2012届高三语文复习专题卷，湖南省高考最新分类汇编—现代文（论述类，实用类）

2012届高三二轮专题复习卷:湖南省高考最新分类汇编一现代 文(论述类,实用类) (衡阳市八中2012届高三第四次月考)四、现代文(论述类,实用类)阅读(12分。 其中,选择题6分,每小题3分;简答题6分) ①钱玄同到北京之时,虽然学术上已经是大师级学者,但他在思想上仍然认为推翻清朝 之后中国的出路是要"光复旧物",而且″愈古愈好"。但袁世凯借助复古企图恢复帝制和张 勋复辟两次丑陋的政治表演,促成了关心国运的钱玄同反思他的复古主张。他由一个复古主 义者迅速转变为激烈的反传统主义者。这种转变体现为他对中国传统文化的全盘否定和对西 方文化的全盘接受,对新文化运动的积极参与,全面地展示了他的这种取向 ②今天我们熟知新文化运动的主要发起人是陈独秀和胡适,但新文化运动若缺少了钱玄 同,是否能造成那么大的声势,则殊可存疑。他积极投身新文化运动,以矫枉过正的方式对 中国古典文化的各个方面展开全面攻击。对文学传统,他斥之为”谬种"、"妖孽",提出"应 烧毁中国书籍":对中国戏曲,他认为”今之京戏,理论既无,文章又极恶劣不通",他提出 要中国有真戏,非把中国现在的戏馆全数封闭不可";对中国古典小说,他认为”旧小说中十 分之九,非诲淫诲盗之作,即神怪不经之谈。否则以迂谬之见,造前代之野史。"这还不算, 最激进的是他甚至提出″废除汉文",他说:″欲废孔学,不得不先废汉文;欲驱除一般人之 幼稚的野蛮的顽固思想,尤不可不先废汉文。 ③然而问题是,若真如钱玄同所说,彻底把古典中国的学问打翻在地,那中国该怎么办 呢?钱玄同继续语不惊人死不休,他把希望寄托于欧化。一个精通中国古典学问的大师,竟 然能够对自己从事的学问以釜底抽薪的方式彻底颠覆掉,钱玄同可真敢标新立异! ④钱玄同在新文化运动中提出的这些主张,当然不可能全都实现,但也不是全无成绩 至于他提出新文学要新做的主张,则正是他促成鲁迅加入新文化运动,是《狂人日记》这篇 中国乃至世界文学史上的新文学杰作的催生者。鲁迅在《呐喊自序》里也说,是因为不忍抹 煞钱玄同们″毁坏这铁屋子的希望″,"终于答应也做文章了,这便是最初一篇《狂人日记》。 今天,鲁迅成为中国新文化无可争议的一面旗帜,钱玄同的催生之功不可谓不大 ⑤钱玄同在新文化运动中的功绩显而易见,最明显的事实是,今天我们熟知并广泛运用 的标点符号、阿拉伯数字及汉字横排等等,都是钱玄同率先提出的,正是钱玄同”提倡白话 文的努力"的结果。虽然时光流逝,白云苍狗,今天的读者大多很难再想起是钱玄同奠基了

2012 届高三二轮专题复习卷：湖南省高考最新分类汇编—现代 文（论述类，实用类） （衡阳市八中 2012 届高三第四次月考）四、现代文（论述类，实用类）阅读（12 分。 其中，选择题 6 分，每小题 3 分；简答题 6 分） ①钱玄同到北京之时，虽然学术上已经是大师级学者，但他在思想上仍然认为推翻清朝 之后中国的出路是要"光复旧物 "，而且"愈古愈好"。但袁世凯借助复古企图恢复帝制和张 勋复辟两次丑陋的政治表演，促成了关心国运的钱玄同反思他的复古主张。他由一个复古主 义者迅速转变为激烈的反传统主义者。这种转变体现为他对中国传统文化的全盘否定和对西 方文化的全盘接受，对新文化运动的积极参与，全面地展示了他的这种取向。 ②今天我们熟知新文化运动的主要发起人是陈独秀和胡适，但新文化运动若缺少了钱玄 同，是否能造成那么大的声势，则殊可存疑。他积极投身新文化运动，以矫枉过正的方式对 中国古典文化的各个方面展开全面攻击。对文学传统，他斥之为"谬种"、"妖孽"，提出"应 烧毁中国书籍"；对中国戏曲，他认为"今之京戏，理论既无，文章又极恶劣不通"，他提出" 要中国有真戏，非把中国现在的戏馆全数封闭不可"；对中国古典小说，他认为"旧小说中十 分之九，非诲淫诲盗之作，即神怪不经之谈。否则以迂谬之见，造前代之野史。"这还不算， 最激进的是他甚至提出"废除汉文"，他说："欲废孔学，不得不先废汉文；欲驱除一般人之 幼稚的野蛮的顽固思想，尤不可不先废汉文。" ③然而问题是，若真如钱玄同所说，彻底把古典中国的学问打翻在地，那中国该怎么办 呢？钱玄同继续语不惊人死不休，他把希望寄托于欧化。一个精通中国古典学问的大师，竟 然能够对自己从事的学问以釜底抽薪的方式彻底颠覆掉，钱玄同可真敢标新立异！ ④钱玄同在新文化运动中提出的这些主张，当然不可能全都实现，但也不是全无成绩。 至于他提出新文学要新做的主张，则正是他促成鲁迅加入新文化运动，是《狂人日记》这篇 中国乃至世界文学史上的新文学杰作的催生者。鲁迅在《呐喊自序》里也说，是因为不忍抹 煞钱玄同们"毁坏这铁屋子的希望"，"终于答应也做文章了，这便是最初一篇《狂人日记》。 "今天，鲁迅成为中国新文化无可争议的一面旗帜，钱玄同的催生之功不可谓不大。 ⑤钱玄同在新文化运动中的功绩显而易见，最明显的事实是，今天我们熟知并广泛运用 的标点符号、阿拉伯数字及汉字横排等等，都是钱玄同率先提出的，正是钱玄同"提倡白话 文的努力"的结果。虽然时光流逝，白云苍狗，今天的读者大多很难再想起是钱玄同奠基了

这一事业,更不会想到我们每天都在使用的标点符号、司空见惯的横排汉字正是出自这位文 字音韵大家之手 ⑥钱玄同曾说:“我所爱的中国是欧化的中国!”这很容易使钱玄同被误认为是一个崇 洋媚外的家伙,但这显然不是事实,否则就不能理解钱玄同晚年的抗日行为。实际上,钱玄 同不是当时普通的"全盘西化"论者,他对欧化”有自己独特的解释:"所谓欧化,便是全世 界之现代化,非欧洲人所私有,不过欧洲人闻道较早,比我们先走了几步。我们倘不甘自 外生成’,唯拼命去追赶这位大哥,务期在短时间之内赶上。"他认为,只要不三心二意,左 顾右盼,就一定能赶上这位大哥,到那时,我们就可以″和他们并辔前驱,笑语徐行″了。从 这我们可以看出,钱玄同激烈的反传统行为,其实是对当时祖国的落后和混乱怒其不争,因 爱之深才痛之切的正常反应。 (节选自袁贺《钱玄同:引领风气的一代宗 师》) 12、下列各项表述中,不符合文意的一项是(3分) A、钱玄同对中国传统文化的全盘否定和对西方文化的全盘接受表明他已由一个复古主义者 迅速转变为反传统主义者。 B、在新文化运动中,钱玄同主张全盘欧化,把中国的古典文化彻底打翻在地,有助于新文 化运动的发展 C、钱玄同由复古主义者转变为激烈的反传统主义者,其因素完全在于袁世凯称帝和张勋复 辟这两次丑陋的政治事件 D、精通中国古典学问的大师钱玄同能够对自己从事的学问以釜底抽薪的方式彻底颠覆掉, 真是敢标新立异。 13、下面有关钱玄同的主张或行动的表述,不正确的一项是(3分) A、钱玄同到北京之时,是大师级学者,他认为推翻清朝之后中国的出路是要光复旧物 B、钱玄同晚年的抗日行为证明了他所说的话:"我所爱的中国是欧化的中国!"。 C、钱玄同在新文化运动中提出的主张,不可能全都实现,但他还是取得一些成绩的。 D、钱玄同以矫枉过正的方式投身于新文化运动,最后却起到了积极的推动作用 14、钱玄同在新文化运动中的功绩有哪些?怎样理解他的全盘欧化中国文化的主张?(6分) 12.c("其因素完全在于"不对,只是”促成”因素)(3分) 13.B(两者之间无直接的证明与被证明的关系)(3分) 新文化运动中的功绩:①提出新文学要新做的主张,②催生鲁迅成为中国新文化无可争

这一事业，更不会想到我们每天都在使用的标点符号、司空见惯的横排汉字正是出自这位文 字音韵大家之手。 ⑥钱玄同曾说："我所爱的中国是欧化的中国！" 这很容易使钱玄同被误认为是一个崇 洋媚外的家伙，但这显然不是事实，否则就不能理解钱玄同晚年的抗日行为。实际上，钱玄 同不是当时普通的"全盘西化"论者，他对"欧化"有自己独特的解释："所谓欧化，便是全世 界之现代化，非欧洲人所私有，不过欧洲人闻道较早，比我们先走了几步。我们倘不甘'自 外生成'，唯拼命去追赶这位大哥，务期在短时间之内赶上。"他认为，只要不三心二意，左 顾右盼，就一定能赶上这位大哥，到那时，我们就可以"和他们并辔前驱，笑语徐行"了。从 这我们可以看出，钱玄同激烈的反传统行为，其实是对当时祖国的落后和混乱怒其不争，因 爱之深才痛之切的正常反应。 （节选自袁贺《钱玄同：引领风气的一代宗 师》） 12、下列各项表述中，不．符合文意的一项是（3 分） A、钱玄同对中国传统文化的全盘否定和对西方文化的全盘接受表明他已由一个复古主义者 迅速转变为反传统主义者。 B、在新文化运动中，钱玄同主张全盘欧化，把中国的古典文化彻底打翻在地，有助于新文 化运动的发展。 C、钱玄同由复古主义者转变为激烈的反传统主义者，其因素完全在于袁世凯称帝和张勋复 辟这两次丑陋的政治事件 D、精通中国古典学问的大师钱玄同能够对自己从事的学问以釜底抽薪的方式彻底颠覆 掉， 真是敢标新立异。 13、下面有关钱玄同的主张或行动的表述，不．正确的一项是（3 分） A、钱玄同到北京之时，是大师级学者，他认为推翻清朝之后中国的出路是要"光复旧物 B、钱玄同晚年的抗日行为证明了他所说的话："我所爱的中国是欧化的中国！"。 C、钱玄同在新文化运动中提出的主张，不可能全都实现，但他还是取得一些成绩的。 D、钱玄同以矫枉过正的方式投身于新文化运动，最后却起到了积极的推动作用。 14、钱玄同在新文化运动中的功绩有哪些？怎样理解他的全盘欧化中国文化的主张？（6 分） 12．c（"其因素完全在于"不对，只是"促成"因素）（3 分） 13．B（两者之间无直接的证明与被证明的关系）（3 分） 14．新文化运动中的功绩：①提出新文学要新做的主张，②催生鲁迅成为中国新文化无可争

议的一面旗帜,③率先提出运用标点符号、阿拉伯数字及汉字横排等。(3分) 对其全盘欧化主张的理解:①全盘欧化不表明钱玄同崇洋媚外:②钱玄同的全盘欧化主张是 指要向西方学习一切先进的东西,并最终赶上西方;③钱玄同的全盘欧化主张是钱玄同强烈 的爱国心的具体表现。(3分) (湖南师大附中2012届高三第四次月考)四、现代文(论述类、实用类)阅读(12分。其中, 选择题6分,每小题3分;简答题6分) 阅读下面的文字,完成12-14题 音乐家贺绿汀 贺绿汀(1903-1999,湖南邵东县人,我国著名音乐家。贺绿汀的创作风格,既受西方 音乐理论的影响,又保持着中国民族音乐的特色。他一生创作了二百六十多首(部)不同体裁 的音乐作品。 贺绿汀1926年加入中国共产党,参加了湖南农民运动,他创作的《暴动歌》,是中国最 早讴歌工农武装夺取政权的歌曲之一。1934年创作的《牧童短笛》采用欧洲“复调技法”, 成功地模仿了中国民族乐器笛子的特色,使人们仿佛看到了江南水乡牧童悠然吹笛的情景。 这部作品开创了中国钢琴音乐创作民族化的先河,成为中国专业音乐创作走向世界乐坛的首 批作品之一,为贺绿汀在中国现代音乐史上的地位奠定了基础。 进入电影界为电影、话剧配乐作曲,是他职业生涯的开始。1935年由他配乐的《都市风 光》是中国第一部音乐戏剧片,中国电影音乐从采用现成唱片配乐至由专人作曲的这一历史 性的过渡,就是以这部电影为起点的。1937年创作的电影《马路天使》的插曲《四季歌》, 根据江苏民歌改编。片中少女,由于故乡遭日寇侵略,被迫流浪南方,家乡、父母和正在前 方同侵略军作战的情郎,时时引起少女的伤感和思念。作为中国左翼电影音乐奠基人之一的 贺绿汀,写了十七部电影音乐。 贺绿汀的艺术精神,体现在他1934年发表的论文《音乐艺术的时代性》中。他主张艺术 家要成为“时代的代言人,或新时代的预言家”。他说:“一个成功的艺术家,不单是要有 成熟的技巧,也必须具有极其敏锐的时代感受性。他不单是民众的喉舌,而且负有推动新时 代前进的使命。”担负起创造新中国音乐的这一时代使命,是他后来以毕生精力去实践的艺 术精神 “七七”事变后,贺绿汀参加上海文化界抗日救亡演剧第一队,宣传抗日。1937年冬创 作抗日歌曲《游击队歌》。后到重庆,创作了合唱《胜利进行曲》、笛子独奏曲《幽思》等 这一时期的歌曲创作在题材上更贴近时代的脚步,如著名的《嘉陵江上》,作者运用西洋歌

议的一面旗帜，③率先提出运用标点符号、阿拉伯数字及汉字横排等。（3 分） 对其全盘欧化主张的理解：①全盘欧化不表明钱玄同崇洋媚外；②钱玄同的全盘欧化主张是 指要向西方学习一切先进的东西，并最终赶上西方；③钱玄同的全盘欧化主张是钱玄同强烈 的爱国心的具体表现。（3 分） （湖南师大附中2012届高三第四次月考）四、现代文(论述类、实用类)阅读(12分。其中， 选择题6分，每小题3分；简答题6分) 阅读下面的文字，完成12—14题。 音乐家贺绿汀 贺绿汀(1903—1999)，湖南邵东县人，我国著名音乐家。贺绿汀的创作风格，既受西方 音乐理论的影响，又保持着中国民族音乐的特色。他一生创作了二百六十多首(部)不同体裁 的音乐作品。 贺绿汀1926年加入中国共产党，参加了湖南农民运动，他创作的《暴动歌》，是中国最 早讴歌工农武装夺取政权的歌曲之一。1934年创作的《牧童短笛》采用欧洲“复调技法”， 成功地模仿了中国民族乐器笛子的特色，使人们仿佛看到了江南水乡牧童悠然吹笛的情景。 这部作品开创了中国钢琴音乐创作民族化的先河，成为中国专业音乐创作走向世界乐坛的首 批作品之一，为贺绿汀在中国现代音乐史上的地位奠定了基础。 进入电影界为电影、话剧配乐作曲，是他职业生涯的开始。1935年由他配乐的《都市风 光》是中国第一部音乐戏剧片，中国电影音乐从采用现成唱片配乐至由专人作曲的这一历史 性的过渡，就是以这部电影为起点的。1937年创作的电影《马路天使》的插曲《四季歌》， 根据江苏民歌改编。片中少女，由于故乡遭日寇侵略，被迫流浪南方，家乡、父母和正在前 方同侵略军作战的情郎，时时引起少女的伤感和思念。作为中国左翼电影音乐奠基人之一的 贺绿汀，写了十七部电影音乐。 贺绿汀的艺术精神，体现在他1934年发表的论文《音乐艺术的时代性》中。他主张艺术 家要成为“时代的代言人，或新时代的预言家”。他说：“一个成功的艺术家，不单是要有 成熟的技巧，也必须具有极其敏锐的时代感受性。他不单是民众的喉舌，而且负有推动新时 代前进的使命。”担负起创造新中国音乐的这一时代使命，是他后来以毕生精力去实践的艺 术精神。 “七七”事变后，贺绿汀参加上海文化界抗日救亡演剧第一队，宣传抗日。1937年冬创 作抗日歌曲《游击队歌》。后到重庆，创作了合唱《胜利进行曲》、笛子独奏曲《幽思》等。 这一时期的歌曲创作在题材上更贴近时代的脚步，如著名的《嘉陵江上》，作者运用西洋歌

剧宣叙调与咏叹调的写法,并采撷中国民族民间音乐元素创作,作品寄托了一个东北难民对 失去的家乡的怀念,表达了坚决打回老家去的抗日决心 在解放区期间,他的创作以解放区军民的生活为主要内容,追求音乐的通俗性,探索歌 舞剧形式,用专业手法对传统民歌进行改编。《东方红》等抗战音乐精品,受到人们的欢迎 《森吉德玛》是贺绿汀管弦乐曲的代表作,创作于1945年。这是一首根据内蒙古民歌改 编的具有强烈民族风格的作品。作者将此曲与《晚会》等其他四首乐曲合在一起,编成一组 管弦乐曲,在第一届全国政治协商会议上演出,获得成功 新中国成立后,贺绿汀任上海音乐学院院长。为办好音乐院校、培养新型的专业音乐人才, 倾注了大量的心血。他广招贤才,组建了一支高质量的教师队伍。在艺术思想上,他主张既 要借鉴西方音乐又要学习民族民间音乐以建设自己的民族音乐文化。他在学院正式开设民歌 课:1953年建立民族音乐研究室;1956年又成立了民族音乐系。在办学实践中,他逐步建立 了大学、中学、小学“一条龙”的教学体制,为国内其他音乐院校争相仿效。1953年著文《论 音乐的创作与批评》,针砭音乐界某些人轻视技术、艺术、形式以及创作上的口号化、公式 化、概念化等“左”倾顽症。 贺绿汀是从湖湘文化土壤中走出来的杰出音乐家,他身上体现了胸怀天下、敢为人先的 湖湘人文精神。 (选自《贺绿汀和他的音乐作品》,《书屋》2011年第5期,有删改) 12.下列有关贺绿汀艺术主张和实践的表述,不正确的一项是 A.贺绿汀认为一个成功的艺术家,要肩负起推动新时代前进的使命。新中国成立以后 为了办好音乐院校,培养新型专业音乐人才,他在上海音乐学院时做了大量的开创性工作, B.贺绿汀认为一个成功的艺术家,也要有成熟的技巧,反对轻视技术、艺术、形式的做 法。他在解放区创作音乐作品时,就对歌舞剧形式进行探索,用专业手法来改编传统民歌。 C.贺绿汀主张艺术家要成为“民众的喉舌”,他创作的《暴动歌》讴歌工农武装夺取政 权的斗争,反映抗日根据地生活的《四季歌》表现了因故乡沦陷流浪到南方的少女的伤感。 D.贺绿汀主张既要借鉴西方音乐,又要学习民族民间音乐。他的作品形成了自己的创作 风格。《嘉陵江上》是采用西洋音乐的一些技法,并结合中国的音乐元素创作的抗战歌曲 12.C(《四季歌》不是反映抗日根据地生活的歌曲。) 13.下列对文章内容的理解,正确的一项是() A.笛子曲《牧童短笛》是中国专业音乐创作走向世界乐坛的首批作品之一,为贺绿汀 在中国现代音乐史上的地位奠定了基础

剧宣叙调与咏叹调的写法，并采撷中国民族民间音乐元素创作，作品寄托了一个东北难民对 失去的家乡的怀念，表达了坚决打回老家去的抗日决心。 在解放区期间，他的创作以解放区军民的生活为主要内容，追求音乐的通俗性，探索歌 舞剧形式，用专业手法对传统民歌进行改编。《东方红》等抗战音乐精品，受到人们的欢迎。 《森吉德玛》是贺绿汀管弦乐曲的代表作，创作于1945年。这是一首根据内蒙古民歌改 编的具有强烈民族风格的作品。作者将此曲与《晚会》等其他四首乐曲合在一起，编成一组 管弦乐曲，在第一届全国政治协商会议上演出，获得成功。 新中国成立后，贺绿汀任上海音乐学院院长。为办好音乐院校、培养新型的专业音乐人才， 倾注了大量的心血。他广招贤才，组建了一支高质量的教师队伍。在艺术思想上，他主张既 要借鉴西方音乐又要学习民族民间音乐以建设自己的民族音乐文化。他在学院正式开设民歌 课；1953年建立民族音乐研究室；1956年又成立了民族音乐系。在办学实践中，他逐步建立 了大学、中学、小学“一条龙”的教学体制，为国内其他音乐院校争相仿效。1953年著文《论 音乐的创作与批评》，针砭音乐界某些人轻视技术、艺术、形式以及创作上的口号化、公式 化、概念化等“左”倾顽症。 贺绿汀是从湖湘文化土壤中走出来的杰出音乐家，他身上体现了胸怀天下、敢为人先的 湖湘人文精神。 (选自《贺绿汀和他的音乐作品》，《书屋》2011年第5期，有删改) 12．下列有关贺绿汀艺术主张和实践的表述，不正确的一项是 （ ） A．贺绿汀认为一个成功的艺术家，要肩负起推动新时代前进的使命。新中国成立以后， 为了办好音乐院校，培养新型专业音乐人才，他在上海音乐学院时做了大量的开创性工作。 B．贺绿汀认为一个成功的艺术家，也要有成熟的技巧，反对轻视技术、艺术、形式的做 法。他在解放区创作音乐作品时，就对歌舞剧形式进行探索，用专业手法来改编传统民歌。 C．贺绿汀主张艺术家要成为“民众的喉舌”，他创作的《暴动歌》讴歌工农武装夺取政 权的斗争，反映抗日根据地生活的《四季歌》表现了因故乡沦陷流浪到南方的少女的伤感。 D．贺绿汀主张既要借鉴西方音乐，又要学习民族民间音乐。他的作品形成了自己的创作 风格。《嘉陵江上》是采用西洋音乐的一些技法，并结合中国的音乐元素创作的抗战歌曲。 12．C(《四季歌》不是反映抗日根据地生活的歌曲。) 13．下列对文章内容的理解，正确的一项是 （ ） A．笛子曲《牧童短笛》是中国专业音乐创作走向世界乐坛的首批作品之一，为贺绿汀 在中国现代音乐史上的地位奠定了基础

B.贺绿汀一生创作了二百六十多首(部)不同体裁的音乐作品,有电影音乐、话剧配乐 音乐戏剧、合唱、独奏、管弦乐等。 C.贺绿汀为中国第一部音乐戏剧片《都市风光》配乐,中国电影音乐完成了从采用现 成唱片配乐到由专人作曲的历史性转变 D.根据内蒙古民歌改编的作品《森吉德玛》具有强烈的民族风格,是贺绿汀的代表作之 后来被改编成一组管弦乐曲《晚会》。 13.B(A.《牧童短笛》是钢琴曲。C.“中国电影音乐完成了从采用现成唱片配乐到 由专人作曲的历史性转变”与原文意思不符,原文信息为“中国电影音乐从采用现成唱片 配乐至由专人作曲的这一历史性的过渡,就是以这部电影为起点的”。D.作者将《森吉德 玛》与《晚会》等其他四首乐曲合在一起,编成一组管弦乐曲,不是将其改编成管弦乐曲 《晚会》。) 14.作者说贺绿汀有“胸怀天下、敢为人先的湖湘人文精神”,任选其精神的一个方面,结 合全文,谈谈你的理解和从中得到的启示。(6分) 14.(1)“敢为人先的湖湘人文精神”示例: 贺绿汀是从湖湘文化土壤中走出来的音乐家,他的艺术主张和实践体现了“敢为人先” 的湖湘人文精神。他主张艺术家要成为“新时代的预言家”。他开中国钢琴音乐创作民族 化的先河,是中国左翼电影音乐奠基人之一,他建立的教学体制为国内其他音乐院校仿效, 等。“敢为人先”就是有创新精神,有过人胆识,这是一方土地宝贵的精神财富。作为湖 湘学子,有责任将其传承发扬。(6分) (2)“胸怀天下的湖湘人文精神”示例: 贺绿汀是从湖湘文化土壤中走出来的音乐家,他的艺术主张和实践体现了“胸怀天下 的湖湘人文精神。他主张艺术家要做“时代的代言人”。将挽救民族危亡当作自己神圣的 使命,创作了大量抗战音乐。后又为新中国的音乐事业呕心沥血。他借鉴西方音乐以建设 民族音乐文化。“胸怀天下”就是以天下兴亡为己任,就是放眼世界,有高度的社会责任 感和历史使命感。作为湖湘学子,应将这笔宝贵的精神财富传承发扬。(6分) (湖南四市九校2012届高三联考)四、现代文(论述类、实用类)阅读(12分。其中,选 择题6分,每小题3分;简答题6分) 阅读下面的文字,完成12~14题

B．贺绿汀一生创作了二百六十多首(部)不同体裁的音乐作品，有电影音乐、话剧配乐、 音乐戏剧、合唱、独奏、管弦乐等。 C．贺绿汀为中国第一部音乐戏剧片《都市风光》配乐，中国电影音乐完成了从采用现 成唱片配乐到由专人作曲的历史性转变。 D．根据内蒙古民歌改编的作品《森吉德玛》具有强烈的民族风格，是贺绿汀的代表作之 一，后来被改编成一组管弦乐曲《晚会》。 13．B(A．《牧童短笛》是钢琴曲。C．“中国电影音乐完成了从采用现成唱片配乐到 由专人作曲的历史性转变”与原文意思不符，原文信息为“中国电影音乐从采用现成唱片 配乐至由专人作曲的这一历史性的过渡，就是以这部电影为起点的”。D．作者将《森吉德 玛》与《晚会》等其他四首乐曲合在一起，编成一组管弦乐曲，不是将其改编成管弦乐曲 《晚会》。) 14．作者说贺绿汀有“胸怀天下、敢为人先的湖湘人文精神”，任选其精神的一个方面，结 合全文，谈谈你的理解和从中得到的启示。(6分) 答： 14．(1)“敢为人先的湖湘人文精神”示例： 贺绿汀是从湖湘文化土壤中走出来的音乐家，他的艺术主张和实践体现了“敢为人先” 的湖湘人文精神。他主张艺术家要成为“新时代的预言家”。他开中国钢琴音乐创作民族 化的先河，是中国左翼电影音乐奠基人之一，他建立的教学体制为国内其他音乐院校仿效， 等。“敢为人先”就是有创新精神，有过人胆识，这是一方土地宝贵的精神财富。作为湖 湘学子，有责任将其传承发扬。(6分) (2)“胸怀天下的湖湘人文精神”示例： 贺绿汀是从湖湘文化土壤中走出来的音乐家，他的艺术主张和实践体现了“胸怀天下” 的湖湘人文精神。他主张艺术家要做“时代的代言人”。将挽救民族危亡当作自己神圣的 使命，创作了大量抗战音乐。后又为新中国的音乐事业呕心沥血。他借鉴西方音乐以建设 民族音乐文化。“胸怀天下”就是以天下兴亡为己任，就是放眼世界，有高度的社会责任 感和历史使命感。作为湖湘学子，应将这笔宝贵的精神财富传承发扬。(6分) （湖南四市九校 2012 届高三联考）四、现代文（论述类、实用类）阅读（12 分。其中，选 择题 6 分，每小题 3 分；简答题 6 分） 阅读下面的文字，完成 12～14 题