材料一: 网络动画是为互联网而生的动画类型,目前比较准确的定义应是:网络动画是根据互联 网的传播特点制作,并且以互联网为主要发行渠道的动画作品。网络动画技术表现形式为 GIF(1994-2000、 Flash(2000-2005)、 Video(2005—今)以及新兴的VR动画等,接收终端也 经历了PC、手机等智能终端变化。 与传统动画相比,网络动画在作品的审美倾向、题材选择、表现尺度、类型细分,叙事 节奏、视觉呈现上有较明显的特征和差异。网络动画以其独特的表现内容、表现形式、视觉 形象等,吸引着大量年轻粉丝,成人化倾向明显。数据显示,网络动画在20岁以下及20 30岁年龄段群体中覆盖率分别为43.8%和436%,其中以月收入较高人群(超过10000元)和 无收入人群覆盖率最高,分别为36%和35.4%。这说明网络动画主要受众群以无收入的学生 和有较高收入的都市白领为主。 网络动画产业在融资渠道、成本控制、制作周期、评估手段、产业价值链条等方面都有 新的探索和特点。网络动画大多是周更,长度在几十集、甚至上百集,大量网民参与以及互 联网海量存储能力使日益增多的网络动漫平台储备剧增。基于互联网特性,经过网民或从业 者大量原创产品在网络上“试错”,这些作品有了与市场对接的机会,也减少了作品后期开 发的市场风险。 (摘编自孙平《中国网络动画产业现状探析》) 材料二 2017年,腾讯、优酷、爱奇艺等国内主要互联网播出平台在引进海外作品的同时,也 自觉加大了原创自制的力度。一系列制作精良的网络动画,有效改变了国产动画的形象,使 得“古风”“国风”成为中国青少年的新审美。网络动画由于互联网受众本身的年龄特征 体现岀以“青舂”为代表的主题关键词。例如,《全职高手》根据蝴蝶蓝冋名小说改编,讲 述了网游高手叶修在遭到俱乐部的驱逐后,召集一群志同道合的伙伴,重返巅峰之路的故事, 充满激扬奋进的正能量,《一人之下》的架空世界观把玄幻与现实紧密结合,注重发掘人性 的光辉。经过多年的探索和积淀,中国网络动画的主流,不再是以俊男美女、神鬼妖狐来吸 引眼球、哗众取宠,而是通过英雄、个性、梦想等青春主题来与观众产生深层次的情感沟通, 逐步从注意力经济发展到情感力经济。 (摘编自《2017年中国动画的理性回归》) 材料三: 在中国网络动画发展的前期,各网络动画公司几乎都是亏损状态,网络动画进入快速发
材料一： 网络动画是为互联网而生的动画类型，目前比较准确的定义应是：网络动画是根据互联 网的传播特点制作，并且以互联网为主要发行渠道的动画作品。网络动画技术表现形式为 GIF(1994－2000)、Flash(2000－2005)、Video(2005－今)以及新兴的 VR 动画等，接收终端也 经历了 PC、手机等智能终端变化。 与传统动画相比，网络动画在作品的审美倾向、题材选择、表现尺度、类型细分，叙事 节奏、视觉呈现上有较明显的特征和差异。网络动画以其独特的表现内容、表现形式、视觉 形象等，吸引着大量年轻粉丝，成人化倾向明显。数据显示，网络动画在 20 岁以下及 20－ 30 岁年龄段群体中覆盖率分别为 43.8%和 43.6%，其中以月收入较高人群(超过 10000 元)和 无收入人群覆盖率最高，分别为 36%和 35.4%。这说明网络动画主要受众群以无收入的学生 和有较高收入的都市白领为主。 网络动画产业在融资渠道、成本控制、制作周期、评估手段、产业价值链条等方面都有 新的探索和特点。网络动画大多是周更，长度在几十集、甚至上百集，大量网民参与以及互 联网海量存储能力使日益增多的网络动漫平台储备剧增。基于互联网特性，经过网民或从业 者大量原创产品在网络上“试错”，这些作品有了与市场对接的机会，也减少了作品后期开 发的市场风险。 (摘编自孙平《中国网络动画产业现状探析》) 材料二： 2017 年，腾讯、优酷、爱奇艺等国内主要互联网播出平台在引进海外作品的同时，也 自觉加大了原创自制的力度。一系列制作精良的网络动画，有效改变了国产动画的形象，使 得“古风”“国风”成为中国青少年的新审美。网络动画由于互联网受众本身的年龄特征， 体现出以“青春”为代表的主题关键词。例如，《全职高手》根据蝴蝶蓝同名小说改编，讲 述了网游高手叶修在遭到俱乐部的驱逐后，召集一群志同道合的伙伴，重返巅峰之路的故事， 充满激扬奋进的正能量，《一人之下》的架空世界观把玄幻与现实紧密结合，注重发掘人性 的光辉。经过多年的探索和积淀，中国网络动画的主流，不再是以俊男美女、神鬼妖狐来吸 引眼球、哗众取宠，而是通过英雄、个性、梦想等青春主题来与观众产生深层次的情感沟通， 逐步从注意力经济发展到情感力经济。 (摘编自《2017 年中国动画的理性回归》) 材料三： 在中国网络动画发展的前期，各网络动画公司几乎都是亏损状态，网络动画进入快速发
展阶段后,开始探索出一条与日本和欧美都不同的盈利道路。动画的制作成本一般都很高, 0多分钟一集的网络动画一般要50万元以上,如果没有一条可持续的盈利途径,中国网络 动画很难会再有新突破。现在网络动画的盈利模式一般是通过视频网站购买播放权能够收回 一定成本,再授权给一些公司销售动画的有关漫画、图书、衣服、手办、玩具等动画衍生品 也能收回一些成本,像《秦时明月》和《不良人》授权拍真人剧也是一个不错的模式,有些 动画公司还将动画播放权卖到国外赚取版权费,同时一些优秀的动画作品会得到一些国家奖 项的奖金,政府的扶持也会给予一定的资金支持。综合下来,只要动画公司能够制作出优秀 的作品,盈利将变得简单。 摘编自李国正《中国网络动画的发展历程及未来展望》) 7下列对材料相关内容的理解,不正确的一项是(3分) A.网络动画是根据互联网的传播特点制作的,但其发行渠道并不是仅限于互联网。 B网络动画比之于传统动画,有明显的特征与差异,其受众不再以未成年人为主。 C.随着网络动画产业的发展,国内主要互联网播出平台已自觉将主要精力放在原创作品上 D国内网络动画发展前期,网络动画公司基本都是难以盈利的,如今情况有了改变 8下列对材料相关内容的概括和分析,不正确的一项是(3分) A.网络动画的年轻粉丝以月收入较高人群和无收入人群覆盖奉最高,说明其受众以都市白领 与学生为主体 B当前国产网络动画出现了与青少年年龄特征相一致的审美新倾向,开始由注意力经济向情 感力经济发展转变。 C如今中国网络动画的盈利道路是多向的,通过视频网站购买播放权、授权给相关公司销售 动画衍生品、授权拍真人剧以至政府扶持等等。 D结合材料一和材料二看,传统动画一度以俊男美女、神鬼妖狐来吸引人,审美倾向、题材 选择等有明显的特征。 9对于网络动画的现状,三则材料阐述的主要角度各不相同,试分别加以概括。(6分) 二、古代诗文阅读(34分) (一)文言文阅读(本题共4小题,19分) 阅读下面的文言文,完成10~13题 滕元发,初名甫,字元发。以避高鲁王讳,改字为名。召试,为集贤校理。神宗即住, 召问治乱之道,神宗曰:“卿知君子小人之党乎?”曰:“朝廷无朋党,虽中主可以济;不然, 虽上圣亦殆。”神宗以为名言。知谏院。御史中丞王陶论宰相不押班为跋扈,神宗以问元发
展阶段后，开始探索出一条与日本和欧美都不同的盈利道路。动画的制作成本一般都很高， 10 多分钟一集的网络动画一般要 50 万元以上，如果没有一条可持续的盈利途径，中国网络 动画很难会再有新突破。现在网络动画的盈利模式一般是通过视频网站购买播放权能够收回 一定成本，再授权给一些公司销售动画的有关漫画、图书、衣服、手办、玩具等动画衍生品 也能收回一些成本，像《秦时明月》和《不良人》授权拍真人剧也是一个不错的模式，有些 动画公司还将动画播放权卖到国外赚取版权费，同时一些优秀的动画作品会得到一些国家奖 项的奖金，政府的扶持也会给予一定的资金支持。综合下来，只要动画公司能够制作出优秀 的作品，盈利将变得简单。 (摘编自李国正《中国网络动画的发展历程及未来展望》) 7.下列对材料相关内容的理解，不正确 ．．．的一项是(3 分) A.网络动画是根据互联网的传播特点制作的，但其发行渠道并不是仅限于互联网。 B.网络动画比之于传统动画，有明显的特征与差异，其受众不再以未成年人为主。 C.随着网络动画产业的发展，国内主要互联网播出平台已自觉将主要精力放在原创作品上。 D.国内网络动画发展前期，网络动画公司基本都是难以盈利的，如今情况有了改变。 8.下列对材料相关内容的概括和分析，不正确 ．．．的一项是(3 分) A.网络动画的年轻粉丝以月收入较高人群和无收入人群覆盖奉最高，说明其受众以都市白领 与学生为主体。 B.当前国产网络动画出现了与青少年年龄特征相一致的审美新倾向，开始由注意力经济向情 感力经济发展转变。 C.如今中国网络动画的盈利道路是多向的，通过视频网站购买播放权、授权给相关公司销售 动画衍生品、授权拍真人剧以至政府扶持等等。 D.结合材料一和材料二看，传统动画一度以俊男美女、神鬼妖狐来吸引人，审美倾向、题材 选择等有明显的特征。 9.对于网络动画的现状，三则材料阐述的主要角度各不相同，试分别加以概括。(6 分) 二、古代诗文阅读(34 分) (一)文言文阅读(本题共 4 小题，19 分) 阅读下面的文言文，完成 10～13 题。 滕元发，初名甫，字元发。以避高鲁王讳．，改字为名。召试，为集贤校理。神宗即住， 召问治乱之道，神宗曰：“卿．知君子小人之党乎？”曰：“朝廷无朋党，虽中主可以济；不然， 虽上圣亦殆。”神宗以为名言。知谏院。御史中丞王陶论宰相不押班为跋扈，神宗以问元发