负,充满了豪壮的乐观气息和浪漫的情调,如《白马篇》、《薤露行》等。同时 也有表现他贵公子生活的诗篇,如《名都篇》、《公宴》、《斗鸡》等。后期诗 歌则大多是反映他内心痛苦,多为慷慨悲愤、哀怨惆怅之音。有抒发自己和朋友 遭迫害的愤懑的,如《赠白马王彪》、《野田黄雀行》等;有抒写自己被压抑而 壮志难酬的苦闷的,如《杂诗》(仆夫早严驾、飞观百尺余)等;有借思妇或弃 妇题材来寓托自己的身世遭际,以抒发内心悲苦的,如《七哀诗》、《杂诗》(南 国有佳人)、《美女篇》等;有借游仙题材幻想解脱的,如《游仙诗》、《仙人 篇》、《远游篇》等。 曹植诗歌在艺术上的成就及其影响。曹植诗歌的艺术成就:(1)曹植的 诗歌广泛地吸纳、融汇前代诗歌艺术,远绍《风》、《骚》,近取汉乐府和《古 诗十九首》,并形成了具有时代特点和鲜明个性特征的艺术风格。他的诗既有慷 慨悲凉之刚健,也有委婉含蓄之柔美,是刚健与柔美的完美结合。钟嵘《诗品》 评价曹植诗歌说:“骨气奇高,词彩华茂,情兼雅怨,体被文质。”这可以说是 对曹植诗歌艺术风格的总的概括。(2)曹植诗歌加强了多方面写作艺术技巧的 琢磨。善用比兴、象征、寄托的艺术手法,使诗歌的形象更加丰富,感情的抒发 更加深婉。讲究词采的华美和对偶的工整,努力锤炼字句,以増强诗歌的形式美 和语言的表现力,并锻炼出不少的警句。注意声韵的和谐,富于韵律美。注意结 构布局和层次的按排,尤其注重开头、结尾的布置。(3)曹植是建安时期最杰 出的诗人,被钟嵘誉为“建安之杰”(《诗品》)。诗歌贡献最大的是他的五言 诗,他是诗歌史上第一位大力写作五言诗的诗人,现存九十余首诗中,就有六十 多首五言诗,他的写作完成了乐府民歌到文人诗的转变,推动了文人五言诗的发 展 6、建安七子诗作的内容与艺术。建安七子的得名源于曹丕《典论·论文》 “今之文人,鲁国孔融文举,广陵陈琳孔璋、山阳王粲仲宣,北海徐干伟长、陈 留阮瑀元瑜、汝南应玚德琏、东平刘祯公干,斯七子者,于学无所遗,于辞无所 假,咸以自骋骥騄于千里,仰齐足而并驰。”七子之中除孔融外,均依附曹氏政 治集团,都是邺下文人集团中的杰出人物。1)孔融:孔融在七子中年齿最高, 因政治上与曹操不合,屡屡抨击和讥讽曹操,被曹操冠以“违天反道,败伦乱理” 的罪名而杀戮。曹丕称其“体气高妙,有过人者,然不能持论,理不胜辞,以至 乎杂以嘲戏。及其所善,扬(雄)班(固)俦也。”(《典论·论文》)孔融以散文见 长,气盛于理,情感激越,豪气奔放;语言华美整饬,气势夺人。其代表作有《荐 祢衡表》、《与曹公论盛孝章书》。2)王粲:王粲诗赋兼善,是七子之中成就 最髙的作家。刘勰曾评论说:“仲宣溢才,捷而能密,文多兼善,辞少瑕累,摘 其诗赋,则七子之冠冕乎!”(《文心雕龙·才略》),钟嵘《诗品》称其诗“方
负，充满了豪壮的乐观气息和浪漫的情调，如《白马篇》、《薤露行》等。同时 也有表现他贵公子生活的诗篇，如《名都篇》、《公宴》、《斗鸡》等。后期诗 歌则大多是反映他内心痛苦，多为慷慨悲愤、哀怨惆怅之音。有抒发自己和朋友 遭迫害的愤懑的，如《赠白马王彪》、《野田黄雀行》等；有抒写自己被压抑而 壮志难酬的苦闷的，如《杂诗》（仆夫早严驾、飞观百尺余）等；有借思妇或弃 妇题材来寓托自己的身世遭际，以抒发内心悲苦的，如《七哀诗》、《杂诗》（南 国有佳人）、《美女篇》等；有借游仙题材幻想解脱的，如《游仙诗》、《仙人 篇》、《远游篇》等。 5、曹植诗歌在艺术上的成就及其影响。曹植诗歌的艺术成就：（1）曹植的 诗歌广泛地吸纳、融汇前代诗歌艺术，远绍《风》、《骚》，近取汉乐府和《古 诗十九首》，并形成了具有时代特点和鲜明个性特征的艺术风格。他的诗既有慷 慨悲凉之刚健，也有委婉含蓄之柔美，是刚健与柔美的完美结合。钟嵘《诗品》 评价曹植诗歌说：“骨气奇高，词彩华茂，情兼雅怨，体被文质。”这可以说是 对曹植诗歌艺术风格的总的概括。（2）曹植诗歌加强了多方面写作艺术技巧的 琢磨。善用比兴、象征、寄托的艺术手法，使诗歌的形象更加丰富，感情的抒发 更加深婉。讲究词采的华美和对偶的工整，努力锤炼字句，以增强诗歌的形式美 和语言的表现力，并锻炼出不少的警句。注意声韵的和谐，富于韵律美。注意结 构布局和层次的按排，尤其注重开头、结尾的布置。（3）曹植是建安时期最杰 出的诗人，被钟嵘誉为“建安之杰”（《诗品》）。诗歌贡献最大的是他的五言 诗，他是诗歌史上第一位大力写作五言诗的诗人，现存九十余首诗中，就有六十 多首五言诗，他的写作完成了乐府民歌到文人诗的转变，推动了文人五言诗的发 展。 6、建安七子诗作的内容与艺术。建安七子的得名源于曹丕《典论·论文》： “今之文人，鲁国孔融文举，广陵陈琳孔璋、山阳王粲仲宣，北海徐干伟长、陈 留阮瑀元瑜、汝南应玚德琏、东平刘祯公干，斯七子者，于学无所遗，于辞无所 假，咸以自骋骥騄于千里，仰齐足而并驰。”七子之中除孔融外，均依附曹氏政 治集团，都是邺下文人集团中的杰出人物。1）孔融：孔融在七子中年齿最高， 因政治上与曹操不合，屡屡抨击和讥讽曹操，被曹操冠以“违天反道，败伦乱理” 的罪名而杀戮。曹丕称其“体气高妙，有过人者，然不能持论，理不胜辞，以至 乎杂以嘲戏。及其所善，扬(雄)班(固)俦也。”(《典论·论文》)孔融以散文见 长，气盛于理，情感激越，豪气奔放；语言华美整饬，气势夺人。其代表作有《荐 祢衡表》、《与曹公论盛孝章书》。2）王粲：王粲诗赋兼善，是七子之中成就 最高的作家。刘勰曾评论说：“仲宣溢才，捷而能密，文多兼善，辞少瑕累，摘 其诗赋，则七子之冠冕乎！”（《文心雕龙·才略》），钟嵘《诗品》称其诗“方
陈思不足,比魏文有余”,将其诗列为上品。其诗“苍凉悲慨,才力豪健”(方 东树《昭昧詹言》),又“长于辞赋”(曹丕《典论·论文》)。诗作以《七哀 诗》为代表,赋以《登楼赋》最著名。3)刘祯:刘桢在六朝时诗名甚髙,钟嵘 《诗品》将其与曹植并称“曹刘”,列为上品,并论曰:“其诗源于古诗。仗气 爱奇,动多振绝,真骨凌霜,高风跨俗。但气过其文,雕润恨少。然自陈思已下, 祯称独步。”元好问《论诗绝句》亦云:“曹刘坐啸虎生风,四海无人角两雄” 刘祯性情傲岸不羁,诗格真骨凌霜,不尚雕饰,刚劲遒健。其诗代表作有《赠徐 干》、《赠从弟》三首。4)其它诸子:陈琳、阮瑀擅长章表书记体散文,曹丕 《典论·论文》称:“琳、瑀之章表书记,今之隽也。”陈琳的《为袁绍檄豫州》 阮瑀的《为曹公作书与孙权》是他们的名篇。陈琳的乐府诗《饮马长城窟行》和 阮瑀的《驾出北郭门行》,都是反映社会离乱的杰作。徐干擅长诗赋,诗的代表 作是《室思》,赋作未有整篇流传,又有学术著作《中论》。应玚诗以《别诗》 较有名。 7、蔡琰与《悲愤诗》。蔡琰是建安时期著名的女诗人,她的代表作是具有自 传性质的五言《悲愤诗》。《悲愤诗》是建安时期最长的一篇文人五言诗,也是 我国文学史上第一篇文人创作的长篇叙事诗。关于骚体《悲愤诗》和《胡笳十八 拍》,今人多认为是后人所伪托 8、“建安风骨”这一美学范畴的内涵:政治理想的高扬、人生短暂的哀叹、 强烈的个性表现、浓郁的悲剧色彩。 9、“竹林七贤”与魏晋名士风度;“正始之音”和“建安风骨”的传承关系。 司马氏掌权,司马氏与曹魏集团的斗争,拥曹派大批名臣遭到迫害,社会恐怖。 玄学思想兴起,影响到学术风气和文学创作。从“建安风骨”到“正始之音”, 文人的思想和作品的内容、风格都有很大的变化。建安文学反映广阔的社会现实, 积极入世,慷慨悲歌的特点不见了,代之而起的是个人心灵的书写与情感的抒发。 “竹林七贤”是这一时期最重要的文学流派,阮籍、嵇康是最重要的作家 10、阮籍《咏怀诗》八十二首的内容与风格:词旨渊永、寄托遥深。 阮籍的生平与思想:阮籍少“有济世志”,因“天下多故,名士少有全者”, 遂酣饮佯狂,全身避祸,在痛苦与矛盾中度过一生。阮籍崇尚老庄,蔑视名教礼 法,但又“口不臧否人物”,“喜怒不形于色”。阮籍诗歌的代表作是《咏怀诗》 八十二首,散文的代表作是《大人先生传》,还有《通易论》、《达庄论》等。 阮籍《咏怀诗》的思想内容和艺术成就:(1)阮籍的诗歌成就较高,其代 表作是《咏怀诗》八十二首,这是一组政治抒情诗,诗歌表现了诗人在当时的社 会环境下苦闷孤寂的情怀和忧生惧祸的心理,也批评了社会的黑暗和时政的腐 败,同时表现了饮酒、求仙、隐逸等消极出世情绪。(2)阮籍的诗歌继承了风
陈思不足，比魏文有余”，将其诗列为上品。其诗“苍凉悲慨，才力豪健”(方 东树《昭昧詹言》)，又“长于辞赋”（曹丕《典论·论文》）。诗作以《七哀 诗》为代表，赋以《登楼赋》最著名。3）刘祯：刘桢在六朝时诗名甚高，钟嵘 《诗品》将其与曹植并称“曹刘”，列为上品，并论曰：“其诗源于古诗。仗气 爱奇，动多振绝，真骨凌霜，高风跨俗。但气过其文，雕润恨少。然自陈思已下， 祯称独步。”元好问《论诗绝句》亦云：“曹刘坐啸虎生风，四海无人角两雄”。 刘祯性情傲岸不羁，诗格真骨凌霜，不尚雕饰，刚劲遒健。其诗代表作有《赠徐 干》、《赠从弟》三首。4）其它诸子：陈琳、阮瑀擅长章表书记体散文，曹丕 《典论·论文》称：“琳、瑀之章表书记，今之隽也。”陈琳的《为袁绍檄豫州》、 阮瑀的《为曹公作书与孙权》是他们的名篇。陈琳的乐府诗《饮马长城窟行》和 阮瑀的《驾出北郭门行》，都是反映社会离乱的杰作。徐干擅长诗赋，诗的代表 作是《室思》，赋作未有整篇流传，又有学术著作《中论》。应玚诗以《别诗》 较有名。 7、蔡琰与《悲愤诗》。蔡琰是建安时期著名的女诗人，她的代表作是具有自 传性质的五言《悲愤诗》。《悲愤诗》是建安时期最长的一篇文人五言诗，也是 我国文学史上第一篇文人创作的长篇叙事诗。关于骚体《悲愤诗》和《胡笳十八 拍》，今人多认为是后人所伪托。 8、“建安风骨”这一美学范畴的内涵：政治理想的高扬、人生短暂的哀叹、 强烈的个性表现、浓郁的悲剧色彩。 9、“竹林七贤”与魏晋名士风度；“正始之音”和“建安风骨”的传承关系。 司马氏掌权，司马氏与曹魏集团的斗争，拥曹派大批名臣遭到迫害，社会恐怖。 玄学思想兴起，影响到学术风气和文学创作。从“建安风骨”到“正始之音”， 文人的思想和作品的内容、风格都有很大的变化。建安文学反映广阔的社会现实， 积极入世，慷慨悲歌的特点不见了，代之而起的是个人心灵的书写与情感的抒发。 “竹林七贤”是这一时期最重要的文学流派，阮籍、嵇康是最重要的作家。 10、阮籍《咏怀诗》八十二首的内容与风格：词旨渊永、寄托遥深。 阮籍的生平与思想：阮籍少“有济世志”，因“天下多故，名士少有全者”， 遂酣饮佯狂，全身避祸，在痛苦与矛盾中度过一生。阮籍崇尚老庄，蔑视名教礼 法，但又“口不臧否人物”，“喜怒不形于色”。阮籍诗歌的代表作是《咏怀诗》 八十二首，散文的代表作是《大人先生传》，还有《通易论》、《达庄论》等。 阮籍《咏怀诗》的思想内容和艺术成就：（1）阮籍的诗歌成就较高，其代 表作是《咏怀诗》八十二首，这是一组政治抒情诗，诗歌表现了诗人在当时的社 会环境下苦闷孤寂的情怀和忧生惧祸的心理，也批评了社会的黑暗和时政的腐 败，同时表现了饮酒、求仙、隐逸等消极出世情绪。（2）阮籍的诗歌继承了风
骚和《古诗十九首》的传统,在艺术上大量地运用比兴、象征、用典等手法来抒 情言志,因而形成了隐晦曲折、旨意遥深的艺术风格。钟嵘说他“言在耳目之内, 情寄八荒之表”,“厥旨渊放,归趣难求”(《诗品》)。李善说他“虽志在刺 讥,而文多隐蔽。百代之下,难以情测”(《文选》李善注)。(3)阮籍的《咏 怀诗》对后产生了深远的影响,左思的《咏史》、陶渊明的《饮酒》、庾信的《拟 咏怀》,以及陈子昂的《感遇》和李白《古风》等,都明显地得到其艺术的沾溉 11、嵇康及其四言诗创作 嵇康的生平与思想:嵇康才华横溢,愤世嫉俗,蔑视礼法,谈玄服食,崇尚 老庄,爱好“自然”,反对“名教”。他“非汤武而薄周孔”,“越名教而任自然”, 最终被司马氏以“言论放荡,非毁典谟”的罪名而杀害 嵇康的文学成就:嵇康诗文兼擅,诗歌形式多样,尤以四言成就最高。其代 表作品有《幽愤诗》、《送秀才从军》。嵇康的诗歌风格清峻,言简意丰,意象鲜 明,意境髙远。其四言诗是继曹操之后的成功之作。嵇康的散文成就也很髙,其 代表作是《与山巨源绝交书》,还着有《养生论》、《释私论》、《太师论》、《管蔡 论》等。嵇康散文观点鲜明,词锋犀利,长于辨难,风格清峻豪壮,具有很强的 思辨性、哲理性及批判性。 三、课堂讨论选题 1、名词:三曹、建安七子、“建安风骨”、“正始之音”、“竹林七贤”。 2“建安风骨”美学范畴的内涵 四、课外作业选题 1、名词:三曹、建安七子、“建安风骨”、“正始之音”、“竹林七贤”。 2、曹操乐府诗的艺术成就。 3、曹植诗歌在艺术上的成就及其影响。 4、诵读名篇佳作。 第二章两晋诗坛 学习目的要求 了解太康时期诗坛的主流倾向以及对后世的影响,着重把握左思及其咏史诗 的成就,对此期诗体的多样化发展应有充分的认识 二、主要教学内容 1、太康诗风的界定及其代表人物:所谓太康诗风就是指以陆、潘为代表的 西晋诗风:三张、二陆、两潘、一左
骚和《古诗十九首》的传统，在艺术上大量地运用比兴、象征、用典等手法来抒 情言志，因而形成了隐晦曲折、旨意遥深的艺术风格。钟嵘说他“言在耳目之内， 情寄八荒之表”，“厥旨渊放，归趣难求”（《诗品》）。李善说他“虽志在刺 讥，而文多隐蔽。百代之下，难以情测”（《文选》李善注）。（3）阮籍的《咏 怀诗》对后产生了深远的影响，左思的《咏史》、陶渊明的《饮酒》、庾信的《拟 咏怀》，以及陈子昂的《感遇》和李白《古风》等，都明显地得到其艺术的沾溉。 11、嵇康及其四言诗创作。 嵇康的生平与思想：嵇康才华横溢，愤世嫉俗，蔑视礼法，谈玄服食，崇尚 老庄，爱好“自然”，反对“名教”。他“非汤武而薄周孔”，“越名教而任自然”， 最终被司马氏以“言论放荡，非毁典谟”的罪名而杀害。 嵇康的文学成就：嵇康诗文兼擅，诗歌形式多样，尤以四言成就最高。其代 表作品有《幽愤诗》、《送秀才从军》。嵇康的诗歌风格清峻，言简意丰，意象鲜 明，意境高远。其四言诗是继曹操之后的成功之作。嵇康的散文成就也很高，其 代表作是《与山巨源绝交书》，还着有《养生论》、《释私论》、《太师论》、《管蔡 论》等。嵇康散文观点鲜明，词锋犀利，长于辨难，风格清峻豪壮，具有很强的 思辨性、哲理性及批判性。 三、课堂讨论选题 1、名词：三曹、建安七子、“建安风骨”、“正始之音”、“竹林七贤”。 2 “建安风骨”美学范畴的内涵。 四、课外作业选题 1、名词：三曹、建安七子、“建安风骨”、“正始之音”、“竹林七贤”。 2、曹操乐府诗的艺术成就。 3、曹植诗歌在艺术上的成就及其影响。 4、诵读名篇佳作。 第二章 两晋诗坛 一、学习目的要求 了解太康时期诗坛的主流倾向以及对后世的影响，着重把握左思及其咏史诗 的成就，对此期诗体的多样化发展应有充分的认识。 二、主要教学内容 1、太康诗风的界定及其代表人物：所谓太康诗风就是指以陆、潘为代表的 西晋诗风；三张、二陆、两潘、一左
两晋时期战乱频仍,门阀士族享有特权,文学的士族化倾向比较突出。两晋 诗歌上承建安、正始,下启南朝,呈现出过渡的状态。西晋诗歌形式主义和模拟 风气严重。西晋初期的重要作家有张华、傅玄。太康时期是西晋文学的鼎盛时期, 诗坛上出现了三张(张协、张载、张亢)、二陆(陆机、陆云)、两潘(潘岳、潘 尼)、一左(左思)。陆机和潘岳是太康诗风的代表,唯有左思能独树一帜。西晋 末年有爱国诗人刘琨。两晋之交有郭璞的游仙诗。东晋诗歌被玄风笼罩,玄言诗 统治诗坛。玄言诗以阐发老庄哲理为基本内容,“与时篇什,理过其辞,淡乎寡 味……皆平典似《道德论》”(钟嵘《诗品》),代表作家有许询、孙绰等。 2、太康诗人努力的方向:一是拟古,二是追求形式技巧的进步,并表现出 繁缛的诗风。 3、太康诗风“繁缛”特征的具体表现:语言由朴素古直趋向华丽藻饰,描 写由简单趋向繁复,句式由散行趋向骈偶。总之,追求华辞丽藻、描写繁复详尽 及大量运用排偶,是太康诗风“繁缛”特征的主要表现。从文学发展的规律来看, 由质朴到华丽,由简单到繁复,是必然的趋势 4、建安风骨的再现一一左思风力与其咏史诗、刘琨诗作。左思是建安风骨 的继承者,是西晋最杰出的诗人。他出身寒微,在门阀士族制度的重压下,壮志 难酬,诗歌充满了寒士的愤懑和反抗之音。《咏史》八首是其代表作,表现了诗 人的理想抱负,抨击了门阀制度对寒士的压抑和摧残,以及对高门权贵的蔑视 诗歌笔力矫健,气势髙拔,辞采壮丽,深得建安风骨之精神,被称为“左思风力”。 《咏史》开创了借咏史以咏怀的范例。左思的辞赋也颇有盛名,其代表作是《三 都赋》。 刘琨是当时的著名爱国诗人,代表作有《扶风歌》、《重赠卢谌》。诗歌感情 真挚,清峻刚建,苍凉悲壮,与建安风骨一脉相承。 5、潘岳与悼亡诗。 6、郭璞与游仙诗。郭璞诗歌的代表作是《游仙诗》,名为游仙实为咏怀,借 游仙诗的形式来表达怀才不遇的情绪和对现实的不满。作品多形象鲜明,有所寄 托,与当的游仙诗、玄言诗有所不同 7、王羲之与《兰亭诗》,对山水诗、玄言诗的影响。 8、孙绰、许询与玄言诗。 9、陶渊明与田园诗。 课堂讨论选题 l、名词:三张二陆两潘一左、咏史诗、悼亡诗、游仙诗、兰亭诗、玄言诗。 2、左思风力与其咏史诗。 四、课外作业选题
两晋时期战乱频仍，门阀士族享有特权，文学的士族化倾向比较突出。两晋 诗歌上承建安、正始，下启南朝，呈现出过渡的状态。西晋诗歌形式主义和模拟 风气严重。西晋初期的重要作家有张华、傅玄。太康时期是西晋文学的鼎盛时期， 诗坛上出现了三张（张协、张载、张亢）、二陆（陆机、陆云）、两潘（潘岳、潘 尼）、一左（左思）。陆机和潘岳是太康诗风的代表，唯有左思能独树一帜。西晋 末年有爱国诗人刘琨。两晋之交有郭璞的游仙诗。东晋诗歌被玄风笼罩，玄言诗 统治诗坛。玄言诗以阐发老庄哲理为基本内容，“与时篇什，理过其辞，淡乎寡 味……皆平典似《道德论》”（钟嵘《诗品》），代表作家有许询、孙绰等。 2、太康诗人努力的方向：一是拟古，二是追求形式技巧的进步，并表现出 繁缛的诗风。 3、太康诗风“繁缛”特征的具体表现：语言由朴素古直趋向华丽藻饰，描 写由简单趋向繁复，句式由散行趋向骈偶。总之，追求华辞丽藻、描写繁复详尽 及大量运用排偶，是太康诗风“繁缛”特征的主要表现。从文学发展的规律来看， 由质朴到华丽，由简单到繁复，是必然的趋势。 4、建安风骨的再现——左思风力与其咏史诗、刘琨诗作。左思是建安风骨 的继承者，是西晋最杰出的诗人。他出身寒微，在门阀士族制度的重压下，壮志 难酬，诗歌充满了寒士的愤懑和反抗之音。《咏史》八首是其代表作，表现了诗 人的理想抱负，抨击了门阀制度对寒士的压抑和摧残，以及对高门权贵的蔑视。 诗歌笔力矫健，气势高拔，辞采壮丽，深得建安风骨之精神，被称为“左思风力”。 《咏史》开创了借咏史以咏怀的范例。左思的辞赋也颇有盛名，其代表作是《三 都赋》。 刘琨是当时的著名爱国诗人，代表作有《扶风歌》、《重赠卢谌》。诗歌感情 真挚，清峻刚建，苍凉悲壮，与建安风骨一脉相承。 5、潘岳与悼亡诗。 6、郭璞与游仙诗。郭璞诗歌的代表作是《游仙诗》，名为游仙实为咏怀，借 游仙诗的形式来表达怀才不遇的情绪和对现实的不满。作品多形象鲜明，有所寄 托，与当的游仙诗、玄言诗有所不同。 7、王羲之与《兰亭诗》，对山水诗、玄言诗的影响。 8、孙绰、许询与玄言诗。 9、陶渊明与田园诗。 三、课堂讨论选题 1、名词：三张二陆两潘一左、咏史诗、悼亡诗、游仙诗、兰亭诗、玄言诗。 2、左思风力与其咏史诗。 四、课外作业选题