结果他们的诗句里面出现严 重的欧化词语与标明资产阶级性 质的词语,如夏曾佑的《绝句》 诗以冰期等地质学名词及《旧约》 中的神话入诗。这类诗,当时称 为“新学之诗”或“新诗 谭嗣同等人力图开辟诗歌语 的新源泉,表现资产阶级新思想 有其积极可取的一面。但是,他 们实际上使诗歌的语言源泉更为 狭窄,写出来的作品又完全不顾 诗歌的艺术要求,既脱离传统 又脱离群众,很快就丧失了生命 力 谭嗣同
结果他们的诗句里面出现严 重的欧化词语与标明资产阶级性 质的词语，如夏曾佑的《绝句》 诗以冰期等地质学名词及《旧约》 中的神话入诗。这类诗，当时称 为“新学之诗”或“新诗”。 谭嗣同等人力图开辟诗歌语言 的新源泉，表现资产阶级新思想， 有其积极可取的一面。但是，他 们实际上使诗歌的语言源泉更为 狭窄，写出来的作品又完全不顾 诗歌的艺术要求，既脱离传统， 又脱离群众，很快就丧失了生命 力。 谭嗣同
戊戌维新运动失败后,梁启超 逃亡国外,以主要精力从事文化 宣传推进文学改良“诗界革命 成为其中一个重要方面。 报》、《新小说》等刊物上开辟→ 他在《清议报》、《新民丛 专栏,发表谭嗣同、唐才常、康 有为、黄遵宪、蒋智由、丘逢甲 夏曾佑等人的作品,又自撰《饮 冰室诗话》,阐发理论观点,大 力表扬黄遵宪等新派诗人,后期 诗界革命于是又形成了一定的规 模和声势 梁启超
戊戌维新运动失败后，梁启超 逃亡国外，以主要精力从事文化 宣传 ,推进文学改良 , “诗界革命 ” 成为其中一个重要方面。 他在 《清议报 》 、 《新民丛 报 》 、 《新小说 》等刊物上开辟 专栏，发表谭嗣同、唐才常、康 有为、黄遵宪、蒋智由、丘逢甲、 夏曾佑等人的作品，又自撰 《 饮 冰室诗话 》，阐发理论观点，大 力表扬黄遵宪等新派诗人，后期 诗界革命于是又形成了一定的规 模和声势。 梁启超
后期诗界革命要求“"以旧风格含新意境″ 梁启超说:“欲为诗界之哥伦布、玛赛郎,不 可不备三长:第一要新意境,第二要新语句,而 又须以古人之风格入之,然后成其为诗。 (《夏威夷游记》) 又说:“革命者,当革其精神,非革其形式。 党近好言诗界革命,虽然,若以堆积满纸新名 词为革命,是又满洲政府变法维新之类也。能以 日风格含新意境,斯可以举革命之实矣。 (《饮冰室诗话》) 他总结前期诗界革命的缺点,认为一在于“捋 xian)扯新名词以自表异”,二在于“不备诗家 之资格”,因而将“新意境”放在第一位,这就纠 正了前期的形式主义偏颇
后期诗界革命要求“以旧风格含新意境” 。 梁启超说：“欲为诗界之哥伦布、玛赛郎，不 可不备三长：第一要新意境，第二要新语句，而 又须以古人之风格入之，然后成其为诗。” （《夏威夷游记》） 又说：“革命者，当革其精神，非革其形式。 吾党近好言诗界革命，虽然，若以堆积满纸新名 词为革命，是又满洲政府变法维新之类也。能以 旧风格含新意境，斯可以举革命之实矣。” （《饮冰室诗话》） 他总结前期诗界革命的缺点，认为一在于“挦 （xian)扯新名词以自表异”，二在于“不备诗家 之资格” ,因而,将“新意境”放在第一位，这就纠 正了前期的形式主义偏颇
诗界革命冲击了长期统治 诗坛的拟古主义、形式主义倾 向,要求作家努力反映新的时 代和新的恩想,部分新体诗语 言趋于通俗,不受旧体格律束 缚,这些在当肘都起了解放诗 歌表现力的作用。 但是,梁启超等强调保持 旧风格,这就又束缚了手脚, 使得它只是旧瓶装新酒,在中 国古典诗歌的改革上虽有前进, 却前进不大。 青年梁启超
诗界革命冲击了长期统治 诗坛的拟古主义、形式主义倾 向，要求作家努力反映新的时 代和新的思想，部分新体诗语 言趋于通俗，不受旧体格律束 缚，这些在当时都起了解放诗 歌表现力的作用。 但是，梁启超等强调保持 旧风格，这就又束缚了手脚， 使得它只是旧瓶装新酒，在中 国古典诗歌的改革上虽有前进， 却前进不大。 青年梁启超
)胡适与"五四"新诗运动 "五四"新诗运动对 晚清"诗界革命"有 所继承,更有所突 破。胡适在其纲领 景 性的《论新诗》中 提出"作诗如作文" 的主张
（二）胡适与"五四"新诗运动 • "五四"新诗运动对 晚清"诗界革命"有 所继承，更有所突 破。胡适在其纲领 性的《论新诗》中 提出"作诗如作文" 的主张