5.组接镜头的原则一个场面（一组画面）的各个镜头，要按照以下原则加以组接：从思想内容出发，按照事物发展的逻辑顺序组接：③按照摄影的方向组接，熟练地掌握“轴线”的规律；③按照镜头中的主体动作方向组接：按照镜头中动作的速度与节奏组接：按照镜头本身移动的速度和节奏（包括推、拉、摇、移、跟）的一致性组接；按照画面的影调和光线组接：按照景别的远近转换组接
5.组接镜头的原则 一个场面（一组画面）的各个镜头，要按照以下原则加以组 接： ◎ 从思想内容出发，按照事物发展的逻辑顺序组接； ◎ 按照摄影的方向组接，熟练地掌握“轴线”的规律； ◎ 按照镜头中的主体动作方向组接； ◎ 按照镜头中动作的速度与节奏组接； ◎ 按照镜头本身移动的速度和节奏（包括推、拉、摇、移、跟）的一致 性组接； ◎ 按照画面的影调和光线组接； ◎ 按照景别的远近转换组接
6.场面过渡的手段影视作品可以分成若干个段落，段落划分的依据主要有四点：自然段落：完整的情节构成一个自然段落：③时间转换：所摄内容在时间上发生变化以后，就需要按这种时间的转换来分段：地点的转换：所摄的场地发生变化以后，也需要分段：节奏性段落：为了叙述节奏的“间歇”，需要进行段落划分
6.场面过渡的手段 影视作品可以分成若干个段落，段落划分的依据主要有四点： ◎ 自然段落：完整的情节构成一个自然段落； ◎ 时间转换：所摄内容在时间上发生变化以后，就需要按这 种时间的转换来分段； ◎ 地点的转换：所摄的场地发生变化以后，也需要分段； ◎ 节奏性段落：为了叙述节奏的“间歇”，需要进行段落划 分
段落和段落之间的过渡或转换，需要借助一定的电影手法来完成，这种手法叫“转场”。转场分为分隔与连贯两种不同的方式。（1）分隔方式淡出、淡入（或称渐隐、渐显）空画面转场叠化或化划定格转场翻转特技
• 段落和段落之间的过渡或转换，需要借助一定的电影手法 来完成，这种手法叫“转场”。转场分为分隔与连贯两种 不同的方式。 （1）分隔方式 ◎ 淡出、淡入（或称渐隐、渐显） ◎ 空画面转场 ◎ 叠化或化 ◎ 划 ◎ 定格转场 ◎ 翻转特技
淡出、淡入（或称渐隐、渐显）淡出、淡入指上一段落最后一个镜头的光度逐渐减到零点，画面由明转暗，逐渐隐去：下一段落的第一个镜头光度由零点逐渐回升到正常的强度，画面由暗转明，逐渐显现。这样的转场过程，前一部分就是淡出，后一部分就是淡入。空画面转场空画面转场指情绪发展到高潮的顶点以后安插一段具有一定长度的“空画面”来结束这一段落，让观众得以回味与歇息。叠化或化叠化指上一镜头画面的淡出与下一镜头画面的淡入互相重叠起来，造成前幅画面在逐渐模糊中转化为后幅画面的效果。化的主要作用是给人以时间转换的感觉，也可以用来表现回忆、想象、么幻梦等倒叙或插叙的段落
◎ 淡出、淡入（或称渐隐、渐显） 淡出、淡入指上一段落最后一个镜头的光度逐渐减到零点，画面由明转 暗，逐渐隐去；下一段落的第一个镜头光度由零点逐渐回升到正常的强 度，画面由暗转明，逐渐显现。这样的转场过程，前一部分就是淡出， 后一部分就是淡入。 ◎ 空画面转场 空画面转场指情绪发展到高潮的顶点以后安插一段具有一定长度的“空 画面”来结束这一段落，让观众得以回味与歇息。 ◎ 叠化或化 叠化指上一镜头画面的淡出与下一镜头画面的淡入互相重叠起来，造成 前幅画面在逐渐模糊中转化为后幅画面的效果。 化的主要作用是给人以时间转换的感觉，也可以用来表现回忆、想象、 幻梦等倒叙或插叙的段落
划划指前一个镜头的画面逐渐“剥去”，与此同时，空着的地方代之以后一个镜头的画面，就好像后者预先叠放在前者的下面。划可以用来造成地点、时间、场合改变的效果。定格转场定格转场指画面的各段都以定格开始，由静变动，最后又由动变静，以定格结束，并转入下一场。这种转场手法比较适用于纪录片或杂志片。翻转特技翻转特技指前一个镜头的画面以银幕中心线为轴线，经过180度的翻转换成另一个镜头。它适用于连接对比内容的两段画面，比如今与昔、新与旧、穷与富、悲与喜等
◎ 划 划指前一个镜头的画面逐渐“剥去”，与此同时，空着的地方代之以后 一个镜头的画面，就好像后者预先叠放在前者的下面。划可以用来造成 地点、时间、场合改变的效果。 ◎ 定格转场 定格转场指画面的各段都以定格开始，由静变动，最后又由动变静，以 定格结束，并转入下一场。这种转场手法比较适用于纪录片或杂志片。 ◎ 翻转特技 翻转特技指前一个镜头的画面以银幕中心线为轴线，经过180度的翻转换 成另—个镜头。它适用于连接对比内容的两段画面，比如今与昔、新与 旧、穷与富、悲与喜等