唐代·宴饮壁畫幕本（敦煌473窟） 右邊五位仕女横桌漫皆横放著筷奢 唐代当年常举行盛大饮宴，让我们来欣赏敦煌473窟的壁画《宴饮图》。凉亭中长 桌两边男左女右坐著四男五女，仅从女方一面来看，人人面前皆放有箸和匙
唐代当年常举行盛大饮宴，让我们来欣赏敦煌473窟的壁画《宴饮图》。凉亭中长 桌两边男左女右坐著四男五女，仅从女方一面来看，人人面前皆放有箸和匙
(飞@ (G兰 唐代·陕西西安出土的墓室壁圖《野宴圆》 食案右邊横放著六雙箸 西安出土的唐代墓室壁画《野宴图》，赴宴者人更多，坐立者十九人还有 侍女两名，餐桌上放满了耳杯盘盏之类，同样也可明显的看到一双双横放 的筷箸
西安出土的唐代墓室壁画《野宴图》，赴宴者人更多，坐立者十九人还有 侍女两名，餐桌上放满了耳杯盘盏之类，同样也可明显的看到一双双横放 的筷箸
宋辽夏元也有不少筷箸出土，质地多为银制和铜铸。若 与唐代相比，相对较短，约在25公分左右，最短者仅15 公分。根据现在材料看，没超过20公分以上者。 南宋银箸（江西安乐出土，图片来源：科学出版社《中 国箸文化大观》)
宋辽夏元也有不少筷箸出土，质地多为银制和铜铸。若 与唐代相比，相对较短，约在25公分左右，最短者仅15 公分。根据现在材料看，没超过20公分以上者。 江西鄱阳东湖出土的两双北宋银箸，长23公分，箸上 部有了新突破，改圆柱形为六棱形，其下端还是细圆柱 形。 南宋银箸（江西安乐出土，图片来源：科学出版社《中 国箸文化大观》）
我们从宋、辽、金、元朝代出土的铜箸、银箸来看，其 箸上，士匠竟然大胆地镶上了自已的姓名
我们从宋、辽、金、元朝代出土的铜箸、银箸来看，其 最大特征是器形多变，不像唐代以前的箸，多为素面圆柱 体，甚为单调。 鄱阳东湖出土两双北宋银箸，对传统的圆柱形作了革 新，改圆形为六棱形，而四川闽中出土的南宋铜箸，箸上 也出现了纹饰，可以说从末代起，筷箸不仅仅只注意它的 实用性，进而开始向工艺品方向发展。 造箸的工匠们懂得，墨守成规难以有出路，他们需要 显示自己的才华。在江苏无锡幸福水库出土的元代四支银 箸上，工匠竟然大胆地镶上了自己的姓名
到所等木方前变 圆即竹四由来 溲狐社区
数千年来，华夏箸文化一直在不断的发展， 到了明代，箸的发展特别明显的一点，首方足圆。 所谓“首方”，即是上部为方形；“足圆”，即 箸的下半部为圆形。明代以前无论是银、铜、竹、 木、牙箸等，大多为圆柱体，也有六棱形，但四 方形极少，可是明代箸却以首方足圆为特徵。由 前代的首粗足圆柱形箸改为首方足圆体，看起来 变化并不大，但这一小小的改革有三大好处：