部作品 的时代和个人的局限。 关于它的价值，教材上已有了较为全面的论及，现在我想把对这部作品的种种缺陷介绍给大 家。 （一）、人物配置的失误 柳青对《创业史》的构思是气魄宏大的。早在第一部初版时，他在"出版说明"里就指出： 《创业史》是一部描写中国农村社会主义革命的长篇，着重表现这一革命中社会的、思想的和 心理的变化过程。全书共四部。第一部写互助组阶段；第二部写农业生产合作社的巩固和发展；第 三部写合作化运动高潮；第四部写全民整风和大跃进，至农村人民公社建立。…… 这段文字因为出自柳青的手笔，在一定程度上反映了作者创作的主要构思意图，对分析《创业 史》极其创作过程，富有启示意义。 从这段文字里可以看出，柳青的主要创作意图是反映"中国农村社会主义革命"。有了这样的创作意 图，柳青在人物的设计上，便出现了图解当时的政治理念的弊病。 以第一部为例。 在梁生宝周围，柳青配置了众多的各具性格特色的人物。值得注意的是，作者在向我们引见这 些人物的时候，总是十分重视他们所处的阶级、阶层状况。每一个人物出场，他都先把他在阶级阵 线上予以区分。作品中除了地主阶级的人物没有出现之外，农村中所有的阶级阶层都有代表的人物 出现，并正好和现实政治相对应。 如：梁生宝、梁三老汉——贫农 郭世富、姚士杰等——富裕中农 郭振山——成分下中农，但思想上是接近富裕中农的 值得注意的是，作者在富裕中农阶层的人物身上花费了很多笔墨，如果把郭振山也算在其中， 则第一部中共写了七个富裕中农形象，而一般的中农则一笔带过。其原因何在呢？这是因为当时中 央对农村阶级状况有过如下分析："农村中的中农阶层，可以一分为二，分为富裕中农和下中农，下 中农一般能同贫农一起走合作化道路，而富裕中农在一定时期内则是同合作化运动进行经济较量的 一种力量，两三年内，看谁增产"。（毛泽东《〈中国农村的社会主义高潮〉按语》{1955年编}） 作者显然是为了显示"看谁增产"的这一政治面貌而加重了对富裕中农形象的描写。其实，不仅 是人物设置，而且某些情节因素，也可以在这个"按语"中找到影子，郭世富们争种"百日黄"，争卖 公粮不就是为了"两三年内，看谁增产"么？ 与此相反，《创业史》中之所以没有出现地主阶级的人物形象，一则是为了突出蛤蟆滩的贫穷 （穷得连地主也没有），使蛤蟆滩成为中国农村贫困的一个缩影而增强其典型性；二则是因为当时 土改结束还不久，地主阶级的威风早已扫地，基本上不构成对农村合作化运动的威胁，而富农阶级 却一跃成为合作化的对立面。柳青当然不愿意花闲墨去写一个与农民"习惯公有制，捍卫公有制"关 系不大的人物。 《创业史》以狭隘的阶级分析理论配置各式人物。这种理论之所以狭隘，在于它是以简单、机 械的经济决定论为前提的。而政治理论的局限引进到文学创作中，就更使这种局限性趋于严重。虽 然柳青也写出了各阶级、阶层人物政治面貌的多样性、差别性，但尺度的单一决定了所衡量对象的 单一，《创业史》中的人物始终没有脱离"左中右"的三分法和"主导倾向"与"非主导倾向"的二分 法。以阶级分析配置人物为起点，把人物之间矛盾线索的安排建立在阶级矛盾、阶层矛盾的哲学基 础上，使作品的情节展开，从根本上失去了偶然性和独特性。一切都是经过精心设计的。惨淡经营 的多样化和差别化，并未脱离文学形式对政治运动直接模拟的樊篱，根本上还是人物性格的单一 化，人物配置的类型化和情节安排的程式化
(柳青创作中的这一瑞在他的学生路遥的创作中得到了很大的改变…) 人前的 理过程的描 由杂的书汉业过人工保量婆金秋联系秘的 需要指出的是」 这次改动是柳青在粉碎"四人帮"以后的1976 -1977年间进行的 那时中央对刘 奇同志的冤案虽尚未平反，但"文化大革命“必须否定的总趋势却是连一般的知识分子也隐约地感受 到了。可惜的是象柳青这样的著名作家，却连这样一点敏感也失去了，终于搭上了批判刘少奇的“末 班车 这个改例虽然只能说明《创业史》第 部的新版情况，但同时也反映了柳青创作中的比附现实 政治的领向是穿人类 和修改过程的 柳青创作的政治化向还 就是对生宝这个理想英雄人物的塑造 文学表现作家对社台 人生的理想愿望并不应 工可可能 在作品中表现一定的社会理想 但问题的关键是： 这种理想的体现和作品所展示的现实环境是脱 的还是融合的：理想的内涵是单一抽象的，还是丰富具体的 努力塑造新人和表现美好的理想是柳青长期不懈的追求， 更是他创作后期的艺术探索中心。梁生宝 形象的塑造是他倾注最大精力的一次艺术实践，是柳青美学理想的典型体现。所以，分析《创业 史》的成败得失不能不研完果生宝形要的塑造 在理 人同于 一对之的作大利核才色药数 的理论原因 表现青 刚 东的哲是堡格电造不出来， 级斗争的 型冲突，和两条道路的典型冲突，人们连 (见柳青《典型、才能、气质》) 注意柳青的推理方式：典型性格 典型环境手典型冲爱阶级平号 证主 时代的 就必须集和斗 梁生宝这个形象的原型， 就是柳青长期扎根 深入生活的皇甫村的农民王家。柳青在对他的 艺术改造过程中，超出了把生活艺术化的一般界限，放弃了许多具有潜在意义的生活现象，而以抽 象的"无产阶级先锋队战士"的行为尺度作不恰当的拔高。 例： (据柳青自述)：王家斌在外出为互助组买稻种时，还在为买不买土地忧郁着， 对于 里才 民对党的 先进的觉贝 且有这样的 力组， 现 湖 隘性 德的诗愿理。但柳青为 在现实中的真实 实现他的理想人物的典型塑造 好性格内 容，从而削弱了生活的深度和广度】 忽视了历史进程的艰巨性、反复性。 柳青把表现这种农民落后和狭隘心理的细节统统集中在梁三老汉身上，这就表达了他对历史发 展的乐观情绪。在他看来，老一代农民身上的落后和狭隘才是富于典型性的，而新一代农民则已经 摆脱历史的阴影了。 正因为梁三老汉这个人物比较全面准确地概括了中国农民贫国 农民勤史 辱而形成的落月 不前的性格侧面 实的性格侧面， :严家炎…称赞梁三老汉，指出"生宝"的不 柳青在看到这一批评时 ·反作家对文学评论保持沉默的常态 立即以激动的语句"《提出几个 问题来讨论》“。其实在今天看来，严家炎当时对《创业史》的形象分析，虽然还是以当时的所 谓"革命现实主义和革命浪漫主义相结合“的创作理论为对照，但他指出的现象本身却是基本符合小 说实际的。 柳现是示我们 深入 色必须重渐审视作家深人生洁这一深入生活对子创作的意义固然事 以成
（柳青创作中的这一弊端在他的学生路遥的创作中得到了很大的改变……） 还有一个历史事实：柳青对《创业史》的修改。 关于女青年徐改霞离开下堡村去当工人前的心理过程的描写，在改动后明显变成了对政治运动 的演绎。把"中央的书记刘少奇"和"全下堡乡最强硬"的郭振山联系了起来，从而使梁生宝与郭振山 的矛盾具有了党内两条路线斗争的性质（这种改动完全可以看作一种政治隐喻）。 需要指出的是，这次改动是柳青在粉碎"四人帮"以后的1976—1977年间进行的。那时党中央对刘少 奇同志的冤案虽尚未平反，但"文化大革命"必须否定的总趋势却是连一般的知识分子也隐约地感受 到了。可惜的是象柳青这样的著名作家，却连这样一点敏感也失去了，终于搭上了批判刘少奇的"末 班车"。 这个改例虽然只能说明《创业史》第一部的新版情况，但同时也反映了柳青创作中的比附现实 政治的倾向是贯穿《创业史》的整个创作和修改过程的。 （二）、中心人物梁生宝形象塑造的失误 柳青创作的政治化倾向还有一个重要的表现，就是对梁生宝这个理想英雄人物的塑造。 本来，文学表现作家对社会、人生的理想愿望并不应该受到非议，甚至可以说，作家不可能不 在作品中表现一定的社会理想。但问题的关键是：这种理想的体现和作品所展示的现实环境是脱离 的还是融合的；理想的内涵是单一抽象的，还是丰富具体的。 努力塑造新人和表现美好的理想是柳青长期不懈的追求，更是他创作后期的艺术探索中心。梁生宝 形象的塑造是他倾注最大精力的一次艺术实践，是柳青美学理想的典型体现。所以，分析《创业 史》的成败得失不能不研究梁生宝形象的塑造。 柳青美学理想的形成，在理论上认同于恩格斯的"典型环境中的典型性格"学说，但他同时又受 到黑格尔美学的深刻影响。黑格尔的以理想为中心，强调表现"人格的伟大和刚强"的美学主张，是 柳青把梁生宝作为结构中心人物全力刻划的理论原因；同时，柳青又受黑格尔"人格的伟大和刚强只 有借矛盾对立的伟大刚强才能衡量出来"的启发，把恩格斯的"典型环境"阐发为"典型冲突"，而对典 型冲突的解释，又结合了毛泽东的斗争哲学。具体到现实生活，在柳青看来，"离开了阶级斗争的典 型冲突，和两条道路的典型冲突，人们连一个典型性格也创造不出来，充其量写出一些细节真实的 作品"。（见柳青《典型、才能、气质》） 注意柳青的推理方式：典型性格——典型环境=典型冲突=阶级斗争 这是对典型理论的十分偏狭的理解。这种理解带有浓厚的阶级观念和政治倾向性。 由于有了这种观念的支配，因此，要塑造好梁生宝"这个时代的工农兵英雄人物"，就必须要有一个 充满阶级矛盾和阶级斗争、路线斗争的环境，让主人公参与这些矛盾和斗争，从而体现他的"人格的 伟大和刚强"。冲突一旦典型化，矛盾线索就必须集中和强化，而矛盾线索的集中和强化就势必大量 删削现实日常生活，使人物关系趋于单纯的对立、矛盾和斗争，使人物面貌趋于类型化。 事实也是如此。 梁生宝这个形象的原型，就是柳青长期扎根、深入生活的皇甫村的农民王家斌。柳青在对他的 艺术改造过程中，超出了把生活艺术化的一般界限，放弃了许多具有潜在意义的生活现象，而以抽 象的"无产阶级先锋队战士"的行为尺度作不恰当的拔高。 例：（据柳青自述）：王家斌在外出为互助组买稻种时，还在为买不买土地忧郁着，对于粮食 统购统销政策也曾怀疑过。作为一个农村先进的党员农民，尚且有这样的心理矛盾，这也反映了当 时的中国农民对党的合作化政策的理解程度（王家斌的互助组，是在皇甫村自发势力的影响下仅存 的两个互助组之一，说明农村合作运动曾出现过回潮的曲折），如果柳青能正视中国农民的落后 性、狭隘性，挖掘出它的历史文化根源，和它在现实生活中的真实演变过程，倒或许能很好地实现 他的史诗愿望。但柳青为了实现他的理想人物的典型塑造，轻易地从梁生宝身上剔除了这一性格内 容，从而削弱了生活的深度和广度，忽视了历史进程的艰巨性、反复性。 柳青把表现这种农民落后和狭隘心理的细节统统集中在梁三老汉身上，这就表达了他对历史发 展的乐观情绪。在他看来，老一代农民身上的落后和狭隘才是富于典型性的，而新一代农民则已经 摆脱历史的阴影了。但实际情况是，正因为梁三老汉这个人物比较全面准确地概括了中国农民贫困 屈辱的历史，以及因为这种贫困屈辱而形成的落后狭隘、裹足不前的性格侧面，同时又表现了中国 农民勤劳、朴实的性格侧面，他反而成为《创业史》里概括变革中农民心理的复杂变化过程中最生 动、最典型的形象。 不少读者对这一形象给予高度评价。例如：严家炎……称赞梁三老汉，指出"梁生宝"的不 足…… 柳青在看到这一批评时，一反作家对文学评论保持沉默的常态，立即以激动的语句"《提出几个 问题来讨论》"。其实在今天看来，严家炎当时对《创业史》的形象分析，虽然还是以当时的所 谓"革命现实主义和革命浪漫主义相结合"的创作理论为对照，但他指出的现象本身却是基本符合小 说实际的。 柳青现象启示我们，必须重新审视作家"深入生活"这一命题。深入生活对于创作的意义固然重 要，但深入生活的必须是一个具有独立自主性的创作主体；理论固然可以成为认识生活时概括生活 的依据，但这种理论必须是作家生活的那个历史阶段的科学的概括、抽象，经得起时间检验的，而
且，即使这样的理论也必须是经过作家主体的浸润、必须同时是主体对生活的体验和领悟的结晶。 那些 ，获得感同身受的体验 又富要"出 假的不健全 式， 有多少 他以普土高原为背是而脚告的大最农民开（中 特别是《人生》中的高加林) 经大士地空了的阶级现如政弘理的腿制离出了直 正具有典型价值的人物形象。 思考题： 分析王蒙《组织部新来的年轻人》的思想主题的艺术手法 子 简析《组织哥 新的整的入刘这一人物形象特征 试述《青春 的 年代诗 要的艺术特色，对林道静这一形象如何评价？ 5 十年诗歌的美学 难点」 2、为什么郭小川的诗歌至今仍有魅力？ 也 标志着20 世纪的中国文学 在革命胜利」 里想主义高扬的新历史条件 很快形成了共和国文学的 小说还是戏刷、散文，都有了自"五四"新文学发展而来， 却又不同于”五四”新文学的共和国 文学新范式。 共和国文学范式的特征，最先在诗歌创作中得到鲜明的体现。 民族解放与阶级解放取得伟大胜利的 规现实情状 决定了这时期诗歌的基本范式：颂歌与战歌。这种范式要求诗歌一方面在内容上要以思 想正确为先决 万面在形 要为群众所用 的文学现阶级 历 这一美诗歌所 出来 有 视 的隐秘情果体的共同可 处 质所取 时期是新诗史'上叙事诗最发达的 票位置 次，隐哈的退隐。含蓄、暗示、 暖昧等美学因素不仅受到忽略 且技当作消极 乃至反动的精神 状态受到遏制。明喻占了绝对的统治地位。 它使语言变得纯洁、透明， 但也使语言的诗性逐渐丧 失。第三，形式的整伤。这时期对新诗的形式问题特别重视， 有过广泛而热烈的讨论。要么偏重于 从民歌中学习，要么偏重于发展"现代格律诗“，但对于“整饰"的强调则是一致的。事实上，实际的 时期的 种准集体创作 高小 冯至、何其芳 卡之琳等人在这时期的剑作 语“的滚 这个时期最有代表性且成就最大的诗人应推郭小川。他以诗的形式 表现了一个革命战士在不 同的政治形势下，对于人生的思索，对于理想的追求。他的诗之所以今天仍有相当魅力， 在于他作 为革命战士之外 还表现出了 个真正的诗人的气质。因而，他的诗虽然免不了时代的局限 ,有片 海行品含流十分 藏实的革命诗人，郭小川成功地将"革 响的诗 两类作 涉及重 属幅较短小，形式上 的时代色彩的政 二类作品最能代表复敬之的创作风格 也最能体现这时期诗歌的 治性特 捷的诗充满新疆少数民族的奇丽风情。其诗歌的显著特点是将爱情与劳动、 政治结合起来 抒写了一种以政治为根基的社会主义时代的爱情。另外，其作品流畅、简洁的语言，轻快、单纯的 旋律，也给人以美的享受。 公刘的诗歌有丰富的想象，晶莹别透的意象和对于生活的敏锐发现。他早期的诗写西南边疆： 后期 写城市。 9 数北致酒获电是这和6 角往往是"战士”与"人民" 曾史 92学开情诗 月诗派筑之一。著有诗集《门》 《悬崖边的 有赠》以展的突难多月中的人间至情宣告着正义、人性的胜利，成为一个特定历史时期的艺
且，即使这样的理论也必须是经过作家主体的浸润、必须同时是主体对生活的体验和领悟的结晶。 为其如此，面对生活，作家需要"入"，即深入生活，获得感同身受的体验；又需要"出"，要在贴近 生活时保持和生活的距离，突破那些虚假的不健全的理性思维方式，寻找新的角度、新的参照，以 主体的丰富性接纳生活的丰富性，并从中获得相应的艺术表现力。唯有在这个意义上，我们才可以 这样说：有多少新思想，就有多少新生活。 柳青的学生路遥显然比柳青前进了一大步，他以黄土高原为背景而塑造的大量农民形象（其中 特别是《人生》中的高加林），已经大大地突破了狭隘的阶级观念和政治理念的限制，塑造出了真 正具有典型价值的人物形象。 思考题： 1. 分析王蒙《组织部新来的年轻人》的思想主题的艺术手法 2. 简析《组织部新来的年轻人》中刘世吾这一人物形象特征 3. 分析《红旗谱》中朱老忠的人物形象 4. 试述《青春之歌》的思想主题及主要的艺术特色，对林道静这一形象如何评价？ 第二节：50—70年代诗歌创作的历史反思 重点：前三十年诗歌的美学特征。 难点：1、颂歌题材兴起的思想基础。 2、为什么郭小川的诗歌至今仍有魅力？ 中华人民共和国的成立，不仅标志着中国社会发展进入新的时期，同样也标志着20世纪的中国文学 发展到了新的阶段。在大陆，由于中共领导革命的胜利，使解放区文艺的经验得以推广于全国，在 其基础上，在革命胜利、理想主义高扬的新历史条件下，很快形成了共和国文学的新范式。无论是 诗歌、小说还是戏剧、散文，都有了自"五四"新文学发展而来，却又不同于"五四"新文学的共和国 文学新范式。 共和国文学范式的特征，最先在诗歌创作中得到鲜明的体现。民族解放与阶级解放取得伟大胜利的 现实情状，决定了这时期诗歌的基本范式：颂歌与战歌。这种范式要求诗歌一方面在内容上要以思 想正确为先决，另一方面在形式上要为群众所喜闻乐见。 作为一种历史的文学现象，这一类诗歌所表现出来的诗学特征仍有值得重视之处：首先，抒情 主人公的退隐。"人民"、"阶级"、"工人"、"农民"、"士兵"等集体概念代替了"我"。个人成为某类 群体的代言人，个人的隐秘情绪被集体的共同本质所取代。个人的隐退造成了叙事因素的加强。这 时期是新诗史上叙事诗最发达的时期，即使在一般的抒情诗中，叙事性也明显占有重要位置。其 次，隐喻的退隐。含蓄、暗示、暧昧等美学因素不仅受到忽略，而且被当作消极的乃至反动的精神 状态受到遏制。明喻占了绝对的统治地位。它使语言变得纯洁、透明，但也使语言的诗性逐渐丧 失。第三，形式的整饬。这时期对新诗的形式问题特别重视，有过广泛而热烈的讨论。要么偏重于 从民歌中学习，要么偏重于发展"现代格律诗"，但对于"整饬"的强调则是一致的。事实上，实际的 创作也表现出对于"整饬"的注重。 上述三个诗学特征决定了这时期的革命诗歌是一种"准集体创作"，诗人与诗人之间的区别标帜 往往不是他们的创作个性，而是他们诗歌中的空间色彩。某个诗人之所以重要，不在于他提供了独 到的观察世界的角度，而是因为他抒写了某类别人尚未抒写过的生活空间。 艾青、冯至、何其芳、卞之琳等人在这时期的创作，反映了新诗如何从"五四"传统转向"革命话 语"的痕迹。 这个时期最有代表性且成就最大的诗人应推郭小川。他以诗的形式，表现了一个革命战士在不 同的政治形势下，对于人生的思索，对于理想的追求。他的诗之所以今天仍有相当魅力，在于他作 为革命战士之外，还表现出了一个真正的诗人的气质。因而，他的诗虽然免不了时代的局限，有许 多政治潮流的烙印，但是，字里行间包含着真诚。作为一个诚实的革命诗人，郭小川成功地将"革 命"提炼成一种"诗学"。在艺术上，郭小川十分重视诗的音乐美与形式美。 贺敬之是这时期另一个有着重大影响的诗人。他主要有两类作品，一类是篇幅较短小，形式上 与民歌、古典诗歌有一脉相承之处的诗作；另一类是篇幅宏大，主题涉及重大的政治命题，具有强 烈的时代色彩的政治抒情诗。后一类作品最能代表贺敬之的创作风格，也最能体现这时期诗歌的政 治性特点。 闻捷的诗充满新疆少数民族的奇丽风情。其诗歌的显著特点是将爱情与劳动、政治结合起来， 抒写了一种以政治为根基的社会主义时代的爱情。另外，其作品流畅、简洁的语言，轻快、单纯的 旋律，也给人以美的享受。 公刘的诗歌有丰富的想象，晶莹剔透的意象和对于生活的敏锐发现。他早期的诗写西南边疆； 后期的诗写北方，写城市。无论写北方还是南方，主角往往是"战士"与"人民"。 蔡其矫、流沙河、李瑛等也是这时期有相当影响的诗人。 曾卓 (1922- ) ，湖北武汉人，原名曾庆冠，七月诗派成员之一。著有诗集《门》、《悬崖边的 树》、《曾卓抒情诗选》等。 《有赠》以它展示的灾难岁月中的人间至情宣告着正义、人性的胜利，成为一个特定历史时期的艺
弃的60 思考题 2 闻捷的诗 、郭小川的政治抒情诗的风格特色 4、简折《苹果树下》的芳求特备 第二十六章、50年代、60年代散文 建国后的"十七年“中，最有成就的，最能代表当时新的散文范式的数文家，是杨朔、刘白羽和 秦牧。在当时的社会和文学背景下，散文创作的共同取向， 就是日趋政治化 无论是叙事性、抒情 性或哲理性的，都要与政治挂上钩，才被认为思想性强，有教育意义。这在杨溯等的散文中，当然 也有鲜明的表现。他们不可能超脱当时的时代风气，甚至还要紧紧地追赶。但就这三位作家的作品 距是学者型锅有各自独特的风格。知采说杨葫属于诗人型的，刘白羽属于战士型的，那么秦牧使可 个共同特 因此 色的作品多结构精 杨朔对字炼向十分讲究 清联倾劳动者，从一个侧面反映时代的风液澜彩 还有许多文常 胡秋文语的聚力和持定而文术的 刘白羽的散文创作可以1959年为界， 分为前后两个时期。前期为“"通讯特写期" 后期为"抒情量 文期"。《日出》、 《长江三日》等是其抒情散文的代表作。刘白羽是一个富有时代感、责任感的作 家。他既有哲人的思想、智者的学识，又有战士的激情。因此，他的散文托物言志，借景抒情，总 是有明的时代 的生核年、子林简品作用的礼的生 件利 历 连接生活和知识的珍珠， 编织出许多色彩斑拥的珠串 他的散 同的题材和 采用不同的表现手段，因此， 也造成不同的艺术风格 ”杨朔模式的再审视 如前所述，杨朔是十七年最重要的散文家之 ·(三大撒文家：杨朔、秦救、刘白羽) 他的包 作对 个时期散文发展产生了极大的影响。他的作品曾经被当作典范而赢得广泛赞誉，并且有众多 追随者 成为 种被 泛认可的创作模式。 岛是 可以说， 文的诗 对杨朔教文研究的意义远远超过其作品本身的价值 最初阅读杨朔散文，我们不能不被它的"诗意"所感动： 北京的秋天最长 也最好。 白露不到.秋风却先来了，矇着树叶走，沙沙 的，给人一种怪千爽的感觉。 《京城漫步》 二月，我从海外回来， 一踏进昆明，心都醉了。我是北方人，论季节，北方也许正是搅天风 云南的标天却脚步儿动，得快，到处早象催生婆似的正在催动花事。 是坐 且请闭上眼，随我从桂林到阳溯去神游一番，看个究竞 。口室 着你 使你的眼福好赶天气睛朗 一片淡墨色的山影，晕糊糊的，使人恍惚沉进最恬静的梦境里去。 《画山秀水》 杨朔： "我在写年篇文章时，总是拿着当诗一样写””常常在寻求诗的意境"，"好的散文就是一首 诗以诗为 主张 也是这样孜孜不倦地实践着。从构思到意 局 语言运用 的手 但是 的的弊端却 曾 给几代读者 其中尤其是奇少年读者以深刻的负面影响。因此 重新审视他的散文 可能会矫正我 们某些现念的偏颇
术见证。真切地袒露内心世界，细腻地抒写情感活动，也是本诗一个明显特点。在"战歌"风行，个 人情感普遍受到漠视并为诗所屏弃的60年代，它的创作实属难能可贵。 思考题： 1、《草木篇》传达了怎样的思想意蕴？ 2、闻捷的诗歌创作有哪些基本特点？ 3、郭小川的政治抒情诗的风格特色 4、简析《苹果树下》的艺术特色 第二十六章、50年代、60年代散文 一、创作概述 建国后的"十七年"中，最有成就的，最能代表当时新的散文范式的散文家，是杨朔、刘白羽和 秦牧。在当时的社会和文学背景下，散文创作的共同取向，就是日趋政治化，无论是叙事性、抒情 性或哲理性的，都要与政治挂上钩，才被认为思想性强，有教育意义。这在杨朔等的散文中，当然 也有鲜明的表现。他们不可能超脱当时的时代风气，甚至还要紧紧地追赶。但就这三位作家的作品 而言，又还保有各自独特的风格。如果说杨朔属于诗人型的，刘白羽属于战士型的，那么秦牧便可 算是学者型的。 杨朔说他对散文，"总是拿着当诗一样写"，"常常在寻求诗的意境"。他的散文的一个共同特 点，就是努力塑造诗意盎然的艺术形象，满腔热情歌颂劳动者，从一个侧面反映时代的风貌。杨朔 的散文十分重视"结撰艺术"。因此，他的作品多结构精巧，曲折有致，善于从平淡中制造出波澜起 伏。杨朔对锤字炼句十分讲究。此外，还有许多散文常常撷拾古典诗词入文，恰倒好处，不仅增加 了杨朔散文语言的凝聚力和精确度，而且强化了散文艺术的美感。 刘白羽的散文创作可以1959年为界，分为前后两个时期。前期为"通讯特写期"，后期为"抒情散 文期"。《日出》、《长江三日》等是其抒情散文的代表作。刘白羽是一个富有时代感、责任感的作 家。他既有哲人的思想、智者的学识，又有战士的激情。因此，他的散文托物言志，借景抒情，总 是有着鲜明的时代特色，高度的战斗激情，雄浑、豪放、壮美的风格。 秦牧在其一生的创作中，以散文的成就最高。他善于精心选择有启示作用的平凡的生活事件和 现象，进行审美判断和历史评价，揭示各种事物的社会意义和实际价值。他有丰富的生活阅历和渊 博的知识。因此，"介绍知识，剖析事理"又成为他的散文创作的一大特点。他善于用思想的红线去 连接生活和知识的珍珠，编织出许多色彩斑斓的珠串。他的散文，在共同的思想政治方向下，对不 同的题材、主题，采用不同的表现手段，因此，也造成不同的艺术风格。 二、"杨朔模式"的再审视 如前所述，杨朔是十七年最重要的散文家之一（三大散文家：杨朔、秦牧、刘白羽）。他的创 作对一个时期散文发展产生了极大的影响。他的作品曾经被当作典范而赢得广泛赞誉，并且有众多 追随者，成为一种被广泛认可的创作模式。 在20世纪中国文学史上，"杨朔模式"是一个无法回避的话题。这并不取决于人们怎样评价杨 朔，重要的是杨朔散文已成为文学史不可分割的部分；而"杨朔模式"则是中国当代作家具有代表性 的文化精神载体。因此可以说，对杨朔散文研究的意义远远超过其作品本身的价值。 （一）、杨朔散文的"诗意" 最初阅读杨朔散文，我们不能不被它的"诗意"所感动： 北京的秋天最长，也最好。白露不到，秋风却先来了，踩着树叶走，沙沙 的，给人一种怪干爽的感觉。 ——《京城漫步》 今年二月，我从海外回来，一踏进昆明，心都醉了。我是北方人，论季节，北方也许正是搅天风 雪，水瘦山寒，云南的春天却脚步儿勤，来得快，到处早象催生婆似的正在催动花事。 ——《茶花赋》 如果你不嫌烦，且请闭上眼，随我从桂林到阳朔去神游一番，看个究竟。 最好是坐一只竹蓬小船，正是顺水，船稳，舱里又明亮，一路山光水色，紧围 着你。假使你的眼福好，赶上天气晴朗，水面平得像玻璃，满江就会画着一片 一片淡墨色的山影，晕糊糊的，使人恍惚沉进最恬静的梦境里去。 ——《画山秀水》 杨朔："我在写每篇文章时，总是拿着当诗一样写"，"常常在寻求诗的意境"，"好的散文就是一首 诗"。 "以诗为文"，是杨朔自觉的艺术追求。他是这样主张着，也是这样孜孜不倦地实践着。从构思到意 境，甚至选材布局，语言运用，处处追求着抒情诗的美学趣味。 杨朔的主张作为一家之言，我们不能否认它的价值；而且他的散文中的确不乏充满诗意的片段。 但是，作为一种曾被当作典范的文本，杨朔散文的弊端却是十分明显的。恰恰是这些弊端，又曾经 给几代读者，其中尤其是青少年读者以深刻的负面影响。因此，重新审视他的散文，可能会矫正我 们某些观念的偏颇