(2)柔音踏板(SoftPedal): 是一个位于钢琴底部最左则的踏板。它有两种不同的作用，在平台式的钢琴里，踩下柔音 踏板时，琴槌会立刻向旁推移，使它只敲三弦中之二弦，或二弦中之一弦（如果每一音有三根 弦，就只敲到二根弦：如每一音只有一根弦，移动的结果使琴槌较软的部分敲到弦)。使音量 减少，并使声音变得非常清纯、柔和。在直立式的钢琴中，踩下柔音踏板时，所有的琴槌移近 琴弦，借以减轻冲力，减少打击的长度与强度，使音量变小。 (3)消音踏板(SostenutoPedal): 现代钢琴除了延音踏板及柔音踏板以外，还有位于中间的一根具有特殊性能的踏板。但由 于消音踏板使用机会少，所以现在消音踏板的构造和作用都有所改变。大部分现代钢琴的消音 踏板被踩下时，一块活动的绒布会夹在琴槌和琴弦之间，使音量变得极细和模糊，并且还变闷。 通常只使用于夜间或清晨弹奏钢琴之时，以免惊扰邻居的安宁。 2.调音钉(TuningPins): 是一些能够用特制扳手扭动旋转的钉状螺栓。它的旋床是有锁口的特制高碳钢，因而琴弦 能牢固地绕在弦轴钉上，致使音准在琴弦高强度拉力作用下能长期保持并稳定下来。 3.琴槌(ammer): 外包着高品质的毛毡或绒布，由于这层“皮肤”多是羊毛造的，因而又称羊毛槌。它本身 连着琴键，当琴键被按下时，琴槌便会打落琴弦上并借着琴弦的振动使钢琴发出声音。因此， 它的作用是用来敲击被调音钉紧扣着的琴弦。 4.制音器： 制音器与弦紧贴着，用来阻止弦的震动。例如当钢琴上的琴键被按下时，钢琴内部的琴槌 会打在一条条用铜制造的琴弦上，借着琴弦的震动发出声音。 5.琴胆(Action): 琴胆连接着琴键和琴槌，是整部钢琴的灵魂和最重要的配件。 6.响板(Soundboard): 响板位于钢琴内部最后面的一块大金属钢板，它连着调音钉，紧贴着琴弦，当琴弦被引发 振动而发出声音时，响板会使声音产生双重共鸣，即将声音透过响板反射以及扩大出来 7.琴键(Keyboard):
（2）柔音踏板(SoftPedal)： 是一个位于钢琴底部最左则的踏板。它有两种不同的作用，在平台式的钢琴里，踩下柔音 踏板时，琴槌会立刻向旁推移，使它只敲三弦中之二弦，或二弦中之一弦(如果每一音有三根 弦，就只敲到二根弦；如每一音只有一根弦，移动的结果使琴槌较软的部分敲到弦)。使音量 减少，并使声音变得非常清纯、柔和。在直立式的钢琴中，踩下柔音踏板时，所有的琴槌移近 琴弦，借以减轻冲力，减少打击的长度与强度，使音量变小。 （3）消音踏板(SostenutoPedal)： 现代钢琴除了延音踏板及柔音踏板以外，还有位于中间的一根具有特殊性能的踏板。但由 于消音踏板使用机会少，所以现在消音踏板的构造和作用都有所改变。大部分现代钢琴的消音 踏板被踩下时，一块活动的绒布会夹在琴槌和琴弦之间，使音量变得极细和模糊，并且还变闷。 通常只使用于夜间或清晨弹奏钢琴之时，以免惊扰邻居的安宁。 2.调音钉(TuningPins)： 是一些能够用特制扳手扭动旋转的钉状螺栓。它的旋床是有锁口的特制高碳钢，因而琴弦 能牢固地绕在弦轴钉上，致使音准在琴弦高强度拉力作用下能长期保持并稳定下来。 3.琴槌(Hammer)： 外包着高品质的毛毡或绒布，由于这层“皮肤”多是羊毛造的，因而又称羊毛槌。它本身 连着琴键，当琴键被按下时，琴槌便会打落琴弦上并借着琴弦的振动使钢琴发出声音。因此， 它的作用是用来敲击被调音钉紧扣着的琴弦。 4.制音器： 制音器与弦紧贴着，用来阻止弦的震动。例如当钢琴上的琴键被按下时，钢琴内部的琴槌 会打在一条条用铜制造的琴弦上，借着琴弦的震动发出声音。 5.琴胆(Action)： 琴胆连接着琴键和琴槌，是整部钢琴的灵魂和最重要的配件。 6.响板(Soundboard)： 响板位于钢琴内部最后面的一块大金属钢板，它连着调音钉，紧贴着琴弦，当琴弦被引发 振动而发出声音时，响板会使声音产生双重共鸣，即将声音透过响板反射以及扩大出来. 7.琴键(Keyboard)：
整个琴键都是由黑键和白键组合而成，用均质木块切割使琴键的外观十分整齐，所有的键 或黑键都有着平均的大小，并且高度相仿，不会令琴键的外观感到起伏不平，黑键和白键都是 经过严格的重量以及平衡检测，使弹琴的动作达到平滑的效果。 名曲 《幻想即兴曲》（肖邦） 《F调旋律》（鲁宾斯坦） 《摇篮曲》（勃拉姆斯） 《春之歌》（门德尔松） 《英雄波兰舞曲》（肖邦） 《军队进行曲》（舒伯特） 《匈牙利舞曲第五号》（勃拉姆斯） 《月光》（贝多芬） 《月光曲》（德彪西） 《意大利波尔卡》（拉赫玛尼诺夫） 《梦幻曲》（舒曼） 《棕发少女》（德彪西） 《匈牙利狂想曲第6号》（李斯特） 《西班牙狂想曲》（李斯特） 《爱之梦》（李斯特） 《小狗圆舞曲》（肖邦） 《热情奏鸣曲（贝多芬） 《悲怆奏鸣曲》（贝多芬） 《黎明奏鸣曲》（贝多芬） 《四季套曲》（柴可夫斯基） 《升c小调前奏曲》（拉赫玛尼诺夫） 《圣母颂》（古诺一巴赫）
整个琴键都是由黑键和白键组合而成，用均质木块切割使琴键的外观十分整齐，所有的键 或黑键都有着平均的大小，并且高度相仿，不会令琴键的外观感到起伏不平，黑键和白键都是 经过严格的重量以及平衡检测，使弹琴的动作达到平滑的效果。 名曲 《幻想即兴曲》（肖邦） 《F 调旋律》（鲁宾斯坦） 《摇篮曲》（勃拉姆斯） 《春之歌》（门德尔松） 《英雄波兰舞曲》（肖邦） 《军队进行曲》（舒伯特） 《匈牙利舞曲第五号》（勃拉姆斯） 《月光》（贝多芬） 《月光曲》（德彪西） 《意大利波尔卡》（拉赫玛尼诺夫） 《梦幻曲》（舒曼） 《棕发少女》（德彪西） 《匈牙利狂想曲第 6 号》（李斯特） 《西班牙狂想曲》（李斯特） 《爱之梦》（李斯特） 《小狗圆舞曲》（肖邦） 《热情奏鸣曲（贝多芬） 《悲怆奏鸣曲》（贝多芬） 《黎明奏鸣曲》（贝多芬） 《四季套曲》（柴可夫斯基） 《升 c 小调前奏曲》（拉赫玛尼诺夫） 《圣母颂》（古诺－巴赫）
《牧童短笛》（贺绿汀） 《钟一一第三帕格尼尼练习曲》（李斯特） 《小夜曲》（舒伯特） 《献给爱丽丝》（贝多芬） 《土耳其进行曲》（莫扎特） 铃鼓 铃鼓 简介 铃鼓，维吾尔、朝鲜、乌孜别克、塔吉克、汉等族的打击乐器。维吾尔语称纳格曼达卜 (意为歌唱用的手鼓)。朝鲜语称平高。 鼓框木制，呈扁圆形，单面蒙以羊皮、马皮或驴皮，皮面周围用铁钉绷紧，鼓框上开有扁 圆形小长孔6一8个，装置着5一7对铜制或铁制小钹，另有一个不装小钹的圆孔作为手握部位。 也有的铃鼓不蒙皮，只在框边上装置小钹。 结构
《牧童短笛》（贺绿汀） 《钟——第三帕格尼尼练习曲》（李斯特） 《小夜曲》（舒伯特） 《献给爱丽丝》（贝多芬） 《土耳其进行曲》（莫扎特） 铃鼓 铃鼓 简介 铃鼓，维吾尔、朝鲜、乌孜别克、塔吉克、汉等族的打击乐器。维吾尔语称纳格曼达卜 （意为歌唱用的手鼓）。朝鲜语称平高。 鼓框木制，呈扁圆形，单面蒙以羊皮、马皮或驴皮，皮面周围用铁钉绷紧，鼓框上开有扁 圆形小长孔 6—8 个，装置着 5—7 对铜制或铁制小钹，另有一个不装小钹的圆孔作为手握部位。 也有的铃鼓不蒙皮，只在框边上装置小钹。 结构