赋体的形式来写论文,这写法本身就具独创性;其次,它的独创性还表现在作者是选 择一个具体、形象的事物作为立论的角度,把阿房宫作为秦皇骄奢淫逸的象征,作为 秦皇压榨人民的见证,作为秦王朝覆灭的标志,这种立论方式更是独具特色的 〖小资料〗 (一)重点内容图解(二)文体介绍 在古典文学中,诗、词、歌、赋并称。赋是由《诗经》《楚辞》发展而来,前者是赋 的远源,后者是赋的近源。其体始于战国时赵国人荀卿的《赋篇》,至汉代形成固定 的、独立的文体。汉赋多鸿篇巨制,多四言句式,杂以散句。汉末出现了抒情小赋 但很快被六朝的“骈赋”所代替,骈赋往往用四字对或六字对。至唐宋时又发展为“律 赋”,在篇幅、格律、对仗上要求更高。在晚唐时的古文运动的影响下,赋又发展为“文 赋”’,它句式参差,押韵比较随便,重视清新流畅,杜牧的《阿房宫赋》就是一篇文 赋 赋在结构上一般可分为三个部分,前面有序,说明作赋的缘由,用不押韵的散文或骈 体文;中间是赋的本身;后面有“乱”或“讯”的部分,对全篇作小结。 在形式上,赋字数不限,但以四、六言为主。至于赋的作用,班固说:“或以抒下而 通讽喻,或以宣上德而尽忠孝。”也就是说,赋的作用是用来表达人民的愿望,讽喻 政宁。借景抒情,铺叙风物,极尽铺陈夸张之能事,托物言志,卒章显志,以寄讽喻 之意是它的写作特点 赋,作为一种文学样式,是西汉时文人将屈原、宋玉等所运用的、作为长江流域文化 代表之一的《离骚》式诗体加以改造,向散文方向发展而形成的。“丽词雅义,符采 相胜”(《文心雕龙·诠赋》),洋洋洒洒,极尽铺陈之能享。赋在其后不同时代的发展 中,从古赋到徘赋到律赋到文赋,形式上不管怎么变革,却始终沿着散文化的轨道行 进,并没有回到诗的故乡。说“赋者古诗之流”,只有在说明赋还保留着某些骚体诗的 外部形式特点时才算是正确的,若是用以说明赋是诗的一个支派,那就是大谬特谬了 诗,总是喜欢借助跨度极大的跳跃,行踪飘忽飞腾,在广阔的立体空间里上天入地, 展开想象和联想,时刻为感情寻找着形象。赋,则不然,它与一般的散文并无二致 都是在一个平面上慢走快奔,在展开其叙述、描写、议论时,逻辑严密,顺序衔接 脉络连贯,十分注重文章的说服力量。而说服力量的达到,往往具体表现为对文章气 势的追求。“以赋视诗,较若纷至沓来,气猛气恶”。清人刘熙载在他的《艺概》中揭 示出赋和诗在对气势要求上的这种不同点,可谓一矢中的 竹亦青《〈阿房宫赋〉的生命力》 (三)名家评析。 这篇文章的一开头就很不平几,请看:“六王毕,四海一,蜀山兀,阿房出。”真是突 兀有力,如泰山压顶。读了这四句,使人想起李白的《蜀道难》的开端。想一想,如 呆取消了这四个句子,直接以描绘开始,那不但使人觉得平板无力,对于这篇赋的意 义也会有所损减。作者不知道花了多少心血,费过何等的匠心,才锤炼出这十二个字
11 赋体的形式来写论文，这写法本身就具独创性；其次，它的独创性还表现在作者是选 择一个具体、形象的事物作为立论的角度，把阿房宫作为秦皇骄奢淫逸的象征，作为 秦皇压榨人民的见证，作为秦王朝覆灭的标志，这种立论方式更是独具特色的。 〖小资料〗 （一）重点内容图解（二）文体介绍。 在古典文学中，诗、词、歌、赋并称。赋是由《诗经》《楚辞》发展而来，前者是赋 的远源，后者是赋的近源。其体始于战国时赵国人荀卿的《赋篇》，至汉代形成固定 的、独立的文体。汉赋多鸿篇巨制，多四言句式，杂以散句。汉末出现了抒情小赋， 但很快被六朝的“骈赋”所代替，骈赋往往用四字对或六字对。至唐宋时又发展为“律 赋”，在篇幅、格律、对仗上要求更高。在晚唐时的古文运动的影响下，赋又发展为“文 赋”，它句式参差，押韵比较随便，重视清新流畅，杜牧的《阿房宫赋》就是一篇文 赋。 赋在结构上一般可分为三个部分，前面有序，说明作赋的缘由，用不押韵的散文或骈 体文；中间是赋的本身；后面有“乱”或“讯”的部分，对全篇作小结。 在形式上，赋字数不限，但以四、六言为主。至于赋的作用，班固说：“或以抒下而 通讽喻，或以宣上德而尽忠孝。”也就是说，赋的作用是用来表达人民的愿望，讽喻 政宁。借景抒情，铺叙风物，极尽铺陈夸张之能事，托物言志，卒章显志，以寄讽喻 之意是它的写作特点。 赋，作为一种文学样式，是西汉时文人将屈原、宋玉等所运用的、作为长江流域文化 代表之一的《离骚》式诗体加以改造，向散文方向发展而形成的。“丽词雅义，符采 相胜”（《文心雕龙·诠赋》），洋洋洒洒，极尽铺陈之能享。赋在其后不同时代的发展 中，从古赋到徘赋到律赋到文赋，形式上不管怎么变革，却始终沿着散文化的轨道行 进，并没有回到诗的故乡。说“赋者古诗之流”，只有在说明赋还保留着某些骚体诗的 外部形式特点时才算是正确的，若是用以说明赋是诗的一个支派，那就是大谬特谬了。 诗，总是喜欢借助跨度极大的跳跃，行踪飘忽飞腾，在广阔的立体空间里上天入地， 展开想象和联想，时刻为感情寻找着形象。赋，则不然，它与一般的散文并无二致， 都是在一个平面上慢走快奔，在展开其叙述、描写、议论时，逻辑严密，顺序衔接， 脉络连贯，＋分注重文章的说服力量。而说服力量的达到，往往具体表现为对文章气 势的追求。“以赋视诗，较若纷至沓来，气猛气恶”。清人刘熙载在他的《艺概》中揭 示出赋和诗在对气势要求上的这种不同点，可谓一矢中的。 ——竹亦青《〈阿房宫赋〉的生命力》 （三）名家评析。 这篇文章的一开头就很不平几，请看：“六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出。”真是突 兀有力，如泰山压顶。读了这四句，使人想起李白的《蜀道难》的开端。想一想，如 呆取消了这四个句子，直接以描绘开始，那不但使人觉得平板无力，对于这篇赋的意 义也会有所损减。作者不知道花了多少心血，费过何等的匠心，才锤炼出这十二个字
这四句话,头两句写出了秦帝国统一天下的气概,接下的两句写的是阿房宫的宏伟规 模和建造它的辛苦,上下意义衔接,但两句又各自独立。气魄多么雄伟,意义多么重 大!时代的形势,帝王的奢侈和野心,一齐跃然而出。这里面隐含着作者对劳动人民 的同情和对统治者的讽刺。 这四句是帽子,扣得紧紧的,然而卷轴展开了宏伟壮丽的画图。规模这么大的一座宫 殿,怎样去写它,这确实是一个难题。如果只表面上用一些类似“宏伟”、“壮丽”、“巍 峨”、“高耸”等等字眼去形容,就容易空洞,不能给人一个具体的印象。相反地,如 果仔细描绘,又难免繁琐,失之于罗列现象。《阿房宫赋》作者的艺术概括力就从这 里表现出来。他既不作自然主义的铺陈,又不流于空疏,笔墨不多,却把阿房宫的形 象、规模、气魄通过具体描写表现了出来,给读者一个鲜明突出的印象。请看他的描 写是如何的壮丽:“覆压三百余里,隔离天日。骊山北构而西折,直走咸阳。二川溶 溶,流入宫墙。”这是概括全貌的写法,读者会从这六句中,想象到这座宫殿的高度 和它幅员之广大。先给人一个雄伟的感觉,然后作者就展开具体的描写,参差错落, 用十个句子写出了阿房宫里楼阁之胜:“五步一楼.矗不知其几千万落。”接下去, 作者凭他的如椽大笔,丰富的想象,优美的文字,极尽描绘之能事,用短小的四字句, 两句连接,一连写了六句。六句排列巧妙,比喻新颖,音调铿锵,就像流着的泉 水一样淙淙作响。在这里,作者分别用两句话状写一个景,而写法又都是第一句写实 但其中也有比喻,第二句就光用比喻来写,以加强第一句的印象。最后两句还以感叹 抒情的意味对前四句作了一个小结。再往下当我们读到歌台暖响.而气侯不齐”这 样的一些句予的时候,诗情画意,音乐之美,一齐涌来,令人心胸开阔,榆神爽快 忍不住耍为它拍手叫好 ——臧克家《诗人之赋——读杜牧的〈阿房宫赋〉》 (四)译文 六国覆灭,天下统一,蜀郡的山林伐光了,于是造起了阿房宫。(它)占地三百余里, 楼阁高耸)遮天蔽日。(阿房宫)从骊山北麓建起,折而向西,一直通到咸阳。(渭 水、樊川)两条河流,滔滔地流入宫墙。五步一座高楼,十步一座亭阁:走廊曲折如 宽带回环,屋槍翘起似高鸟啄食:(这些楼阁)各随地势而建,座座通连、檐角交错 盘扭回旋的,屈曲勾折的,像蜂房,像水涡,矗立着,不知它们有几千万座。长桥横 卧在水面上,(就如同游龙一般,可是,)没有云彩,怎(会有)蚊龙(腾空)?复道 横空而跨,(就好像天上的彩虹,)(可是)不是雨过天晴,怎(会有)虹霓(凌空)? (楼阁)高低错落,令人迷蒙,不辨南北西东。台上歌声温润,洋溢着春天般的欢乐 殿中舞袖飘拂,充满着风雨交加般的凄冷。(歌舞纷繁不断,欢乐悲戚丛生)一天之 同一座宫殿之中,(让人感到)寒暖不均,气候不同 六国的妃嫔宫女,诸侯们的公主、孙女,辞别了(自己国家的)搂阁宫殿,被辇车送 到西秦。(她们)日夜弹唱,成了秦皇的后宫之人。(光如)明星闪亮,原来是(宫人 们)打开了梳妆镜:(色似)乌云纷扰,原来是(宫人们)一早梳理发鬓:渭水涨起
12 这四句话，头两句写出了秦帝国统一天下的气概，接下的两句写的是阿房宫的宏伟规 模和建造它的辛苦，上下意义衔接，但两句又各自独立。气魄多么雄伟，意义多么重 大！时代的形势，帝王的奢侈和野心，一齐跃然而出。这里面隐含着作者对劳动人民 的同情和对统治者的讽刺。 这四句是帽子，扣得紧紧的，然而卷轴展开了宏伟壮丽的画图。规模这么大的一座宫 殿，怎样去写它，这确实是一个难题。如果只表面上用一些类似“宏伟”、“壮丽”、“巍 峨”、“高耸”等等字眼去形容，就容易空洞，不能给人一个具体的印象。相反地，如 果仔细描绘，又难免繁琐，失之于罗列现象。《阿房宫赋》作者的艺术概括力就从这 里表现出来。他既不作自然主义的铺陈，又不流于空疏，笔墨不多，却把阿房宫的形 象、规模、气魄通过具体描写表现了出来，给读者一个鲜明突出的印象。请看他的描 写是如何的壮丽：“覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶 溶，流入宫墙。”这是概括全貌的写法，读者会从这六句中，想象到这座宫殿的高度 和它幅员之广大。先给人一个雄伟的感觉，然后作者就展开具体的描写，参差错落， 用十个句子写出了阿房宫里楼阁之胜：“五步一楼……矗不知其几千万落。”接下去， 作者凭他的如椽大笔，丰富的想象，优美的文字，极尽描绘之能事，用短小的四字句， 两句连接，一连写了六句。……六句排列巧妙，比喻新颖，音调铿锵，就像流着的泉 水一样淙淙作响。在这里，作者分别用两句话状写一个景，而写法又都是第一句写实， 但其中也有比喻，第二句就光用比喻来写，以加强第一句的印象。最后两句还以感叹 抒情的意味对前四句作了一个小结。再往下当我们读到“歌台暖响……而气侯不齐”这 样的一些句予的时候，诗情画意，音乐之美，一齐涌来，令人心胸开阔，榆神爽快， 忍不住耍为它拍手叫好。 ——臧克家《诗人之赋——读杜牧的〈阿房宫赋〉》 （四）译文。 六国覆灭，天下统一，蜀郡的山林伐光了，于是造起了阿房宫。（它）占地三百余里， （楼阁高耸）遮天蔽日。（阿房宫）从骊山北麓建起，折而向西，一直通到咸阳。（渭 水、樊川）两条河流，滔滔地流入宫墙。五步一座高楼，＋步一座亭阁；走廊曲折如 宽带回环，屋檐翘起似高鸟啄食；（这些楼阁）各随地势而建，座座通连、檐角交错。 盘扭回旋的，屈曲勾折的，像蜂房，像水涡，矗立着，不知它们有几千万座。长桥横 卧在水面上，（就如同游龙一般，可是，）没有云彩，怎（会有）蚊龙（腾空）？复道 横空而跨，（就好像天上的彩虹，）（可是）不是雨过天晴，怎（会有）虹霓（凌空）？ （楼阁）高低错落，令人迷蒙，不辨南北西东。台上歌声温润，洋溢着春天般的欢乐； 殿中舞袖飘拂，充满着风雨交加般的凄冷。（歌舞纷繁不断，欢乐悲戚丛生）一天之 内，同一座宫殿之中，（让人感到）寒暖不均，气候不同。 六国的妃嫔宫女，诸侯们的公主、孙女，辞别了（自己国家的）搂阁宫殿，被辇车送 到西秦。（她们）日夜弹唱，成了秦皇的后宫之人。（光如）明星闪亮，原来是（宫人 们）打开了梳妆镜；（色似）乌云纷扰，原来是（宫人们）一早梳理发鬓；渭水涨起