要求.:①紧扣首句观点,符合所选人物境遇;②运用排比和反问修辞手法;③语 意 连贯,内容充实..;④ω100字。 即使在最恶劣的境遇中,人仍然拥有一种不可剥夺的精神力量,这就是苦难带给 人 生的意义。 【考点说明】本题综合考査正确使用常见的修辞手法、扩展语句、语言连贯等能 力 能力层级E。 【答案】 例 曹雪芹家道巨变,却磨炼出傲岸的风骨;备受冷遇,却迸发出创作的激情;绳床瓦 灶,却炼铸成生命的华章。.“ 十年辛苦不寻常..终(”)换来彪炳千秋的文学巨著,这难道不 是苦难带给他的人生意义吗..? 示例二 贝多芬童年不幸,却不曾破灭人生的梦想;恋人远离,却不曾消逝心中的激情;耳 疾侵扰,却不曾消泯对音乐的执着。即使在最恶劣的境遇中,他也把痛苦转换为精 神的 欢乐。这不就是苦难带给他的人生意义吗..? 书哕 7 示例三 大卫..·科波菲尔受尽继父的毒打与折磨,饱尝童工的劳苦与屈辱,历经世俗的 狡诈 与险恶,但这些不都没有改变他 永不卑贱、永不虚伪、永不残忍 的人生信念吗..? 【例10】按照要求续写句子。要求:①运用比喻修辞手法;②“ 回忆 希望
要求.. :①紧扣首句观点,符合所选人物境遇;②运用排比和反问修辞手法;③语 意 连贯,内容充实.. ;④ω~1O0 字。 即使在最恶劣的境遇中,人仍然拥有一种不可剥夺的精神力量,这就是苦难带给 人 生的意义。 【考点说明】本题综合考查正确使用常见的修辞手法、扩展语句、语言连贯等能 力。 能力层级 E。 【答案】 示例一.. : 曹雪芹家道巨变,却磨炼出傲岸的风骨;备受冷遇,却迸发出创作的激情;绳床瓦 灶,却炼铸成生命的华章。.. “ 十年辛苦不寻常.. 终(”) 换来彪炳千秋的文学巨著,这难道不 是苦难带给他的人生意义吗.. ? : 示例二.. 贝多芬童年不幸,却不曾破灭人生的梦想;恋人远离,却不曾消逝心中的激情;耳 疾侵扰,却不曾消泯对音乐的执着。即使在最恶劣的境遇中,他也把痛苦转换为精 神的 欢乐。这不就是苦难带给他的人生意义吗.. ? —.. 10— 书哕` ι7 : 示例三.. 大卫.. ·科波菲尔受尽继父的毒打与折磨,饱尝童工的劳苦与屈辱,历经世俗的 狡诈 与险恶,但这些不都没有改变他.. “ 永不卑贱、永不虚伪、永不残忍 ” 的人生信念吗.. ? 【例 10】按照要求续写句子。要求:①运用比喻修辞手法;② “ 回忆 ” 与.. “ 希望
的 内容形成对比;③语意连贯。 回忆和希望的关系,我们或许可以这样说:回忆毕竟是远了、暗了的暮霭,希望才 是近了、亮了的晨光;回忆,希望;回忆,希望 【考点说明】考查仿用句式、语言表达连贯的能力。能力层级E。 【答案示例】(回忆)毕竟是秋日的缤纷落叶,(希望)才是枝头的盎然春意;(回忆) 毕竟是扬尘远去的背影,(希望)才是迎面而来的微笑。 【例11】阅读下面的文字,完成(1)(3)题。 明代花鸟画 明代初期,因太祖朱元璋对南宋院体画风青睐有加,花鸟画大致延续了宋代院体 工 笔画风格,没有新突破。明宣宗朱瞻基同宋徽宗一样,雅好诗文书画,尤好花鸟画 他 在位期间,宫廷画院的花鸟画风格面貌多样,有延续南宋院体花鸟画艳丽典雅风 格的工 笔重彩画家边文进,有出自北宋徐熙野逸风格的没骨画家孙隆,有笔墨洗练奔放、 造型 生动的水墨写意画家林良,还有精丽粗健并存、工笔写意兼具的画家吕纪。不过, 这些 风格面貌大多沿袭宋代花乌画,并无根本突破。从意境与格调方面看,这时期的花 乌画 比宋代院体花鸟画略逊一筹。事实上,明代花鸟画的大突破直到中期以后才出现。 明代中期,文人越来越多地参与花鸟画创作,他们的创作风格一开始就与院体画 大 相径庭,最有代表性的是吴门画派。吴门画派的成就主要在花鸟画方面,代表人物 有兼 擅人物、山水、花乌的..吴门四家..,即沈周、文徵明、唐寅、仇英。沈周与 文徵明主 要延续宋、元文人画传统,疏简而不放逸;唐寅与仇英主要吸收南宋院体画风,并 融入 时代的精神特质,体现了当时的市民趣味。他们的花鸟画在吸收前代大师成果的 基础上 发展出鲜明的个性特征,在美术史上颇有影响。 严格地说,吴门画派的花鸟画是对前代的延续,并没有开宗立派的意义。然而,到 吴门画派的弟子一代,花鸟画在陈淳、陆治、周之冕那里结出了果实。陈淳早年 习元代 绘画,后学于文徵明,花鸟、山水兼擅。他将书法和山水画笔法融入花鸟画,运用 水墨 的干湿浓淡和渗透,巧妙地表现花叶的形态与阴阳向背,简练放逸又不失法度,开 写意 花鸟一代新风。如果说陈淳的大写意花鸟充分表现了笔墨的特征与画面的形式感, 那么
” 的 内容形成对比;③语意连贯。 回忆和希望的关系,我们或许可以这样说:回忆毕竟是远了、暗了的暮霭,希望才 是近了、亮了的晨光;回忆,希望 ;回忆,希望。 【考点说明】考查仿用句式、语言表达连贯的能力。能力层级 E。 【答案示例】(回忆)毕竟是秋日的缤纷落叶,(希望)才是枝头的盎然春意;(回忆) 毕竟是扬尘远去的背影,(希望)才是迎面而来的微笑。 【例 11】阅读下面的文字,完成(1)~(3)题。 明代花鸟画 明代初期,因太祖朱元璋对南宋院体画风青睐有加,花鸟画大致延续了宋代院体 工 笔画风格,没有新突破。明宣宗朱瞻基同宋徽宗一样,雅好诗文书画,尤好花鸟画。 他 在位期间,宫廷画院的花鸟画风格面貌多样,有延续南宋院体花鸟画艳丽典雅风 格的工 笔重彩画家边文进,有出自北宋徐熙野逸风格的没骨画家孙隆,有笔墨洗练奔放、 造型 生动的水墨写意画家林良,还有精丽粗健并存、工笔写意兼具的画家吕纪。不过, 这些 风格面貌大多沿袭宋代花乌画,并无根本突破。从意境与格调方面看,这时期的花 乌画 比宋代院体花鸟画略逊一筹。事实上,明代花鸟画的大突破直到中期以后才出现。 明代中期,文人越来越多地参与花鸟画创作,他们的创作风格一开始就与院体画 大 相径庭,最有代表性的是吴门画派。吴门画派的成就主要在花鸟画方面,代表人物 有兼 “” 擅人物、山水、花乌的.. 吴门四家.. ,即沈周、文徵明、唐寅、仇英。沈周与 文徵明主 要延续宋、元文人画传统,疏简而不放逸;唐寅与仇英主要吸收南宋院体画风,并 融入 时代的精神特质,体现了当时的市民趣味。他们的花鸟画在吸收前代大师成果的 基础上 发展出鲜明的个性特征,在美术史上颇有影响。 严格地说,吴门画派的花鸟画是对前代的延续,并没有开宗立派的意义。然而,到 吴门画派的弟子一代,花鸟画在陈淳、陆治、周之冕那里结出了果实。陈淳早年 习元代 绘画,后学于文徵明,花鸟、山水兼擅。他将书法和山水画笔法融入花鸟画,运用 水墨 的干湿浓淡和渗透,巧妙地表现花叶的形态与阴阳向背,简练放逸又不失法度,开 写意 花鸟一代新风。如果说陈淳的大写意花鸟充分表现了笔墨的特征与画面的形式感, 那么