甘肃兰州一中2014届高三上学期期中考试 语文试题 第Ⅰ卷(阅读题,70分) 现代文阅读(9分,每小题3分) 阅读下面的文字,完成1~3题。 戏曲脸谱与中国传统文化 中国戏曲脸谱,是戏曲文化现象中一个重要的组成部分,有着深厚的文化意蕴和 丰富的历史内容。戏曲脸谱不仅仅是供悦目的,而且是戏曲艺术家与观众进行对 话的一种极富表现力的文化语言。正是习惯成自然的民族文化习俗和生活习俗给 了这种特殊语言以约定俗成的语义,赋予它多方面的表现功能。 传统文化以儒家文化为主体,儒家文化又以伦理道德为本位,因此,道德化成为 传统文化的鲜明特色。在这浓重的道德化的文化氛围中生长的戏曲艺术当然也充 满了道德化的色彩。儒家强调忠、孝、节、义,这在戏曲中有充分体现。戏曲的 道德化概括起来主要表现在善恶分明的人物形象、舍生取义的浩然正气、药人寿 世的教化功能等方面。戏曲脸谱着重表现人物性格、品德,寓褒贬,别善恶,充 满着浓厚的道德评价色彩,这正是儒家文化的伦理道德内容在戏曲脸谱中的体 现。在长期的社会生活中,对戏曲脸谱形成了约定俗成的共识,如脸谱色彩的红 表忠勇、黑表刚直、白表奸邪、蓝表威猛、黄表阴狠、绿表强悍、紫表耿介等。 戏曲综合了多门类传统艺术成果的同时,也受到各门传统艺术美学思想的影响 从诗歌中引进了“意象”“意境”“趣味”等;从绘画中引进了“神似”“形 似”“虚实”等;从小说中引进了“真假”等。戏曲脸谱的审美意识同样也受到 各门传统艺术的影响。 脸谱的勾画创作和中国书法的书写创作有相似之处。书法是从一撇一捺的文字书 写中产生的艺术形式,脸谱则是从一勾一抹的人物化妆中产生的艺术形式,两者 在创作程序上都表现出很强的程式化特征,正所谓无法不成谱。两者在用笔方式 上也有相似之处,都讲究线条流畅而有力度,节奏鲜明而神采飞扬。脸谱的构图 章法与中国画一样,讲究疏密、穿插、虚实、均衡等,脸谱的勾画笔法也与中国 画笔法相通,轻重缓急,顿挫有致,有谱有法。脸谱的审美意识受到中国画美学 思想的重大影响。 戏曲产生于民间,戏曲文化与民间美术有着更紧密的联系。民间美术中的木版年 画、窗花剪纸、纸扎糖塑、服饰刺绣、泥人、葫芦雕刻、建筑彩绘和雕刻等,都 有戏曲人物形象,其中戏曲脸谱艺术也是民间美术经常表现的一个重要方面。 民间美术作品中的脸谱,基本上是与戏曲舞台上的脸谱相一致的。但有时也有与 戏台上不尽相同的脸谱图案,这既是民间美术中感情自由发挥的结果,又是对戏 曲理解基础上的再创造的结果。不一定符合科学规范,但却能传神写意。这样 来,脸谱与民间美术的关系就是相辅相成的了。脸谱给民间美术提供了大量素材 民间美术又给脸谱提供了可供吸取的丰富营养,而且民间美术为脸谱乃至整个戏 曲艺术的传播起到了巨大的作用,使戏曲人物形象(包括脸谱)深入到百姓生活 的许多方面。 脸谱艺术是前人留给我们的宝贵遗产,与戏曲艺术一样,是中华民族文化的瑰宝 也是人类文化的精品,我们应该很好地继承和发扬,使富有民族性的脸谱艺术, 更加辉煌灿烂
甘肃兰州一中 2014 届高三上学期期中考试 语文试题 第Ⅰ卷 （阅读题，70 分） 一、现代文阅读（9 分，每小题 3 分） 阅读下面的文字，完成 1～3 题。 戏曲脸谱与中国传统文化 中国戏曲脸谱，是戏曲文化现象中一个重要的组成部分，有着深厚的文化意蕴和 丰富的历史内容。戏曲脸谱不仅仅是供悦目的，而且是戏曲艺术家与观众进行对 话的一种极富表现力的文化语言。正是习惯成自然的民族文化习俗和生活习俗给 了这种特殊语言以约定俗成的语义，赋予它多方面的表现功能。 传统文化以儒家文化为主体，儒家文化又以伦理道德为本位，因此，道德化成为 传统文化的鲜明特色。在这浓重的道德化的文化氛围中生长的戏曲艺术当然也充 满了道德化的色彩。儒家强调忠、孝、节、义，这在戏曲中有充分体现。戏曲的 道德化概括起来主要表现在善恶分明的人物形象、舍生取义的浩然正气、药人寿 世的教化功能等方面。戏曲脸谱着重表现人物性格、品德，寓褒贬，别善恶，充 满着浓厚的道德评价色彩，这正是儒家文化的伦理道德内容在戏曲脸谱中的体 现。在长期的社会生活中，对戏曲脸谱形成了约定俗成的共识，如脸谱色彩的红 表忠勇、黑表刚直、白表奸邪、蓝表威猛、黄表阴狠、绿表强悍、紫表耿介等。 戏曲综合了多门类传统艺术成果的同时，也受到各门传统艺术美学思想的影响。 从诗歌中引进了“意象”“意境”“趣味”等；从绘画中引进了“神似”“形 似”“虚实”等；从小说中引进了“真假”等。戏曲脸谱的审美意识同样也受到 各门传统艺术的影响。 脸谱的勾画创作和中国书法的书写创作有相似之处。书法是从一撇一捺的文字书 写中产生的艺术形式，脸谱则是从一勾一抹的人物化妆中产生的艺术形式，两者 在创作程序上都表现出很强的程式化特征，正所谓无法不成谱。两者在用笔方式 上也有相似之处，都讲究线条流畅而有力度，节奏鲜明而神采飞扬。脸谱的构图 章法与中国画一样，讲究疏密、穿插、虚实、均衡等，脸谱的勾画笔法也与中国 画笔法相通，轻重缓急，顿挫有致，有谱有法。脸谱的审美意识受到中国画美学 思想的重大影响。 戏曲产生于民间，戏曲文化与民间美术有着更紧密的联系。民间美术中的木版年 画、窗花剪纸、纸扎糖塑、服饰刺绣、泥人、葫芦雕刻、建筑彩绘和雕刻等，都 有戏曲人物形象，其中戏曲脸谱艺术也是民间美术经常表现的一个重要方面。 民间美术作品中的脸谱，基本上是与戏曲舞台上的脸谱相一致的。但有时也有与 戏台上不尽相同的脸谱图案，这既是民间美术中感情自由发挥的结果，又是对戏 曲理解基础上的再创造的结果。不一定符合科学规范，但却能传神写意。这样一 来，脸谱与民间美术的关系就是相辅相成的了。脸谱给民间美术提供了大量素材； 民间美术又给脸谱提供了可供吸取的丰富营养，而且民间美术为脸谱乃至整个戏 曲艺术的传播起到了巨大的作用，使戏曲人物形象（包括脸谱）深入到百姓生活 的许多方面。 脸谱艺术是前人留给我们的宝贵遗产，与戏曲艺术一样，是中华民族文化的瑰宝， 也是人类文化的精品，我们应该很好地继承和发扬，使富有民族性的脸谱艺术， 更加辉煌灿烂
(选自201l年2月《黄梅戏艺术》,有 删节) 1.下列有关“戏曲脸谱”的表述,不符合原文意思的一项是(3 分) A.中国戏曲脸谱属于戏曲文化现象的范畴,其文化意蕴和历史内容都很丰厚。 B.戏曲脸谱作为一种文化语言,或供娱乐之用,或便于戏曲演员与观众对话。 C.戏曲脸谱有其约定俗成的含义,脸谱的不同色彩往往代表不同的人物性格。 D.民族文化习俗和生活习俗的影响,使戏曲脸谱中折射着诸多中国传统文化。 2.下列各项,不属于表述“戏剧脸谱与中国传统文化”关系的一项是(3分) A.戏曲脸谱可以用色彩表现人物性格、品德节操,同时承载着寓褒贬、别善恶、 扬正气以及药人寿世的教化功能。 B.戏曲脸谱和中国书法都有谱有法,在勾画、构图、笔法等三方面有相似之处, 依次为程式化特征、讲究布局、讲求节奏 C.戏曲脸谱着重表现了人物充满着浓厚的道德评价色彩,这正是儒家文化的伦 理道德内容在戏曲脸谱中的体现。 D.戏曲脸谱艺术为民间美术提供了大量素材,民间美术使戏曲人物脸谱深入到 百姓生活的许多方面,两者相辅相成。 3.根据原文内容,下列理解和表述不符合文意的一项是(3 分) 戏曲脸谱的审美之所以受到各门传统艺术的影响,是因为戏曲艺术综合了多 门类传统艺术,受到各门传统艺术美学思想的影响。 B.民间美术作品中的脸谱,与戏曲舞台上的脸谱大多是相同的,而那些不尽相 同的脸谱图案,都是自由发挥和再创造的结果。 C.戏曲艺术汲取了其他传统艺术形式中的长处和优点,又有所发展和创新,超 越了文学艺术和绘画艺术的高度,审美价值提升 D.作为人类文化精品的脸谱艺术是中华民族文化的重要组成部分,只有继承和 发展好戏曲脸谱艺术,它才能拥有更辉煌灿烂的未来。 、古代诗文阅读(36分) )文言文阅读(19分) 阅读下面的文言文,完成4~7题 陶元淳,字子师,江苏常熟人。康煕中举博学鸿词,以疾不与试。二十七年,成 进士,廷对,论西北赋轻而役重,东南役均而赋重,愿减浮额之粮,罢无益之费。 阅者以其言戆,置二甲。三十三年,授广东昌化知县,到官,首定赋役,均粮于 米,均役于粮。裁革杂征,相率以力耕为业。县隶琼州,与黎为界,旧设土舍, 制其出入,吏得因缘为奸,元淳立撤去。一权量,定法度,黎人便之。城中居人, 旧不满百家,至此户口渐蕃。元淳时步行闾里间,周咨疾苦,煦妪如家人。 琼郡处海外,军将多骄横,崖州尤甚。元淳尝署州事,守备黄镇中以非刑杀人, 游击余虎纵不问;且贪,索黎人献纳。元淳访得其状,列款以上,虎私以金贿之 不得,造蜚语揭之。总督石琳下琼州总兵会讯,元淳申牍曰:“私揭不应发审, 镇臣不应侵官,必挫执法之气,灰任事之心。元淳当弃官以全政体,不能蒲伏武 臣,贻州县羞也。”初鞫是狱,镇中令甲士百人佩刀入署,元淳据案怒叱曰:“吾 奉命治事,守备敢令甲士劫持,是藐国法也。”镇中气慑,疾挥去,卒定谳,论
（选自 2011 年 2 月《黄梅戏艺术》，有 删节） 1．下列有关“戏曲脸谱”的表述，不符合原文意思的一项是（3 分） （ ） A．中国戏曲脸谱属于戏曲文化现象的范畴，其文化意蕴和历史内容都很丰厚。 B．戏曲脸谱作为一种文化语言，或供娱乐之用，或便于戏曲演员与观众对话。 C．戏曲脸谱有其约定俗成的含义，脸谱的不同色彩往往代表不同的人物性格。 D．民族文化习俗和生活习俗的影响，使戏曲脸谱中折射着诸多中国传统文化。 2．下列各项，不属于表述“戏剧脸谱与中国传统文化”关系的一项是（3 分） （ ） A．戏曲脸谱可以用色彩表现人物性格、品德节操，同时承载着寓褒贬、别善恶、 扬正气以及药人寿世的教化功能。 B．戏曲脸谱和中国书法都有谱有法，在勾画、构图、笔法等三方面有相似之处， 依次为程式化特征、讲究布局、讲求节奏。 C．戏曲脸谱着重表现了人物充满着浓厚的道德评价色彩，这正是儒家文化的伦 理道德内容在戏曲脸谱中的体现。 D．戏曲脸谱艺术为民间美术提供了大量素材，民间美术使戏曲人物脸谱深入到 百姓生活的许多方面，两者相辅相成。 3．根据原文内容，下列理解和表述不符合文意的一项是（3 分） （ ） A．戏曲脸谱的审美之所以受到各门传统艺术的影响，是因为戏曲艺术综合了多 门类传统艺术，受到各门传统艺术美学思想的影响。 B．民间美术作品中的脸谱，与戏曲舞台上的脸谱大多是相同的，而那些不尽相 同的脸谱图案，都是自由发挥和再创造的结果。 C．戏曲艺术汲取了其他传统艺术形式中的长处和优点，又有所发展和创新，超 越了文学艺术和绘画艺术的高度，审美价值提升。 D．作为人类文化精品的脸谱艺术是中华民族文化的重要组成部分，只有继承和 发展好戏曲脸谱艺术，它才能拥有更辉煌灿烂的未来。 二、古代诗文阅读（36 分） （一）文言文阅读（19 分） 阅读下面的文言文，完成 4～7 题。 陶元淳，字子师，江苏常熟人。康熙中举博学鸿词，以疾不与试。二十七年，成 进士，廷对，论西北赋轻而役重，东南役均而赋重，愿减浮额之粮，罢无益之费。 阅者以其言戆，置二甲。三十三年，授广东昌化知县，到官，首定赋役，均粮于 米，均役于粮。裁革杂征，相率以力耕为业。县隶琼州，与黎为界，旧设土舍， 制其出入，吏得因缘为奸，元淳立撤去。一权量，定法度，黎人便之。城中居人， 旧不满百家，至此户口渐蕃。元淳时步行闾里间，周咨疾苦，煦妪如家人。 琼郡处海外，军将多骄横，崖州尤甚。元淳尝署州事，守备黄镇中以非刑杀人， 游击余虎纵不问；且贪，索黎人献纳。元淳访得其状，列款以上，虎私以金贿之 不得，造蜚语揭之。总督石琳下琼州总兵会讯，元淳申牍曰：“私揭不应发审， 镇臣不应侵官，必挫执法之气，灰任事之心。元淳当弃官以全政体，不能蒲伏武 臣，贻州县羞也。”初鞫是狱，镇中令甲士百人佩刀入署，元淳据案怒叱曰：“吾 奉命治事，守备敢令甲士劫持，是藐国法也。”镇中气慑，疾挥去，卒定谳，论
罪如律。崖人为语曰:“虽有余虎,不敌陶公一怒。”而总督卒因元淳倔强,坐 不检验失实,会赦免。复欲于计典黜之,巡抚萧永藻初授事,曰:“吾初下车, 便劾廉吏,何以率属?”为言于总督,乃已。 元淳自奉俭约,在官惟日供韭一束。喜接诸生,讲论至夜分不倦。屡乞病未果, 竟以劳卒于官。昌化额田四百余顷,半沦于海,赋不及二千,浮粮居三之一,民 重困。元淳为浮粮考,屡请于上官,乞豁除,无应者。乾隆三年,元淳子正靖官 御史,疏以入告,竟获俞旨免焉 (节 选自《清史稿·列传》) 4.对下列句子中加点的词的解释,不正确的一项是(3 A.旧不满百家,至此户口渐蕃 蕃:增多。 B.元淳尝署州事 署:代理 C.卒定谳,论罪如律 论:议论。 D.复欲于计典黜之 黜:罢免。 5.下列各组句子中,全都表明陶元淳关心民生疾苦的一组是(3 分) ①愿减浮额之粮,罢无益之费 ②时步行闾里间,周咨疾苦 ③当弃官以全政体,不能蒲伏武臣 ④虽有余虎,不敌陶公一怒 ⑤为浮粮考,屡请于上官,乞豁除 ⑥疏以入告,竟获俞旨免焉 A.③④⑥ B.①②⑤ C.①②⑥ D.③④ 6.下列对原文有关内容的概括和分析,不正确的一项是(3 分) A.陶元淳爱民如子,关心民生疾苦。初任昌化县知县时,厘定赋役,裁减额外 的赋税,减轻了百姓的负担,发展了当地的农业生产 B.陶元淳为官刚正,不怕得罪上司。在任崖州知州时,守备黄镇中违法杀人, 陶元淳依法审案却被诬陷。总督终因陶元淳的倔强而赦免了他, C.陶元淳一身正气,不惧威胁。在他初审黄镇中违法杀人的案子时,黄镇中命 令士兵冲入衙内以武力相威逼,陶元淳拍案怒斥,黄镇中“气慑”而退。 陶元淳力行节约,生活俭朴,为官时平日所吃,只是“韭一束”。他喜欢与 读书人交往,常常与他们讨论问题到三更半夜也不知疲倦。 7.把文中画横线的句子翻译成现代汉语。(10分) (1)元淳访得其状,列款以上,虎私以金贿之不得,造蜚语揭之。(5分) (2)吾初下车,便劾廉吏,何以率属?(5分) (二)古代诗歌阅读(11分) 阅读下面一首宋诗,回答8~9问题 夏日三首(其一)
罪如律。崖人为语曰：“虽有余虎，不敌陶公一怒。”而总督卒因元淳倔强，坐 不检验失实，会赦免。复欲于计典黜之，巡抚萧永藻初授事，曰：“吾初下车， 便劾廉吏，何以率属？”为言于总督，乃已。 元淳自奉俭约，在官惟日供韭一束。喜接诸生，讲论至夜分不倦。屡乞病未果， 竟以劳卒于官。昌化额田四百余顷，半沦于海，赋不及二千，浮粮居三之一，民 重困。元淳为浮粮考，屡请于上官，乞豁除，无应者。乾隆三年，元淳子正靖官 御史，疏以入告，竟获俞旨免焉。 （节 选自《清史稿•列传》） 4．对下列句子中加点的词的解释，不正确的一项是（3 分） （ ） A．旧不满百家，至此户口渐蕃 蕃：增多。 B．元淳尝署州事 署：代理。 C．卒定谳，论罪如律 论：议论。 D．复欲于计典黜之 黜：罢免。 5．下列各组句子中，全都表明陶元淳关心民生疾苦的一组是（3 分） （ ） ①愿减浮额之粮，罢无益之费 ②时步行闾里间，周咨疾苦 ③当弃官以全政体，不能蒲伏武臣 ④虽有余虎，不敌陶公一怒 ⑤为浮粮考，屡请于上官，乞豁除 ⑥疏以入告，竟获俞旨免焉 A．③④⑥ B．①②⑤ C．①②⑥ D．③④⑤ 6．下列对原文有关内容的概括和分析，不正确的一项是（3 分） （ ） A．陶元淳爱民如子，关心民生疾苦。初任昌化县知县时，厘定赋役，裁减额外 的赋税，减轻了百姓的负担，发展了当地的农业生产。 B．陶元淳为官刚正，不怕得罪上司。在任崖州知州时，守备黄镇中违法杀人， 陶元淳依法审案却被诬陷。总督终因陶元淳的倔强而赦免了他。 C．陶元淳一身正气，不惧威胁。在他初审黄镇中违法杀人的案子时，黄镇中命 令士兵冲入衙内以武力相威逼，陶元淳拍案怒斥，黄镇中“气慑”而退。 D．陶元淳力行节约，生活俭朴，为官时平日所吃，只是“韭一束”。他喜欢与 读书人交往，常常与他们讨论问题到三更半夜也不知疲倦。 7．把文中画横线的句子翻译成现代汉语。（10 分） （1）元淳访得其状，列款以上，虎私以金贿之不得，造蜚语揭之。（5 分） （2）吾初下车，便劾廉吏，何以率属？（5 分） （二）古代诗歌阅读（11 分） 阅读下面一首宋诗，回答 8～9 问题。 夏日三首（其一）
张耒 长夏村墟风日清,檐牙燕雀已生成 蝶衣晒粉花枝舞,蛛网添丝屋角晴。 落落疏帘邀月影,嘈嘈虚枕纳溪声。 久斑两鬓如霜雪,直欲渔樵过此生。 8.诗人运用怎样的手法来表现“清”这一环境特点的?抒发了诗人怎样的情 感?(5分) 9.颈联中“邀”“纳”二字极为传神,请简要分析。(6分) (三)名篇名句默写(6分) 10.补写出下列名篇名句中的空缺部分。(6分 (1)鼎铛玉石, 秦人视之,亦不甚惜。(杜牧《阿 房宫赋》) (2)宫中府中,俱为一体 不宜异同。(诸葛亮《出师表》) (3)亦余心之所善兮, (屈原《离骚》) (4) ,独留青冢向黄昏。(杜甫《咏怀古迹》 (5) ,蓝田日暖玉生烟。(李商隐《锦瑟》) 三、实用类文本阅读(25分) 11、阅读下面文字,完成(1)~(4)题 改变从自己开始 自从李开复创业的那一天起,他和他的创新工场就注定是中国商业社会中的一只 “出头鸟”。 李开复是个善于制造话题的人。从高调地从谷歌离职到出版自传再到创新工场的 成立,以及在之后持续不断地与科技领域的新闻点和焦点人物的紧密结合,让他 路走来从没缺少聚光灯的关注。 他也是个深谙新媒体传播能量和传播技巧的人。在新浪微博还在内测时就成为了 第一批名人用户,如今,他已经成为新浪微博平台上商业领域最有影响力的商业 人士,近1000万的粉丝数量让无数圈内大佬难以望其项背。 他还是个对青年人和商业圈子都有着巨大影响力的人,在大学生群体中人生导师 的形象使得他的创新工场在刚一创立甚至连项目都没有的时候就能收到纷至沓 来的7000多份简历;而在商业圈中,他的人缘和口碑也聚拢了一大批朋友,他 们从掏钱支持到紧密合作,以及到“微博打仗”的站脚助威
张耒 长夏村墟风日清，檐牙燕雀已生成。 蝶衣晒粉花枝舞，蛛网添丝屋角晴。 落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声。 久斑两鬓如霜雪，直欲渔樵过此生。 8．诗人运用怎样的手法来表现“清”这一环境特点的？抒发了诗人怎样的情 感？（5 分） 9．颈联中“邀”“纳”二字极为传神，请简要分析。（6 分） （三）名篇名句默写（6 分） 10．补写出下列名篇名句中的空缺部分。（6 分） （1）鼎铛玉石，__________，__________，秦人视之，亦不甚惜。（杜牧《阿 房宫赋》） （2）宫中府中，俱为一体；________ __，不宜异同。（诸葛亮《出师表》） （3）亦余心之所善兮，___________ ___。（屈原《离骚》） （4）_______ _____，独留青冢向黄昏。（杜甫《咏怀古迹》） （5）______ ____，蓝田日暖玉生烟。（李商隐《锦瑟》） 三、实用类文本阅读（25 分） 11、阅读下面文字，完成（1）～（4）题 改变从自己开始 自从李开复创业的那一天起，他和他的创新工场就注定是中国商业社会中的一只 “出头鸟”。 李开复是个善于制造话题的人。从高调地从谷歌离职到出版自传再到创新工场的 成立，以及在之后持续不断地与科技领域的新闻点和焦点人物的紧密结合，让他 一路走来从没缺少聚光灯的关注。 他也是个深谙新媒体传播能量和传播技巧的人。在新浪微博还在内测时就成为了 第一批名人用户，如今，他已经成为新浪微博平台上商业领域最有影响力的商业 人士，近 1000 万的粉丝数量让无数圈内大佬难以望其项背。 他还是个对青年人和商业圈子都有着巨大影响力的人，在大学生群体中人生导师 的形象使得他的创新工场在刚一创立甚至连项目都没有的时候就能收到纷至沓 来的 7000 多份简历；而在商业圈中，他的人缘和口碑也聚拢了一大批朋友，他 们从掏钱支持到紧密合作，以及到“微博打仗”的站脚助威
但最显眼的还是,李开复是个不回避说出理想的人。他会对媒体毫不讳言地表述 希望创新工场的愿景是可以作为一个推动中国科技创业文化和发展模式演进的 关键力量,他的理想是想让年轻人创业成本更低,创业成功率更高、甚至想让创 业者们拥有他和创新工场所推崇的更好的企业文化 但是,在中国这个崇尚“闷声发大财”的商业社会中,任何一只“出头鸟”都不 是那么好当的。创新工场最初两年一直在被人注视的过程中走来,有人盼望着他 的成功,同样也有人在等着他跌倒 现在,我们可以看到的创新工场的成绩单大概是这样的:截至2011年11月,创 新工场投资孵化了超过30个项目,其中10个项目进入A轮,融资规模从500 万到1000万美元不等;两个项目被收购,其中魔图被百度收购;有两个项目最 终失败关闭。而从吸引融资的层面来看,从创业初期郭台铭等朋友支持的1500 万美元启动资金开始,创新工场已经募集了1.8亿美元基金,投资者包括 Foundation Capital,联发科,投资 Facebook的DST等国际著名的投资机构。 这更像是一个阶段性总结,因为创新工场的价值还需要通过旗下更多优秀创业公 司的商业成功来印证,而这还需要2~3年的时间才会真正体现出来。现在唯 可以确认的是,创新工场已经走过了最初最艰难的时期,开始赢得了主流投资圈 和创业者的认可 对于李开复的理想和创新工场的愿景而言,这两年或许可以定义为在其推动中国 科技创业的愿景下迈出了比较靠谱的第一步。 但是这一步,首先是改变自己。 在创新工场初期,一些相对成熟和有经验的创业者,恰恰对于创新工场的孵化器 模式并不认同。在他们看来,创新工场的孵化就是李开复、汪华几个经验丰富的 人来指导创业者怎么做产品,对于那些摸爬滚打多年的成熟创业者,这并不那么 关键;更何况创新工场在孵化的初期还要占有比其他VC更高的股份,这对一些 成熟创业者来说就更无法接受了。在他们看来,那时的创新工场要资金没资金 要服务没服务,只有一些创业者并不急需的孵化和自己股份的损失,实在不是 个让他们心动的合作伙伴 这个时候,李开复等人只好一边继续碰壁,一边开始充分利用招来的毕业生和技 术人员,真正成了“工场 开始自己定方向,搭团队,做产品了。 从学生时代起就几乎一直一帆风顺的李开复在创业一开始就遭受了打击,一时间 他也很难理解创新工场这个在他看来将能够改变中国青年创业环境的孵化器模 式,为什么到了这些创业者面前就没人买账?是他们对自己的价值判断过高?还 是这种孵化器的思路出了什么问题? 如同大多数波澜起伏的戏剧,当主人公完成了痛苦的坚持和自我重塑后,那些柳 暗花明的节点往往总是毫无征兆地随之而来 对于创新工场,重新厘清自己的定位至关重要,当创新工场开始把对自身产业大 方向和产品感觉,以及辅助服务的估值调低,开始认真做好“投资十服务”的角 色之后,这种从企业最基础的思维层面的调整让整个公司运营逐渐步入正轨,这 让其产品价值和对创业群体的影响力也开始加速提升……于是,我们看到了之前 的截至2011年11月的创新工场的成绩单 (1)下列对传记的分析和概括,最恰当的两项是(5 分) A.李开复一路走来从没缺少聚光灯的关注,就是因为他善于制造话题,并从中 为自己和自己的团队谋求利益和发展机会
但最显眼的还是，李开复是个不回避说出理想的人。他会对媒体毫不讳言地表述 希望创新工场的愿景是可以作为一个推动中国科技创业文化和发展模式演进的 关键力量，他的理想是想让年轻人创业成本更低，创业成功率更高、甚至想让创 业者们拥有他和创新工场所推崇的更好的企业文化…… 但是，在中国这个崇尚“闷声发大财”的商业社会中，任何一只“出头鸟”都不 是那么好当的。创新工场最初两年一直在被人注视的过程中走来，有人盼望着他 的成功，同样也有人在等着他跌倒。 现在，我们可以看到的创新工场的成绩单大概是这样的：截至 2011 年 11 月，创 新工场投资孵化了超过 30 个项目，其中 10 个项目进入 A 轮，融资规模从 500 万到 1000 万美元不等；两个项目被收购，其中魔图被百度收购；有两个项目最 终失败关闭。而从吸引融资的层面来看，从创业初期郭台铭等朋友支持的 1500 万美元启动资金开始，创新工场已经募集了 1.8 亿美元基金，投资者包括 Foundation Capital，联发科，投资 Facebook 的 DST 等国际著名的投资机构。 这更像是一个阶段性总结，因为创新工场的价值还需要通过旗下更多优秀创业公 司的商业成功来印证，而这还需要 2～3 年的时间才会真正体现出来。现在唯一 可以确认的是，创新工场已经走过了最初最艰难的时期，开始赢得了主流投资圈 和创业者的认可。 对于李开复的理想和创新工场的愿景而言，这两年或许可以定义为在其推动中国 科技创业的愿景下迈出了比较靠谱的第一步。 但是这一步，首先是改变自己。 在创新工场初期，一些相对成熟和有经验的创业者，恰恰对于创新工场的孵化器 模式并不认同。在他们看来，创新工场的孵化就是李开复、汪华几个经验丰富的 人来指导创业者怎么做产品，对于那些摸爬滚打多年的成熟创业者，这并不那么 关键；更何况创新工场在孵化的初期还要占有比其他 VC 更高的股份，这对一些 成熟创业者来说就更无法接受了。在他们看来，那时的创新工场要资金没资金， 要服务没服务，只有一些创业者并不急需的孵化和自己股份的损失，实在不是一 个让他们心动的合作伙伴。 这个时候，李开复等人只好一边继续碰壁，一边开始充分利用招来的毕业生和技 术人员，真正成了“工场”——开始自己定方向，搭团队，做产品了。 从学生时代起就几乎一直一帆风顺的李开复在创业一开始就遭受了打击，一时间 他也很难理解创新工场这个在他看来将能够改变中国青年创业环境的孵化器模 式，为什么到了这些创业者面前就没人买账？是他们对自己的价值判断过高？还 是这种孵化器的思路出了什么问题？ 如同大多数波澜起伏的戏剧，当主人公完成了痛苦的坚持和自我重塑后，那些柳 暗花明的节点往往总是毫无征兆地随之而来。 对于创新工场，重新厘清自己的定位至关重要，当创新工场开始把对自身产业大 方向和产品感觉，以及辅助服务的估值调低，开始认真做好“投资＋服务”的角 色之后，这种从企业最基础的思维层面的调整让整个公司运营逐渐步入正轨，这 让其产品价值和对创业群体的影响力也开始加速提升……于是，我们看到了之前 的截至 2011 年 11 月的创新工场的成绩单。 (1)下列对传记的分析和概括，最恰当的两项是（5 分） （ ） A．李开复一路走来从没缺少聚光灯的关注，就是因为他善于制造话题，并从中 为自己和自己的团队谋求利益和发展机会